![\"\"](\"http:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n01\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2020\/12\/sep-1.png\")
<\/figure><\/div>\n\n\n\nCon una carrera ganada a pulso, la directora que m\u00e1s largos de ficci\u00f3n ha rodado en el pa\u00eds, encara cada producci\u00f3n desde su escritura, pasando por su formaci\u00f3n acad\u00e9mica, hasta dirigir sorteando las probables dificultades de ejercer en un gremio de hombres. Con un cine que siempre sabe contar historias, pero que las usa como veh\u00edculo para hablar de asuntos esenciales de la sociedad y de la condici\u00f3n humana, esta cineasta mantiene en su cabeza varios proyectos engatillados o en proceso, hasta que haya con qu\u00e9 materializar alguno. Esta conversaci\u00f3n indaga por diversos aspectos de su vida creativa y recala en esa quijotada de hacer una pel\u00edcula universitaria.<\/p>\n\n\n\n
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<\/figure><\/div>\n\n\n\nAunque la presencia de las mujeres en el cine colombiano ha cambiado significativamente en la \u00faltima d\u00e9cada, usted desde hace mucho es la figura femenina m\u00e1s visible en este gremio de hombres. \u00bfC\u00f3mo ha lidiado con esta situaci\u00f3n?<\/em><\/p>\n\n\n\n Bueno, a ver, en principio voy a decirte que yo vengo de una familia en la que solo hab\u00eda mujeres, nosotras somos cuatro hermanas, estudi\u00e9 en un colegio de mujeres, vengo de una regi\u00f3n, el Socorro-Santander, donde se dice que la que manda en el gallinero es la gallina. Es decir, yo no conoc\u00ed la discriminaci\u00f3n ni la falta de oportunidades nunca en mi vida. Yo fui l\u00edder desde que era ni\u00f1a, de todos los cuentos que me inventaba y de todas las cosas que hac\u00eda en el colegio, como las obras de teatro; nunca vi el ser mujer como un obst\u00e1culo, porque en una casa donde solo hay mujeres, pues no hay esa opci\u00f3n de discriminar porque todas somos iguales, entonces me parece que eso quiz\u00e1 a m\u00ed me blind\u00f3.<\/p>\n\n\n\n Yo verdaderamente me enter\u00e9 de que exist\u00eda esa discriminaci\u00f3n llegando a Bogot\u00e1, y viendo el entorno de machismo y el entorno patriarcal que hab\u00eda aqu\u00ed en otras instancias, no en las instancias del arte, porque yo hac\u00eda teatro en donde las actrices estaban en el mismo nivel que los actores. No bien con las directoras, porque directoras tambi\u00e9n hay bien poquitas. Cuando se hizo La historia del ba\u00fal rosado<\/em> (2005) s\u00ed hubo productores que no le apostaban porque la pel\u00edcula era dirigida por una mujer, pero tampoco eso a m\u00ed me detuvo.<\/p>\n\n\n\n Luego, cuando me invitaron a un encuentro de cineastas mexicanas, ca\u00ed en cuenta de que nosotras en el largometraje de ficci\u00f3n \u00e9ramos dos, Camila Loboguerrero y yo, y las mexicanas eran noventa. Yo dec\u00eda, \u00a1noventa directoras!, pero \u00a1c\u00f3mo puede ser, si en Colombia somos dos y una de esas soy yo!, y una de estas mujeres en ese encuentro me dijo que, de una u otra manera, yo ten\u00eda una responsabilidad de abrir camino para las directoras en Colombia, y yo tampoco era tan consciente de eso. A partir de all\u00ed, en mi labor como docente siempre lo tengo presente: empoderar a las chicas, que las chicas de verdad sientan que ellas pueden ser la directora, que esto que ha hecho el cine de recluir a las mujeres en cargos como la asistencia de direcci\u00f3n o como la direcci\u00f3n de arte o este tipo de cosas, no deber\u00eda ser as\u00ed.<\/p>\n\n\n\n Yo dec\u00eda, \u00a1noventa directoras!, pero \u00a1c\u00f3mo puede ser, si en Colombia somos dos y una de esas soy yo!