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<\/figure>\r\n<\/div>\r\n\r\n\r\n\r\nCuatro amigas de estrato alto se ahogan en sus problemas. La primera se resiste ante la responsabilidad: no quiere compromisos laborales ni emocionales. Otra est\u00e1 a punto de casarse con un hombre que no la hace feliz. Una m\u00e1s, parece que no sabe lo que quiere en la vida, mientras hace \u201cpublicidad feminista\u201d, si se permite tal ox\u00edmoron. Y la \u00faltima busca c\u00f3mo paliar su abrume ante la maternidad.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
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<\/figure>\r\n<\/div>\r\n\r\n\r\n\r\nEn un universo donde lo m\u00e1s complejo es decidir qu\u00e9 pedir en los brunchs<\/em> de cada viernes, estas mujeres, en medio de su treintena, mantienen una amistad desde su primera juventud, tal como se declara en la introducci\u00f3n de la pel\u00edcula: un video casero \u2014a color\u2014 de un paseo en el que en la piscina juegan y se divierten con chistes subidos de tono, enmarcado antes de los cr\u00e9ditos. De ah\u00ed pasamos a la presentaci\u00f3n de los personajes en la actualidad, en la escala de grises insaturados que dominar\u00e1 el resto de la historia. A Ang\u00e9lica la vemos en su trabajo con su novio extranjero; a Clara, cocinando y riendo con sus tres hijos; a Renata, exponiendo una campa\u00f1a, y a Emilia, teniendo sexo ma\u00f1anero con su novia. Poco m\u00e1s ser\u00e1 lo que sabremos de la vida de las cuatro mientras se mantenga el blanco y negro. Se da pie as\u00ed a la met\u00e1fora fundamental: la libertad juvenil es una explosi\u00f3n de color y felicidad, la adultez responsable es acrom\u00e1tica y aburrida.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n El color vuelve un par de veces para contarnos lo que emociona a las mujeres. A modo de videoclip, una escena de montaje nos muestra a cada una en su desfogue: Emilia bailando enloquecida con sus alumnos, Renata masturb\u00e1ndose en soledad, Clara bebiendo y fumando marihuana, y Angie pagando por sexo bondage<\/em>. De nuevo, felicidad, libertad y color son sin\u00f3nimos. Y el \u00faltimo momento colorido es el anterior al cl\u00edmax, que nos lleva de nuevo a la piscina de la introducci\u00f3n y al video casero en la fiesta de despedida de soltera de Ang\u00e9lica\u2026 situaci\u00f3n que antecede a la gran confrontaci\u00f3n en blanco y negro entre las cuatro, en la que, si miramos con atenci\u00f3n, no pasa nada, pero tras ella vendr\u00e1 la reorganizaci\u00f3n del universo inicial gracias a un cambio lampedusiano (\u201clas cosas deben cambiar para que todo permanezca igual\u201d).<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Si la trama de Segunda estrella a la derecha<\/em> (2019) no es muy rica argumentalmente, s\u00ed lo es en su puesta en escena. Se siente el trabajo de construcci\u00f3n visual y de direcci\u00f3n de actores, a quienes se les permite la improvisaci\u00f3n. Los di\u00e1logos resultan naturales, fr\u00edvolos como quienes los profieren, pero espont\u00e1neos y agradables. Incluso las dos escenas musicales, en las que la protagonista \u2014a la que luego se suman las dem\u00e1s\u2014 canta lo que le sucede mientras contin\u00faa su vida cotidiana, encajan de manera correcta en la pel\u00edcula. La c\u00e1mara es ligera, m\u00f3vil, vivaz. Nos permite acercarnos a los personajes, entrar en su mundo, que est\u00e1 ambientado siempre con m\u00fasica pop. No hay una propuesta narrativa o est\u00e9tica arriesgada, pero da una sensaci\u00f3n de frescura agradable. Y es tremendamente valioso que buena parte del equipo t\u00e9cnico que se ocupa de la realizaci\u00f3n \u2014muy profesionalmente\u2014est\u00e9 compuesto por estudiantes de cine de la Tadeo, universidad que coproduce la pel\u00edcula.