![\"\"](\"http:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n01\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2020\/12\/sep-1.png\")
<\/figure><\/div>\n\n\n\nEn el pasado Festival de Cartagena concursaron por Colombia tres largometrajes (Visa USA, A la salida nos vemos <\/em>y El tren de los pioneros<\/em>) y uno m\u00e1s (La boda del acordeonista<\/em>) fue exhibido fuera de concurso porque ya hab\u00eda recibido varios premios en el Festival de Bogot\u00e1. De ellos, uno (Visa USA<\/em>) obtuvo el premio a la mejor pel\u00edcula del Festival y otro (A la salida nos vemos<\/em>) el premio a la mejor “primera obra”. Adem\u00e1s una de las int\u00e9rpretes (Marcela Agudelo) recibi\u00f3 una menci\u00f3n especial por sus dotes prometedoras. Estos premios fueron otorgados por un jurado que, al fin y al cabo, ten\u00eda miembros de fama internacional como Miguel Litt\u00edn, Rom\u00e1n Chalbaud, Imanol Arias y Assumpta Serna.<\/p>\n\n\n\n En noviembre del a\u00f1o pasado una pel\u00edcula colombiana, Tiempo de morir, obtuvo el “grand prix” y un actor colombiano, Gustavo Angarita, el premio a la mejor interpretaci\u00f3n masculina, en el Festival de R\u00edo de Janeiro. No muchos meses antes C\u00f3ndores no entierran todos los d\u00edas y, sobre todo, su int\u00e9rprete Frank Ram\u00edrez, fueron escogidos con inter\u00e9s y respeto en diversas latitudes.<\/p>\n\n\n\n Comparada con la \u00e9poca en que el Gordo Benjumea se ense\u00f1oreaba por las pantallas colombianas como \u00fanica alternativa a las docenas de indigeribles cortometrajes de sobreprecio sobre gamines o ind\u00edgenas, casi podr\u00eda decirse que estamos en una verdadera bonanza y que pese a todos los problemas y malos pasos, el trabajo de FOCINE ha dado frutos respetables.<\/p>\n\n\n\n Cine nacional<\/strong><\/p>\n\n\n\n Sin duda que ha habido un aprendizaje positivo y sin duda que las pol\u00edticas de fomento tienen un papel fundamental en este progreso. Pero no se trata aqu\u00ed de entonar himnos de alabanza sino de analizar la situaci\u00f3n en el momento presente y las perspectivas que presenta esa complicad\u00edsima tarea de llevar a cabo un cine nacional. En el cine, m\u00e1s que en ninguna otra actividad, se depende de un equilibrio h\u00e1bil, se est\u00e1 siempre al borde de llegar a la cumbre o de precipitarse estruendosamente. Los consumidores de los productos cinematogr\u00e1ficos son los m\u00e1s impredecibles del mundo y cambian de parecer y de gusto de una manera aterradora y peligrosa.<\/p>\n\n\n\n El deseo de usar el cine como instrumento de expresi\u00f3n personal, como veh\u00edculo de comunicaci\u00f3n y mensajes, tiene que enfrentarse a las gigantescas dificultades t\u00e9cnicas y econ\u00f3micas del cine como estructura industrial. Es por eso que ser\u00eda injusto simplificar y lanzar en la cara a los responsables del cine colombiano todo paso en falso, todo error de apreciaci\u00f3n, todo fracaso. Las grandes industrias del cine funcionan con un alt\u00edsimo porcentaje de fracasos y unos cuantos grandes \u00e9xitos que equilibran de nuevo todo el sistema. Y adem\u00e1s, hay cosas que no pueden llamarse fracasos por el hecho de no producir rendimiento econ\u00f3mico. Muchas de las obras m\u00e1s permanentes y felizmente existentes del arte cinematogr\u00e1fico, han sido al principio, o incluso siempre, verdaderos fracasos econ\u00f3micos.<\/p>\n\n\n\n Lo que hay que preguntarse frente al cine colombiano es qu\u00e9 es lo que estamos buscando. Una industria boyante y competitiva con los monopolios internacionales del cine es una ilusi\u00f3n ingenua. Varias veces lo hemos dicho: las \u00fanicas razones valederas para la existencia del cine colombiano son dos: crear el espejo de nuestra propia identidad y la posibilidad de expresi\u00f3n art\u00edstica, personal y socialmente significativa. Estas cosas exigen, necesariamente, una actitud de fomento, de subvenci\u00f3n, una filosof\u00eda estatal que juzgue que el cine es importante y haga posible su existencia simplemente por eso. Esa actitud exige reflexi\u00f3n de parte de todos y debe mover a dejar de lado actitudes absurdas, poses imitativas, sue\u00f1os in\u00fatiles y grotescos de constituir sistemas de estrellato, de crear estramb\u00f3ticas subculturas cinematogr\u00e1ficas.