![\"\"](\"http:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n01\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2020\/12\/sep-1.png\")
<\/figure><\/div>\n\n\n\nVigorosas tomas del Bogotazo del 9 de abril de 1948 abren la pel\u00edcula, entreg\u00e1ndonos de lleno el momento hist\u00f3rico y pol\u00edtico por el cual atravesaba Colombia. Excelente material que ilustra la m\u00edtica imagen del cad\u00e1ver de Roa Sierra -asesino de Jorge Eli\u00e9cer Gait\u00e1n- arrastrado por las calles hasta el palacio presidencial. Im\u00e1genes fuertes y violentas de la respuesta popular a tal hecho que significaba para ellos el oscurecimiento de su futuro; la p\u00e9rdida de su caudillo. Im\u00e1genes, tambi\u00e9n, del vandalismo de que fue v\u00edctima Bogot\u00e1 en ese momento de ebullici\u00f3n hist\u00f3rica.<\/p>\n\n\n\n Canaguaro<\/em> escoge, pues, un punto de partida que es a la vez concluyente, puesto que se trata del estallido desesperado de las gentes, la s\u00edntesis de la violencia que ven\u00eda sacudiendo al pa\u00eds durante el r\u00e9gimen de Mariano Ospina P\u00e9rez y tambi\u00e9n el inicio de un recrudecimiento ostensible de represi\u00f3n y de un enfrentamiento que no era otra cosa que la lucha entre el liberalismo y el conservatismo por conservar el poder. Es a partir de ello, como aparece el fervor guerrillero que se da con gran ah\u00ednco en los Llanos Orientales en donde se formaron verdaderos ej\u00e9rcitos de campesinos bajo las \u00f3rdenes del partido liberal.<\/p>\n\n\n\n Esta secuencia del 9 de abril es, pues, un pr\u00f3logo importante en la medida en que ubica el origen de la lucha guerrillera, tema de la pel\u00edcula, y da paso a la presentaci\u00f3n del personaje principal, \u00edntimamente ligado (consecuencia de ello) a esos hechos: “Me pusieron Canaguaro<\/em> porque nac\u00ed en la vereda de ese nombre y tambi\u00e9n porque soy bueno pa’ la pelea”. (Canaguaro es un tigrillo que habita en los Llanos Orientales). Es as\u00ed, en primera persona, como se nos presenta el protagonista y narrador, interpretado por Alberto Jim\u00e9nez, quien tambi\u00e9n tiene cr\u00e9dito de productor.<\/p>\n\n\n\n “Me pusieron Canaguaro<\/em> porque nac\u00ed en la vereda de ese nombre y tambi\u00e9n porque soy bueno pa’ la pelea”<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n A partir de all\u00ed, la historia transcurre en 1953, a\u00f1o definitivo en nuestra historia: el golpe de estado de Gustavo Rojas Pinilla al gobierno de G\u00f3mez-Urdaneta Arbel\u00e1ez (el primero titular, el segundo designado) el cual hab\u00eda continuado con la violencia e instaurado el r\u00e9gimen del terror.<\/p>\n\n\n\n Para entender la claridad pol\u00edtica de Canaguaro<\/em> conviene aclarar, primero: que el golpe se propicia gracias al debilitamiento presidencial, debido a la disparidad de criterios entre G\u00f3mez y Urdaneta Arbel\u00e1ez, situaci\u00f3n que aprovecha Rojas Pinilla y, segundo: la enorme acogida, la complicidad general del partido liberal con este hecho pol\u00edtico. “El liberalismo que estaba contra la pared hizo un despliegue de adjetivos laudatorios. Rojas, en las columnas de los diarios de ese partido aparec\u00eda como un salvador de Colombia”. (V\u00e1squez Carrizosa). Tambi\u00e9n hay que decir que el partido conservador hizo otro tanto; el 14 de junio de 1953 fue un d\u00eda de claudicaciones colectivas. As\u00ed pues, el partido liberal traiciona sus luchas, abandona sus propias guerrillas, pues s\u00f3lo le eran \u00fatiles mientras el conservatismo se mantuviera en el poder (era un problema de poder y no de clase) y se acoge a la dictadura militar. La frase de Lleras Restrepo es bastante ilustradora de la situaci\u00f3n: “…ni autorizamos ni desautorizamos. D\u00edgales a los muchachos que estamos de coraz\u00f3n con ellos”.<\/p>\n\n\n\n As\u00ed pues, el partido liberal traiciona sus luchas, abandona sus propias guerrillas, pues s\u00f3lo le eran \u00fatiles mientras el conservatismo se mantuviera en el poder…<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n El partido liberal estaba claramente dividido en dos: la corriente oficial, es decir burguesa, para quien la lucha era por el poder pol\u00edtico, y la corriente popular que fue volvi\u00e9ndose cada vez m\u00e1s reivindicativa de sus problemas de clase. En el momento del golpe exist\u00eda pues, el temor de que la fuerza guerrillera desbordara los intereses de los patronos del liberalismo.