![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n03\/wp-content\/uploads\/sites\/4\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\n\u00d3scar Iv\u00e1n Montoya<\/p>\n
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El cerebro de un hombre es un palimpsesto, dec\u00eda Borges citando a Thomas De Quincey, el celebrado autor de El asesinato considerado como una de las bellas artes<\/em>. De igual manera, se puede afirmar que el cine de Camilo Restrepo es un palimpsesto visual compuesto de m\u00faltiples estratos, capas y niveles que se superponen, se reflejan, se comunican por azarosos senderos que permiten que un funambulista callejero que aparece de manera fantasmal en Como crece la sombra cuando el sol declina <\/em>(2014), tome cuerpo y protagonismo en Los conductos <\/em>(2020); o que \u201cDesquite\u201d, un bandolero que asol\u00f3 los campos colombianos en los a\u00f1os cincuenta, resucite en esta pel\u00edcula para ser su compa\u00f1ero y mentor.<\/p>\n Desde su primer trabajo, Tropic Pocket <\/em>(2011), la propuesta de Camilo Restrepo estuvo encaminada a desmontar los discursos hegem\u00f3nicos, en este caso los de los militares, los religiosos y los guerrilleros, que convierten la mentira y manipulaci\u00f3n en armas habituales, todos tratando de justificar la barbarie a su manera. Estos discursos son puestos en duda a trav\u00e9s del montaje y de im\u00e1genes tomadas con sesenta a\u00f1os de diferencia, para que sea el mismo espectador el que decida qu\u00e9 es cierto y qu\u00e9 es mixtificaci\u00f3n.<\/p>\n Lo mismo sucede En la impresi\u00f3n de una guerra <\/em>(2015), en donde Camilo Restrepo se interna a fondo en un territorio palimps\u00e9stico, y mezcla im\u00e1genes provenientes de zonas de conflicto con tatuajes labrados en la piel o en la cabeza, combina huellas del paisaje urbano con marcas ostensibles, recicladas o solapadas, hasta conformar una visi\u00f3n tejida de s\u00edmbolos y constelada de nuevas connotaciones, que hay que aprender a leer e interpretar, como a Zaira, una de las ciudades invisibles de Italo Calvino: \u201cPero la ciudad no cuenta su pasado, lo contiene como las l\u00edneas de una mano, escrito en las esquinas de las calles, en las rejas de las ventanas, en los pasamanos de las escaleras, en las antenas de los pararrayos, en las astas de las banderas, cada segmento a su vez surcado por ara\u00f1azos, muescas, incisiones\u201d.<\/p>\n En Los conductos<\/em> lleva al l\u00edmite su propuesta, y encamina todas sus bater\u00edas contra un establecimiento pol\u00edtico-religioso-cultural, que \u201caconducta\u201d a sus ciudadanos a trav\u00e9s de la disciplina y el miedo, y que los convierte en f\u00e1ciles presas de la manipulaci\u00f3n y la injusticia. Lo que propone Camilo Restrepo, es una nueva manera de ver y leer para saber rechazar las im\u00e1genes y los discursos impuestos sin ning\u00fan tipo de escapatoria, s\u00edmbolos idiotizantes que perpetu\u00e1n el estado de las cosas, que no dejan impronta ni memoria, pues como bien dice Hannah Arendt, retomando a John Berger: \u201cLas huellas no son solo lo que queda cuando algo ha desaparecido, sino que tambi\u00e9n pueden ser las marcas de un proyecto, de algo que va a revelarse\u201d.