{"id":2534,"date":"2020-12-11T22:17:35","date_gmt":"2020-12-11T22:17:35","guid":{"rendered":"http:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/?p=2534"},"modified":"2020-12-11T22:17:35","modified_gmt":"2020-12-11T22:17:35","slug":"tiempo-de-morir-de-jorge-ali-triana-1985","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n01\/tiempo-de-morir-de-jorge-ali-triana-1985\/","title":{"rendered":"Tiempo de Morir, de Jorge Al\u00ed Triana (1985)"},"content":{"rendered":"\n

Mario Fernando Casta\u00f1o D\u00edaz<\/p>\n\n\n\n

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En el tr\u00e1iler de una pel\u00edcula podr\u00edamos escuchar una voz en off que dice: \u201cUn hombre con un oscuro pasado regresa a su pueblo luego de haber cumplido una larga condena, \u00e9l desea rehacer su vida, pero el destino le tiene otra cuenta por pagar\u201d. As\u00ed de simple es la premisa que nos brinda esta historia, podr\u00edamos decir que es algo trillada y hasta nos atrever\u00edamos a juzgarla sin antes disfrutarla, a calificarla como predecible. Pero es que cuando algo tan aparentemente sencillo se cuenta con pasi\u00f3n, surgen maravillas y m\u00e1s cuando esta viene de personas que, gracias a su experiencia y su sentir, saben mezclar nuestras realidades con sus fantas\u00edas.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Tiempo de morir<\/em> fue guionizada en 1964 por el Nobel de Literatura Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez y adaptada en sus di\u00e1logos a la jerga mexicana por el novelista y ensayista Carlos Fuentes para una pel\u00edcula que se proyect\u00f3 en 1966, dirigida por el reconocido y afamado director mexicano Arturo Ripstein (Profundo Carmes\u00ed<\/em>, 1996), con la cual har\u00eda su debut. Basado en un argumento llamado El charro, este filme ambientado en un Western mexicano fue muy bien recibido por el p\u00fablico y la cr\u00edtica.<\/p>\n\n\n\n

En 1982, el guion lleg\u00f3 a manos del director colombiano Jorge Al\u00ed Triana y fue hasta dos a\u00f1os despu\u00e9s que se materializ\u00f3 en formato video para RTI Producciones, esta vez con di\u00e1logos adaptados por Eligio Garc\u00eda M\u00e1rquez, hermano de Gabo y con un reparto que ser\u00eda b\u00e1sicamente el mismo que un a\u00f1o despu\u00e9s repetir\u00eda su interpretaci\u00f3n para la versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica, que se dio a conocer gracias a la petici\u00f3n de su autor.<\/p>\n\n\n\n

Jorge Al\u00ed Triana es un pez que nada sin problema en diferentes aguas, ha sido reconocido en el teatro, el cine y la televisi\u00f3n, en donde \u00e9l define estos ambientes como una especie de Sant\u00edsima Trinidad que son tres en uno solo. La t\u00e9cnica puede ser diferente pero el com\u00fan denominador que los une es el de contar historias a pesar de tener formatos tan distantes, afirma que su teatro tiene algo cinematogr\u00e1fico y su cine algo teatral. Su cercan\u00eda con Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez lo llev\u00f3 a interactuar art\u00edsticamente m\u00e1s adelante con el guion adaptado para Edipo alcalde<\/em> (1996) y a dirigir en el campo del teatro obras como La C\u00e1ndida Er\u00e9ndira y su abuela desalmada <\/em>y Cr\u00f3nica de una muerte anunciada<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

La pel\u00edcula tuvo un costo de $300.000 d\u00f3lares, editada en La Habana, Cuba, y filmada en varios municipios del Tolima, Colombia, como Ambalema, Guamo, Honda, Mariquita, Natagaima, Prado, Purificaci\u00f3n, Hacienda El Triunfo y sus escenas principales en Armero, poblaci\u00f3n que fue devastada el mismo a\u00f1o del estreno de la pel\u00edcula por el Nevado del Ruiz en 1985 y en donde fallecieron m\u00e1s de 25 mil personas, esta cinta es a la vez un recuerdo del pueblo que hoy ya es un camposanto.<\/p>\n\n\n\n

El filme recibi\u00f3 ovaciones inesperadas para el director, siendo nominado en 1987 a Premio Goya a Mejor pel\u00edcula extranjera de habla hispana y siendo galardonados igualmente sus actores en diferentes festivales de cine alrededor del mundo. Es, junto a C\u00f3ndores no entierran todos los d\u00edas<\/em> (Francisco Norden, 1984) y Milagro en Roma<\/em> (Lisandro Duque, 1988) una de las mejores pel\u00edculas de la d\u00e9cada de los ochenta.<\/p>\n\n\n\n