<\/p>\n\n\n\n …las \u00fanicas razones valederas para la existencia del cine colombiano son dos: crear el espejo de nuestra propia identidad y la posibilidad de expresi\u00f3n art\u00edstica, personal y socialmente significativa.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n FOCINE<\/strong><\/p>\n\n\n\n Con Mar\u00eda Emma Mej\u00eda FOCINE ha tenido al frente a una persona proveniente del medio cinematogr\u00e1fico y por lo tanto, con intereses dictados en buena parte por las necesidades del mismo. Con ella hubo una verdadera reactivaci\u00f3n del trabajo cinematogr\u00e1fico, despu\u00e9s de una par\u00e1lisis que por poco acaba definitivamente con el cine colombiano. M\u00e1s importante a\u00fan, por su esfuerzo y el de la ministra de Comunicaciones se salv\u00f3 a la entidad de fomento del furioso embate de los directorios pol\u00edticos, interesados en controlar los recursos de FOCINE y desviarlos hacia sus propios feudos, instrumentalizados por la industria establecida del cine en el pa\u00eds, la de la distribuci\u00f3n y exhibici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Fue una batalla de una guerra que se sigue librando. Por desgracia las guerras dejan huella. Es cierto que FOCINE, que debi\u00f3 inventarse de la nada, pas\u00f3 por un per\u00edodo con elementos muy libres, a veces ca\u00f3ticos, antes de llegar a reglamentaciones precisas y mientras buscaba un m\u00e9todo de trabajo en la pol\u00edtica de fomento, la dicotom\u00eda entre creaci\u00f3n de una industria o subvenci\u00f3n a una expresi\u00f3n art\u00edstica es una herencia de la falta de criterios iniciales y sigue sin resolver; igualmente desde el comienzo se mantiene la carencia absoluta de pol\u00edticas para la distribuci\u00f3n y exhibici\u00f3n. Tanto entonces como ahora los monopolios, el nacional y los multinacionales, tienen derechos absolutos y permanecen intocables. Incluso parece que la connivencia haya sido mayor en el \u00faltimo per\u00edodo.<\/p>\n\n\n\n Pero la primera \u00e9poca de FOCINE fue creativa y con colaboradores que llevaban a cabo su trabajo ante todo por el inter\u00e9s en el cine. Despu\u00e9s de los debates parlamentarios y las acusaciones es cierto que FOCINE sobrevivi\u00f3, pero convertido en un instrumento pesado, burocratizado, encadenado, lento, con frecuencia incapacitado para captar las situaciones m\u00e1s propicias, un instrumento que es un obst\u00e1culo sobre todo para las posibilidades m\u00e1s novedosas y originales del cine colombiano y que acent\u00faa con m\u00e1s facilidad lo convencional, lo exterior, lo que produce imagen. Esta estructura puede ir marcando un cine colombiano “oficial” hasta la esterilidad y permitir que el cine verdaderamente importante surja fuera de estas tiendas, en otras condiciones, sin el apoyo del Estado.<\/p>\n\n\n\n Es algo muy parecido a lo que pasa con el Estado colombiano: la pesadez de la estructura, lo laber\u00edntico e ineficaz de sus organismos llevan a que la efectividad se busque a otro nivel, entonces se llega a la omnipotencia presidencial. En el FOCINE actual las cosas funcionan de modo presidencial: la se\u00f1ora gerente, de acuerdo a sus criterios personales, a sus gustos, a su humor de determinado momento, est\u00e1 definiendo en gran parte el curso del cine colombiano. Muchas veces es asunto de estar o no en estado de gracia. De ah\u00ed que hay muchas cosas que deber\u00edan haberse definido con base a criterios y a pol\u00edticas aplicadas, se han convertido en altamente aleatorias. Por ejemplo qu\u00e9 se entiende realmente por coproducci\u00f3n con otros pa\u00edses y cu\u00e1l es el beneficio real de las mismas para nuestro cine. Cu\u00e1l es, adem\u00e1s, la diferencia entre una cooperaci\u00f3n art\u00edstico t\u00e9cnica real y una producci\u00f3n multinacional como Cr\u00f3nica de una muerte anunciada.