<\/p>\n Camilo, aparte de la calidad de las historias que cuentas, y la forma en c\u00f3mo las cuentas, me llam\u00f3 mucho la atenci\u00f3n tu relaci\u00f3n con el formato del celuloide, y tu decisi\u00f3n de filmar con este soporte tus trabajos. \u00bfA qu\u00e9 obedece esta decisi\u00f3n de trabajar con celuloide en un momento que el universo audiovisual privilegia y parece abocado al trabajo con el formato digital?<\/em> Cuando la industria cinematogr\u00e1fica migr\u00f3 hacia lo digital, dej\u00f3 atr\u00e1s toda la maquinaria y los materiales necesarios para el filmado y revelado el celuloide, y tambi\u00e9n dej\u00f3 de lado todos los conocimientos t\u00e9cnicos, y de hecho, muchos operarios se fueron al desempleo.<\/p>\n<\/blockquote>\n Has reiterado en varias ocasiones que los l\u00edmites que te impone la decisi\u00f3n de rodar en celuloide se convierten, a la larga, en un est\u00edmulo adicional cuando est\u00e1s en el set de rodaje. \u00bfCu\u00e1les son esas posibilidades que se te abren ante los l\u00edmites que te impone rodar en celuloide?<\/em> Pinky, \u00bfy antes de conocer a Camilo, \u00bfcu\u00e1l era tu relaci\u00f3n con el cine, te gustaba, eras aficionado a ir a cine en Tulu\u00e1 o en Medell\u00edn, o lo hac\u00edas a trav\u00e9s de Netflix, internet o pel\u00edculas piratas?<\/em> En Medell\u00edn, antes de conocer a Camilo, ve\u00eda pel\u00edculas con un amigo m\u00edo llamado \u00c1ngel Giraldo, \u00e9l ten\u00eda un mont\u00f3n de DVD piratas. Con \u00e9l fue tambi\u00e9n la primera vez que me acerqu\u00e9 al mundo de la realizaci\u00f3n, pues el parcero estudiaba animaci\u00f3n en el SENA, y en un par de ocasiones le ayud\u00e9 con un trabajo de stop motion que estaba realizando. Despu\u00e9s de conocer a Camilo me interes\u00e9 en otro tipo de cine, y cuando regres\u00e9 a Tulu\u00e1 conoc\u00ed a Jos\u00e9 Manuel, que era el muchacho que manejaba el cineclub, y all\u00ed tambi\u00e9n pude ver muy buenas pel\u00edculas. En ese camino he tenido la oportunidad de ver muchas pel\u00edculas, y entre ellas, las de algunos colombianos como Felipe Guerrero, Sim\u00f3n V\u00e9lez, que trabaj\u00f3 en Los conductos<\/em>, y \u00faltimamente, las pel\u00edculas de Oscar Ruiz Navia.<\/p>\n Pinky, \u00bfy c\u00f3mo conociste a Camilo, de qu\u00e9 manera terminas actuando en su segundo corto <\/em>Como crece la sombra cuando el sol declina, y m\u00e1s all\u00e1 de la peripecia de c\u00f3mo te involucraste en este proyecto, cu\u00e1les fueron tus sensaciones trabajando al frente de una c\u00e1mara, qu\u00e9 tipo de emociones te despert\u00f3?<\/em> Camilo, tuviste una formaci\u00f3n de artista pl\u00e1stico, que es un trabajo que se realiza en solitario, a la manera de un escritor o un compositor, \u00bfc\u00f3mo fue esa experiencia de salir de la torre de marfil a conformar un equipo, a ser un poco la voz de mando, de reunir voluntades en torno a un prop\u00f3sito en com\u00fan: la visi\u00f3n del director? \u00bfQui\u00e9nes son las personas que conforman tu equipo t\u00e9cnico, son integrantes del laboratorio L\u00b4Abominable?<\/em> Siempre he intentado trabajar con gente de mi alrededor, que no tenga que ir a seducir, los t\u00e9cnicos de mis trabajos, para ponerte un ejemplo, son al mismo tiempo directores de cine de sus propios proyectos, son colegas m\u00edos en este laboratorio llamado L\u00b4Abominable, en donde trabajamos con celuloide, entonces es una labor muy colectiva, en donde todos nos involucramos en los trabajos de los otros, yo soy inclusive de los que m\u00e1s necesita ayuda, y cuando me toca asumir el rol de t\u00e9cnico en alg\u00fan otro proyecto, lo asumo con mucho gusto.