![\"\"](\"http:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n02\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/04\/sep.png\")
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Su divertida, ic\u00f3nica e inteligente \u00f3pera prima: La gente de la Universal<\/em>, coproducci\u00f3n colombo-vasco-b\u00falgara filmada en 1992 y estrenada en febrero de 1995. Parodia y comedia negra urbana con alocados protagonistas de la fauna social del centro capitalino que se las ingenian para sobrevivir en medio de situaciones peliagudas, matices pintorescos y \u00f3ptica medio lumpen. Una pel\u00edcula experimental criolla, cuyo guion coescrito con Manuel Arias y Guillermo Calle despleg\u00f3 artificios realmente ingeniosos. Alguien lleg\u00f3 a decir que\u2026 \u201cBogot\u00e1 se sum\u00eda en el caos de la posmodernidad\u201d.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Desempleo informal y rebusques cotidianos se constituyen en los temas capitales de un agraciado ejercicio de esquizofrenia colectiva que incluye sabuesos locales, carruseles amorosos, gui\u00f1os populares y deslices de grotesco erotismo. Sin galanes ni hero\u00ednas, las astucias vivenciales perfeccionan un desatinado cuadro de costumbres con \u2018mordidas\u2019 e infidelidades como pan de cada d\u00eda. La Universal, un apartamento-oficina en plena Avenida Jim\u00e9nez, que atiende las veinticuatro horas, muestra simp\u00e1tica del detectivismo aut\u00f3ctono y de los excesos o desbarajustes afines a la marginalidad de sus exc\u00e9ntricos protagonistas.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n sus personajes est\u00e1n sujetos a par\u00e1metros y contradicciones similares en donde los enredos se bifurcan y las rutinas naufragan entre trampas y marruller\u00edas.<\/p>\r\n<\/blockquote>\r\n\r\n\r\n\r\n Mirones o interceptores de las vidas privadas obstinados en sorprender in fraganti<\/em> a sus v\u00edctimas y amantes, con la \u00edntima convicci\u00f3n de ser enga\u00f1ados por causa del mismo morbo que les asiste como victimarios. Del hampa que frecuenta las rejas a vigilantes aliados con los \u2018sapos\u2019, en alcantarillas destapadas y amplios ventanales para mirar o ser mirados desde afuera, siendo una recreaci\u00f3n de la \u201cdura y cruda realidad\u201d. Con perseguidores y perseguidos, celosos e igualmente infieles, atrapados y tramposos, todos sus personajes est\u00e1n sujetos a par\u00e1metros y contradicciones similares en donde los enredos se bifurcan y las rutinas naufragan entre trampas y marruller\u00edas.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Agencia de \u201cinvestigadores\u201d, especializada en rastrear a presuntos infieles y sin mirar la viga dentro del propio ojo, la Universal suele reunir \u201cmuchas pruebas, pero ninguna evidencia\u201d. Felipe Aljure Salame, tras las complicidades visuales con el fot\u00f3grafo espa\u00f1ol Gonzalo Fern\u00e1ndez Berridi y del camar\u00f3grafo bogotano Carlos S\u00e1nchez, asumi\u00f3 su condici\u00f3n de cineasta primerizo con suficientes dosis de creatividad e innegable af\u00e1n de capturar tomas diversas en picados y contrapicados, planos generales o estructurales, teleobjetivos y sucesi\u00f3n de primeros primer\u00edsimos planos con detalles faciales e instant\u00e1neas.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Su guion, premiado con anterioridad en La Habana, fue el \u00faltimo proyecto emprendido y posteriormente abandonado por Focine, pos-producido desde Londres y Sof\u00eda con las participaciones delegadas de un canal vasco de televisi\u00f3n y de otro ingl\u00e9s. Si Los \u00faltimos d\u00edas de la v\u00edctima<\/em>,del argentino Aristara\u00edn, y La ventana indiscreta<\/em>,de Hitchcock, confluyen de alguna manera, hay \u2018toques\u2019 del viejo cine bogotano de Arzuaga y elementos actorales que podr\u00edamos llamar almodovarescos<\/em> por sus excentricidades o desmesuras.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n El sargento Di\u00f3genes Hern\u00e1ndez, due\u00f1o de la Universal, se distingue por estar siempre al lado de la ley con malicia ind\u00edgena y olfato de sabueso a toda prueba \u2013que resultar\u00e1 fatal cuando descubre qui\u00e9n conquista a su media naranja\u2013. El sobrino Clemente (Pepito) tiene aspecto de no matar una mosca y seguir\u00e1 al pie de la letra los consejos del ingenuo patr\u00f3n provisional. La se\u00f1ora Fabiola ejerce como secretaria privada y recepcionista del abusivo due\u00f1o de casa, as\u00ed que no vacilar\u00e1 un solo instante en dejarse acariciar por Pepito. Y\u2026 el viejo bandido madrile\u00f1o Gast\u00f3n, quien ordena una y otra vez ultimar a los mozos de su favorita actriz porno.