{"id":2495,"date":"2020-12-11T20:28:52","date_gmt":"2020-12-11T20:28:52","guid":{"rendered":"http:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/?p=2495"},"modified":"2020-12-11T20:28:52","modified_gmt":"2020-12-11T20:28:52","slug":"dunav-kuzmanich","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n01\/dunav-kuzmanich\/","title":{"rendered":"Dunav Kuzmanich"},"content":{"rendered":"\n

Mauricio Laurens<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Dunav Kuzmanich <\/strong>(Santiago de Chile 1935 \u2013 Santaf\u00e9 de Antioquia 2008). Su per\u00edodo de aprendizaje: la productora estatal Chile Films, durante el gobierno socialista de la Unidad Popular (1970-73). En Santiago, conocer\u00eda a Pepe S\u00e1nchez \u2013asistente de direcci\u00f3n de Miguel Littin en El chacal de Nahueltoro<\/em>\u2013, quien lo trajo al pa\u00eds en condici\u00f3n de asilado pol\u00edtico. Respetado en los medios colombianos de comienzos de los ochenta, por obra y gracia de su impactante \u00f3pera prima, marcar\u00eda un hito en la cinematograf\u00eda nacional al dramatizar \u00e9picamente la violencia campesina posterior al bogotazo. Duny, posteriormente, ser\u00eda uno de los tres concienzudos guionistas que adaptaron en im\u00e1genes C\u00f3ndores no entierran todos los d\u00edas.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

En noviembre de 1981, el II Concurso Nacional de Guiones del Ministerio de Comunicaciones premi\u00f3 a Kuzmanich y al profesor Jairo Obando Melo como coautores de Siete colores,<\/em> en torno al m\u00edtico bandolero santandereano Efra\u00edn Gonz\u00e1lez \u2013proyecto que nunca dio a luz por divergencias del gobierno turbayista de turno en v\u00edsperas de las elecciones presidenciales\u2013. Pero result\u00f3 \u00fatil la experiencia narrativa e investigativa del cineasta colombo-chileno cuando abord\u00f3 los contextos pol\u00edticos y sociales de la odisea guerrillera de Canaguaro<\/em>, bosquejada muy seguramente durante sus pr\u00e1cticas profesionales con la empresa oficial allendista. Tres a\u00f1os despu\u00e9s ser\u00eda acreditado como coescritor de la excepcional puesta en escena de nuestra violencia sectaria, que dirigiera y produjera Francisco Norden junto con el dramaturgo Carlos Jos\u00e9 Reyes y el profesor humanista Antonio Monta\u00f1a.<\/p>\n\n\n\n

Porque Canaguaro <\/em>abri\u00f3 temporalmente las posibilidades de un cine colombiano nuevo por su contenido hist\u00f3rico y revolucionario de aceptable factura visual para su momento (a\u00f1o 1981). Aunque filmada tres a\u00f1os atr\u00e1s de su primera presentaci\u00f3n p\u00fablica en Bogot\u00e1, esta cinta trascendi\u00f3 la realidad hist\u00f3rica al plantear las maniobras alrededor de una amnist\u00eda para los alzados en armas. A partir del \u2018bogotazo\u2019, que sacudi\u00f3 a la naci\u00f3n en abril de 1948, su trama realmente combativa se traslada cinco a\u00f1os despu\u00e9s a los Llanos Orientales para hacerle seguimiento al sectarismo liberal-conservador de aquel entonces agravado por la violencia social en los campos, con la consecutiva parcialidad del ej\u00e9rcito y las intervenciones armadas de frentes populares.<\/p>\n\n\n\n