<\/p>\n Este laboratorio es algo muy peculiar, pues no funciona como un laboratorio privado sino art\u00edstico, en donde la gente tiene que aprender las diferentes t\u00e9cnicas, ser a un tiempo parte de un colectivo, y ser aut\u00f3nomo y responsable de tu propio trabajo. No es un proceso en el que uno le entregue las latas a una empresa y ella te las devuelva reveladas. No. Uno mismo las tiene que revelar, y en el revelado mismo asumes tus propios errores, y cuando se da\u00f1a alg\u00fan material, son decisiones art\u00edsticas que tienes que tomar. Entonces, hay una cadena de transmisi\u00f3n del saber, en donde unos les ense\u00f1an a los otros a revelar o a sonorizar, y a la vez se crea una cadena de responsabilidades, y si haces algo mal, por ejemplo, mezclar mal los qu\u00edmicos, o trabajar mal las proporciones, se da\u00f1a no solamente tu propio revelado sino el de otras personas. Te cuento que son m\u00e1s de quinientos artistas trabajando en un proyecto muy grande, sin \u00e1nimo de lucro, que pone a disposici\u00f3n de todos las m\u00e1quinas y la cadena de saber.<\/p>\n Siempre he intentado trabajar con gente de mi alrededor, que no tenga que ir a seducir, los t\u00e9cnicos de mis trabajos, para ponerte un ejemplo, son al mismo tiempo directores de cine de sus propios proyectos, son colegas m\u00edos en este laboratorio llamado L\u00b4Abominable…<\/p>\n<\/blockquote>\n Pinky, aparte de tu trabajo de \u00edndole actoral, le fuiste cogiendo en el camino el gusto a la realizaci\u00f3n, porque ya en <\/em>La impresi\u00f3n de una guerra, apareces como asistente de c\u00e1mara. \u00bfDe qu\u00e9 manera te fuiste involucrando en la parte t\u00e9cnica, en esa faceta a veces tan obvia pero tan indispensable para ejecutar los proyectos? \u00bfQu\u00e9 le brind\u00f3 a tu vida y tu trayectoria haber obtenido esta clase de conocimientos?<\/em> Ya cuando regres\u00f3, Camilo qued\u00f3 s\u00faper contento y me dijo: \u201cHey te voy a ense\u00f1ar a manejar la grabadora de sonido\u201d, y todo fue muy inmediato, como casi todo lo que hacemos, aunque en este caso me explic\u00f3 muy detenidamente c\u00f3mo funcionaba la grabadora y me dice: \u201cListo, yo te dejo\u201d, me puso los aud\u00edfonos en los o\u00eddos, y por \u00faltimo me indic\u00f3: \u201cComienza a grabar sonidos\u201d, y se fue con la c\u00e1mara. Camilo, \u00bfpor qu\u00e9 quisiste que el grupo F\u00e9rtil Miseria estuviera en <\/em>La impresi\u00f3n de una guerra?<\/em> Algo que me impact\u00f3 mucho de <\/em>La impresi\u00f3n de una guerra es la parte que fue rodada en San Carlos, pues toda mi familia y yo somos de ese pueblo, y conozco de cerca la historia de una comunidad que vivi\u00f3 primero de manera casi id\u00edlica, y de cierta manera pr\u00f3spera, a pasar a ser una poblaci\u00f3n azotada por la violencia, hasta convertirse pr\u00e1cticamente en un pueblo fantasma. \u00bfC\u00f3mo llegaste a San Carlos y c\u00f3mo fue llegar a ese hotel en donde dicen en el corto que se sent\u00eda un fr\u00edo estremecedor, que hasta uno se imaginaba estar en medio de una historia bien t\u00e9trica de Edgar Allan Poe o H. P. Lovecraft?