![\"\"](\"http:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n01\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2020\/12\/sep-1.png\")
<\/figure><\/div>\n\n\n\nEl cine deber\u00eda ser un medio como otro cualquiera,<\/em> quiz\u00e1 m\u00e1s valioso que otros, de escribir la historia.<\/em> <\/p>\n\n\n\n Adem\u00e1s de su filmograf\u00eda y bibliograf\u00eda b\u00e1sica, que es la m\u00e1s conocida y est\u00e1 ya inventariada, existe un acervo heterog\u00e9neo compuesto por documentos fotogr\u00e1ficos, documentos gr\u00e1ficos: postales, afiches, lobby cards, archivo de prensa rigurosamente recopilado desde 1980, entrevistas de audio de su trabajo de campo, y material en Betacam y S\u00faper 8 que contienen ensayos con actores, entrevistas y detr\u00e1s de c\u00e1maras.<\/p>\n\n\n\n Este proceso propuso poner a disposici\u00f3n del p\u00fablico un material tan valioso como la obra cinematogr\u00e1fica de este director, ya que ellos sirven de testimonio y apoyo de los procesos de investigaci\u00f3n y producci\u00f3n que hicieron posibles sus obras. En el desarrollo de su obra, V\u00edctor Gaviria comienza por adentrarse en la realidad de las comunidades y convivir con ellas, tomando como base la observaci\u00f3n e investigaci\u00f3n, la transmisi\u00f3n oral de historias impactantes y no contadas antes, de hechos que existen en el mundo real pero que no han sido interpretados ni llevados al campo de la reflexi\u00f3n por ser considerados \u201cevidentes\u201d en esa realidad. Sumergido en la historia, selecciona a los \u201cactores\u201d entre las personas que est\u00e1n inmersas en esa realidad y se nutre tambi\u00e9n de sus an\u00e9cdotas y experiencias personales, para dar vida a los personajes matizados con sus propias identidades.<\/p>\n\n\n\n Con su obra ha mostrado un especial inter\u00e9s por las din\u00e1micas sociales de esta ciudad y particularmente por manifestaciones entendidas como marginales y socialmente estigmatizadas…<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n El valor de la organizaci\u00f3n del archivo de V\u00edctor Gaviria se expresa en varios sentidos: su valor es cultural al contribuir a la definici\u00f3n de la identidad y la memoria de la regi\u00f3n; es de car\u00e1cter art\u00edstico, en tanto cualific\u00f3 \u00e9tica y est\u00e9ticamente el oficio de cineasta; y finalmente, su valor es acad\u00e9mico, al servir como fuente para la historia y de las ciencias sociales en general. Con su obra ha mostrado un especial inter\u00e9s por las din\u00e1micas sociales de esta ciudad y particularmente por manifestaciones entendidas como marginales y socialmente estigmatizadas, adem\u00e1s, su aporte no es s\u00f3lo tem\u00e1tico sino tambi\u00e9n discursivo, de enfoque y de mirada.<\/p>\n\n\n\n La importancia de memoria audiovisual<\/strong><\/p>\n\n\n\n Los archivos constituyen la memoria de la humanidad. En este sentido, tambi\u00e9n los archivos audiovisuales guardan parte fundamental de nuestro pasado y ayudan a fortalecer las distintas identidades que convergen en un pa\u00eds diverso como Colombia. As\u00ed entonces, la organizaci\u00f3n y difusi\u00f3n del material documental y audiovisual, que da cuenta de la actividad de un director como V\u00edctor Gaviria, quien ha sido part\u00edcipe de una realidad y ha dado cuenta de ella a trav\u00e9s de sus filmes, se nos presenta como una tarea urgente para la memoria y la historia del pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n Existe la necesidad de recuperar la memoria sobre los oficios y los h\u00e1bitos que giran en torno a la realizaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. Realizaci\u00f3n, que en el caso del cineasta Gaviria, hace parte de nuestra identidad como naci\u00f3n. En este sentido vale la pena rescatar un material que hoy en d\u00eda se conserva guardado en cajas, desorganizado y no accesible a la consulta, pero que en un futuro podr\u00eda estar organizado y disponible para los investigadores interesados en el trabajo del director, en las tem\u00e1ticas que aborda o en la memoria social que configura nuestra identidad y que tiene en el cine uno de sus m\u00e1s importantes espejos.