Porque Canaguaro <\/em>abri\u00f3 temporalmente las posibilidades de un cine colombiano nuevo por su contenido hist\u00f3rico y revolucionario…<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Al comandar una guerrilla liberal surgida como recurso desesperado de la resistencia, el nombre de Guadalupe Salcedo se halla indisolublemente ligado con semejante esp\u00edritu de lucha. Desde sus planos iniciales, insertando documentos de la \u00e9poca, el locutor o presentador advert\u00eda sobre la confusi\u00f3n reinante para conducirnos a trav\u00e9s de aquellos senderos suicidas emprendidos por quienes obstinadamente llegaron a defender un poder transitorio. El itinerario era directo, se atravesaron pueblos y potreros a caballo y se expusieron como l\u00ednea de acci\u00f3n las trampas del comando en pos de su rendici\u00f3n. Es que Canaguaro <\/em>mantiene la unidad del relato con claridad y previa ubicaci\u00f3n de los hechos, su an\u00e9cdota es relativamente sencilla para constituirse en su principal acierto narrativo: buscar las armas prometidas por el directorio central del Partido Liberal en determinado sitio de la frontera para equilibrar fuerzas y as\u00ed dar la batalla definitiva.<\/p>\n\n\n\n

\u201cCuando le\u00edmos todo lo que hab\u00eda al respecto \u2013anotaba su director exiliado en Colombia durante los a\u00f1os de la dictadura de Pinochet\u2013 nos concentramos sobre un aspecto que apenas daba para una secuencia dentro del proyecto inicial\u201d. Se recurr\u00eda entonces a la memoria colectiva mediante el recurso t\u00e9cnico del flash-back<\/em>: pueblo arrasado por los \u2018chulavitas\u2019, reacciones locales al conocerse el magnicidio de Gait\u00e1n, episodio del culebrero que trae mala suerte y, como punto de referencia, semillero de oprobios que de por vida afectar\u00eda a nuestro h\u00e9roe protag\u00f3nico \u2013quema del rancho con su respectivo balance de asesinatos y violaciones\u2013. Adem\u00e1s de Duny, en la elaboraci\u00f3n del guion intervinieron su esposa de aquel entonces, Isabel S\u00e1nchez, y el tambi\u00e9n actor y cu\u00f1ado Pepe S\u00e1nchez.<\/p>\n\n\n\n

Hubo diferencias irreconciliables por la autor\u00eda de la pel\u00edcula y su actor-productor, Alberto Jim\u00e9nez, guard\u00f3 las copias y se impidi\u00f3 su exhibici\u00f3n \u2013as\u00ed mismo sus negativos desaparecieron por muchos a\u00f1os\u2013. \u201cSer\u00eda justo resaltar el tratamiento humano que se le otorga a sus diferentes protagonistas, destacando el rostro de los lugare\u00f1os y valorando sus m\u00e1s m\u00ednimas acciones\u201d \u2013escrito por este cronista en el remoto agosto de 1981\u2013. Las figuraciones profesionales eran balanceadas y ser\u00eda la primera vez que nuestros actores de televisi\u00f3n manifestaron sobradamente sus sentimientos en la pantalla grande \u2013sobresaliente la espontaneidad de Hernando Casanova, el Culebro\u2013. \u201cLos di\u00e1logos no estaban impuestos \u2013aseveraba Duny\u2013, apenas les d\u00e1bamos una idea general sobre lo que deber\u00edan decir y ellos mismos improvisaban en el momento de rodar. Surgieron as\u00ed las expresiones individuales y las palabras cotidianas de cada actor, evit\u00e1ndose esa fastidiosa costumbre de la recitaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Su segunda realizaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica: La agon\u00eda del difunto<\/em> (1983), termin\u00f3 siendo una malograda adaptaci\u00f3n de la pieza teatral hom\u00f3nima de Esteban Navajas \u2013ganador del Premio Casa de las Am\u00e9ricas, en La Habana\u2013. Cuando los campesinos invaden tierras altas, precipitados por las inundaciones sabaneras, un hacendado sinuano decide hacerse el muerto con la complicidad de su c\u00f3nyuge y el consecutivo desconcierto de sus arrendatarios. Su ambientaci\u00f3n cordobesa quiz\u00e1s exig\u00eda actores coste\u00f1os y un tratamiento a puerta cerrada del episodio dramatizado de una falsa velaci\u00f3n. Traz\u00f3, sin embargo, una aproximaci\u00f3n valedera para ciertas recreaciones con tono dram\u00e1tico que, de una u otra manera, pudiese reflejar la idiosincrasia y las peculiaridades sociales de la Costa Atl\u00e1ntica.<\/p>\n\n\n\n