<\/p>\n\n\n\n Tambi\u00e9n ser\u00eda importante un sistema verdaderamente organizado, efectivo y justo de selecci\u00f3n de productos, tanto en los largos como en los famosos mediometrajes televisivos, un m\u00e9todo que superara la inadecuada lectura de guiones por un jurado, casi siempre apegado como todo en Colombia a la palabra hablada y escrita e insensible a la narraci\u00f3n visual.<\/p>\n\n\n\n Uno de los inconvenientes fundamentales del FOCINE actual es el de haber asumido el rol de casa productora, con todos los esquemas de las productoras privadas. Por gusto, por intereses, se lleva al cine nacional hacia un determinado rumbo, se estimula la coproducci\u00f3n que da imagen internacional y se trata la producci\u00f3n no convencional como marginal, como fen\u00f3meno de segundo rango.<\/p>\n\n\n\n Uno de los inconvenientes fundamentales del FOCINE actual es el de haber asumido el rol de casa productora, con todos los esquemas de las productoras privadas.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n Cuando alguien logra que el padre Estado produzca su pel\u00edcula, FOCINE no es solo la estructura de financiaci\u00f3n sino el “mogul” que interviene, que sugiere e impone, que pide a\u00f1adiduras y exige supresiones, que censura si es el caso y que luego se permite guardar el producto en bodega.<\/p>\n\n\n\n Distribuci\u00f3n<\/strong><\/p>\n\n\n\n Los funcionarios de FOCINE asumen fatigas de producci\u00f3n mientras que su labor ser\u00eda la de facilitar la estructura b\u00e1sica sobre la que el cine colombiano se realice en condiciones de libertad y creatividad y luego con la garant\u00eda de que ese trabajo suyo va a ser accesible a su p\u00fablico natural.<\/p>\n\n\n\n Infinitamente m\u00e1s importante que un premio en R\u00edo hubiera sido que Tiempo de morir se hubiera exhibido en Colombia hace ya meses. La pel\u00edcula la han visto los brasile\u00f1os, los berlineses, los franceses y nosotros no. Y la televisi\u00f3n alemana present\u00f3 La guerra del centavo ante millones de espectadores y en Colombia nadie la ha viso en teatros comerciales. Y El escarabajo se exhibi\u00f3 dos d\u00edas en p\u00e9simas condiciones en el teatro Lido de Medell\u00edn y Los elegidos fue presentada por Cine Colombia y los coproductores colombianos en una versi\u00f3n mutilada por lo menos en la mitad de su metraje y en un doblaje que daba escalofr\u00edos, con el fin de hacerla “comercial”.<\/p>\n\n\n\n Jugar a magnates de cine es un papel muy llamativo pero mucho m\u00e1s importante es el de abrirle camino, lenta pero seguramente, a la producci\u00f3n nacional, buscarle su lugar en los intereses del espectador, permitirle una estabilidad y una continuidad. Esta misma paciencia, modestia y concentraci\u00f3n, se necesita para todos los frentes realmente valiosos en el cine, entre ellos la recuperaci\u00f3n del patrimonio f\u00edlmico, de todas las im\u00e1genes producidas y olvidadas en Colombia, fuente important\u00edsima de identidad y de investigaci\u00f3n hist\u00f3rica; pero ha sido muy dif\u00edcil crear esta conciencia porque, cabalmente, este es un tipo de trabajo que no da pantalla, que no es evidente y en este pa\u00eds nada funciona sin relaciones p\u00fablicas, sin trompetas. Ha sido un esfuerzo muy grande de parte de algunos apasionados en el pa\u00eds, el hacer entender que este campo no es para nada secundario. Pero aqu\u00ed lo que necesite m\u00e1s de los a\u00f1os de una legislatura o de un per\u00edodo presidencial no tiene perspectivas.<\/p>\n\n\n\n Situaci\u00f3n del cine colombiano<\/strong><\/p>\n\n\n\n La primera gerente de FOCINE, Isadora de Norden, se vio obligada a renunciar a su cargo en raz\u00f3n de que su esposo, Francisco Norden, estaba impedido por parentesco para presentar un proyecto a la entidad. Se trataba de C\u00f3ndores no entierran todos los d\u00edas<\/em> y casi podr\u00eda decirse que fue un sacrificio con frutos, porque, todav\u00eda a estas alturas, C\u00f3ndores sigue siendo el m\u00e1s s\u00f3lido, el m\u00e1s logrado de los largometrajes nacionales, casi un cl\u00e1sico, un momento a partir del cual el cine colombiano ten\u00eda que cambiar de rumbo.