<\/p>\n\n\n\n En suma, este material que se encuentra en diversos soportes, heterog\u00e9neo en sus contenidos, se constituye en un reto que nos propusimos afrontar desde las teor\u00edas y metodolog\u00edas que propone la disciplina archiv\u00edstica con el fin de valorarlo, organizarlo, salvaguardarlo y, lo m\u00e1s importante, ponerlo a disposici\u00f3n del p\u00fablico para que cumpla con el objetivo de aportar al fortalecimiento de la cultura y de la identidad de nuestro pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n La exploraci\u00f3n de las fuentes audiovisuales ha venido tomando fuerza hace algunos a\u00f1os, pues cada vez se hace m\u00e1s evidente la importancia de la cultura de la imagen. Los crecientes y notables avances en los campos de la ciencia y la t\u00e9cnica han hecho de la humanidad, en la actualidad, una cultura fuertemente ligada a los medios de comunicaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n De acuerdo a lo planteado por el autor ingl\u00e9s Peter Burke en su libro \u201cvisto y no visto\u201d se hace necesario abordar el uso de la imagen como documento, adem\u00e1s de la problem\u00e1tica que implica su incorporaci\u00f3n en el an\u00e1lisis hist\u00f3rico. En \u201cvisto y no visto\u201d, el profesor Burke hace un claro y preciso recorrido en el que se nos invita a equiparar la imagen como fuente documental de la misma forma que el registro escrito, siempre dejando claro que dicha imagen no solo es un reflejo objetivo de un tiempo y espacio, sino que m\u00e1s all\u00e1 de eso, la imagen forma parte del contexto social que la ha creado, y que necesariamente este contexto debe ser integrado en todo an\u00e1lisis que se haga de esta, demostrando que en una simple imagen hay m\u00e1s para ver que lo que se percibe a simple vista.<\/p>\n\n\n\n La recuperaci\u00f3n de un archivo de estas caracter\u00edsticas nos permite hacer visible el testimonio de quienes de una u otra forma han sido v\u00edctimas de la violencia en un pa\u00eds que no tiene memoria.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n Es necesario reconocer la importancia de las fuentes audiovisuales como nuevas y \u00fatiles herramientas para el trabajo de investigaci\u00f3n hist\u00f3rica, se hace urgente reconocer la fuente oral como herramienta de gran riqueza hist\u00f3rica. Pues es a trav\u00e9s de la experiencia y el testimonio, no solo de las personas que hacen cine, sino tambi\u00e9n de aquellos que inspiran las historias narradas en la pantalla, que puede llegarse m\u00e1s profundamente a un retrato de mayor fidelidad de los conflictos sociales en Colombia y su representaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n La recuperaci\u00f3n de un archivo de estas caracter\u00edsticas nos permite hacer visible el testimonio de quienes de una u otra forma han sido v\u00edctimas de la violencia en un pa\u00eds que no tiene memoria. Este archivo, como los archivos o colecciones del pasado, no habla por s\u00ed mismo, hay que ponerlo a hablar y esto s\u00f3lo se logra en la medida en que su organizaci\u00f3n permita la entrada por varias puertas, las m\u00e1s diversas posibles. El archivo s\u00f3lo habla si se le pregunta y su sistematizaci\u00f3n debe motivar y facilitar las preguntas, este trabajo, ha buscado poner a disposici\u00f3n de los interesados un material rico en significados hist\u00f3ricos y culturales.