Las figuraciones profesionales eran balanceadas y ser\u00eda la primera vez que nuestros actores de televisi\u00f3n manifestaron sobradamente sus sentimientos en la pantalla grande…<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Fingir la muerte por parte de un ganadero, como \u00faltimo recurso desesperado, fue una macabra jugarreta que obedec\u00eda a motivaciones l\u00f3gicas en la pieza original hasta constituirse en uno de los montajes m\u00e1s comprometidos e inquietantes del Teatro Libre de Bogot\u00e1 y la dramaturgia nacional. En efecto, don Agust\u00edn Landaz\u00e1bal simulaba una velaci\u00f3n durante varias horas y resultaba v\u00edctima de su propia ocurrencia al ser amortajado dentro del ata\u00fad y\u2026 enterrado vivo como cualquier desgraciada criatura de una historia extraordinaria narrada por Poe. Sin embargo, su adaptaci\u00f3n f\u00edlmica termin\u00f3 siendo algo difusa.<\/p>\n\n\n\n

Siendo fijo el lugar de tan siniestros acontecimientos \u2013el desv\u00e1n de una supuesta hacienda sinuana o cordobesa\u2013, la pareja protag\u00f3nica reconstru\u00eda vivencias fr\u00edvolas del pasado mientras que otros dos parceleros regaban la noticia entre los campesinos y regresaban a casa con los indispensables servicios funerarios \u2013aquellos exteriores eran vistos a trav\u00e9s de un anteojo de largo alcance\u2013. Mediante una cadena ininterrumpida de an\u00e9cdotas, recurriendo a la consabida t\u00e9cnica del flash-back<\/em>, Agust\u00edn y su esposa Carmen se emborrachaban y recordaban la estruendosa corraleja que organizaron para celebrar sus bodas, con detalles particulares del noviazgo pueblerino y parrandas propias de las despedidas de soltero. Si el personaje en cuesti\u00f3n simulaba intempestivamente estar muerto para cobijarse bajo un acentuado maquillaje, cuando quedaba solo aprovechaba para tararear vallenatos y hacerle el amor a su esposa con desenfreno como si presintiese la inmediatez de su real defunci\u00f3n. El contexto tr\u00e1gico e ir\u00f3nico propuesto por Navajas se desvi\u00f3 sin control alguno hacia la colorida farsa de toques grotescos y concesiones comerciales.<\/p>\n\n\n\n

El respetado realizador de la ya comentada Canaguaro<\/em>, demostr\u00f3 en La agon\u00eda del difunto <\/em>que conoc\u00eda ampliamente el oficio y pudo conferirle entonces a su pel\u00edcula una cierta calidad visual e innegables logros narrativos bastante dif\u00edciles de encontrar en nuestros medios audiovisuales de aquellos tiempos. Hubo suficientes reservas al trabajo actoral efectuado por el pegajoso astro mexicano Julio Alem\u00e1n y por la bailarina cubana Raquel Bardisa, puesto que reg\u00eda la inexpresividad oral del primero y el desprop\u00f3sito corporal de la segunda. Sobresal\u00eda, eso s\u00ed, el panorama documental en torno a las inundaciones de la sabana que serv\u00eda como pr\u00f3logo, y los oportunos vallenatos o merengues que pidieron a gritos escenificaciones m\u00e1s adecuadas del rico folklore colombiano de la provincia.<\/p>\n\n\n\n

Por impedimentos oficiales y persecuciones medi\u00e1ticas, en tiempos de la Compa\u00f1\u00eda de Fomento Cinematogr\u00e1fico (1984-87), sus proyectos posteriores quedaron inconclusos, anulados o sin distribuci\u00f3n comercial. Se le abonaron tres largometrajes: Ajuste de cuentas<\/em>(1984)\u2013radiograf\u00eda de la mafia de comienzos de los ochenta\u2013, El d\u00eda de Las Mercedes<\/em> (1985) \u2013tachada de subversiva y apolog\u00eda del delito por una de las administraciones pasajeras de Focine\u2013 y Mariposas S.A.<\/em>(1986) \u2013controvertida f\u00e1bula filmada en la Hacienda N\u00e1poles de Puerto Triunfo\u2013.<\/p>\n\n\n\n

