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<\/p>\nMelissa Mira<\/p>\n
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Hay una suerte de placer en la nostalgia, un deleite en la recreaci\u00f3n mental de eso que en alg\u00fan momento fue, y que, aunque ahora pueda resultar doloroso por v\u00eda de la ausencia o la inconstancia, permanece idealizado en la memoria. All\u00e1 se mantiene intocable y puede sentirse como propio; poseemos el recuerdo y la evocaci\u00f3n, es la \u00fanica v\u00eda para volver a \u00e9l, ya nada puede da\u00f1arlo, se enmarc\u00f3 indefinidamente, aunque ahora sea apenas una ficcionalizaci\u00f3n de lo vivido.<\/p>\n
Ella, desnuda. \u00c9l, la observa. Ambos en la cama, vistos en un plano cenital, construyendo en simult\u00e1neo la l\u00ednea de tiempo de una pel\u00edcula. La intimidad, la vida dom\u00e9stica, la asociaci\u00f3n libre, los juegos inventados. El coraz\u00f3n es la cuarta pared <\/em>que se rompe ante el espectador, en un devenir hilado entre las proyecciones del pasado y el presente incierto en el que los personajes confluyen.<\/p>\n El cortometraje, dirigido por Andr\u00e9s Restrepo, se estructura bajo la misma l\u00f3gica que le da nombre para hablar del desamor, la ruptura y el olvido. El mecanismo que utiliza como herramienta discursiva rompe la ilusi\u00f3n de continuidad al dejar ver la manipulaci\u00f3n de la imagen, poniendo de manifiesto el material de representaci\u00f3n en pantalla. As\u00ed, se presenta como una serie de recuerdos cotidianos, que se corresponden directamente con los di\u00e1logos de los protagonistas y que se ven entremezclados con fragmentos de grandes autores del cine.<\/p>\n Las pistas para entender el subtexto se van sembrando a lo largo de la pieza. Peque\u00f1as contradicciones, esbozadas a lo largo de la narraci\u00f3n, crean una atm\u00f3sfera temporal incierta; los personajes habitan el presente, evocan el pasado y proyectan, en una especie de flashforward<\/em>, una pel\u00edcula futura. Ella, reincide en la incapacidad de encontrarse en los recuerdos que \u00e9l plantea, y \u00e9l, se mueve entre la pregunta constante por la \u201cnegaci\u00f3n a la existencia del otro\u201d que precede la ruptura. De esta forma, la din\u00e1mica misma de la memoria se materializa. \u00bfQu\u00e9 recuerdos omite? \u00bfCu\u00e1les admite? Contaminada y deformada por el paso del tiempo, la memoria obliga a la relectura de lo que una vez supimos como real, pero que ahora se desdibuja y se transforma en una secuencia repetitiva de anhelos que se posan sobre lo intangible del tiempo pasado.<\/p>\n El coraz\u00f3n es la cuarta pared <\/em>funciona como una representaci\u00f3n de la ausencia a trav\u00e9s de una presencia que se pone en duda; el director se vale de una narrativa fragmentada, aparentemente en construcci\u00f3n, para ilustrar unos recuerdos con los que resulta f\u00e1cil identificarse, y que, si bien podr\u00edan caer en lugares comunes, se desmarcan del estereotipo a trav\u00e9s de una puesta en escena realista que no busca el preciosismo idealizado del amor rom\u00e1ntico.<\/p>\n La esencia del cortometraje y el universo tem\u00e1tico del realizador se ven tambi\u00e9n reflejados en varios apartes de su reci\u00e9n publicada antolog\u00eda po\u00e9tica:<\/p>\n <\/p>\n
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