…<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n Ahora, en este medio existe el machismo, eso no te lo puedo negar. Pero, \u00bfd\u00f3nde est\u00e1? Yo no creo que est\u00e1 en el p\u00fablico, porque al p\u00fablico en general muy poco le importa si la pel\u00edcula la dirige una mujer o un hombre. He sentido c\u00f3mo en el gremio mismo de los directores hay como una noci\u00f3n de que el director es un se\u00f1or de una cierta edad con una barba y una pipa, y pues como que las mujeres no cabemos en ese estereotipo. Me parece que tambi\u00e9n en la distribuci\u00f3n y la exhibici\u00f3n, por supuesto, desde all\u00ed no miran las cosas con los mismos ojos si son dirigidas por un hombre o por una mujer. Hasta hace muy poco tiempo era amiga de que eso estaba desapareciendo, pero la \u00faltima premiaci\u00f3n del FDC me dej\u00f3 muy preocupada, porque de 35 premios que se entregaron, solo ganaron cinco mujeres.<\/p>\n\n\n\n \u00bfUna ley de cuotas, entonces?<\/em><\/p>\n\n\n\n No s\u00e9 si exactamente hablar de cuotas, esa es una discusi\u00f3n que yo he puesto sobre la mesa en todas las instancias en las que estoy, con las consejeras del CNACC, con las REC Sisters, en la mesa de gremios, en la asociaci\u00f3n de guionistas. Yo me considero una persona del cine, no una mujer cineasta. Cuando resaltan mis pel\u00edculas porque son dirigidas por una mujer, me molesto, porque quiero que las pel\u00edculas sean consideradas porque son buenas o porque hacen alg\u00fan aporte y no porque soy mujer, pero yo creo que esa discusi\u00f3n y esa respuesta no te la puedo dar al 100%. En esa discusi\u00f3n estamos. <\/p>\n\n\n\n Aun as\u00ed, todas sus pel\u00edculas son protagonizadas y son historias de hombres. \u00bfNo necesariamente lo uno tiene que ver con lo otro? <\/em><\/p>\n\n\n\n Bueno, tampoco es que pienso que por ser mujer est\u00e1s en la obligaci\u00f3n de abordar la tem\u00e1tica femenina. De la misma manera que no pienso que porque eres mujer tienes que ser madre. Digamos, yo siempre me he pensado como una persona que observa el mundo y trabaja a partir de all\u00ed, entonces como que nunca me he preguntado especialmente por la tem\u00e1tica femenina, pero s\u00ed me parece que es necesario abordarla. Que los h\u00e9roes de mis pel\u00edculas (aunque no son h\u00e9roes, son derrotados casi todos), si bien son hombres, la tem\u00e1tica femenina nunca ha estado ausente.<\/p>\n\n\n\n En La historia del ba\u00fal rosado<\/em> tengo una mujer que es un poco mi abuela, es un poco las mujeres de mi familia, que es una mujer empoderada y adelantada a su tiempo. En Ella<\/em> (2015) tengo todo un trasfondo femenino, el personaje masculino es solo una excusa para contar varias historias de diferentes tipos de mujeres. Y en Un tal Alonso Quijano <\/em>(2020), Lorenza, que es Dulcinea del Toboso, aunque no es la que lleva la trama, es el centro y el eje de todas las miradas. Entonces digamos que no es que la tem\u00e1tica femenina haya estado del todo huida, pero s\u00ed, es verdad que ya estoy en mora de que mis h\u00e9roes empiecen a ser hero\u00ednas, y eso suceder\u00e1 despu\u00e9s, lo que pasa es que el ritmo al que hago las pel\u00edculas es como decir \u00bfcu\u00e1ndo ser\u00e1 que me gano la loter\u00eda y tengo la opci\u00f3n de hacer la siguiente?<\/p>\n\n\n\n Y de esos protagonistas, dos han muerto\u2026 \u00bfQu\u00e9 piensa de esa coincidencia, la ha afectado?<\/em><\/p>\n\n\n\n Lo que pasa es que hay otra coincidencia que nadie sabe y es que durante el rodaje de Ella<\/em> el actor Humberto Arango estaba muy enfermo, \u00e9l luego se recuper\u00f3, pero durante el rodaje ten\u00eda una bolsa de colostom\u00eda, y todos los d\u00edas al rodaje ven\u00eda un enfermero a cambiar la bolsa. Y durante el rodaje yo ten\u00eda tantos ancianos, y todos se enfermaron, y yo sent\u00eda como que la muerte me pisaba los talones. Entonces alguien me dijo una vez que eso me pasaba por ponerme a tratar los temas de la muerte, que eso tra\u00eda mala suerte, mal ag\u00fcero; pero lo que pienso es que he trabajado, coincidencialmente, con personas muy mayores, y entonces cuando t\u00fa trabajas con personas de edad muy avanzada, pues corres ese peligro, porque son fr\u00e1giles, porque un set de rodaje no es un asunto sencillo.