<\/em> Fue algo del azar que una persona me contact\u00f3 con Pastora, y con ella en realidad tampoco estuve tanto tiempo, pues la elaboraci\u00f3n de mis pel\u00edculas es un poco hechizas, pero la historia de San Carlos me impact\u00f3 mucho, es incre\u00edble a su manera c\u00f3mo la gente puede resistir tanto. Es un hito de la violencia en Colombia, pero desafortunadamente no el \u00fanico.<\/p>\n Eso del fr\u00edo estremecedor lo tom\u00e9 de un noticiero y puse el archivo, pero en realidad en San Carlos se siente un calor tremendo. Ya otra cosa es el sentido dram\u00e1tico de los noticieros, entonces el fr\u00edo se lo invent\u00f3 el periodista para darle m\u00e1s misterio a su reportaje.<\/p>\n<\/blockquote>\n Me llam\u00f3 especialmente el fragmento en San Carlos, no solo por motivos personales, sino porque en esa din\u00e1mica de borrar para resignificar, lo de esa especie de palimpsesto que se forma en las paredes del hotel Punchin\u00e1, est\u00e1 un poco condensada la po\u00e9tica, no solo de <\/em>La impresi\u00f3n de una guerra, sino de todo tu trabajo. Tambi\u00e9n me sorprendi\u00f3 ese final esperanzador que le diste al cortometraje. \u00bfPor qu\u00e9 decidiste darle ese final en donde los habitantes del pueblo, con su dolor, con su imaginario, con su entereza, lograron sobreponerse a ese momento tan duro, y no solo eso, sino que lograron reconvertir todo ese simbolismo macabro, darle un nuevo significado, y transformarlo en algo vital?<\/em> Sin tener un sentido cristiano de la existencia, tengo una idea de la esperanza, albergo una idea remota que con di\u00e1logo y entendimiento se pueden mejorar las cosas. Igual, muchas veces me invade la desesperanza, cuando salgo a las calles y pienso \u201cqu\u00e9 maricada esto tan dif\u00edcil, qu\u00e9 comportamientos tan absurdos\u201d, tanto a nivel personal como colectivo, pero al mismo tiempo no me considero ni mensajero ni transmisor de mensajes. Sin embargo, sigue estando dentro de m\u00ed la idea de que el estado de las cosas puede fundirse en un fuego renovador y crear una cosa nueva, y esa cosa nueva que surja, espero que sea mejor que lo que tenemos en la actualidad.<\/p>\n Pinky, y entre <\/em>La impresi\u00f3n de una guerra y <\/em>Los conductos, \u00bfqu\u00e9 te pusiste a hacer, a qu\u00e9 dedicabas tu tiempo, estabas trabajando en alguna empresa o en proyectos personales, juntando gente para armar tus historias?<\/em> Camilo, y ya que Pinky habla de esos primeros esbozos de <\/em>Los conductos, de ese momento feliz para ustedes que todav\u00eda no est\u00e1n tortur\u00e1ndose pensando de d\u00f3nde voy a conseguir los recursos o los equipos, \u00bfc\u00f3mo fue tu primer acercamiento a la historia de Pinky?, \u00bfde d\u00f3nde surgieron los otros personajes? \u00bfc\u00f3mo son esos momentos de creaci\u00f3n pura?<\/em> Y bueno, la conversaci\u00f3n que manten\u00edamos sobre su \u00e9poca en la secta no se interrumpi\u00f3, m\u00e1s bien se enriquec\u00eda con nuevos detalles, pero nos lanzaba hacia algo desconocido, ya que no se trataba de recordar para reconstruir y restituir, sino recordar para pasar a otra cosa, y ah\u00ed fue donde la idea del palimpsesto volvi\u00f3 con renovada fuerza en esta pel\u00edcula, porque se trataba de retornar a un hecho, pero para reesecribirlo de otra manera, con la visi\u00f3n puesta en el futuro.