{"id":2459,"date":"2020-12-11T17:42:50","date_gmt":"2020-12-11T17:42:50","guid":{"rendered":"http:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/?p=2459"},"modified":"2020-12-11T17:42:50","modified_gmt":"2020-12-11T17:42:50","slug":"como-el-cielo-despues-de-llover-de-mercedes-gaviria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n01\/como-el-cielo-despues-de-llover-de-mercedes-gaviria\/","title":{"rendered":"Como el cielo despu\u00e9s de llover, de Mercedes Gaviria"},"content":{"rendered":"\n
Camilo Calder\u00f3n Acero*<\/p>\n\n\n\n
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\u201c\u00a1Mechi, venga! \u00a1Mechi!\u201d, es el cari\u00f1oso llamado que se escucha de un padre a su hija, de un mentor a su pupila y de una memoria que empieza a escaparse. Como en esta, en muchas escenas del documental Como el cielo despu\u00e9s de llover<\/em> (2020) vamos a asistir a un retrato de la relaci\u00f3n entre su directora, Mercedes Gaviria, y su padre, el tambi\u00e9n cineasta V\u00edctor Gaviria.<\/p>\n\n\n\n
<\/figure><\/div>\n\n\n\n
En este trayecto, lleno de insinuaciones, la realizadora ha querido adentrarse en su entorno familiar, particularmente en el v\u00ednculo con su padre en medio del rodaje de La Mujer del animal<\/em>. Para esto, ha recurrido a un material com\u00fan en varios documentales colombianos recientes: el archivo familiar. Obras como Carta a una sombra <\/em>y The Smiling Lombana, <\/em>de Daniela Abad, o El Culebro: La historia de mi pap\u00e1<\/em>, de Nicol\u00e1s Casanova, han hecho que este recurso ya sea m\u00e1s cercano al espectador, aunque tambi\u00e9n quede limitado frente a otras formas de narraci\u00f3n donde la realidad contada pertenece a un universo m\u00e1s amplio que el familiar.<\/p>\n\n\n\n
Lo esencial, como en la vida, queda fuera del foco que podr\u00eda capturar una c\u00e1mara casera.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n
La decisi\u00f3n de la directora de usar el audio como mecanismo narrativo es el acierto m\u00e1s contundente en esta propuesta, muestra del dominio ganado por Mercedes en su previa experiencia como sonidista. Para ella el ruido cuenta y mucho m\u00e1s los silencios, como los de su madre y hermano. Mediante esta aproximaci\u00f3n a las posibilidades sonoras es que Mercedes Gaviria logra dotar a la voz en off y el fuera de campo de un sentido que evidencia m\u00e1s de lo que permite ver la c\u00e1mara y se convierte en una presencia que vibra para hacerse notar, tal como en la elecci\u00f3n de no mostrarse en su edad actual sino a partir de sus videos de ni\u00f1a. De ese modo los espectadores intuimos su personalidad y la relaci\u00f3n que fue formando con su padre. O\u00edmos sus reflexiones, pero tambi\u00e9n los sonidos de esa b\u00fasqueda de la directora. Lo esencial, como en la vida, queda fuera del foco que podr\u00eda capturar una c\u00e1mara casera.<\/p>\n\n\n\n
El valor que decide darle la autora a las voces y ambientes logra encajar fluidamente con su propuesta de indagar en aquellos videos familiares filmados por su padre. Son esos ensambles los que permiten que, como espectadores, asistamos a un juego de miradas: la que la directora hace de s\u00ed misma y su padre en el pasado, y la que ella va configurando en sus propias b\u00fasquedas como realizadora. Se perciben en este caso semejanzas y cercan\u00edas entre ambas actitudes. Por ejemplo, al inicio del documental se oyen fragmentos de diversas jornadas de grabaci\u00f3n de Mercedes, con sus contratiempos y elecciones, y luego se evidencian esas angustias y b\u00fasquedas en el mismo V\u00edctor cuando est\u00e1 en rodaje. Sin embargo, no es tan sencillo definir c\u00f3mo dialogan esas influencias familiares, ya que no es obvio que sea V\u00edctor \u00fanicamente quien se las transmite a su hija. En un comp\u00e1s de ida y vuelta, Mercedes tambi\u00e9n interpela a su padre, sus v\u00ednculos familiares, sociales y laborales. No es una c\u00e1mara que solo registra momentos sino que los resignifica a partir de sus propios intereses. En una de aquellas jornadas de rodaje ella dirige a su padre mirando al horizonte de las comunas de Medell\u00edn: as\u00ed, el otrora camar\u00f3grafo que antes le ped\u00eda a la ni\u00f1a que cantara pareciera cederle el testigo.<\/p>\n\n\n\n
Incluso la figura de madre y esposa logra resignificarse a partir de lo que crea Mercedes Gaviria con textos ya a\u00f1ejados en el tiempo. Para dotar de corporeidad la presencia de Marcela Jaramillo, su madre, la directora acude a un diario que ella le escribi\u00f3 cuando estaba embarazada. Ciertas palabras escritas en un computador y narradas por la propia Mercedes logran transmitir mucho m\u00e1s que la consabida entrevista testimonial, un contraste que revela los estragos del tiempo en el desarrollo de un matrimonio.<\/p>\n\n\n\n
…as\u00ed, el otrora camar\u00f3grafo que antes le ped\u00eda a la ni\u00f1a que cantara pareciera cederle el testigo.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n
Por la capacidad de llegar a esos momentos \u00fanicos y transmitir el car\u00e1cter de esta relaci\u00f3n familiar, es que este documental no se siente como una intrusi\u00f3n en ese c\u00edrculo \u00edntimo. La pel\u00edcula se nos va abriendo desde algunos audios y pensamientos individuales, luego al entorno de los padres, despu\u00e9s a la casa y, en \u00faltimas, a Medell\u00edn y el \u00e1mbito profesional. Esto no quiere decir que se vaya de menos a m\u00e1s, sino que es en el c\u00edrculo cercano donde podemos explicar a ese otro ser que se desenvuelve en lo profesional, incluso con fronteras que se diluyen en el caso de su padre. Como vemos en algunas escenas, la c\u00e1mara para V\u00edctor es un ap\u00e9ndice de su existencia, la cual lo acompa\u00f1a incluso en los momentos m\u00e1s personales.<\/p>\n\n\n\n
Sin duda, el primer largometraje de Mercedes Gaviria logra trascender el impulso expiatorio de su pasado familiar para plantear reflexiones que hablan de crecer y de buscar un camino, de diferenciarse pero, as\u00ed mismo, de reconocer que en la base hay referencias intr\u00ednsecas definitorias. Quiz\u00e1s porque la familia puede ser lo \u00fanico inmutable en esta realidad que vive con el ritmo vertiginoso de lo cambiante, es tambi\u00e9n ese puerto seguro que permite la autorreflexi\u00f3n, como aquella habitaci\u00f3n de su juventud que su madre mantiene intacta, cual santuario detenido en el tiempo y a la que es posible regresar cada tanto.<\/p>\n\n\n\n
* Esta cr\u00edtica fue realizada en el marco del Encuentro de Cr\u00edtica e Investigaci\u00f3n de Encuentros 2020, organizado por la Direcci\u00f3n de Audiovisuales, Cine y Medios Interactivos del Ministerio de Cultura de Colombia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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