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n No hay una propuesta narrativa o est\u00e9tica arriesgada, pero da una sensaci\u00f3n de frescura agradable.<\/p>\r\n<\/blockquote>\r\n\r\n\r\n\r\n La pel\u00edcula de Ruth Caudeli, espa\u00f1ola radicada en Colombia desde hace varios a\u00f1os, habla, como suele recalcarlo ella misma, de su propia experiencia. Escrita a cuatro manos con su pareja, Silvia Var\u00f3n, esta vez parece ocuparse m\u00e1s de la segunda, en tanto el personaje principal \u2014interpretado por la misma Var\u00f3n\u2014 es una actriz y docente, as\u00ed como su \u00f3pera prima, \u00bfC\u00f3mo te llamas? <\/em>(2018), se ocupaba de la historia de una directora de cine, tambi\u00e9n docente. En ambas, adem\u00e1s, as\u00ed como en varios cortometrajes, toma lo queer<\/em> como bandera, y es \u00e9ste el elemento principal que ha llevado a sus pel\u00edculas por diversos festivales del mundo.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Es muy valioso que el espectro f\u00edlmico de nuestro pa\u00eds abarque por fin el cine queer<\/em>. Es una l\u00e1stima que sean voces for\u00e1neas las que lleguen a \u00e9l con una mirada tan superficial a ese mundo. Caudeli dice que quiere hablar de las relaciones personales y de pareja, sin importar de qu\u00e9 tipo de pareja se trate. Pero si no se ocupara de parejas diversas, sus pel\u00edculas muy probablemente pasar\u00edan desapercibidas.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n En tanto procede de un continente donde la homosexualidad est\u00e1 naturalizada desde hace tiempo, se acerca a ella de manera desprevenida y directa. Llega a ella salt\u00e1ndose los estadios anteriores. Desaprovecha el devenir de Renata \u2014que pasa del Tinder hetero a tener una novia interpretada por la misma Caudeli\u2014 para hablar del despertar sexual, de los interrogantes, temores y rechazos que atraviesan las personas que asumen su diversidad, o el secretismo y angustias de las que no.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Hablar de lo que uno conoce suele ser acertado. Por supuesto, en el caso contrario lo \u00fanico que hace falta es investigaci\u00f3n, pero moverse en terreno propio da gran seguridad. Est\u00e1 claro que Caudeli se mueve como pez en el agua en el mundo elitista bogotano, que es capaz de reflejar sin complejos ni manierismos \u2014a diferencia de otros cineastas que confunden riqueza con ostentaci\u00f3n\u2014 y se acerca a la homosexualidad sin aspavientos, prejuicios ni morbo.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Sin embargo, el problema radica en que, seguramente, Caudeli se mueve solo en la misma burbuja en la que viven sus personajes y no se le ocurre mirar m\u00e1s all\u00e1. No est\u00e1 mal hablar de personajes pudientes, ni m\u00e1s faltaba. Rohmer, el gran director de la Nouvelle Vague<\/em> experto en el tema, expres\u00f3 que eleg\u00eda protagonistas ociosos y adinerados para que sus preocupaciones no fueran mundanas sino filos\u00f3ficas. El cineasta cat\u00f3lico y extremadamente culto se ocupaba principalmente de temas morales (y no solo en sus seis primeros cuentos, sino tambi\u00e9n en sus otras series y pel\u00edculas sueltas). Mujeres y hombres, adolescentes y adultos, se cuestionan sobre lo que est\u00e1 bien y lo que est\u00e1 mal, sobre la \u00e9tica, la fidelidad, la voluntad, el libre albedr\u00edo. Sus preguntas son vitales para ellos mismos, y a la vez para la humanidad.