<\/p>\n As\u00ed fue como decid\u00ed hacer Los conductos<\/em> como una reinscripci\u00f3n, una reescritura de lo que fue esa experiencia traum\u00e1tica de Pinky en la secta. As\u00ed, durante meses, \u00e9l me estuvo contando c\u00f3mo sucedieron las cosas, nos mand\u00e1bamos correos, yo elaboraba peque\u00f1os res\u00famenes, y poco a poco llegamos a una estructura y a una lista de cosas que ten\u00edamos que hacer, no como un guion sino como un tratamiento audiovisual, de unas treinta p\u00e1ginas, que era lo que yo necesitaba b\u00e1sicamente: movimientos de c\u00e1mara, locaciones, equipos disponibles, y una vez que estuvimos en el terreno, fue m\u00e1s c\u00f3modo rodar, aunque fue un rodaje m\u00e1s bien corto, de catorce d\u00edas. Despu\u00e9s me fui a Francia con la confianza de que los materiales filmados iban a funcionar.<\/p>\n Entre el momento cuando Pinky te confiesa su deseo de asesinar al l\u00edder de la secta y que le das una respuesta contundente: \u201cListo, vamos a matar a ese hijueputa, pero vamos a matarlo en una pel\u00edcula\u201d, \u00bfen qu\u00e9 tipo de financiaci\u00f3n estabas pensando, aplicaste a fondos, buscaste productores en Francia?<\/em> Para m\u00ed el cine se construye desde el principio con elementos audiovisuales. Mi forma de trabajo consist\u00eda en ir tomando textos visuales o sonoros preexistentes, recortes de peri\u00f3dicos, conversaciones con Pinky que combinaba con im\u00e1genes que hac\u00eda mucho tiempo me rondaban en la cabeza, que luego iba juntando con fotograf\u00edas u otro tipo de registros; es decir, que la pel\u00edcula surgi\u00f3 desde el principio de un sustrato audiovisual, se compone de elementos visuales y sonoros, no de planteamientos conceptuales o verbales, es m\u00e1s bien un trabajo pl\u00e1stico, una labor de artista, y esa forma de trabajar los fondos de financiaci\u00f3n no lo toleran para nada, no les gusta, y a mi entender esa es una postura equivocada. Todav\u00eda estamos en la \u00e9poca que el Logos es el fundamento del conocimiento, y lo que yo creo es que tambi\u00e9n se pueden transmitir ideas y sensaciones con las manos, con las im\u00e1genes, con los sonidos.<\/p>\n Los fondos tienen la idea fija de que el cine se escribe antes de comenzar a hacerse, y para m\u00ed esa es una idea completamente errada de la concepci\u00f3n del cine, porque de ninguna manera la palabra debe ser el pre\u00e1mbulo de la imagen y el sonido.<\/p>\n<\/blockquote>\n Entonces, claro, no hubo plata para Los conductos<\/em>, pero se muri\u00f3 mi pap\u00e1 y me dej\u00f3 una herencia, y como la situaci\u00f3n de Pinky se estaba agravando cada vez m\u00e1s, me vine para Medell\u00edn, y rodando Los conductos <\/em>me gast\u00e9 un dinero que no era m\u00edo sino de mi pap\u00e1. As\u00ed fue que se financi\u00f3 la hechura de la pel\u00edcula. Ahora bien, la mayor\u00eda de mis trabajos se han financiado con los premios que he ganado; entonces con la plata de una pago las deudas o el rodaje de las otras, o sale de mi propio bolsillo, porque yo desde que llegu\u00e9 a Francia he trabajado en muchas cosas. Esta forma de financiaci\u00f3n se traduce en mucha libertad hasta que llegamos a un primer corte, y de ah\u00ed en adelante si acudimos a los fondos cinematogr\u00e1ficos, cuando ya pr\u00e1cticamente tenemos la pel\u00edcula filmada, entonces s\u00ed nos toleran, porque ya tenemos unas im\u00e1genes que los jurados o los seleccionadores s\u00ed pueden entender, pero el primer impulso nunca funciona, y me parece una pena, pues es un sistema muy enrevesado.