<\/p>\n\n\n\n Frente a estos acontecimientos, Canaguaro<\/em> conserva nitidez, transparencia, fidelidad yentrega claramente las ambig\u00fcedades y contradicciones del proceso. De una parte, vemos a “los godos” masacrando y asesinando; de otra, a los liberales traicionando y, <\/strong>finalmente, a los campesinos rebasando los par\u00e1metros impuestos.<\/p>\n\n\n\n La pel\u00edcula, de principio a fin, est\u00e1 atravesada por la atm\u00f3sfera del desencuentro entre liberales, seg\u00fan sean campesinos o bogotanos (urbano o bogotano ten\u00eda la connotaci\u00f3n de burgu\u00e9s). La clara sensaci\u00f3n que deja es la de que no se peleaba por los mismos principios ni hacia los mismos objetivos. Recordemos, por ejemplo, la escena en que ya los guerrilleros iban camino de cumplir la misi\u00f3n asignada y con ellos estaban los hermanos bogotanos Lesina (tanto la puesta en escena como la an\u00e9cdota misma): una fogata en la noche, alrededor de la cual est\u00e1n todos los guerrilleros -de un lado los campesinos, m\u00e1s all\u00e1 los hermanos-; una canci\u00f3n llanera que habla de que no se es llanero s\u00f3lo con aprender el hablado, apuntan a plantear una divisi\u00f3n de clase. O la escena aquella en la cual los guerrilleros interceptan el paso del ganado, pues el dinero es para la revoluci\u00f3n: All\u00ed la actitud de los hermanos es de defensa de su clase social: “El ganado es del doctor, viejo copartidario nuestro” \u2013 \u201c…pues con mayor raz\u00f3n”, contesta uno de los guerrilleros. Son concepciones opuestas frente a las mismas situaciones.<\/p>\n\n\n\n Y otra noche, cuando la guerrillera que se les ha unido trayendo el correo nos revela su pasado de prostituta, la intenci\u00f3n es la misma. Para esa mujer, la revoluci\u00f3n y sus perspectivas representan un cambio de vida, una gama de posibilidades frente a las cuales no retroceder\u00e1 as\u00ed tenga que matar por segunda vez. Muy al contrario le ocurre al “se\u00f1or” que la aborda record\u00e1ndole su procedencia. Para \u00e9l, los tiempos son los mismos; para ella se quedaron definitivamente atr\u00e1s. Es una toma de conciencia.<\/p>\n\n\n\n Por otra parte, y ante las dudas de los guerrilleros por la demora en la entrega de las armas -\u00fanica forma, no ya de lucha, sino de conservaci\u00f3n de la vida- asumen una actitud radical que habla de su necesidad de cambio: asaltan al ej\u00e9rcito y se apoderan del arsenal. Las soluciones, sobre todo cuando se vuelven inminentes, tambi\u00e9n pueden estar en sus manos. Al final, cuando por fin han llegado al “Calz\u00f3n de oro”, lugar en el cual recibir\u00e1n las armas, tiene lugar la gran traici\u00f3n, la desilusi\u00f3n y la promesa de una pacificaci\u00f3n bajo la dictadura militar. Definitivamente Rojas Pinilla cuenta con el apoyo del liberalismo y a su vez confirma el desinter\u00e9s por su gente. A un llamado de regreso con sus familias, uno de los guerrilleros, “el profe”, responde, entre otras cosas: …”C\u00f3mo va a regresar To\u00f1o a su pueblo si ya ni siquiera existe”. El pasado es algo que se niega; no, no se niega, simplemente dej\u00f3 de existir. El acto demag\u00f3gico de la entrega de armas por parte de los mencionados hermanos, produce confusi\u00f3n y deserciones entre los campesinos con menos claridad pol\u00edtica. Canaguaro sabe, en cambio, que al hacerlo no est\u00e1n perdiendo nada; muy al contrario, est\u00e1n regresando a su situaci\u00f3n de privilegio largamente amenazada por la guerra.<\/p>\n\n\n\n Ellos, los guerrilleros, s\u00ed tienen mucho que perder. De hecho la conducta del liberalismo signific\u00f3 el retroceso en la organizaci\u00f3n del campesinado.<\/p>\n\n\n\n El final de Canaguaro<\/em> es un final abierto: a la vez que est\u00e1 ce\u00f1ido a la historia -uno a uno van muriendo asesinados, lo cual demuestra que la pacificaci\u00f3n prometida por Rojas era una farsa- tiene un sentido aleg\u00f3rico en relaci\u00f3n con la realidad actual del pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n La estructura de la pel\u00edcula maneja cuatro niveles de narraci\u00f3n, tres de los cuales pudieron ser integrados h\u00e1bilmente: -el tiempo presente que desarrolla la acci\u00f3n a la cual me he referido, es decir, el cumplimiento de la misi\u00f3n, con sus esperas y problemas hasta el momento de la traici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n