…divertimento protagonizado por prostitutas del Magdalena Medio que, en la ficci\u00f3n, retan a las autoridades locales y se ganan las simpat\u00edas de la comunidad…<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

El primero de los mencionados corresponde a una saga de g\u00e1nsteres con narcotraficantes que se empoderan, liquidan a sus rivales y resisten hasta \u00faltimo momento venganzas o contraofensivas \u2013con el actor chileno Marcelo Gaete y la cartagenera Florina Lemaitre\u2013. En la publicaci\u00f3n oficial Focine 10 a\u00f1os: nuestra memoria visual<\/em>, fui el responsable de transcribir su ficha t\u00e9cnica y redactar la sinopsis: \u201cEl jefe de una siniestra organizaci\u00f3n, que ha escalado posiciones mediante el asesinato de sus rivales m\u00e1s peligrosos, apoyado en el comercio de drogas y su distribuci\u00f3n, cae en desgracia con sus mentores y sufre paulatinamente el abandono de todos los que le rodean. Sin embargo, don Waldo da una lucha sin cuartel y resiste hasta el \u00faltimo momento tratando infructuosamente de encontrar al ejecutor de su condena\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En el segundo t\u00edtulo se redondea una atm\u00f3sfera de tierra caliente, en plena dictadura militar, con la llegada de un alcalde que proh\u00edbe el cine por subversivo y se genera un clima de rebeli\u00f3n hasta desembocar en el partido de f\u00fatbol que origina la fuga de los insurgentes opositores. Su quinto y \u00faltimo largometraje, vetado y jam\u00e1s exhibido: divertimento protagonizado por prostitutas del Magdalena Medio que, en la ficci\u00f3n, retan a las autoridades locales y se ganan las simpat\u00edas de la comunidad gracias a sus obras sociales. Es curioso, pero Mariposas S.A. <\/em>no fue incluida en el balance de las pel\u00edculas producidas por Focine por cuanto hab\u00eda un cr\u00e9dito final de agradecimiento al se\u00f1or Pablo Escobar G. tal como lo pude constatar en una exhibici\u00f3n privad\u00edsima en la Casa del Cine.<\/p>\n\n\n\n

Pasaron veinte a\u00f1os\u2026 Tambi\u00e9n se habl\u00f3 del dif\u00edcil rodaje clim\u00e1tico de un caso de secuestro y fuga titulado Al otro lado del p\u00e1ramo<\/em>, pero parece que nunca logr\u00f3 concretarse su posproducci\u00f3n por dificultades financieras. Pero ser\u00eda incompleto este perfil sin mencionar dos de sus guiones mejor comentados: San Anto\u00f1ito <\/em>(1986), dirigido por su cu\u00f1ado Pepe S\u00e1nchez, y La nave de los sue\u00f1os <\/em>(1996) realizada por Ciro Dur\u00e1n; adem\u00e1s, muy cerca se mantuvo del primero de ellos gracias a los libretos recurrentes para televisi\u00f3n de la ingeniosa comedia popular que conocimos con el nombre de Don Chinche<\/em>. Su \u00faltimo registro cinematogr\u00e1fico fue en Medell\u00edn \u2013permanencia definitiva\u2013, acreditado como dise\u00f1ador de producci\u00f3n de Apocalipsur <\/em>(2006) \u2013\u00f3pera prima alternativa e independiente de Javier Mej\u00eda, que fue muy bien comentada\u2013.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Mauricio Laurens<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2496,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[12],"class_list":["post-2495","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulos-y-ensayos","tag-articulos"],"yoast_head":"\nDunav Kuzmanich - CANAGUARO - Revista de cine colombiano - Primera edici\u00f3n<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n01\/dunav-kuzmanich\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Dunav Kuzmanich - CANAGUARO - Revista de cine colombiano - Primera edici\u00f3n\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Mauricio Laurens\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n01\/dunav-kuzmanich\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"CANAGUARO - 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