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n En cambio, los personajes de la directora valenciana no ven m\u00e1s all\u00e1 de su nariz. Con un modelo estil\u00edstico m\u00e1s hollywoodense, el poder adquisitivo est\u00e1 ah\u00ed simplemente para que las cosas sean \u201cbonitas\u201d: lindas protagonistas, bella ropa, preciosos apartamentos y accesorios. Si bien alega que est\u00e1 en contra de las etiquetas (\u00bfy acaso \u201cbisexual\u201d no lo es?), sus personajes son casi clich\u00e9s sin profundidad. Caudeli afirmaba en alguna entrevista que \u201clas mujeres no est\u00e1n representadas de manera veraz en la cinematograf\u00eda (\u2026) Podemos y debemos representarnos a nosotras mismas como somos: con nuestros aciertos, nuestros fallos, como mujeres reales\u201d. Y sin embargo, quiere resumir a todas las mujeres en el grupo de amigas (la loca fiestera, la ejecutiva pila, la rompedora, el ama de casa desesperada), y no se da cuenta de que las aborda superficialmente y deja a la gran mayor\u00eda por fuera, en tanto tienen \u2014tenemos<\/em>\u2014 vidas mucho m\u00e1s complejas y dif\u00edciles.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n \u201clas mujeres no est\u00e1n representadas de manera veraz en la cinematograf\u00eda (\u2026) Podemos y debemos representarnos a nosotras mismas como somos: con nuestros aciertos, nuestros fallos, como mujeres reales\u201d.<\/p>\r\n<\/blockquote>\r\n\r\n\r\n\r\n Emilia, la que se niega a crecer y da origen al t\u00edtulo y cartel del filme, es el personaje con mayor n\u00famero de matices \u2014sus amigas est\u00e1n apenas esbozadas\u2014: se pinta el pelo de colores, vive en la casa materna y tiene una novia con la que no se quiere comprometer. Pierde el trabajo que le gusta y le da la libertad que necesita y se ve abocada a tomar uno de oficina. En la entrevista para el cargo parece que lo de menos sean sus habilidades, de lo \u00fanico que se ocupa el encargado es de decirle que debe cumplir horario y c\u00f3digo de vestimenta (ah, y no quedar embarazada). Ah\u00ed radica todo el conflicto de la protagonista. El miedo al compromiso laboral y emocional no esconde problemas existenciales, no hay temor a ser abandonada o impulsada a avanzar, a ser juzgada, retada o promovida; solo es una pataleta de la ni\u00f1a que no quiere que le pongan normas, pero que no repercute en la esencia de su ser. Su gran cambio en el arco del personaje ser\u00e1 llevar un cepillo de dientes a donde su novia, que est\u00e1 ah\u00ed siempre, como mujer abnegada ante un noviete t\u00f3xico: si su pareja fuera masculina, seguro que no nos parecer\u00eda adecuada su actitud, pero como solo est\u00e1 ah\u00ed para permitirle \u201ccrecer\u201d a la protagonista…<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n En el cine de Caudeli hay, sin duda, elementos muy interesantes. Si se atreviera a tomar m\u00e1s riesgos, a salir de su burbuja de cristal y mirar el mundo m\u00e1s amplio que tiene alrededor, seguramente podr\u00eda contar historias mucho m\u00e1s valiosas. Porque sin duda hacen falta tanto la mirada femenina como la queer<\/em> en nuestro cine, en el que predominan los hombres tanto en los roles protag\u00f3nicos como en la direcci\u00f3n y todos los roles t\u00e9cnicos. Sangre joven, feminismo y diversidad deben abrirse paso para contar lo que vale la pena.\u00a0\u00a0<\/p>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Andrea Echeverri<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":3161,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[16],"class_list":["post-2441","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-criticas","tag-criticas"],"yoast_head":"\n\r\n
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