<\/p>\n\n\n\n …lo que pasa es que el ritmo al que hago las pel\u00edculas es como decir \u00bfcu\u00e1ndo ser\u00e1 que me gano la loter\u00eda y tengo la opci\u00f3n de hacer la siguiente?<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n Pero en este caso creo que corr\u00ed fue con mala suerte, porque aparentemente cuando empec\u00e9 el trabajo con Arista, \u00e9l estaba sano, pero se agrav\u00f3 de un momento para otro y finalmente se muri\u00f3 sorpresivamente. Y en Un tal Alonso Quijano<\/em>, pues Manolo estaba sanito y se tropez\u00f3 en una escalera y se peg\u00f3 en la cabeza y se mat\u00f3, eso tampoco se lo esperaba nadie. Puede ser mala suerte, pero yo no me detento ante nada, s\u00ed, son cosas duras que me han pasado\u2026 Adem\u00e1s, me maman gallo, me dicen la viuda negra (risas).<\/p>\n\n\n\n Uno piensa en usted como una directora de ficci\u00f3n, pero ha hecho dos documentales. \u00bfC\u00f3mo combina o concibe los dos discursos?<\/em><\/p>\n\n\n\n El traje nuevo del emperador<\/em> (2014) sali\u00f3 en principio inc\u00f3gnito por YouTube. Lo que pasa con esa pel\u00edcula es que es sobre los ocho a\u00f1os del gobierno de Uribe y se dicen cosas que son muy fuertes, muy peligrosas, entonces la gente que trabaj\u00f3 conmigo no quer\u00eda aparecer en los cr\u00e9ditos, y pues yo no pod\u00eda aparecer sola, entonces cuando ellos ya aceptaron, pues se pusieron los cr\u00e9ditos. Es una pel\u00edcula muy diferente, es puro material de archivo. Pero digamos que esa pel\u00edcula se me apareci\u00f3 en la vida ante la sorpresa frente a lo que estaba pasando en ese momento en el pa\u00eds, que nadie reaccionaba, que nadie hac\u00eda nada, que todo el mundo parec\u00eda aceptar esas condiciones tan infames en las que est\u00e1bamos en el segundo gobierno de Uribe y se pronosticaba un tercero. Entonces yo dije: \u201cBueno, yo lo que s\u00e9 hacer es cine, venga cojamos todo este material que me dieron, edit\u00e9moslo y hagamos esto\u201d.<\/p>\n\n\n\n Con lo de Arista son<\/em> (2015) es que cuando yo pas\u00e9 a la Universidad Nacional, Arista era cantante en un bar en el que yo era mesera y, entonces, en el fragor de la felicidad, \u00e9l me hizo prometerle que, si yo me volv\u00eda cineasta, le hac\u00eda una pel\u00edcula. Me volv\u00ed cineasta y c\u00f3mo no le cumpl\u00eda al maestro Arista, por eso hice el documental.<\/p>\n\n\n\n Pero realmente a m\u00ed el documental se me hace muy dif\u00edcil, me parece que requiere much\u00edsima m\u00e1s concentraci\u00f3n, por el hecho de que es la vida misma y no t\u00fa quien tiene el control sobre la historia que vas a contar. Me parece que es de un esfuerzo enorme. Yo reescribo los guiones; mira, El ba\u00fal<\/em> lo reescrib\u00ed 23 veces, Ella<\/em> lo reescrib\u00ed 12 veces, Un tal Alonso Quijano<\/em> lo reescrib\u00ed 8 veces, y casi la reescritura es de pe a pa, entonces imag\u00ednate c\u00f3mo me va con el documental. Dur\u00e9 a\u00f1os tratando de sacar un corte final a Arista son<\/em>, igual con El traje nuevo del emperador,<\/em> porque me cuesta much\u00edsimo decidirme por una l\u00ednea o por otra, y que la vida misma sea la que te vaya cambiando las condiciones y el discurso, eso me parece muy azaroso.<\/p>\n\n\n\n …a m\u00ed el documental se me hace muy dif\u00edcil, me parece que requiere much\u00edsima m\u00e1s concentraci\u00f3n, por el hecho de que es la vida misma y no t\u00fa quien tiene el control sobre la historia…<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n \u00bfC\u00f3mo surge la idea de Un tal Alonso Quijano<\/em> con toda esa variedad de elementos y tonos?