{"id":2396,"date":"2020-12-11T04:31:44","date_gmt":"2020-12-11T04:31:44","guid":{"rendered":"http:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/?p=2396"},"modified":"2020-12-11T04:31:44","modified_gmt":"2020-12-11T04:31:44","slug":"la-sinfonica-de-los-andes-de-marta-rodriguez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n01\/la-sinfonica-de-los-andes-de-marta-rodriguez\/","title":{"rendered":"La sinf\u00f3nica de Los Andes, de Marta Rodr\u00edguez"},"content":{"rendered":"\n
Orlando Mora<\/p>\n\n\n\n
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Se estren\u00f3 en el pa\u00eds La sinf\u00f3nica de Los Andes<\/em> (2020), el \u00faltimo documental de Marta Rodr\u00edguez. Desde luego que su exhibici\u00f3n estuvo reducida a unas pocas salas independientes, con lo cual el n\u00famero total de los espectadores apenas llegar\u00e1 dif\u00edcilmente a unos miles, una l\u00e1stima si se toman en consideraci\u00f3n la calidad del trabajo y lo que significa como continuidad de una vocaci\u00f3n creativa que no ha conocido pausas ni desfallecimientos.<\/p>\n\n\n\n
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A sus ochenta y seis a\u00f1os de edad Rodr\u00edguez es una especie de sobreviviente, con or\u00edgenes que la vinculan al momento en que el cine latinoamericano empez\u00f3 a existir como totalidad geogr\u00e1fica, con una vitalidad y una fuerza que lo convirtieron en aut\u00e9ntica novedad. Antes de la d\u00e9cada del sesenta estaban los pa\u00edses que hab\u00edan tenido una industria como M\u00e9xico, Brasil y Argentina, pero el resto del continente pr\u00e1cticamente no contaba. Bajo el entusiasmo que despert\u00f3 la revoluci\u00f3n cubana y la convulsi\u00f3n pol\u00edtica de esos a\u00f1os, a partir del encuentro de Vi\u00f1a del Mar en 1967 comenz\u00f3 a hablarse del Nuevo Cine Latinoamericano.<\/p>\n\n\n\n
Chircales <\/em>(1968-1972), de Marta Rodr\u00edguez y Jorge Silva, es una obra fundacional del documental y del cine colombiano en general, con un poder de sobrevivencia que asombra. Vista hoy, Chircales conserva intactos sus valores, a diferencia de lo que ha sucedido con buena parte del cine que se hizo en Latinoam\u00e9rica en esa \u00e9poca, y que ha soportado muy mal el paso del tiempo.<\/p>\n\n\n\n
Rodr\u00edguez super\u00f3 la enorme p\u00e9rdida que supuso la muerte en 1987 de Jorge Silva, su compa\u00f1ero de vida y de creaci\u00f3n, un fot\u00f3grafo de especial intuici\u00f3n y que entend\u00eda muy bien el car\u00e1cter visual del cine, lo que permiti\u00f3 que sus obras se diferenciaran del discurso directo y casi panfletario de buena parte de lo que se hizo en medio de la embriaguez pol\u00edtica de esos a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n
A pesar de la ausencia de Silva, Marta prosigui\u00f3 en solitario su trabajo documental, con el apoyo en los \u00faltimos a\u00f1os de Fernando Restrepo. A esa tenacidad en el esfuerzo corresponde La sinf\u00f3nica de Los Andes<\/em>, una pieza que da cuenta de la fidelidad a un oficio y a unas maneras de entender la pr\u00e1ctica del cine documental, lo que ya de por s\u00ed otorga un valor a la pel\u00edcula que por fortuna ha podido verse en estos d\u00edas.<\/p>\n\n\n\n
Marta Rodr\u00edguez regresa a las comunidades del Cauca que tan bien conoce, y lo hace bajo el impulso art\u00edstico que siempre la anim\u00f3: dar cuenta de la forma como los miembros de esos grupos minoritarios sobreviven en medio de la violencia y el desamparo oficial. Sin embargo, no existe un tono sensiblero, la directora se acerca con una mirada que respeta la dignidad de seres humanos de sus protagonistas, capaces de afrontar circunstancias adversas y conservar el apego a la vida y a sus costumbres.<\/p>\n\n\n\n
De eso trata justamente La sinf\u00f3nica de Los Andes<\/em>, que se centra en el drama de tres familias de las comunidades ind\u00edgenas del Cauca, que padecieron la muerte absurda de sus ni\u00f1os, v\u00edctimas de una guerra en la que se cruza fuego de distintos bandos y en medio del cual quedan ellos atrapados e indefensos.<\/p>\n\n\n\n
La directora siempre ha utilizado como instrumento narrativo principal la entrevista directa, lograda luego de muchos d\u00edas de cercan\u00eda y familiaridad, lo que permite que los entrevistados al momento de la grabaci\u00f3n hayan superado en buena medida el temor y la distancia que impone la c\u00e1mara. En este caso, son desgarradores los relatos de los padres de los ni\u00f1os, cuando rememoran las circunstancias en que fallecieron y las heridas imposibles de cicatrizar que esa p\u00e9rdida les ha dejado.<\/p>\n\n\n\n
Ritmando el relato van temas que interpreta una banda de m\u00fasica creada en la regi\u00f3n, que acompa\u00f1a con canciones que hablan de los deseos y las esperanzas de sus comunidades. A m\u00e1s de su funci\u00f3n narrativa, la m\u00fasica posee un valor simb\u00f3lico adicional, que apunta hacia la posibilidad de otros mundos en los que esos seres puedan encontrar caminos diferentes para realizar sus vidas a plenitud.<\/p>\n\n\n\n
Lo mejor de La sinf\u00f3nica de Los Andes<\/em> reside en la parte testimonial del drama de las familias y en la manera como Rodr\u00edguez construye su relato, con una intensidad que corta la respiraci\u00f3n. A partir del momento en que la directora introduce elementos ajenos a esa corriente principal, con una entrevista a Manuel Marulanda y con im\u00e1genes del reciente proceso de paz, el documental pierde concentraci\u00f3n y no alcanza a hilar un discurso completo, por lo menos desde nuestro punto de vista. Es demasiado complejo lo que sucede en esa zona, con causas econ\u00f3micas y delincuenciales que en ese proceso no se entendieron, con el resultado tr\u00e1gico de que ahora la violencia y las muertes van en aumento.<\/p>\n\n\n\n
Marta Rodr\u00edguez sigue aferrada a su destino y a su vocaci\u00f3n de documentalista, con una fidelidad que hace recordar los versos del poeta colombiano \u00c1lvaro Mutis: Que te acoja la muerte con tus sue\u00f1os intactos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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