![\"\"](\"http:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n02\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2021\/04\/sep.png\")
<\/p>\nLina Mar\u00eda Rivera Cevallos<\/p>\n
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\u201cSu condici\u00f3n poco a poco se volv\u00eda precaria y nac\u00eda en su esp\u00edritu un leve presentimiento sobre el tama\u00f1o de las cosas (\u2026) luego pens\u00f3 que si las cosas se reduc\u00edan en igual proporci\u00f3n lo mismo deb\u00eda ocurrir con el metro y todo aquello resultaba in\u00fatil (\u2026) entonces se sinti\u00f3 como Tales de Mileto contemplado una sustancia infinita<\/em>\u201d <\/p>\n Pocos son los relatos cortos que logran simplificar la complejidad de crecer, y poco menos los que a partir de algo tan concreto como una silla de madera consiguen, como el producto audiovisual de Carlos Montoya, abarcar el rol del padre en el proceso de su hijo de dar forma al mundo mientras se ci\u00f1e a la realidad, con sus reglas aparentemente innecesarias y externas, -como una de las tareas m\u00e1s importantes de ser padre y de ser ni\u00f1o- sino que logra, adem\u00e1s, hacer de este \u201cobjeto\u201d el n\u00facleo del relato y el motor de una narraci\u00f3n que termina necesariamente en la interpretaci\u00f3n personal del espectador.<\/p>\n Todo comienza cuando Diego, un peque\u00f1o ni\u00f1o que vive en una humilde casa despojada por completo de pertenencias junto a su padre, encuentra una silla en medio del bosque y decide llevarla a casa. Desde ese momento todo cambia, incluso el car\u00e1cter realista del relato, dado que comienza a dar paso a la fantas\u00eda. Con la llegada del \u201cobjeto\u201d, el padre de Diego se muestra reacio, puesto que supone que ese bien tiene due\u00f1o y, por tanto, es imposible apropiarse de este, sin embargo, la insistencia silenciosa de su hijo lo conmueve y le permite traerlo, no obstante, la silla jam\u00e1s alcanzar\u00e1 un tama\u00f1o ideal para poder serles \u00fatil y Diego terminar\u00e1 por abandonarla.<\/p>\n En un contexto donde las pertenencias son inexistentes, toda la importancia recae en qui\u00e9nes son los personajes en vez de qu\u00e9 tienen, mucho m\u00e1s cuando se trata de una relaci\u00f3n entre padre e hijo, donde los valores se tornan como herencia fundamental de la relaci\u00f3n filial. Es por ello que la llegada del objeto por azar y de procedencia desconocida se torna como el pretexto del padre para ense\u00f1arle a su hijo que las cosas se \u201capropian\u201d a trav\u00e9s del esfuerzo y no la casualidad, de esta manera, la inocencia del ni\u00f1o comienza a ser trastocada dado que para \u00e9l no existe ning\u00fan motivo aparente que le impida satisfacer su deseo de pertenencia, sin embargo, a medida que el relato avanza, Diego comienza a comprender que crecer es aceptar que hay cosas que se escapan a nuestros deseos y a nuestro entendimiento.<\/p>\n Este cambio en su perspectiva precisamente se refleja en el tama\u00f1o variable y subjetivo de la silla, la cual parece ser el \u00fanico elemento en que recae el tiempo, dado que es en ella donde se diversifica y se muestra con marcas notorias como el musgo, esto permite que poco a poco deje de ser \u201cobjeto\u201d para convertirse en met\u00e1fora de las diferentes perspectivas que el peque\u00f1o Diego comienza a percibir. Con el pretexto de la fantas\u00eda, para adentrarse en la mirada de la ni\u00f1ez desde la cual el mundo es esencialmente plural y carente de formas inalterables, la silla deja de ser silla y la inmensidad inicial de esta le permite comenzar a concebir otras perspectivas superiores, in\u00e9ditas y desconocidas. Esta mirada se refuerza en el hecho de que desde que el \u201cobjeto\u201d ha cobrado el rol de punto de vista, se convierte en in\u00fatil debido a que siempre es demasiado peque\u00f1o o demasiado grande para ser \u201cusado\u201d, por ello, lo \u00fanico que puede hacerse con este es observarlo.<\/p>\n … esto permite que poco a poco deje de ser \u201cobjeto\u201d para convertirse en met\u00e1fora de las diferentes perspectivas que el peque\u00f1o Diego comienza a percibir.<\/p>\n<\/blockquote>\n Por otra parte, hay dos ambientes que se contrastan y se complementan; la naturaleza y la obra del hombre, es decir, la casa. Estos dos universos se contraponen constantemente a manera de escenarios opuestos, dado que el bosque y el lago se muestran como infinitos, inabarcables e incomprensibles en oposici\u00f3n con el hogar limitado, aprehensible y hasta carente de todo. Estos dos escenarios resumen con suficiencia el enfrentamiento del hombre con el conocimiento, puesto que la vida suele mostrarse incapaz de comprenderse en su totalidad, pese a que cada d\u00eda salimos a ella en busca de un poco m\u00e1s de entendimiento, el cual llevamos a nuestra peque\u00f1a casa, que es nuestra conciencia para luego darnos cuenta de que cada cosa en el mundo es completamente inagotable y m\u00e1s que guardarla para nosotros, le pertenece al misterio mismo de la vida. \u00bfO acaso no es Diego y su padre un mismo personaje que insistentemente, a trav\u00e9s del tiempo, han intentado dar forma y\/o tama\u00f1o a las cosas mientras se enfrentan al paisaje infinito que es la vida misma?<\/p>\n ___________________ <\/p>\n
\nAn\u00edbal Barillas<\/p>\n\n
\nEl cortometraje no sigue como referente ni modelo inspirativo el cuento del escritor, investigador y artista visual guatemalteco An\u00edbal Barillas, texto ganador del XXV Premio Unicaja de Relatos en el a\u00f1o 2015, bajo el t\u00edtulo \u201cEl Tama\u00f1o de las cosas\u201d.<\/p>\n
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