<\/em><\/p>\n\n\n\n Eso fue una cosa que se dio poco a poco. Yo estaba en la universidad y hab\u00eda un profesor que entraba recitando los textos del Quijote en una clase que se llamaba Cervantes y el Quijote. Y el profesor entraba y yo casi que deseaba su entrada para ver con qu\u00e9 llegaba ese d\u00eda. Entonces empez\u00f3 a convertirse como en un juego del profesor con nosotros los estudiantes; y empec\u00e9 a fantasear que el profesor entraba, no con su ropa hippie y sus chanclas, sino que el que entraba era el mism\u00edsimo Quijote de La Mancha.<\/p>\n\n\n\n Un tiempo despu\u00e9s, pens\u00e9: \u201cyo quiero traer a don Quijote y a Sancho Panza a Bogot\u00e1, pero c\u00f3mo, a trav\u00e9s de qu\u00e9 mecanismo\u201d. Yo no hago pel\u00edculas que son an\u00e9cdotas, tengo que encontrar qu\u00e9 es lo que subyace, lo que est\u00e1 de fondo. Hay mucha gente que simplemente con una an\u00e9cdota ya se pone a escribir, yo no soy capaz, tengo que encontrar de qu\u00e9 es de lo que quiero hablar. Entonces cuando encontr\u00e9 que quer\u00eda hablar de la responsabilidad de los medios de comunicaci\u00f3n, pude escribir El ba\u00fal rosado<\/em>; cuando encontr\u00e9 que quer\u00eda hablar de la indolencia, pude escribir Ella;<\/em> y aqu\u00ed no lo encontraba. Y entonces en un libro que se llama No nacimos pa\u2019semilla<\/em>, de Alonso Salazar, le\u00ed una historia de unos muchachos, a los que del cartel de Medell\u00edn llamaban los suizos, que entrenaban poniendo paquetes en diferentes lugares de Medell\u00edn, paquetes que no ten\u00edan nada, porque ese era el entrenamiento, y luego los mandaban a poner una bomba. Tambi\u00e9n por esa \u00e9poca estaba de moda Amores perros, <\/em>y con esa estructura en la que las historias de gente que no se conoce terminan toc\u00e1ndose de cierta manera, dije \u201cme voy a ir por ah\u00ed\u201d.<\/p>\n\n\n\n Entonces esa es la idea, yo voy a contar la historia de algo que le pas\u00f3 en el pasado al maestro, por eso el maestro se chifl\u00f3 y eso que le pas\u00f3 tiene que ver con algo que tiene su origen en Medell\u00edn. Entonces me puse a investigar el accidente y sobre todas esas v\u00edctimas, y los familiares de la gente que muri\u00f3 en ese avi\u00f3n, que nunca nadie los consider\u00f3, que nunca nadie habl\u00f3 de ellos, y dije, esto es, vamos a hablar de las v\u00edctimas invisibles, estas v\u00edctimas de las que nunca nadie habla y el profesor es una v\u00edctima invisible.<\/p>\n\n\n\n Ahora, me pregunt\u00e9 que c\u00f3mo encuentro un puente con los estudiantes y los profesores que me permita contar esta historia sin que sea una cosa pesada, pero muy de la literatura y tambi\u00e9n muy de la realidad colombiana; entonces dije \u201cbueno vamos a hacer de esto un musical\u201d. En primera instancia, yo quer\u00eda que fuera el rock, pero un muchacho con el que trabaj\u00e9 me dijo \u201cLibia, pero es que la gente en el rock se viste de la manera que sea, aqu\u00ed lo que se necesita es que esa muchacha rompa con la est\u00e9tica, rompa con el sonido y el punk rompe mejor porque, adem\u00e1s, son contestatarios, porque su m\u00fasica es un poco canci\u00f3n social, pero en otro ritmo, en otro tono\u201d, y a m\u00ed me gust\u00f3. Me puse a escuchar el punk y dije s\u00ed, listo me voy a ir por aqu\u00ed, y por ah\u00ed me enfil\u00e9. Luego, hab\u00eda que mirar c\u00f3mo se amalgamaba eso, porque era dif\u00edcil.<\/p>\n\n\n\n …vamos a hablar de las v\u00edctimas invisibles, estas v\u00edctimas de las que nunca nadie habla y el profesor es una v\u00edctima invisible.