![\"\"](\"http:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n01\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2020\/12\/sep-1.png\")
<\/figure><\/div>\n\n\n\n\u201cYo tengo tres mundos: mi pueblo, el cine y mi carrera como ingeniero\u201d. A sus 40 a\u00f1os, Iv\u00e1n David Gaona es el autor cinematogr\u00e1fico m\u00e1s representativo de Santander. Con su obra ha contribuido al desarrollo de su pueblo, G\u00fcepsa, y a la visibilizaci\u00f3n de la cultura santandereana en el pa\u00eds y en el mundo. Le dio a su regi\u00f3n su primer largometraje, su primera antolog\u00eda de cortometrajes, su primer viaje por el mundo y, ahora, su primera serie w\u00e9stern estrenada a nivel nacional. Muy a pesar de sus logros que se leen desde lo art\u00edstico y lo social, su actitud es modesta, contemplativa y anal\u00edtica. Mira mucho, escucha mucho y cuestiona mucho.<\/p>\n\n\n\n
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<\/figure><\/div>\n\n\n\nEn 2020 lleg\u00f3 esa tal hecatombe que dijo Oswaldo Osorio que ser\u00eda lo \u00fanico que podr\u00eda volver a matar al cine colombiano, cuando habl\u00f3 de las producciones del siglo XXI en la Revista de la Cinemateca de Bogot\u00e1. Pero, en cierta forma, la misma hecatombe trajo nuevas formas de distribuci\u00f3n y exhibici\u00f3n, que llevaron el cine colombiano a las casas de muchas personas, en vez de convocarlas a ir a las salas de cine. Una de las formas que encontr\u00f3 Iv\u00e1n Gaona de llegar a las personas fue a trav\u00e9s de las series de televisi\u00f3n. Un nuevo formato para \u00e9l, pues su obra est\u00e1 compuesta por cortometrajes y largometrajes de ficci\u00f3n, pero que le da continuidad a esa l\u00ednea editorial que \u00e9l parece establecer de forma muy met\u00f3dica, aunque \u00e9l mismo diga que es un proceso inconsciente.<\/p>\n\n\n\n
Iv\u00e1n Gaona habla r\u00e1pido, con voz bajita, entonada y un acento muy marcado mientras mira hacia arriba y se acaricia la barba. Busca las palabras sobre la marcha. Sus gestos refuerzan las reflexiones que hace; su rostro se mueve entre pensativo y lector. Siempre mirando y siempre preguntando. En ocasiones pens\u00e9 que me estaba entrevistando \u00e9l a m\u00ed.<\/p>\n\n\n\n
En un a\u00f1o que fue dif\u00edcil para todos los sectores, el cine colombiano tambi\u00e9n se vio afectado y, en consecuencia, tuvo pocos estrenos y poca producci\u00f3n. Se detuvieron muchos rodajes, se virtualizaron todos los festivales y encuentros de cine desde marzo y los estrenos se llevaron a las redes sociales y un poco a la televisi\u00f3n, al no tener la posibilidad de la pantalla grande. Sin embargo, Gaona no s\u00f3lo se mantuvo activo en producci\u00f3n, escribiendo y rodando, sino que tambi\u00e9n estren\u00f3 sus dos primeras series para televisi\u00f3n: Adi\u00f3s al amigo<\/em> en el Teatro Santander y en la Cinemateca de Bogot\u00e1; y Libertador<\/em>, en el Festival de Cine Internacional de Cartagena y en la televisi\u00f3n p\u00fablica. Dos proyectos sumamente distintos entre s\u00ed, pero con la marca autoral que caracteriza al director y revela su mirada incluso desde lo m\u00e1s sutil.