Al saber que la historia ser\u00eda llevada al cine, Triana recurre a Gabo para hacer ciertos retoques al guion que \u00e9l consideraba pertinentes, para dar m\u00e1s sentido a la historia y con el prop\u00f3sito de dar a entender a la audiencia que m\u00e1s que el miedo a morir es el miedo a matar. El autor le entrega su versi\u00f3n una semana antes de la producci\u00f3n y esta es llevada fielmente a la pantalla, en donde se ve al personaje de Juli\u00e1n Moscote con una prostituta que le lee las cartas y le muestra su destino. Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez, satisfecho al ver el resultado, le comenta a Triana, seg\u00fan su testimonio, \u201cesto huele a Colombia\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Visitar Tiempo de morir <\/em>a 25 a\u00f1os de su estreno trae un inevitable sentimiento de nostalgia, que est\u00e1 presente en su cuidada fotograf\u00eda, en sus parajes, en sus habitantes que son testigos, como nosotros, de esta tragedia que ya se ve\u00eda venir, en ese estilo Western pero que a la vez es tan de nuestra tierra que ya no lo vemos ajeno y lo comenzamos a sentir como propio dentro de una tristeza que es producto de la violencia injustificada que a\u00fan perdura en nuestro pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

Pero esa nostalgia se presenta a\u00fan m\u00e1s en sus personajes, encarnados por una inmejorable cuota de excelentes actores que dejaron huella, no solo en el cine, sino en las tablas y en la televisi\u00f3n, como es el papel de su protagonista, Gustavo Angarita, de quien su personaje, Juan S\u00e1yago, en una escena que recuerda a un Clint Eastwood criollo:  llega a su polvoriento pueblo natal despu\u00e9s de cumplir una condena de 18 a\u00f1os por haber matado en duelo a Ra\u00fal Moscote por una pelea de gallos. El difunto es padre de Pedro (Jorge Emilio Salazar) y Juli\u00e1n Moscote (Sebasti\u00e1n Ospina) que es quien jura cobrar venganza. Juan S\u00e1yago solo quiere recuperar su tiempo perdido, aunque sea en parte, reconstruyendo su casa y buscando a Mariana (Mar\u00eda Eugenia D\u00e1vila), su antigua novia que ahora es viuda y con quien quiere rehacer su vida. Ella, adem\u00e1s de su mejor amigo, Don Tulio (H\u00e9ctor Rivas) y otras personas que lo aprecian, le insisten que se vaya del pueblo porque lo van a matar. \u00c9l se reh\u00fasa a las advertencias a pesar de ser acosado constantemente por Pedro Moscote incit\u00e1ndolo a enfrentarse en duelo, tal como lo hizo con su padre.<\/p>\n\n\n\n

Se presentan varias escenas que son una delicia para el p\u00fablico, como la que comparte el personaje de Mariana con Juan platicando acerca de las cartas que nunca llegaron y c\u00f3mo el tiempo no es suficiente para creer en un futuro mejor. La sencillez de la escena nos muestra c\u00f3mo un expresidiario cambiando sus gafas para ver de lejos por las de ver de cerca, ha aprendido a tejer en sus a\u00f1os de cautiverio, mientras esperaba leer esas cartas inexistentes. Llega un momento del di\u00e1logo que es tan sincero, honesto y tan bien interpretado que la pantalla, sin importar el formato o su calidad de imagen, se transforma en una especie de ventana en donde se puede percibir esa otra realidad. Es como si uno como espectador se convirtiera en una suerte de fantasma o un fisg\u00f3n que viaja a otros tiempos en donde somos testigos de conversaciones ajenas, un lugar inc\u00f3modo en donde estamos violando la intimidad y la belleza de ese presente.<\/p>\n\n\n\n

La escena final, muy a lo Sergio Leone, es el escenario perfecto para que la tragedia se vista con su mejor gala, reflejando una realidad muy colombiana que alimenta la violencia con c\u00f3digos de honor, machismo, venganza y mucho miedo a que llegue ese tiempo de matar. Una tragedia que es plasmada por Jorge Al\u00ed Triana y Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez, dos personas preocupadas no solo por contar una historia sino por mostrar, desde su arte, el triste reflejo de una naci\u00f3n que a\u00fan se desangra y que a la vez sue\u00f1a y espera por una paz que es similar a las cartas de Mariana.<\/p>\n\n\n\n

El realismo m\u00e1gico de Gabo es m\u00e1s sencillo y hermoso de lo que pensamos, no est\u00e1 necesariamente escondido dentro las alas de sus mariposas amarillas, ni siquiera en su Macondo que encierra historias fant\u00e1sticas matizadas de cotidianidad, est\u00e1 en la sencillez de sus relatos, se deja ver entre los peque\u00f1os hilos de los que est\u00e1 tejida la vida y que en ocasiones queda a medio hacer. Est\u00e1 en los momentos en donde un so\u00f1ador debe enfrentarse a un camino que ya est\u00e1 marcado y que para hacerlo debe ponerse sus anteojos para ver de lejos y poder as\u00ed observar a su oponente que lo espera para sellar su destino.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Mario Fernando Casta\u00f1o D\u00edaz<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2535,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[24],"class_list":["post-2534","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-sala-retro","tag-sala-retro"],"yoast_head":"\nTiempo de Morir, de Jorge Al\u00ed Triana (1985) - CANAGUARO - Revista de cine colombiano - Primera edici\u00f3n<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n01\/tiempo-de-morir-de-jorge-ali-triana-1985\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Tiempo de Morir, de Jorge Al\u00ed Triana (1985) - CANAGUARO - Revista de cine colombiano - 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