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n Usted tiene una maestr\u00eda y est\u00e1 haciendo un doctorado, adem\u00e1s es profesora universitaria. \u00bfC\u00f3mo es la negociaci\u00f3n como profesional entre lo acad\u00e9mico y lo creativo?<\/em><\/p>\n\n\n\n Yo procuro que no hagan ruido. Por ejemplo, cuando yo estaba escribiendo La historia del ba\u00fal rosado<\/em> en esa maestr\u00eda le\u00ed que Walter Benjam\u00edn dec\u00eda \u201cla fotograf\u00eda nos mira\u201d. Y dije \u201c\u00a1ay marica!, la fotograf\u00eda de la mam\u00e1, es la que mira Corso\u201d. Y ah\u00ed fue donde encontr\u00e9 la clave. Obviamente mis investigaciones se ven muy fluidas por el hecho de que soy realizadora.<\/p>\n\n\n\n Entonces lo que creo es que se retroalimentan y procuro que no se hagan ruido, m\u00e1s bien que toda la investigaci\u00f3n te\u00f3rica me sirva para hacer otras cosas, para inventarme cosas m\u00e1s raras, m\u00e1s dif\u00edciles, m\u00e1s complejas desde el punto de vista mismo de la cinematograf\u00eda, porque si bien yo creo que nuestro cine ha hecho grandes aportes para mirar la realidad de este pa\u00eds, se ha hecho poco en cuanto a jugar con las herramientas que lo cinematogr\u00e1fico nos da. Entonces, el tener esta perspectiva desde otra mirada, desde la mirada del analista, a m\u00ed me permite inventarme cosas, jugar.<\/p>\n\n\n\n \u00bfC\u00f3mo hay que proceder para hacer una pel\u00edcula universitaria?<\/em><\/p>\n\n\n\n Bueno, yo ya ten\u00eda un guion premiado, y en una reuni\u00f3n de profesores, dice el director de la escuela que ciertos profesores nunca hac\u00edamos procesos de investigaci\u00f3n en la Escuela de cine, entonces yo le dije \u201cYo puedo hacer investigaci\u00f3n-creaci\u00f3n, pero no hago cortometrajes ni documentales, que es lo que esta escuela hace\u201d. Entonces \u00e9l me dijo \u201cpor qu\u00e9 no se piensa hacer un largometraje\u201d, yo le dije \u201cy con qu\u00e9 plata, en la universidad esos fondos de investigaci\u00f3n dan 40 millones, con eso no se hace una pel\u00edcula\u201d. Entonces decidimos dividir el proceso en cuatro proyectos de investigaci\u00f3n: preproducci\u00f3n, producci\u00f3n, posproducci\u00f3n y difusi\u00f3n y exhibici\u00f3n. Cada uno de ellos se pas\u00f3 a una convocatoria diferente. Con eso conseguimos una buena cantidad de dinero, pero no era todo lo que se necesitaba. El presupuesto de la pel\u00edcula era mil millones de pesos, entonces tambi\u00e9n miramos qu\u00e9 pod\u00eda poner la Escuela de cine y televisi\u00f3n, se pod\u00eda poner la posproducci\u00f3n offline, se pod\u00edan poner las c\u00e1maras, las luces (aunque no hab\u00eda suficientes), todo lo de sonido, y pod\u00eda poner estudiantes, se pod\u00eda crear una materia para que los estudiantes lo tomaran como una suerte de pr\u00e1ctica en set. Y entonces ah\u00ed se arm\u00f3 el proyecto, y el proyecto era un poco como llevar el set de rodaje al aula de clase o el aula de clase al set de rodaje<\/strong>, y el plan era asumirlo con todos los procesos, la m\u00edstica y el protocolo de un rodaje profesional, pero lo vamos a montar con estudiantes.<\/p>\n\n\n\n Entonces buscamos qui\u00e9nes eran los estudiantes que repuntaban en cada una de las \u00e1reas. La primera vez que me reun\u00ed con ellos estaban muy halagados, pero en su vida jam\u00e1s se hab\u00edan le\u00eddo un guion de largometraje, as\u00ed que el primero que se leyeron fue el que ellos realizaron, porque las escuelas de cine basan su ense\u00f1anza en hacer cortos, nadie se figura hacer un largometraje. Entonces, ya estos chicos decidieron meterse en el cuento, est\u00e1bamos con esos procesos de investigaci\u00f3n andando, estaban pidiendo resultados, pero toc\u00f3 visitar otras instancias de la universidad y presentarles el proyecto.