<\/p>\n\n\n\n La pol\u00edtica de los mediometrajes parti\u00f3 de consideraciones gremialistas y el gremialismo es particularmente paralizante…<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n C\u00f3ndores no se producen todos los d\u00edas. Pero no hubo una respuesta a C\u00f3ndores <\/em>ni de parte de las pol\u00edticas ni de parte de los creadores. FOCINE, por diversas razones, entr\u00f3 en una etapa cr\u00edtica y la industria en un completo congelamiento. La propuesta de reactivaci\u00f3n con mediometrajes en 16 mil\u00edmetros, con vistas a la emisi\u00f3n televisiva, sigue siendo uno de los dos polos extremos en los que se ha concentrado FOCINE de ah\u00ed en adelante. El otro es el de las coproducciones internacionales. Estos dos polos le han quitado vigor a la producci\u00f3n m\u00e1s vital para un pa\u00eds, el cine nuestro de cada d\u00eda, los largometrajes nacionales para teatro, destinados antes que a nadie al p\u00fablico colombiano, el cine s\u00f3lido de presupuesto medio que es el que crea una producci\u00f3n real de identidad nacional. La pol\u00edtica de los mediometrajes parti\u00f3 de consideraciones gremialistas y el gremialismo es particularmente paralizante (basta ver a lnravisi\u00f3n, basta ver las reglamentaciones de la carrera period\u00edstica, de la educaci\u00f3n, etc.). FOCINE cambi\u00f3 su funci\u00f3n de fomento de un cine nacional, por la de Ministerio de Cinematografistas y se invent\u00f3 una manera de darle trabajo a directores, camar\u00f3grafos, iluminadores, sonidistas y asistentes, que estaban pr\u00e1cticamente en la calle, en parte porque la televisi\u00f3n no los acoge, dado que tiene su propio gremio cerrado, y sobre todo, porque por estos tiempos la producci\u00f3n en cine de 16 mm le cedi\u00f3 el paso, definitivamente, a las nuevas t\u00e9cnicas de video.<\/p>\n\n\n\n Mediometrajes en tierra de nadie<\/strong><\/p>\n\n\n\n No quiero que se me entienda mal. No es que pretenda que no es importante que artistas y t\u00e9cnicos tengan un campo de trabajo. Pero si mis muy primitivos conocimientos de econom\u00eda no son falsos, debe considerarse un adefesio y una actitud de paternalismo demag\u00f3gico crear fuentes de trabajo para producir cosas in\u00fatiles o que a nadie le interesan. Digamos, montar una f\u00e1brica para producir huecos para pandequesos. Los mediometrajes de FOCINE son un producto en tierra de nadie, entre cine y televisi\u00f3n, en un formato y una longitud que hacen que sean en buena parte inaccesibles. (Enti\u00e9ndase que, por claridad, tiendo a simplificar: es cierto que han sido organizadas por FOCINE muchas exhibiciones de estas pel\u00edculas, pero ello no puede considerarse un flujo de distribuci\u00f3n y exhibici\u00f3n normal). En televisi\u00f3n estas pel\u00edculas han sido sometidas a las reglas del juego de los canales comerciales y han sido asumidas por los programadores casi como un subproducto, una condescendencia con lo que nada les reporta, que es m\u00e1s humillante que halagadora. Los transfer de cine a video les han quitado a estas cintas sus posibilidades visuales, de manera que aparecen enfrentadas desventajosamente a las n\u00edtidas y brillantes (no necesariamente mejores ni m\u00e1s bellas) im\u00e1genes de video. En cuanto cine s\u00f3lo pueden ser exhibidas en ciertos eventos, en forma de paquetes de dos o tres y para un p\u00fablico ya catequizado (sobre todo como obligada alternativa para los cineclubes y facultades de comunicaci\u00f3n, a la falta de otros materiales en 16 y a los costos de los de 35). La posibilidad inicial de un “inflado” a 35 mil\u00edmetros, con el fin de posibilitar la exhibici\u00f3n en teatros, result\u00f3 s\u00f3lo te\u00f3rica y para nada viable; m\u00e1xime cuando las r\u00edgidas normas impuestas por los exhibidores a las pel\u00edculas de sobreprecio implicar\u00edan dividirlas en dos o tres partes o mutilarles un alto porcentaje de su longitud