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Hubo caras nuevas, que dieron el salto hacia la pantalla grande; en particular, \u00c1lvaro Rodr\u00edguez y Robinson D\u00edaz.Todos, en torno al crimen desorganizado, con certeros l\u00edos de faldas que vuelven cornudos a sus maridos picaflores por cuanto termina enga\u00f1ados ya que\u2026 \u201cnadie sabe la sed que tienen los otros\u201d. Un productor familiarizado con el foll\u00f3n a la espa\u00f1ola, quien por momentos se sobrepasa y origina simp\u00e1ticas confusiones entre la esposa y una mujer \u2013la amante\u2013, o por la revancha de quien burlado decide no quedarse atr\u00e1s y probar la mercanc\u00eda de su cliente. Porque\u2026 \u201cpara nosotros no hay secreto que permanezca oculto\u201d.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Un segundo largometraje abierto a la est\u00e9tica visual del nuevo siglo: El Colombian Dream<\/em>(2004-2006). Desde su nativa Girardot y otros alrededores calientes, una narrativa liberada de lastres habituales configura un entretenimiento alucinante de im\u00e1genes disparatadas correspondientes a las locuras de j\u00f3venes adictos tanto al \u00e9xtasis como a los dineros f\u00e1ciles del narcotr\u00e1fico. Espinosa historia dif\u00edcil de resumir, que dispone de elementos dram\u00e1ticos o autodestructivos en torno a un bot\u00edn desaparecido de p\u00edldoras adictivas que circulan de mano en mano y acrecientan visiblemente sus energ\u00edas para irradiar el \u2018acelere\u2019 de cada minuto transcurrido. Factura digital de video clip musical y efectos animados con vi\u00f1etas incorporadas; adem\u00e1s, una pantalla fragmentada con incesantes movimientos de c\u00e1mara y distorsionadas perspectivas.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Sin darle tregua al espectador, un carrusel desbordante de im\u00e1genes y sonidos se apropia de la pantalla. Dos horas continuas de cuadros intermitentes y sensaciones extremas, en formato publicitario del consabido video clip y farsa montada sobre todo aquello que constituye una llaga para los colombianos. Su narrador, a quien nunca le vemos la cara, se presenta como un feto abortado catorce a\u00f1os atr\u00e1s que regresa a este mundo\u2026 loco, agresivo y emparentado con una muerte que \u201ctodo lo ve, aunque ning\u00fan vivo detecte su presencia\u201d. Romer\u00edas de j\u00f3venes clientes asiduos a un bar de tierra caliente, trepan la cuesta y ascienden por las escalas de un caser\u00f3n a medio construir cuya terraza alberga observadores gal\u00e1cticos que, en trance, contemplan la noche y exhiben los dedos de sus pies.<\/p>\r\n Sin darle tregua al espectador, un carrusel desbordante de im\u00e1genes y sonidos se apropia de la pantalla.<\/p>\r\n<\/blockquote>\r\n\r\n\r\n\r\n \u201cLa gran iron\u00eda de la pel\u00edcula es que todos est\u00e1n en b\u00fasqueda de plata para comprar sus sue\u00f1os, pero en la tarea de conseguirla y por las acciones que hacen matan los sue\u00f1os\u201d, lo dijo Aljure, su guionista y director. Por cuanto m\u00e1s all\u00e1 del tema obsesivo de la narcoviolencia colombiana, esta cinta de categor\u00eda experimental se complace en recurrir a los recursos digitales de una concepci\u00f3n intimista, o quiz\u00e1s personal, del marem\u00e1gnum imperante con vigoroso y a veces desenfadado sentido del humor. \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n De frente a una perspectiva bastante caprichosa, que combina gui\u00f1os surrealistas como aquel del inocente narrador abortado, o del episodio de un reh\u00e9n que sobrevuela una carretera, emergen notas on\u00edricas de pesadillas producidas por la droga y escenas circunstanciales libremente encadenadas con forajidos inexpertos que venden su peligrosa mercanc\u00eda a bandas de extranjeros. Tambi\u00e9n, visiones coreogr\u00e1ficas en residencias veraniegas y parodias incontrolables que arremeten lanza en ristre contra el poco cimentado \u2018estilo de vida colombiano\u2019 \u2013del cual ni se salva el himno nacional\u2013. \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n El t\u00edtulo, en espanglish, correspondiente al nombre del trajinado establecimiento, funciona como par\u00e1bola cruda del