<\/p>\n\n\n\n Adi\u00f3s al amigo<\/em> es un w\u00e9stern hist\u00f3rico, o un \u201cg\u00fc\u00e9stern\u201d, como dice una amiga de Gaona. Se desarrolla en 1902, y cuenta la historia de Alfredo Duarte, un soldado liberal que abandona la causa revolucionaria por irse a buscar a su hermano durante la Guerra de los Mil D\u00edas. Se topa con Benito Pardo, un retratista que busca al hombre que mat\u00f3 a su padre, y se unen en sus misiones. Durante su camino ponen en jaque sus ideales pol\u00edticos, \u00e9ticos y hasta metaf\u00edsicos, encontr\u00e1ndose con personajes pol\u00edticos, indios, negros, mujeres y forasteros que enriquecen la narraci\u00f3n y la representaci\u00f3n de los hechos en la regi\u00f3n. Es una construcci\u00f3n muy propia del g\u00e9nero en Colombia, porque bebe del cine americano al que Gaona no quiere parecerse, y al mismo tiempo establece sus propios c\u00f3digos identitarios.<\/p>\n\n\n\n Adi\u00f3s al amigo<\/em> es un w\u00e9stern hist\u00f3rico, o un \u201cg\u00fc\u00e9stern\u201d, como dice una amiga de Gaona. Se desarrolla en 1902, y cuenta la historia de Alfredo Duarte, un soldado liberal que abandona la causa revolucionaria por irse a buscar a su hermano durante la Guerra de los Mil D\u00edas.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n Dice Gaona que comenz\u00f3 a escribir esta serie inspirado por el libro El a\u00f1o del sol negro<\/em>, de su paisano Daniel Ferreira, pensando en que la historia escrita sobre Colombia est\u00e1 llena de batallas, pero que ninguna de ellas narra c\u00f3mo las mujeres, los negros y los indios participaron en ellas. Por esto, busca contar las historias de personajes que no han sido visibilizados a\u00fan, aquellos relatos que nadie ha contado a\u00fan. Esto no s\u00f3lo lo hace en la serie; hace parte de su estilo autoral, pues desde sus primeros cortometrajes se interesa en personas que son extraordinarias en s\u00ed mismas. El campesino, la tendera, el camionero; y, en Adi\u00f3s al Amigo<\/em>, la tabacalera, el retratista, el esclavo, el ind\u00edgena.<\/p>\n\n\n\n Grabada en el Ca\u00f1\u00f3n del Chicamocha, musicalizada por Edson Velandia e interpretada por los protagonistas de la ic\u00f3nica Pariente<\/em>, Adi\u00f3s al Amigo<\/em> es otra de las construcciones que hace Gaona alrededor de la memoria en su regi\u00f3n, y marca el comienzo de un inter\u00e9s que tambi\u00e9n deja evidente con Libertador<\/em>: cuestionarse la historia oficial, aquella que se repite todos los d\u00edas sin mucho an\u00e1lisis ni lugar a dudas.<\/p>\n\n\n\n Esta vez no en G\u00fcepsa, sino en el municipio de Cepit\u00e1, la serie permite cuestionarse, pero tambi\u00e9n aprender sobre las personas detr\u00e1s de cada batalla de esa guerra civil que fue una de las m\u00e1s sangrientas de la historia en Colombia. Y no porque sea muy fiel a la historia oficial -lo cual es, en su justa proporci\u00f3n-, sino porque se permite una exploraci\u00f3n m\u00e1s all\u00e1 de lo dado. Presenta a Rafael Uribe Uribe, al Conde de Cuchicute y a los bandos enfrentados, con las relaciones e interacciones que para la \u00e9poca pudieron haber tenido lugar.<\/p>\n\n\n\n Libertador<\/em> fue planteada con un perfil modesto, con el fin de conmemorar el Bicentenario, y fue creciendo hasta convertirse en un proyecto transmedia que uni\u00f3 a ocho canales regionales del pa\u00eds: Teleislas, Telecaribe, Teleantioquia, Telecaf\u00e9, TRO, Telepac\u00edfico, Canal Capital y Canal Trece. Tanto en la producci\u00f3n como en el desarrollo de la historia, esto queda registrado en la serie, que recorre todo el pa\u00eds en b\u00fasqueda de un mercenario que intenta romper el sistema que domina al pa\u00eds. Con su dosis de misterio, drama e indignaci\u00f3n pol\u00edtica, Gaona deja su huella una vez m\u00e1s, esta vez con una historia medio conspiranoica pero tambi\u00e9n muy cercana a la realidad de pa\u00eds de la que pocos hablan. Las deudas impuestas, la corrupci\u00f3n en cada rinc\u00f3n y un falso equilibrio social que parece que no se pudiera disputar.