<\/p>\n\n\n\n De un fondo acumulado a un archivo personal<\/strong><\/p>\n\n\n\n La historia a lo largo del tiempo ha demostrado la importancia de los fondos personales como fuente para la investigaci\u00f3n y reconstrucci\u00f3n de los hechos trascendentales. Si bien el trabajo archiv\u00edstico y la academia han priorizado el estudio de los archivos institucionales, es innegable que los personales tienen una gran importancia para la reconstrucci\u00f3n hist\u00f3rica, porque es en ellos donde se encuentran las ideas, posiciones y percepciones de personalidades con actuaciones relevantes en la historia.<\/p>\n\n\n\n La beca otorgada por el Ministerio de Cultura al proyecto presentado en 2010 permiti\u00f3 un primer paso s\u00f3lido en la recuperaci\u00f3n de un material valioso en su contenido y en su relevancia en relaci\u00f3n a la historia del cine colombiano. El proyecto fue pensado solo a partir, podr\u00eda decirse, de la punta del iceberg, pues fue cuando se empez\u00f3 a trabajar con los recursos de la beca que se hizo posible descubrir la verdadera dimensi\u00f3n de este archivo, esto porque en el proceso de reuni\u00f3n del material este fue apareciendo en distintos lugares y tiempos.<\/p>\n\n\n\n Nos encontramos, entonces, ante un acervo que ha pasado de un fondo acumulado a un |archivo personal, se trata del conjunto de documentos producidos en la vida profesional del autor, los cuales nos enfrentan a diferentes soportes, formatos y aquellos materiales relacionados con la preparaci\u00f3n y an\u00e1lisis posterior de las obras en s\u00ed mismas<\/p>\n\n\n\n Las diferentes actividades que se realizaron durante las distintas etapas en las que se desarroll\u00f3 el proyecto (2010 \u2013 2105) partieron de un inventario natural que permiti\u00f3 conocer y dar coherencia a las acciones que se deber\u00edan tomar con relaci\u00f3n a los procesos t\u00e9cnicos archiv\u00edsticos para su adecuada organizaci\u00f3n. Este material se dividi\u00f3 en series documentales con sus diferentes tipolog\u00edas, as\u00ed cada obra se convierte en un expediente que, a su vez, est\u00e1 dividido en tipos documentales. Su clasificaci\u00f3n se realiz\u00f3 cronol\u00f3gicamente teniendo en cuenta su procedencia y producci\u00f3n. Tras el trabajo realizado al largo de estos a\u00f1os en la recuperaci\u00f3n de este archivo, se pueden identificar los procesos de investigaci\u00f3n del autor para llegar a la consolidaci\u00f3n de sus obras.<\/p>\n\n\n\n Rodrigo D, <\/em>el origen de un m\u00e9todo<\/strong><\/p>\n\n\n\n En el archivo podemos encontrar varios elementos de la pel\u00edcula y otros elementos como libretas de apuntes, fichas, guiones o peri\u00f3dicos. Estos elementos dan cuenta del m\u00e9todo de investigaci\u00f3n y producci\u00f3n de V\u00edctor Gaviria y la gesti\u00f3n y organizaci\u00f3n. Se encuentran, adem\u00e1s, documentos fotogr\u00e1ficos y audiovisuales que contienen detr\u00e1s de c\u00e1maras y ensayos con im\u00e1genes in\u00e9ditas de los procesos de creaci\u00f3n, as\u00ed como versiones o actualizaciones del guion, que hacen un recorrido expositivo por las diferentes decisiones que tom\u00f3 el director para llegar al producto final.<\/p>\n\n\n\n En un recorrido por los diferentes documentos que hacen parte de este expediente encontramos un recorte de prensa con una cr\u00f3nica de el peri\u00f3dico El Colombiano, del domingo 14 de octubre de 1984, con el t\u00edtulo La muerte me tiene miedo<\/em>, publicaci\u00f3n que ser\u00eda la el primer documento a partir del cual se iniciar\u00eda el proceso de creaci\u00f3n de la pel\u00edcula Rodrigo D. Le siguen los diferentes libros (en fotocopias) con notas del autor que dan cuenta de un riguroso proceso de investigaci\u00f3n para llegar a la primera propuesta de un guion.