original. La posibilidad opuesta es la que dan aquellos proyectos en tres o cuatro cap\u00edtulos, que pueden ser unidos en un largometraje. Pero, debido a los mecanismos que analizaremos m\u00e1s tarde, la simple yuxtaposici\u00f3n de algo que fue concebido en segmentos de 15 minutos, no logra obtener la din\u00e1mica de un largo de hora y media. En los casos de San Anto\u00f1ito y El tren de los pioneros, casi podr\u00eda decirse que es m\u00e1s lo que sobra que lo que falta. Ambas pel\u00edculas se extienden interminablemente m\u00e1s all\u00e1 de una o dos situaciones argumentases, sin crear una verdadera estructura dram\u00e1tica, sin el desenvolvimiento adecuado a la historia. Es el sistema mismo en que se producen ese tipo de obras, que no parten de las necesidades internas de un gui\u00f3n, de las exigencias de una historia, sino del encasillamiento forzoso en el esquema “todo vale veinte”, el modelo de los mediometrajes de tres millones de pesos por episodio, con tema libre que admite documentales, dramas intimistas, reconstrucciones hist\u00f3ricas, dibujos animados, chistes escenificados y super-producciones y hasta producci\u00f3n en video.<\/p>\n\n\n\n Las \u201copere prime” sin continuidad<\/strong><\/p>\n\n\n\n La primera \u00e9poca de FOCINE produjo el grupo de “opere prime”, los primeros largometrajes de directores curtidos durante a\u00f1os en el cortometraje de sobreprecio o en el 16 mm semi-privado. Hay una jerarqu\u00eda de calidad en estas pel\u00edculas, pero todas tienen en com\u00fan el esfuerzo por construir historias estructuradas y la presencia permanente del fantasma del fracaso econ\u00f3mico, la b\u00fasqueda casi morbosa de elementos “comerciales” para atraer a un p\u00fablico amplio. El pulido fracaso de Pura sangre<\/em>, la inexplicable ca\u00edda de tono de la excelente Carne de tu carne<\/em>, la cuidadosa elaboraci\u00f3n de C\u00f3ndores<\/em> no entierran todos los d\u00edas<\/em>, la exploraci\u00f3n en la identidad humor\u00edstica colombiana en La Virgen y el fot\u00f3grafo<\/em> y Con su m\u00fasica a otra parte<\/em>, el intento de captar al colombiano cotidiano en El escarabajo<\/em> y hasta el lanzamiento del m\u00e1s t\u00edpico representante del cine de consumo en Colombia hacia horizontes m\u00e1s estables en Ca\u00edn<\/em>, pueden verse ahora como los frutos de una \u00e9poca unitaria, importante por su significado m\u00e1s que por la individualidad de los resultados. El problema es que esta \u00e9poca exig\u00eda una continuidad inmediata, una edificaci\u00f3n sobre lo aprendido. Pero vino la par\u00e1lisis y la soluci\u00f3n de los mediometrajes, en la que todos los autores de las “opere prime”, con excepci\u00f3n de Norden, buscaron la salida de la inactividad. Esta opci\u00f3n los someti\u00f3 a una serie de limitaciones y censuras inconscientes que terminaron por deshacer los pasos andados en los largos. La conciencia de estar haciendo productos para ser emitidos en televisi\u00f3n cre\u00f3 un s\u00edndrome Nilssen, con consideraciones de franjas, de horarios, de n\u00famero de espectadores a una determinada hora, un ajuste tambi\u00e9n inconsciente e inepto a un pretendido lenguaje televisivo, a una tem\u00e1tica adaptada al p\u00fablico de la pantalla peque\u00f1a. La mayor\u00eda de las pel\u00edculas son h\u00edbridos y, notoriamente, las provenientes de los autores de la serie de largometraje son las menos satisfactorias (con excepci\u00f3n de Aquel 19<\/em> de Carlos Mayolo, que es de las mejores de la serie pero, evidentemente, inferior a lo logrado en Carne de tu carne<\/em>). En otros veteranos del sobreprecio se observa casi el fen\u00f3meno contrario, el querer recalcar a ultranza la identidad del lenguaje cinematogr\u00e1fico, como en El pap\u00e1 de Sim\u00f3n<\/em>, con sus gr\u00faas y sus iluminaciones relamidas e independizadas de la historia que se est\u00e1 contando. Muy pocos mediometrajistas de este programa se sometieron exclusivamente a la limitaci\u00f3n de tiempo y estructuraron dentro de la misma una historia completa, con