<\/p>\n Pinky, \u00bfy c\u00f3mo te preparaste para este trabajo de m\u00e1s largo aliento, catorce d\u00edas, que no es mucho para un largometraje, pero s\u00ed requiere otro tipo de esfuerzo, pues ya no solo era entrar o salir de cuadro, sino que te ten\u00edas que aprender unos textos, y prepararte f\u00edsica y mentalmente?<\/em> Camilo, has mencionado en otras partes que la fase del rodaje es la que m\u00e1s te gusta de tu labor como cineasta, y que al igual que Tarkovski, est\u00e1s convencido que en el momento del rodaje es cuando el director le imprime su impronta a la pel\u00edcula. \u00bfC\u00f3mo fue ese descubrimiento, y hab\u00edas sentido alguna vez esa sensaci\u00f3n en tu faceta como artista pl\u00e1stico?<\/em> Es estar pendiente en todo momento de c\u00f3mo se deben encadenar las tomas, saber si puedo improvisar en alguna de ellas dentro de lo que ten\u00edamos planeado, de entender cu\u00e1l es el mejor sitio para las luces, cu\u00e1l el lugar para la c\u00e1mara. Es tratar de tenerla clara cuando doy una indicaci\u00f3n, a la manera de un director de orquesta que gu\u00eda a un grupo de m\u00fasicos, y su funci\u00f3n principal es lograr que todos los integrantes toquen la misma pieza y al mismo ritmo, acompasados y afinados, y yo lo que tengo que hacer, para seguir con la comparaci\u00f3n con el director de orquesta, es entregarle en cierto momento la melod\u00eda a uno u otro. En cierto momento de Los conductos<\/em>, para ponerte un ejemplo, la melod\u00eda la llevaba Pinky con sus relatos, con su cuerpo, con sus gestos; luego, en otros instantes, la melod\u00eda la lleva Guillaume, el director de fotograf\u00eda, con su fant\u00e1stica mirada, o en otro lapso Josefina con los sonidos.<\/p>\n …prendiendo o apagando la c\u00e1mara, porque como siempre tengo el material muy medido, entonces prender o apagar la c\u00e1mara es toda una decisi\u00f3n importante, de concentraci\u00f3n muy grande, de ah\u00ed mi relaci\u00f3n tan estrecha con el celuloide.<\/p>\n<\/blockquote>\n Soy como un director de orquesta que le tiende la mano a uno para que en cierto momento haga su solo, y luego al otro y al otro. Con el tiempo descubr\u00ed que en el rodaje adquiero una hiperconcentraci\u00f3n, que se manifiesta con una capacidad de ver m\u00e1s y mejor de lo que har\u00eda en otra actividad, previendo las tomas que vienen, imaginando c\u00f3mo puede empatar una toma con la otra meses m\u00e1s tarde en la sala de montaje, tomando la decisi\u00f3n de si se rueda una o dos veces, o rodar eventualmente una tercera toma porque no funcionaron las dos primeras. Siempre todo muy r\u00e1pido, entonces la adrenalina del rodaje tiene algo que no lo supera nada.<\/p>\n Pinky, aparte de ser el protagonista, estuviste involucrado en la b\u00fasqueda de locaciones para <\/em>Los conductos. \u00bfCu\u00e1les fueron los criterios que te marc\u00f3 Camilo para dar con las locaciones que necesitaba?<\/em> Camilo, \u00bfPor qu\u00e9 escogiste el barrio El Salvador como centro de operaciones, por comodidad, por econom\u00eda?<\/em> Otros asuntos s\u00ed los ten\u00eda m\u00e1s resueltos, y en los que no, Sim\u00f3n V\u00e9lez fue de gran ayuda, por ejemplo, cuando se requiri\u00f3 de la fundici\u00f3n de metal, o de un t\u00fanel como el de Occidente, hacia donde nos movilizamos cuando fue necesario, pero el campamento base siempre estuvo en El Salvador.