<\/p>\n\n\n\n Humberto Rojas es un modesto investigador de la Fiscal\u00eda y tiene decenas de casos abiertos sin resolver. Un d\u00eda ocurre una explosi\u00f3n que marca el inicio de una serie de pistas que lo llevar\u00e1n a \u00e9l y a la periodista Julia Vel\u00e1zquez en un recorrido por todo el pa\u00eds, siguiendo la ruta que, doscientos a\u00f1os atr\u00e1s, hizo Sim\u00f3n Bol\u00edvar para liberar a Colombia. La serie plantea dilemas, inc\u00f3gnitas y reflexiones alrededor del patrimonio, la justicia, la historia de Colombia, el establecimiento y los tent\u00e1culos del sistema que se protege a s\u00ed mismo beneficiando a unos pocos. Todo desde una perspectiva oscura, llena de culpa, propia de los protagonistas, quienes desde sus vivencias personales proyectan ese sufrimiento y esas dolencias \u201cpor el pa\u00eds\u201d en su investigaci\u00f3n para encontrar al Libertador, a ese personaje misterioso que quiere sabotear la celebraci\u00f3n del Bicentenario y fundar un nuevo orden en Colombia.<\/p>\n\n\n\n \u00bfPor qu\u00e9 pas\u00f3 de los cortos y largometrajes a las series de televisi\u00f3n? Dice que le gusta la producci\u00f3n de series porque permiten m\u00e1s exploraci\u00f3n creativa, m\u00e1s desarrollo de personajes y m\u00e1s giros en la historia. Dan m\u00e1s oportunidades que los largometrajes y cortos en t\u00e9rminos creativos, y sus condiciones de producci\u00f3n son favorecidas por distintas entidades p\u00fablicas y privadas que buscan invertir en estas creaciones (Adi\u00f3s al Amigo<\/em> fue financiada por la ANTV, y Libertador<\/em>, por MinTIC). Los largos, dice, son m\u00e1s limitados en tiempo y presupuesto, y escribir y rodar series ya se le volvi\u00f3 un oficio para vivir del cine. \u201cYa es dif\u00edcil para m\u00ed escribir en formato de corto, ya pienso menos en ese tipo de historias y le apunto m\u00e1s al largo\u201d, dice luego de haber escrito los guiones de Adi\u00f3s al Amigo<\/em>, Libertador<\/em>, y sus nuevos proyectos en curso.<\/p>\n\n\n\n Gaona siente que con estas series pudo hacer mucho m\u00e1s que con sus producciones anteriores, especialmente con Pariente<\/em>. En t\u00e9rminos narrativos, porque las series permiten mayor desarrollo de las reflexiones que busca hacer, de los personajes y de su relaci\u00f3n con el territorio; y est\u00e9ticamente, pues ya tiene cierta madurez estil\u00edstica y tuvo acceso a recursos que antes no hab\u00eda tenido, logrando resultados m\u00e1s propios y una producci\u00f3n que le permite crear con m\u00e1s libertad.<\/p>\n\n\n\n Gaona siente que con estas series pudo hacer mucho m\u00e1s que con sus producciones anteriores, especialmente con Pariente<\/em>.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n El cine tiene un valor social y Gaona insiste con todas sus producciones en abordarlo a trav\u00e9s de la direcci\u00f3n de actores. Esto y el guion son los aspectos principales.<\/p>\n\n\n\n Desde la primera producci\u00f3n que hizo Gaona, El p\u00e1jaro negro,<\/em> estableci\u00f3 lo que para \u00e9l es una prioridad a la hora de grabar: la direcci\u00f3n de actores. Para \u00e9l, el cine colombiano tiene valor social antes que de entretenimiento, por lo que, adem\u00e1s del guion, dedica gran parte del presupuesto y el tiempo de rodaje a la preparaci\u00f3n de actores. Esto lo ha explorado desde el manejo de actores naturales y, en sus dos \u00faltimas series, de actores profesionales que hemos visto en novelas y pel\u00edculas, como a Enrique Carriazo en Los Reyes<\/em>, Marcela Benjumea en Amalia la