{"id":2404,"date":"2020-12-11T04:41:29","date_gmt":"2020-12-11T04:41:29","guid":{"rendered":"http:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/?p=2404"},"modified":"2020-12-11T04:41:29","modified_gmt":"2020-12-11T04:41:29","slug":"pirotecnia-de-federico-atehortua-arteaga","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n01\/pirotecnia-de-federico-atehortua-arteaga\/","title":{"rendered":"Pirotecnia, de Federico Atehort\u00faa Arteaga"},"content":{"rendered":"\n

Martha Ligia Parra
Twitter: @mliparra <\/span> <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Pirotecnia<\/em> de Federico Atehort\u00faa Arteaga (2019) es un ensayo cinematogr\u00e1fico que con buen pulso narrativo atrapa al espectador. Pasa con naturalidad del relato pol\u00edtico a la historia personal, de hechos violentos que han marcado la historia de Colombia, a recuerdos y episodios que han afectado la vida familiar.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

El relato se inicia con la imagen de un joven que habla sobre los falsos positivos. A esta historia le sigue la impactante foto del fusilamiento de cuatro hombres que en 1906 intentaron matar al entonces presidente Rafael Reyes. La pel\u00edcula explora en lo que parece ser un mecanismo de la historia nacional: la puesta en escena, la ficci\u00f3n, el simulacro, los supuestos que toman el lugar de la verdad. En la vida pol\u00edtica del pa\u00eds, hay unas constantes: la violencia, la apariencia, el silencio.<\/p>\n\n\n\n

Pero el silenciamiento se replica en varios niveles: en la mudez del Estado, en la censura y en la muerte. Acciones que resuenan en la historia personal, cuando un incidente como el mutismo de la madre trastorna las relaciones familiares. La pel\u00edcula tratar\u00e1 de entender ese mutismo y el de una sociedad que mira imp\u00e1vida un fusilamiento en 1906 o las im\u00e1genes de supuestos guerrilleros muertos en combate. Y nos hace pensar que del silencio a la desaparici\u00f3n hay un paso.<\/p>\n\n\n\n

La pel\u00edcula establece un interesante di\u00e1logo entre la realidad y la ficci\u00f3n, entre los hechos violentos de antes y los de ahora y la imposibilidad de nombrarlos. Pues, pese a la magnitud y contundencia de las cifras, de muertes, de desaparecidos, la negaci\u00f3n del conflicto en Colombia es reincidente.<\/p>\n\n\n\n

Llama la atenci\u00f3n la postura directa que asume el documental frente a la guerra. El director expresa con sinceridad y en primera persona sus reflexiones, a trav\u00e9s del an\u00e1lisis de hechos de nuestro conflicto. \u00c9l (como la gran mayor\u00eda), no conoce la guerra directamente, sino a trav\u00e9s de im\u00e1genes en los medios.<\/p>\n\n\n\n

Analiza su producci\u00f3n, en los or\u00edgenes del cine colombiano, en el conflicto y en los archivos familiares. Y se permite poner en duda, no solo las im\u00e1genes de otros, sino tambi\u00e9n las propias. Y esto lo empuja a hurgar en lo que ellas expresan y a la vez esconden; en el artificio o la verdad. Pero la pregunta es: \u00bfson las im\u00e1genes un buen lugar para buscar la verdad?<\/p>\n\n\n\n

El director explica que su prop\u00f3sito era hacer una pel\u00edcula sobre lo inicios del cine en el pa\u00eds y sus primeras im\u00e1genes. Y en buena parte la cinta lo es. Pero el contexto hist\u00f3rico no es externo y tambi\u00e9n incide en el mundo privado. El realizador reflexiona: \u201ca merced de lo que conecta todas las cosas entre s\u00ed, es probable que los primeros momentos del cine nacional y la mudez de mi madre hagan parte del mismo escenario\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Pero la pregunta es: \u00bfson las im\u00e1genes un buen lugar para buscar la verdad?<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Una de las referencias a los or\u00edgenes del cine nacional est\u00e1 dada por la que ser\u00eda la primera pel\u00edcula colombiana. La misma que fue objeto de censura por parte de distintas voces: El drama del 15 de octubre <\/em>(1915), de los hermanos Di Dominico. Se trataba de una reconstrucci\u00f3n documental sobre el asesinato en 1914 del general Rafael Uribe Uribe. El p\u00fablico se sinti\u00f3 herido porque ten\u00eda como protagonistas a los propios victimarios y se orden\u00f3 la destrucci\u00f3n de todas las copias. \u201cLa primera pel\u00edcula del cine colombiano nace y muere a partir de este evento\u201d, explica Atehort\u00faa.<\/p>\n\n\n\n