<\/p>\n Hablando del barrio El Salvador, record\u00e9 mucho a Gonzalo Arango en <\/em>Medell\u00edn a solas contigo, cuando \u00e9l viene bajando del morro y es precisamente cuando los tombos lo agarran y lo encanan. Lo record\u00e9, porque hablando precisamente de Gonzalo Arango, \u00bfc\u00f3mo llegaste al personaje de Desquite, y de qu\u00e9 forma se transmut\u00f3 este personaje real, pasado por el filtro po\u00e9tico de Gonzalo Arango, para desembocar en un personaje cinematogr\u00e1fico?, \u00bfc\u00f3mo fue esa alquimia, y por qu\u00e9 tiene tanta trascendencia en <\/em>Los conductos, sobre todo en la segunda parte, pero que si uno se fija bien, Desquite aparece en las primeras secuencias, \u00e9l es el dealer que le vende la droga a Pinky, o puede ser inclusive el padre porque la vestimenta es igual?<\/em> El personaje de Desquite lo conoc\u00ed por otro Gonzalo, Gonzalo S\u00e1nchez, un historiador que en un libro sobre los bandoleros de la Violencia, cita a Gonzalo Arango y su Eleg\u00eda a Desquite<\/em>, cuyo final es muy impresionante, y que tiene resonancias muy contempor\u00e1neas sobre Colombia, sobre todo para se\u00f1alar que el pa\u00eds en sus aspectos b\u00e1sicos apenas si ha cambiado tras d\u00e9cadas y d\u00e9cadas de injusticia. Lo que dec\u00eda Gonzalo Arango era que, si Colombia no pod\u00eda brindar un hogar digno a sus hijos, entonces Desquite iba a resucitar y a regar sangre por todo el pa\u00eds. …Pinky, que es la base de la pel\u00edcula, que es la historia de un joven que cuestiona los l\u00edmites entre la verdad y la mentira, entre la justicia y la injusticia, porque fue guiado a ejecutar actos injustos en nombre de una justicia divina…<\/p>\n<\/blockquote>\n Pinky, y que empat\u00eda o rechazo sent\u00edas por el personaje de Desquite, conociendo su sangrienta trayectoria, sabiendo que hab\u00eda sido un campesino al que le asesinaron su familia, y que como venganza inici\u00f3 una carrera delictiva que lo convirti\u00f3 en uno de los bandoleros m\u00e1s sanguinarios. Por ah\u00ed en alg\u00fan pasaje de <\/em>La eleg\u00eda a Desquite, Gonzalo Arango dice que Desquite, con toda esa energ\u00eda y ese talento para la maldad puesta al servicio de una causa noble, hubiera podido ser un Emiliano Zapata o un Sim\u00f3n Bol\u00edvar. Dice, adem\u00e1s, que \u00e9l, el poeta Gonzalo Arango, en la misma situaci\u00f3n que Desquite, se hubiera convertido en el General Exterminio. \u00bfC\u00f3mo fue tu acercamiento con el personaje de Desquite hist\u00f3rico?<\/em> El personaje de Desquite tiene otros detalles muy llamativos en <\/em>Los conductos, como por ejemplo que la voz del doblaje es la tuya Camilo. \u00bfPor qu\u00e9 no hizo la voz Fernando \u00dasuga, no ten\u00eda un buen registro, o fue algo premeditado, hab\u00eda una concepci\u00f3n en la que te quer\u00edas involucrar directamente, como una especie de reencarnaci\u00f3n de Desquite?<\/em> Luego, cuando el rodaje se precipit\u00f3, y como no ten\u00eda un guion terminado, muchos de los textos de Desquite todav\u00eda no los hab\u00eda escrito en el momento del rodaje, eso, por ejemplo, no lo puede concebir un fondo cinematogr\u00e1fico: que uno siga escribiendo los di\u00e1logos durante el rodaje. Ya luego s\u00ed me pareci\u00f3 muy coherente mi participaci\u00f3n, pues ya estando en Francia, y al no poder contar con Fernando, hab\u00eda intentado el doblaje con otras personas, hasta que ca\u00ed en cuenta que en busca de ese retrato de Pinky, el compa\u00f1ero de peripecias ten\u00eda que ser yo, de