su propia din\u00e1mica. Entre \u00e9stas Los habitantes de la noche<\/em> fue producida fuera del programa de los 3 millones (era la realizaci\u00f3n de un gui\u00f3n premiado y filmado en 35 mm. en producci\u00f3n normal. El formato le confiere una legibilidad a las im\u00e1genes, casi siempre nocturnas, que el 16 no hubiera logrado y, sin embargo, para que la pel\u00edcula pudiera incorporarse al “Cine en T.V.” tuvo que ser tambi\u00e9n v\u00edctima de tijera). Las otras fueron La vieja guardia<\/em>, tal vez la m\u00e1s original hasta ahora, pero que tiene que contar su historia con excesiva rapidez y Semana de pasi\u00f3n<\/em>, el regreso de una promesa de los sesenta, Julio Luzardo, quien por hacer la pel\u00edcula sin pensar en el medio televisi\u00f3n, se vio, tal vez, condenado a que su pel\u00edcula no sea emitida. La aprobaci\u00f3n de proyectos por un jurado y la producci\u00f3n por FOCINE, no excluyen la posterior problematizaci\u00f3n conectada con el medio televisivo, los poderes, los vetos, etc. El caso de El potro Chusmero<\/em>, pel\u00edcula por lo dem\u00e1s insignificante, pas\u00f3 por todos los peri\u00f3dicos. No as\u00ed el de El d\u00eda de las Mercedes<\/em>, tal vez porque el mismo equipo de realizaci\u00f3n recibi\u00f3 el espaldarazo de FOCINE para el largo metraje Mariposas<\/em> y este nuevo v\u00ednculo llev\u00f3 a ambos contratantes a prescindir de esc\u00e1ndalos. En todo caso, es otro “Cine en T.V.” que no se ver\u00e1 en T.V.<\/p>\n\n\n\n El pulido fracaso de Pura sangre<\/em>, la inexplicable ca\u00edda de tono de la excelente Carne de tu carne<\/em>, la cuidadosa elaboraci\u00f3n de C\u00f3ndores<\/em> no entierran todos los d\u00edas<\/em>, la exploraci\u00f3n en la identidad humor\u00edstica colombiana en La Virgen y el fot\u00f3grafo<\/em>…<\/p>\n\n\n\n Mientras tanto se siguen aprobando proyectos de mediometrajes, en condiciones similares aunque con cierta revisi\u00f3n de procedimientos. \u00bfY mientras tanto cu\u00e1l ha sido la suerte de los largos?<\/p>\n\n\n\n Ataques injustos e irresponsables<\/strong><\/p>\n\n\n\n Dos de las caracter\u00edsticas m\u00e1s curiosas del lindo pa\u00eds colombiano, que no figuran en ninguna gu\u00eda tur\u00edstica, son su extremada juventud y la difundida pr\u00e1ctica del canibalismo. Extremada juventud, porque es un pa\u00eds que nunca ha pasado de los cuatro a\u00f1os de edad. Cada vez que comienza un per\u00edodo presidencial se ponen los contadores en cero, se ignora o, peor a\u00fan, se arrasa lo realizado en los cuatro a\u00f1os anteriores y se emprende la construcci\u00f3n del propio monumento, que en los pr\u00f3ximos cuatro a\u00f1os no llega ni a tener listo el pedestal. La falta de continuidad, tal vez el signo m\u00e1s caracter\u00edstico de la primitividad arraigada en el ser colombiano, que casi puede considerarse nuestra patolog\u00eda cong\u00e9nita favorita e incurable. Y el s\u00edntoma m\u00e1s notorio de esta sociedad de desarrollo pendular, es la absurda necesidad de dejar pelado hasta los huesos a todo compatriota que durante un tiempo se haya esforzado por trabajar en pro de alguna cosa, por establecer alg\u00fan tipo de estructura permanente.<\/p>\n\n\n\n FOCINE ha sido, desde el comienzo, una de las carnes favoritas de pol\u00edticos ambiciosos y de una prensa vocinglera y sin \u00e9tica; y, lo que es casi incre\u00edble, de los propios cinematografistas que en esta instituci\u00f3n, perfecta o imperfecta, han encontrado la \u00fanica posibilidad de ejercer lo que eligieron como tarea de su vida.