<\/p>\n\n\n\n …una cr\u00f3nica de el peri\u00f3dico El Colombiano, del domingo 14 de octubre de 1984, con el t\u00edtulo La muerte me tiene miedo<\/em>, publicaci\u00f3n que ser\u00eda la el primer documento a partir del cual se iniciar\u00eda el proceso de creaci\u00f3n de la pel\u00edcula Rodrigo D.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n El guion de esta pel\u00edcula fue escrito en una serie de tarjetas a m\u00e1quina y con notas a mano en las que se evidencia el proceso que fue alimentado con entrevistas a investigadores y a los j\u00f3venes – actores de la pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n De Andersen a la Vendedora de Rosas<\/strong><\/p>\n\n\n\n Este m\u00e9todo se evidencia tambi\u00e9n en los documentos que hacen parte del expediente de La vendedora de rosas<\/em>, pues una vez organizado y respondiendo a esa cronolog\u00eda propuesta, encontramos una fotocopia del cuento La vendedora de cerillas<\/em>, del autor Hans Christian Anderson, as\u00ed como notas de V\u00edctor Gaviria con las ideas a partir del cuento para realizar el guion de su pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n El archivo tiene diferentes documentos con ejercicios y aproximaciones realizadas por V\u00edctor Gaviria en el proceso de adaptaci\u00f3n, documentos con ajustes del guion, entrevistas y detr\u00e1s de c\u00e1mara con la selecci\u00f3n de sus personajes y de nuevo notas al margen con las decisiones que convertir\u00edan este cuento en la obra cinematogr\u00e1fica. Este archivo da cuenta c\u00f3mo de la pel\u00edcula se desprendi\u00f3 luego una serie de textos y documentos, como ensayos, conferencias y art\u00edculos, en los que V\u00edctor Gaviria y otros investigadores reflexionaban sobre el tema de la ni\u00f1ez marginada.<\/p>\n\n\n\n El archivo de V\u00edctor Gaviria fue donado por el autor a la Cinemateca Municipal de Medell\u00edn en agosto de 2018 en el primer aniversario de fundaci\u00f3n de esta instituci\u00f3n, y se constituy\u00f3 en la base para la construcci\u00f3n del archivo audiovisual de la ciudad.<\/p>\n\n\n\n Dedicado a Marcela Jaramillo<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Adriana Gonz\u00e1lez<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":3130,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[11,20,22,25],"class_list":["post-2753","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-sala-retro","tag-archivos-filmicos","tag-la-vendedora-de-rosas","tag-rodigo-d","tag-victor-gaviria"],"yoast_head":"\n
Roberto Rossellini<\/p>\n\n\n\n
Entre los a\u00f1os 2010 y 2015, gracias las becas del Programa Nacional de Est\u00edmulos en su l\u00ednea Beca de Gesti\u00f3n de Archivos y Centros de Documentaci\u00f3n Audiovisual, se logr\u00f3 la organizaci\u00f3n archiv\u00edstica de la colecci\u00f3n de documentos del director de cine V\u00edctor Gaviria, un acervo compuesto principalmente por material audiovisual, fotogr\u00e1fico, bibliogr\u00e1fico, hemerogr\u00e1fico y material gris (denominado as\u00ed aquel material que no circula por los medios regulares de distribuci\u00f3n: conferencias, guiones, ensayos, entrevistas). Estos documentos de archivo se constituyen en memoria y apoyan el desarrollo de la disciplina cinematogr\u00e1fica y audiovisual a nivel regional y nacional, dada la importancia de este realizador antioque\u00f1o para la historia del cine colombiano y el contexto hist\u00f3rico y sociocultural de Medell\u00edn.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"http:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/El-cine-de-victor-Gaviria-METAFORAS-1024x753.jpg\")
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