{"id":2576,"date":"2021-04-13T22:53:32","date_gmt":"2021-04-13T22:53:32","guid":{"rendered":"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/?p=2576"},"modified":"2021-04-19T22:09:43","modified_gmt":"2021-04-19T22:09:43","slug":"soplo-de-vida-de-luis-ospina-1999","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n02\/soplo-de-vida-de-luis-ospina-1999\/","title":{"rendered":"Soplo de vida, de Luis Ospina (1999)"},"content":{"rendered":"\r\n
Andr\u00e9s Felipe Zuluaga<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
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Enigma policial, saxof\u00f3n suave y una polif\u00e1sica mujer como v\u00f3rtice de la transformaci\u00f3n del Todo. Soplo de vida<\/em> es una narraci\u00f3n muy rica, con m\u00e1s de siete personajes (todas \u201cestrellas\u201d de un cine nacional evasivo), idas y venidas en el tiempo constantes, banda sonora original, y un personaje principal de \u201cbuen coraz\u00f3n\u201d, perfecto para finales miserables.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Considerado un film de maduraci\u00f3n de Luis Ospina, es una de las pel\u00edculas que, al estilo de los autorreflexivos franceses, el cale\u00f1o apropia en su Todo comenz\u00f3 por el fin <\/em>(2015): Un sufriente de c\u00e1ncer al que vivir \u201cse ha convertido en una costumbre necia\u201d, pero que, como alguien que sostuvo potentemente una voluntad de querer hacer cine en Colombia, saca de s\u00ed, de sus tiempos amargos, de sus bajas idas, una raz\u00f3n m\u00e1s para seguir de pie.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
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En el centro, como pilar de la constelaci\u00f3n, como enigma, vemos a una bella mujer (femme fatale), de varios nombres en varios contextos que ser\u00e1 el elemento medio y culminante de esta tripleta catastr\u00f3fica (muy a la real-colombiana).<\/p>\r\n<\/blockquote>\r\n\r\n\r\n\r\n
Como buena pel\u00edcula colombiana que excede su precaria autoapreciaci\u00f3n nacional (lindos paisajes, buena m\u00fasica, el mejor caf\u00e9 y unos grandes deportistas), Soplo de vida <\/em>(1999) comienza, contin\u00faa y termina en cat\u00e1strofe. Empieza con la tragedia natural de Armero y termina con un brutal asesinato, sin eufemismos, sin met\u00e1foras, mordaz. El film despliega su complejidad narrativa con un fino y contempor\u00e1neo dominio de la imagen-recuerdo, rodeado de personajes ex\u00f3ticos como El mago, un ciego, chancero y acordeonista; Jacinto, un esp\u00eda homosexual que atiende un hotel; Estupi\u00f1\u00e1n, un detective torcido incapaz de confesar su homosexualidad. En el centro, como pilar de la constelaci\u00f3n, como enigma, vemos a una bella mujer (femme fatale), de varios nombres en varios contextos que ser\u00e1 el elemento medio y culminante de esta tripleta catastr\u00f3fica (muy a la real-colombiana).<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Haciendo honor a la estructura de personaje cl\u00e1sico de cine negro: ultra-racional, individualista, determinista, rudo, que antepone su raz\u00f3n a su pasi\u00f3n, Emerson Roque Fierro, nombre de pila de nuestro personaje principal, tomar\u00e1 aquel centro como determinante de su propio devenir-miseria. Alto, reflexivo, fumador, detectivesco, \u201ccon coraz\u00f3n de mamita\u201d como \u00e9l mismo se define (y quiz\u00e1 este sea uno de los componentes que absorbe la estructura para formar un aut\u00e9ntico film de cine negro colombiano), habitante de un hotel al lado de un parque en una ciudad de putas, ladrones y casinos. Emerson Roque Fierro atraviesa quiz\u00e1 el caso m\u00e1s determinante de su vida, en los azares de una burgues\u00eda imprecisa, sucia y er\u00f3tica. Confuso entre las voluntades de su buen coraz\u00f3n, una paraco-burgues\u00eda con intenci\u00f3n pol\u00edtica \u2212otro componente colombianizante: lo corrupto huele a paramilitarismo\u2212 en autofagia por dramas de infidelidad rom\u00e1ntica y auto-robos multimillonarios a casinos; Roque Fierro no sabr\u00e1 hasta el final que \u00e9l mismo est\u00e1 construyendo su herida, una herida habitable quiz\u00e1, oxigenante de sus m\u00e1s profundas anclas\/desgracias existenciales.<\/p>\r\n\r\n\r\n \r\n\r\n<\/a>\r\n\r\n ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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