Secretaria<\/em>, Julio Valencia en Somos Calentura<\/em> y Salvador Bridges en Roa<\/em>. Pero m\u00e1s all\u00e1 de comenzar a trabajar con actores profesionales, Gaona tiene como prioridad partir de su comunidad. Sus protagonistas siempre son oriundos de Santander, personas que \u00e9l dice que son interesantes por llevar esa vida simple, alejada del caos del pa\u00eds, una vida muy rural. Por esto, la mayor parte de su proceso creativo se dedica a hacer talleres de actuaci\u00f3n con la comunidad, con el fin de que todos sean parte de la construcci\u00f3n del relato. Sus producciones son tan suyas como de Santander.<\/p>\n\n\n\n En Adi\u00f3s al Amigo<\/em> se destacan Willington Gordillo Duarte, Cristian Hern\u00e1ndez y Suetonio Hern\u00e1ndez, quienes tambi\u00e9n encabezaron el elenco de Pariente<\/em>. Por su parte, Libertador<\/em> tiene una amplia cuota de actores profesionales encabezada por Enrique Carriazo, Sandra Reyes y Marcela Benjumea, acompa\u00f1ados tambi\u00e9n por Cristian Hern\u00e1ndez.<\/p>\n\n\n\n Un gran logro de Libertador<\/em> fue involucrar al espectador en la resoluci\u00f3n del conflicto, no solo a trav\u00e9s de la narraci\u00f3n, sino tambi\u00e9n a trav\u00e9s de los recursos que se publicaron en el sitio web libertadorlaserie.com, donde se puede visualizar cada pista que encontraron los protagonistas, reflexiones, fragmentos de la historia de Colombia y contenidos metanarrativos que enriquecen la experiencia espectatorial. El resultado es una producci\u00f3n que va m\u00e1s all\u00e1 de contar relatos; busca dejar huella y controversia en las personas. Si lo logra o no, es decisi\u00f3n de cada televidente, que vive junto a los protagonistas a medida que la serie avanza.<\/p>\n\n\n\n Adem\u00e1s, la producci\u00f3n de las series se hizo en cada localidad mencionada, y no en set. Esto, seg\u00fan Gaona, les dio un toque m\u00e1s cercano y realista, que es una de esas b\u00fasquedas que \u00e9l hace como autor. Que la mirada de quien narra no sea protag\u00f3nica, sino solo un veh\u00edculo para contar vidas. En Libertador<\/em>, acompa\u00f1amos a Humberto Rojas y a Julia Vel\u00e1zquez, los protagonistas, en un recorrido por Tunja, San Andr\u00e9s, Marmato, Medell\u00edn, Monter\u00eda, Buenaventura, Charal\u00e1 y Bogot\u00e1; y en Adi\u00f3s al Amigo<\/em>, acompa\u00f1amos a Alfredo Duarte y a Benito Pardo por las monta\u00f1as del r\u00edo Chicamocha.<\/p>\n\n\n\n Ambas series se encuentran en lo pol\u00edtico. No porque defiendan alguna postura en espec\u00edfico, porque no lo hacen, sino porque dejan ver esa cr\u00edtica que Gaona hace a la \u201ccultura\u201d de los oprimidos. Adem\u00e1s de que ambas fueron discretamente estrenadas en el marco de la \u201cconmemoraci\u00f3n\u201d del Bicentenario de Colombia. Hoy, dice, pasan sucesos muy similares a aquellos que narran las series, pero no tienen el mismo desenlace en la sociedad. Antes la oposici\u00f3n se alzaba en armas, y hoy comparte comentarios indignados en redes sociales. Sin mencionar esto directamente, es posible conectar los dos relatos en esa reflexi\u00f3n sobre lo pol\u00edtico, la justicia, los ideales y el activismo. Ambas tratan lo absurdo de la violencia, de las din\u00e1micas de poder que manejan al pa\u00eds y de esa falsa justicia que nos venden todos los d\u00edas. No es raro que, luego de verlas, uno quede con esa misma indignaci\u00f3n que genera ver noticias a mediod\u00eda.<\/p>\n\n\n\n Ambas series se encuentran en lo pol\u00edtico. No porque defiendan alguna postura en espec\u00edfico, porque no lo hacen, sino porque dejan ver esa cr\u00edtica que Gaona hace a la \u201ccultura\u201d de los oprimidos.