Una vez m\u00e1s, la negaci\u00f3n, el silencio y la censura, hacen parte no solo de la vida pol\u00edtica, sino tambi\u00e9n de los inicios del cine colombiano. \u00bfQu\u00e9 im\u00e1genes son tolerables y cu\u00e1les no? se pregunta el documental.<\/p>\n\n\n\n

A los j\u00f3venes de los falsos positivos se les arrebata la identidad y se les utiliza para la obra teatral de la \u201cvictoria militar\u201d. \u201cLas Fuerzas Armadas de Colombia crearon los falsos positivos para simular la victoria de la guerra. Los falsos positivos parecen ser parte de una tradici\u00f3n de la ficci\u00f3n nacional que tiene su inicio en las fotograf\u00edas de Lino Lara, con las primeras escenificaciones de eventos violentos y el nacimiento del cine colombiano.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Como bien se manifiesta en Pirotecnia<\/em>: \u201cHay muertes dignas de duelo y otras que no\u201d. Y esto recuerda la reflexi\u00f3n sobre la l\u00f3gica del general Matallana, quien en los a\u00f1os sesenta lanz\u00f3 una ofensiva contra la insurgencia. El crey\u00f3 tener la clave para detectar a los guerrilleros dentro de la poblaci\u00f3n. Seg\u00fan \u00e9l, era esencialmente un problema sobre las apariencias y sobre el uniforme. Hoy, la din\u00e1mica se repite en los falsos positivos. \u201cLa guerra del pa\u00eds es tolerable y puede continuar siempre y cuando los muertos sigan siendo los mismos\u201d, manifiesta el documental.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s del fusilamiento p\u00fablico, el atentado contra el presidente Rafael Reyes dio lugar a la reconstrucci\u00f3n de los hechos, a trav\u00e9s del libro llamado el 10 de febrero. En \u00e9l, de acuerdo con la pel\u00edcula: \u201cde las 22 im\u00e1genes, 18 son recreaciones teatrales de lo que sucedi\u00f3. Es lo que los historiadores llamaron un falso documento. Este peque\u00f1o gesto narrativo es recogido por la tradici\u00f3n como el inicio del cine en el pa\u00eds\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLa guerra del pa\u00eds es tolerable y puede continuar siempre y cuando los muertos sigan siendo los mismos\u201d<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Al parecer, la historia de Colombia est\u00e1 asociada indefectiblemente con la violencia y, sus im\u00e1genes, utilizadas como instrumentos de guerra. Al inicio Pirotecnia <\/em>se\u00f1ala, de forma directa y contundente: \u201cPara hablar de algo en Colombia hay que hablar de la guerra y para hablar de la guerra, hay que hablar de ej\u00e9rcitos, de muertos, de cementerios\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Pirotecnia se integra a un conjunto muy interesante de documentales nacionales que abordan la realidad colombiana a trav\u00e9s de relatos en primera persona: Amazona,<\/em> de Clare Weiskopf; Amanecer,<\/em> de Carmen Torres; Par\u00e1bola del retorno, <\/em>de Juan Soto; The Smiling Lombana, <\/em>de Daniela Abad; Despu\u00e9s de Norma, <\/em>de Jorge Andr\u00e9s Botero; y m\u00e1s recientemente, Las razones del lobo,<\/em> de Marta Hincapi\u00e9.  <\/p>\n\n\n\n

Este grupo de pel\u00edculas responde a la necesidad de elaborar la propia historia e identidad. Y en esa b\u00fasqueda se entiende que hay una relaci\u00f3n pr\u00e1cticamente indisoluble entre la historia del pa\u00eds y la personal. Ambas se tejen con los mismos hilos y crean un relato que es la vez, tan particular como universal. Quiz\u00e1s sea la manera m\u00e1s efectiva para entender nuestra postura en el mundo y para confirmar lo que dice Edward Said: \u201ces imposible ser neutral\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Martha Ligia Parra<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2418,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[16],"class_list":["post-2404","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-criticas","tag-criticas"],"yoast_head":"\nPirotecnia, de Federico Atehort\u00faa Arteaga - CANAGUARO - Revista de cine colombiano - Primera edici\u00f3n<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n01\/pirotecnia-de-federico-atehortua-arteaga\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Pirotecnia, de Federico Atehort\u00faa Arteaga - CANAGUARO - Revista de cine colombiano - Primera edici\u00f3n\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Martha Ligia Parra\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n01\/pirotecnia-de-federico-atehortua-arteaga\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"CANAGUARO - 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