{"id":2531,"date":"2020-12-11T22:15:22","date_gmt":"2020-12-11T22:15:22","guid":{"rendered":"http:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/?p=2531"},"modified":"2020-12-11T22:15:22","modified_gmt":"2020-12-11T22:15:22","slug":"la-gente-de-la-universal-de-felipe-aljure-1993","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n01\/la-gente-de-la-universal-de-felipe-aljure-1993\/","title":{"rendered":"La gente de la Universal, de Felipe Aljure (1993)"},"content":{"rendered":"\n
Juan Sebasti\u00e1n Mu\u00f1oz S\u00e1nchez<\/p>\n\n\n\n
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Los a\u00f1os noventa dejaron en simult\u00e1neo en todo el cine latinoamericano una serie de pel\u00edculas que trascendieron de formas diversas en el imaginario cultural. Algunas pel\u00edculas trascendieron en la taquilla, otras en la cr\u00edtica, otras en taquilla y cr\u00edtica y otras m\u00e1s se convirtieron en pel\u00edculas de culto que alimentaron lo que podr\u00eda considerarse una cultura urbana extensa que al menos trazaba los rasgos de una humanidad de asfalto, en la din\u00e1mica de una supervivencia incluso violenta, de gente enviada a la deriva, que se aferra con todo lo que puede a lo que se encuentra.<\/p>\n\n\n\n
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Colombia fue uno de los pa\u00edses capitales en ese desarrollo tem\u00e1tico, con pel\u00edculas que aportaron considerablemente a toda una \u00e9poca de cl\u00e1sicos generacionales, por la que pasaron pel\u00edculas tan importantes como Rodrigo D: No Futuro<\/em> (1990), La estrategia del caracol<\/em> (1993) y La vendedora de rosas<\/em> (1998). Pero tal vez la pel\u00edcula m\u00e1s representativa del entramado urbano de supervivencia en Colombia fue La gente de la Universal<\/em> (1993), de Felipe Aljure, todo un tejido social entre la autoridad y el crimen que cruza pasiones enardecidas por la b\u00fasqueda inmediata del beneficio propio.<\/p>\n\n\n\n
El exsargento de la polic\u00eda Di\u00f3genes Hern\u00e1ndez (\u00c1lvaro Rodr\u00edguez) es due\u00f1o de una peque\u00f1a y escasa agencia de viajes de nombre \u2018La Universal\u2019, en el mismo apartamento donde vive en compa\u00f1\u00eda de su esposa Fabiola (Jennifer Stephens), quien hace las tareas de secretaria. El \u00fanico que le ayuda a Di\u00f3genes en las tareas detectivescas de la agencia es su sobrino Clemente Fern\u00e1ndez, quien mantiene un romance fren\u00e9tico con su t\u00eda pol\u00edtica. Desde la c\u00e1rcel, Gast\u00f3n (Ram\u00f3n Aguirre), un mafioso espa\u00f1ol acusado del homicidio del amante de Margarita (Ana Aristizabal), su amante actriz pornogr\u00e1fica, contrata los servicios de \u2018La Universal\u2019 para seguirle los pasos a la mujer.<\/p>\n\n\n\n
Aljure separa sobre los c\u00f3digos del legendario film noir<\/em> para redise\u00f1arlo en todo el centro de Bogot\u00e1, dentro de cuyos m\u00e1rgenes siempre se mantiene la historia. La trama de Aljure, escrita con Manuel Arias y Guillermo Calle, est\u00e1 sostenida sobre personajes no especialmente complejos pero arrasadores, impulsivos y tan invariables como para que cada choque produzca explosiones dram\u00e1ticamente sustanciosas. Esa violencia c\u00f3mica de cada personaje no solamente estimula la propia comedia, sino que eleva un individualismo que se extiende como principio sobre una peque\u00f1a sociedad contagiada por un hedonismo irresistible.<\/p>\n\n\n\n
El dise\u00f1o sonoro, de Valentin Kirilov y Alexander Bachvarov, est\u00e1 lleno de detalles que dibujan el fondo de la ciudad, con la radio, el tr\u00e1fico, la sala de cine y otras se\u00f1as particulares, pero tambi\u00e9n impulsa la emoci\u00f3n precisa con efectos discordantes puestos en primer plano. Aljure y el prestigioso cinefot\u00f3grafo vasco Gonzalo Berridi apuestan por emplazamientos sorpresivos que aportan una mirada extensa de los espacios, reforzada por lentes angulares, adem\u00e1s de aportar al esp\u00edritu desenfrenado de la pel\u00edcula con movimientos incisivos y r\u00e1pidos que casi simulan el delirio, muy cercanos a la est\u00e9tica videoclipera.<\/p>\n\n\n\n
Por supuesto, la terna que encabeza el reparto, conformada por \u00c1lvaro Rodr\u00edguez, Jennifer Steffens y Robinson D\u00edaz, en el reto constante de armonizar esa intensidad, tiene \u00e9xito en ese objetivo y, adem\u00e1s, incide con gran acierto en miradas, gestos y palabras que llenan de significado cada escena.<\/p>\n\n\n\n
La connivencia entre la legalidad y la ilegalidad, el socav\u00f3n fruct\u00edfero de la pornograf\u00eda que emula por momentos el giallo<\/em> y la condensaci\u00f3n de la arquitectura del centro de Bogot\u00e1 convierten ya de por s\u00ed a la pel\u00edcula en un documento para reflexiones que no caducan. La edici\u00f3n de Antonio P\u00e9rez Reina super\u00f3 el reto de integrar todas esas personalidades frontales en primeros planos, todas esas transiciones de un individuo a otro, toda esa fragmentaci\u00f3n de importancia transversal, necesaria en la forma y en el fondo, que tiene que ver con el estilo de Aljure y con la profundidad instintiva de una sociedad de risotadas, de garras prestas a amar y a matar.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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