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n Una constante preocupaci\u00f3n para el director es esa comodidad en la que est\u00e1n cayendo muchos: el gremio audiovisual, el p\u00fablico, el sector cultural y pol\u00edtico. Lo plantea en t\u00e9rminos de producci\u00f3n y distribuci\u00f3n, pues se queja de esa \u201cfila de aplausos\u201d que reciben los creadores, especialmente de series televisivas, y la falta de an\u00e1lisis y cr\u00edtica que se percibe. Dice que faltan espacios para pensar las producciones y formar p\u00fablicos desde una perspectiva m\u00e1s social y menos conductivista. Asegura que esta es una de las causas de que haya \u201ctantos ladrillos\u201d en el mundo de las series, especialmente.<\/p>\n\n\n\n \u00bfCu\u00e1l es el p\u00fablico objetivo de Iv\u00e1n Gaona? \u201cMis pap\u00e1s, en Santander\u201d, declara. Busca que sus obras las vean y, m\u00e1s importante, comprendan, las personas de su regi\u00f3n que tienen un televisor en su casa, haciendo las veces de ventana a las historias. Dice que su familia ve sus pel\u00edculas y series por apoyarlo, pero que busca m\u00e1s que eso. Busca que el p\u00fablico encuentre en esas producciones una identidad reflejada, historias interesantes y agradables para ver, y una representaci\u00f3n \u00e9tica de su cultura. Adem\u00e1s, piensa preocupado en el p\u00fablico colombiano porque es el \u00fanico que le interesa. M\u00e1s all\u00e1 de que sus creaciones salgan del pa\u00eds y sean aplaudidas por la cinefilia, quiere llegar a personas que no tienen nada que ver con el gremio. \u201cHe notado una fila de aplausos que no deja lugar a la cr\u00edtica, a ver uno qu\u00e9 puede hacer mejor\u201d, expresa.<\/p>\n\n\n\n Libertador<\/em> fue nominada a los premios India Catalina por su libreto y direcci\u00f3n musical, a cargo de Jacques Toulemonde y Edson Velandia, respectivamente.<\/p>\n\n\n\n Cuenta Gaona que la m\u00fasica en Adi\u00f3s al Amigo<\/em> fue pensada junto a Velandia como un elemento narrativo m\u00e1s, y no s\u00f3lo est\u00e9tico, pues quer\u00edan lograr lo que en la \u00e9poca de la Guerra de los Mil D\u00edas se hac\u00eda: acompa\u00f1ar las batallas con instrumentos en vivo. Esto queda registrado en la serie que, sin mostrar directamente ninguna batalla de la guerra, presenta m\u00fasicos en vivo acompa\u00f1ando al pelot\u00f3n de fusilamiento. Redoblante, trompeta y escopetas: \u201c\u00a1Apunten!\u201d. Velandia tom\u00f3 ritmos del bambuco y el pasillo y, junto con la Banda de M\u00fasicos de Piedecuesta, quienes tambi\u00e9n musicalizaron La sociedad del sem\u00e1foro<\/em>, lograron un efecto b\u00e9lico, misterioso y emocionante que reforzara los giros dram\u00e1ticos de la serie y el camino que cada personaje lleva dentro de esta.<\/p>\n\n\n\n \u00bfY qu\u00e9 sigue? Con su nueva productora, La ContraBanda, tiene varios largometrajes documentales y de ficci\u00f3n en desarrollo, as\u00ed como una serie en posproducci\u00f3n y otras en proceso de escritura. Un director que siempre est\u00e1 pensando en la gente, y lo deja ver con todos los proyectos que va desarrollando. Busca hacer cine que la gente vea, pero principalmente en el que la gente se vea.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ver\u00f3nica Salazar<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":3134,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[18],"class_list":["post-2498","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas","tag-entrevistas"],"yoast_head":"\n