<\/p>\n\n\n\n Y el s\u00edntoma m\u00e1s notorio de esta sociedad de desarrollo pendular, es la absurda necesidad de dejar pelado hasta los huesos a todo compatriota que durante un tiempo se haya esforzado por trabajar en pro de alguna cosa…<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n No he sido nunca un turiferario de Focine. Muy recientemente emprend\u00ed un an\u00e1lisis de la actual gesti\u00f3n de la compa\u00f1\u00eda, en la que las cr\u00edticas y los desacuerdos no eran, ni mucho menos, la excepci\u00f3n. S\u00f3lo que soy consciente de que el tipo de trabajo que all\u00ed se realiza no se deja tan f\u00e1cilmente meter en reglas y que cada empe\u00f1o es, al mismo tiempo, lleno de posibilidades y de tremendos riesgos. No se est\u00e1n manejando productos de un cintur\u00f3n de producci\u00f3n sino esa dif\u00edcil mezcla de arte, individualidad e industria que en todo el mundo causa tremendos problemas. Pero debo confesar que me escandaliza y se me hace incomprensible el tono con el que un grupo de gente de cine se ha dirigido al presidente electo, para presentarse ante \u00e9l como damnificados de un naufragio, ansiosos de quedar a salvo en su barco, como sobrevivientes de un caos que caminan hacia la luz de la redenci\u00f3n que se acerca. Me escandaliza el tono desvergonzadamente oportunista en que se capitalizan los errores de algunos de los cuales ellos son corresponsables.<\/p>\n\n\n\n Actitud de ajuste<\/strong><\/p>\n\n\n\n Me escandaliza el querer desconocer realizaciones innegables y el describir las cosas como un caos del cual el pr\u00f3ximo gobierno va a salir, a partir del kil\u00f3metro cero. Las ranas ped\u00edan rey, nos dice la f\u00e1bula y uno se teme el tipo de rey que se les va a otorgar. Los nombres que ya suenan para FOCINE est\u00e1n siendo manejados con criterios eminentemente de directorio y cuota. De uno de los m\u00e1s opcionados se dice que, m\u00e1s que ninguna otra cosa, es un fiel turbayista. De otra, Gloria Zea, parece que el criterio es el de rehabilitaci\u00f3n. Haberla dejado cuatro a\u00f1os sin lugar preponderante es casi un delito. Si es necesario aprender alguna cosa de cine, ya habr\u00e1 tiempo. Y las otras expectativas son paralelas. La actitud de estos realizadores va a llevar a FOCINE a un nuevo ciclo de crisis, del cual qui\u00e9n sabe si saldr\u00e1 con vida. La cultura no ser\u00e1 una de las l\u00edneas de fuerza del pr\u00f3ximo gobierno, aunque fuera por lograr contraste. Candidato al Ministerio de Comunicaciones es, por ejemplo, Jos\u00e9 Name Ter\u00e1n. Un simple decreto presidencial bastar\u00eda para que FOCINE dejara de existir y el cine colombiano quedara en manos de alg\u00fan departamento de cinematograf\u00eda en el edificio Murillo Toro. Y los realizadores que dicen ver en el pr\u00f3ximo siete de agosto un en\u00e9simo amanecer para el cine colombiano, muy probablemente tendr\u00e1n que sentarse a llorar encima de lo que han ayudado a liquidar. Me escandaliza y me preocupa la actitud de artistas que encabezan su misiva en clara actitud de ajuste: “tambi\u00e9n nosotros anhelamos un cambio a partir del siete de agosto pr\u00f3ximo, cuando el presidente elegido por la mayor\u00eda de votos jam\u00e1s registrada en la historia del pa\u00eds asuma sus funciones”. Alguien entra y alguien sale en el palacio de Nari\u00f1o. Ellos, en cambio, estaban dentro y ahora no dejar\u00e1n de estarlo.<\/p>\n\n\n\n A diferencia de muchas otras entidades colombianas, FOCINE no ha tenido durante los a\u00f1os de su existencia, administradores deshonestos, ni ha sido un nido burocr\u00e1tico.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n Relleno<\/strong><\/p>\n\n\n\n A estas voces, que por lo menos se pueden considerar bien intencionadas, ha hecho coro por los mismos d\u00edas (quiero pensar, muy honestamente, que no fue de acuerdo) la acusaci\u00f3n ante la Procuradur\u00eda de un se\u00f1or Ricardo Saldarriaga. El Tiempo y El Espectador reprodujeron estas acusaciones con el tono de quien, una vez pasados la visita del Papa, el mundial de f\u00fatbol y el Tour de Francia y defraudados por la descortes\u00eda del Ruiz (que se sigue negando a producir tragedias) se ha visto en la necesidad de volver a FOCINE como cl\u00e1sico comidilla de relleno. El problema no es la noticia misma, sino la manera como se ignoran el contexto y los entretelones del esc\u00e1ndalo. Porque el se\u00f1or Saldarriaga, a quien se presenta en los medios como un valiente defensor del arte cinematogr\u00e1fico y del erario p\u00fablico, quien habla con \u00e9xtasis del maestro Fellini y se rasga las vestiduras por la baja calidad de los productos nacionales, es un conocido exhibidor bogotano de pornograf\u00eda de la peor laya. Es probable que Saldarriaga tenga motivos serios para declararle la guerra frontal a FOCINE. De hecho es deudor moroso de la compa\u00f1\u00eda en alta cuant\u00eda. Y la deuda contra\u00edda se origina en la negativa a pagar el sobreprecio de fomento al cine estipulado por la ley, un sobreprecio que no por ello ha dejado de percibir de sus espectadores. As\u00ed son las cosas y uno se siente muy inseguro frente a la calidad \u00e9tica y democr\u00e1tica de una prensa que trata los hechos de una manera tan indiferente, c\u00ednica, desinformada y desinformadora.<\/p>\n\n\n\n A diferencia de muchas otras entidades colombianas, FOCINE no ha tenido durante los a\u00f1os de su existencia, administradores deshonestos, ni ha sido un nido burocr\u00e1tico.<\/p>\n\n\n\n Cine colombiano<\/strong><\/p>\n\n\n\n He criticado en ocasiones ciertos amagos de burocratizaci\u00f3n, pero, ciertamente que no se han tomado la partida y han sido m\u00e1s en los procedimientos que en el esp\u00edritu, am\u00e9n de haber sido impuestos desde fuera por la burocracia real. Cada una de las gerencias tuvo enfoques muy diferentes, estilos diversos, aciertos propios, errores graves. Tambi\u00e9n como excepci\u00f3n, ninguno de sus gerentes ha cre\u00eddo deber arrasar con la obra de su predecesor. Tal vez porque todos se han enfrentado a situaciones semejantes, en este oc\u00e9ano sin br\u00fajula donde todo es posible o imposible. Y sin embargo, quien lo creyera, FOCINE cre\u00f3 lo que no exist\u00eda: el cine colombiano. Y la actual administraci\u00f3n hizo cine colombiano y cultura cinematogr\u00e1fica m\u00e1s intensamente que las otras, despu\u00e9s de un per\u00edodo de estancamiento que tuvo diversas causas y que amenazaba con ser definitivo. Los cinematografistas lo saben, pero mucha gente no lo sospecha: lo que implica poner sobre las piernas una cinematograf\u00eda nacional, en un mundo donde el control de los monopolios multinacionales es casi total. El problema no es s\u00f3lo del tercer mundo: tambi\u00e9n lo tienen Suecia, Rumania o Singapur y hasta pa\u00edses con largu\u00edsima tradici\u00f3n en el medio como la Gran Breta\u00f1a, Francia o Italia. Si es cierto, por ejemplo, el rumor de que la gigantesca multinacional Cannon, de Golan y Globus, tiene entre sus intensiones la compra de Cine Colombia, desaparecer\u00eda entonces el \u00faltimo ramo de la industria nacional. Y sin embargo, FOCINE sigue haciendo el intento, gigantesco, de hacer un cine para los colombianos. Rambo no es cine para colombianos. Por esta raz\u00f3n FOCINE debe continuar existiendo y debe ser liberado del sistema de turnos de poder y de la pol\u00edtica de las reparticiones. Y no debe nacer de nuevo el siete de agosto, para ponerse a crecer otros cuatro a\u00f1os de enanismo. No s\u00e9 si alguien pueda o quiera transmitirle al doctor Barco que hay un pensamiento diverso frente a FOCINE. Es bueno que sepa que hay muchos que consideramos su actual administraci\u00f3n positiva e importante. Pensamos que la continuidad y la perspectiva amplia son un criterio esencial para el cine y que, por lo tanto, Mar\u00eda Emma Mej\u00eda deber\u00eda continuar al frente de la instituci\u00f3n. Con ella en el cargo es posible proponer, disentir, cambiar, atacar, planear, volver atr\u00e1s, corregir, mejorar. Si todo tiene que empezar de nuevo, qui\u00e9n sabe si esto vuelva a ser posible.<\/p>\n\n\n\n Arcadia va al cine No 13.1986<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Luis Alberto \u00c1lvarez<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2570,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[17],"class_list":["post-2569","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-documentos","tag-documentos"],"yoast_head":"\n![\"\"](\"http:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Visa-USA.jpg\")
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