<\/p>\n\n\n\n Toda esa labor la hice yo, fui oficina por oficina, dependencia por dependencia. Hicimos toc toc en una cantidad de dependencias, no s\u00e9 cu\u00e1ntos profesores conoc\u00ed o a cu\u00e1ntas personas les hice el lobby. Descubr\u00ed en todo este proceso que a la \u00fanica a la que es dif\u00edcil llegarle es a la rectora, aunque el dinero para la campa\u00f1a de lanzamiento lo conseguimos gracias a que llegu\u00e9 hasta su oficina, que es como visitar un ministro. Hubo mucha gente en la Nacional que me ayud\u00f3, adem\u00e1s pusieron el 60% de las locaciones.<\/p>\n\n\n\n Pero ah\u00ed hab\u00eda una cosa y es que los procesos administrativos y burocr\u00e1ticos de la Universidad son lentos y lleg\u00f3 el momento de rodar y no ten\u00edamos ni un peso. Entonces le escrib\u00ed un correo a mi amigo Dago Garc\u00eda y \u00e9l muy querido me recibi\u00f3 en su oficina, le ech\u00e9 el cuento y le encant\u00f3. Me dijo \u201custed es loca, porque a nadie se le ocurre que el fot\u00f3grafo tenga 22 a\u00f1os, que el gerente de producci\u00f3n tenga 19\u201d. \u00c9l nos ayud\u00f3 bien y echamos a andar.<\/p>\n\n\n\n Sab\u00edamos que no pod\u00edamos rodar toda la pel\u00edcula, que tocaba dividirla porque se usaba la m\u00e1s importante c\u00e1mara que ten\u00eda la escuela y esa c\u00e1mara es la de los proyectos de grado. Luego ven\u00eda lo de Medell\u00edn, que costaba 40 millones y la universidad me dio 7, toc\u00f3 resolverlo con eso. Alquilamos una casa y dormimos todos en un mismo cuarto, con todos esos muchachos, eso fue muy loco.<\/p>\n\n\n\n \u00bfC\u00f3mo fue trabajar con eso muchachos, c\u00f3mo dieron la talla de un rodaje profesional?<\/em><\/p>\n\n\n\n Yo ten\u00eda muy buena relaci\u00f3n con ellos, pues hab\u00eda sido su maestra. Me apoy\u00e9 en mis otras pel\u00edculas, a todos los que hab\u00edan trabajado conmigo los llam\u00e9 y les dije \u201cmire, ay\u00fademe con este muchacho, vamos a hacer una pel\u00edcula y no maneja el oficio\u201d, y cada uno ten\u00eda un padrino. Eso se lo debo a mis amigos que me ayudaron y me dieron una mano enorme.<\/p>\n\n\n\n Y despu\u00e9s de todo, fue un acontecimiento el estreno de la pel\u00edcula gratis en YouTube y su recepci\u00f3n\u2026<\/em><\/p>\n\n\n\n Y eso que la quitamos porque hay un proceso de negociaci\u00f3n con una plataforma que se interes\u00f3 por ella. Ahora, la mitad de las ganancias ser\u00e1 para los muchachos que la hicieron conmigo y la otra mitad para pagar los cortos de las clases de la Escuela de cine. \u00cdbamos a estrenar el 28 de mayo y cay\u00f3 toda esta situaci\u00f3n de la pandemia justamente cuando \u00edbamos a firmar el contrato de distribuci\u00f3n. Yo al principio estaba un poco reacia a estrenarla en digital porque a m\u00ed, una dinosauria siempre estrenando en cine, me daba susto, pero adem\u00e1s sin ganar un peso, porque por muchas razones no pod\u00edamos ponerla monetizada. Entonces decidimos irnos as\u00ed y mira, 500 mil visualizaciones y 100 mil completas. Eso es un \u00e9xito enorme, es decir, yo hab\u00eda tenido 24 mil con El ba\u00fal<\/em>, 6 mil con Ella<\/em> y con esta tuve 100 mil completas y 500 mil personas se mostraron interesadas, por lo menos vieron un pedazo, entonces, no s\u00e9\u2026 \u00a1Mam\u00e1, estoy triunfando por fin! (risas). Acced\u00ed al gran p\u00fablico, no me gan\u00e9 un peso, no me importa, porque el cine no lo hago para hacerme millonaria, as\u00ed que soy feliz, soy muy feliz.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Canaguaro<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2505,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[18],"class_list":["post-2504","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas","tag-entrevistas"],"yoast_head":"\n