El narrador en primera persona es quien enriquece y apoya la fluidez de la historia ampliando la informaci\u00f3n, pues son los comentarios o reflexiones, en primera persona, hechos por Canaguaro. Es el nivel de la experiencia personal. Se trata, pues, del hilo conductor de la narraci\u00f3n. La m\u00fasica, que est\u00e1 entretejida de tal manera que apunta al desarrollo de la historia, pues entrega informaci\u00f3n adicional necesaria para la comprensi\u00f3n total de la pel\u00edcula. Es una m\u00fasica trovadora, perfectamente integrada al argumento: uno de los guerrilleros es, de hecho, un trovador de sus propios acontecimientos. Posee el nivel puramente argumental, pues las canciones son parte de su cotidianidad, de sus an\u00e9cdotas, por decirlo as\u00ed, durante la misi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n La estructura de la pel\u00edcula maneja cuatro niveles de narraci\u00f3n, tres de los cuales pudieron ser integrados h\u00e1bilmente…<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n No se trata de una m\u00fasica efectista, al contrario, tiene tambi\u00e9n el nivel cinematogr\u00e1fico de “contar”; un ejemplo claro es la secuencia de los preparativos al asalto del cuartel cuando Guadalupe Salcedo dirige la expropiaci\u00f3n de las armas: sin la canci\u00f3n que o\u00edmos, la escena resultar\u00eda incompleta.<\/p>\n\n\n\n El cuarto nivel narrativo ser\u00eda la serie de flash-backs<\/em> o retrocesos en el tiempo, todos los cuales, en s\u00ed mismos, aportan elementos definitivos, bien sea para la creaci\u00f3n del personaje central (el asesinato de la familia de Canaguaro), bien sea para la elaboraci\u00f3n de la atm\u00f3sfera en general (recuerdo de la prostituta). Pero ocurre que no est\u00e1n tan felizmente hilvanados dentro de la estructura, pues s\u00f3lo tienen coherencia narrativa gracias a que el narrador les da paso verbalmente. Cada uno de ellos irrumpe provocando una ruptura molesta en el ritmo de la pel\u00edcula. El flash-back<\/em> de Antonio, por ejemplo, el guerrillero a quien le incendiaron el pueblo por la llegada del culebrero, adem\u00e1s de romper con la forma narrativa en primera persona, es confuso; no consigue aclarar del todo la leyenda alrededor de ese personaje -el correo del llano adentro- que trae siempre mala suerte. El flash-back<\/em> del asesinato de la familia de Canaguaro es, a pesar de su colocaci\u00f3n dentro del filme, el mejor momento de la pel\u00edcula. La forma como est\u00e1 resuelta la escena -en especial el plano secuencia inicial, sostenido sobre la cara de \u00c1lvaro Ruiz, mientras en off<\/em> ocurren los atropellos de los chulavitas- es, realmente, un momento de buen cine y permite pensar en las capacidades del director -Dunav Kuzmanich- para poner en escena, buscando un estilo personal y maduro.<\/p>\n\n\n\n Se percibe, sin embargo, todav\u00eda cierta irregularidad en los logros. Kuzmanich consigue bellas im\u00e1genes como aquella de la loma de las Cruces, un plano general en el cual los guerrilleros conversan ocultos -casi hasta la cintura- por el humo, o im\u00e1genes tan molestas como la de la mujer en la hamaca (un picado amplio) recibiendo \u00f3rdenes de su amante con una voz en primer\u00edsimo plano carente de cualquier perspectiva.<\/p>\n\n\n\n Y por \u00faltimo estar\u00eda el flash-back<\/em> de la prostituta, al cual ya hice referencia, entrando tambi\u00e9n bruscamente a la pantalla. Hay que anotar que los regresos a la historia, es decir, los finales de los flash-backs<\/em> suelen ser impactantes y encadenar perfectamente con el hilo narrativo. Terminan mejor de lo que empiezan.<\/p>\n\n\n\n Para finalizar quiero hacer menci\u00f3n de la buena actuaci\u00f3n de “el profe”, original, medida y convincente.<\/p>\n\n\n\n Tambi\u00e9n vale la pena anotar la interesante fotograf\u00eda nocturna de Carlos S\u00e1nchez y la c\u00e1mara de Fernando V\u00e9lez.<\/p>\n\n\n\n Revista Cine No 4. 1981<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Patricia Restrepo<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2382,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[24],"class_list":["post-2292","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-sala-retro","tag-sala-retro"],"yoast_head":"\n![\"\"](\"http:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/canaguaro-1-1024x576.jpg\")
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