pa\u00eds en que nacimos y vivimos. Nos brinda con cierta sorna no exenta de provocaci\u00f3n aquella ansiedad monetaria desproporcionada que bien podr\u00edamos llamar \u201cadicci\u00f3n compulsiva a dineros ilegales\u201d, pero sin respetar edades ni estratos socioecon\u00f3micos. En ese rifirrafe de ins\u00f3litos negocios multimillonarios, la oportunidad de volverse ricos hace que sus personajes traicionen algunos principios m\u00ednimos para embarcarse en aventuras temerarias que ponen a prueba los propios pellejos de sus involucrados. Para tales efectos, nuestro arriesgado cineasta cont\u00f3 a su haber con una impresionante iconograf\u00eda de grandes angulares, enfoques borrosos m\u00e1s por caprichos que deficiencias t\u00e9cnicas, paleta de colores hasta rayar en el sicodelismo tropical y gama de sonidos electr\u00f3nicos de forma decididamente bulliciosa.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Irrumpe, pues, un blues electr\u00f3nico propuesto por Gonzalo de Sagarm\u00ednaga \u2013productor\u2013 y la agrupaci\u00f3n bogotana De Lux Club. En su banda sonora original, la banda paisa Coffee Makers trae uno de los temas principales que identifica este film. Tambi\u00e9n hay m\u00fasica tropical electr\u00f3nica, compuesta por Camilo Montilla y Mat\u00edas Lorusso, intitulada El Colombian Dub<\/em>; al igual que la controvertida melod\u00eda de Carlos Posada tildada As\u00ed quedamos <\/em>cuando pregona\u2026 \u201cvoy a regalarle mi pa\u00eds a un extranjero para que se encargue de arreglar semejante mierdero\u201d.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n \u201cEsta es una pel\u00edcula que mete al cine colombiano en el siglo XXI porque es una manera distinta de verlo y me incrusto all\u00e1 en otra manera narrativa, otra l\u00f3gica en la forma de verse\u201d. En conclusi\u00f3n, y por encima de quienes cre\u00edan que no se justificaba mostrar tal caos con una secuencia deshilvanada de im\u00e1genes, vali\u00f3 la pena sobrepasar ese viaje delirante para evocar secuencias que echaron mano de novedosos recursos tecnol\u00f3gicos: c\u00e1maras de celulares, recuadros explicativos a manera de cap\u00edtulos, inter-textos y comentarios en off del imposible narrador.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n \u201cEsta es una pel\u00edcula que mete al cine colombiano en el siglo XXI porque es una manera distinta de verlo y me incrusto all\u00e1 en otra manera narrativa, otra l\u00f3gica en la forma de verse\u201d<\/p>\r\n<\/blockquote>\r\n\r\n\r\n\r\n Remata la tripleta:Tres escapularios<\/em> (2015-2018). Amarga comedia del incierto y violento itinerario de dos sicarios, con antecedentes ignorados o prontuarios distintos, quienes deben ultimar a una desertora embarazada. Presuntos victimarios: el primerizo desempleado que viene de prestar el servicio militar, en una zona de conflicto y perturbaci\u00f3n del orden p\u00fablico, y una exguerrillera experta en matar polic\u00edas y amigos de paramilitares. Aunque ellos dos no se conoc\u00edan, la timidez o torpeza de \u00e9l y la crueldad o sangre fr\u00eda de ella, constituyen de por s\u00ed los \u00fanicos perfiles humanos a tener en cuenta. Lo dram\u00e1tico de sus vidas, evidentemente delictivas, alterna con pinceladas de humor negro y cierto desparpajo al abrazar un destino peligroso e insufrible.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Una situaci\u00f3n ins\u00f3lita, en medio de la requisa policiva al descender de un bus intermunicipal, evidenciar\u00e1 lo \u00e1sperodel camino para culminar en una encerrona con sevicia. En esta guerra\u2026 \u201caqu\u00ed solo morimos los soldados y\u2026 los que matan los soldados\u201d \u2013palabras del lerdo individuo entren\u00e1ndose para matar\u2013. Si despu\u00e9s de la tempestad suele llegar la calma, en locaciones de una caba\u00f1a playera de Tierrabomba \u2013frente a Cartagena\u2013, los d\u00edas transcurrir\u00e1n sin mayores novedades antes del golpe encomendado con tres escapularios que sirven de\u2026 \u201cprotecci\u00f3n para los malos sicarios\u201d. Con el recurso de la pantalla dividida, una \u201cc\u00e1mara de fotos\u201d \u2013as\u00ed llamada por el mismo realizador\u2013 y luces t\u00edmidas en sus escenas nocturnas, tan cuestionado tercer largometraje naufrag\u00f3 comercialmente hace tres agostos por desenfoques permanentes e intencionalidades no muy claras. \u00a0<\/p>\r\n\r\n\r\n
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