alguna manera yo ten\u00eda que ser el otro, pues hay que recalcar que solo hay dos personajes en la pel\u00edcula, y que el coprotagonista aparece en la segunda parte para acompa\u00f1ar a Pinky, y no solo como un nuevo padre para Pinky, que reemplazar\u00e1 al muerto, sino como un compa\u00f1ero que no encarna una autoridad, y ese compa\u00f1ero es Desquite, una voz del tiempo que va y viene, que no tiene tiempo, de hecho, es una especie de voz atemporal que viene de otras \u00e9pocas y afirma: \u201cAqu\u00ed estoy, reencarn\u00e1ndome, y me voy a seguir reencarnando, y mi vida va seguir m\u00e1s all\u00e1 de las de ustedes\u201d. Camilo, siempre has rechazado la idea del artista profesional que se pavonea en todas las vitrinas posibles, y en las oportunidades en que has estado presente con tus trabajos en prestigiosos festivales ha sido por iniciativa de los organizadores o curadores. \u00bfQu\u00e9 significado tiene para tu trayectoria tu participaci\u00f3n en el Festival de Berl\u00edn del 2020 y, por supuesto, haber ganado el premio a la mejor \u00f3pera prima?<\/em> De hecho, los directores participantes de Encounters tambi\u00e9n atravesamos la alfombra roja y compartimos fot\u00f3grafos con las estrellas de cine invitadas ese a\u00f1o, con derecho al protagonismo de estar en la primera l\u00ednea, y salir un poco de las m\u00e1rgenes en las que solo nos conoc\u00edan los cin\u00e9filos m\u00e1s recalcitrantes y los cuatro gatos que han visto todas las pel\u00edculas. Esa manera de darnos el foco central me pareci\u00f3 fant\u00e1stica, y luego que, dentro de ese foco, se elija como la mejor \u00f3pera prima una pel\u00edcula de la secci\u00f3n Encounters, es una maravilla, porque precisamente Los conductos <\/em>es una pel\u00edcula que renueva y estrecha los lazos con una experimentaci\u00f3n del cine latinoamericano que ha sido muy importante. Entonces lo de Berl\u00edn 2020 fue un honor, era el momento propicio.<\/p>\n Lo interesante fue que el 2020 hubo un cambio de derroteros en el Festival de Berl\u00edn, que dej\u00f3 atr\u00e1s al Berl\u00edn de antes, y hubo una renovaci\u00f3n completa, pues en los a\u00f1os pasados hab\u00eda una visi\u00f3n del cine latinoamericano que apuntaba hac\u00eda la miseria y la pobreza…<\/p>\n<\/blockquote>\n Pinky, \u00bfy cu\u00e1les fueron tus sensaciones, primero, que <\/em>Los conductos participara en este prestigioso festival, y segundo, que se hubiera ganado el premio a la mejor \u00f3pera prima?<\/em> Pinky, una pregunta que se me qued\u00f3 pendiente fue que despu\u00e9s de toda la traves\u00eda del personaje Pinky, que se inspir\u00f3 y se asemeja mucho a tu propia peripecia vital, en donde hay un descenso a los infiernos que termina cuando llega a la sider\u00fargica, y a trav\u00e9s de una especie de fuego renovador, cobra una nueva vida, y surge otra cosa. \u00bfC\u00f3mo fue ese proceso llam\u00e9moslo alqu\u00edmico, pasando hasta por un cambio de vestuario, de transitar por una oscuridad enceguecedora a pasar a ser un personaje transformado y lleno de luz, hasta d\u00f3nde existi\u00f3 esa identificaci\u00f3n?<\/em> Yo todo ese tiempo estuve maquinando mucho en mi cabeza, tratando de estar alejado de los sitios en donde consum\u00eda, y m\u00e1s bien estando enfocado en el rodaje y compartiendo otras cosas. Fue un proceso que me ayud\u00f3 a tomar mucha fuerza, a querer estar alejado del mundo de las drogas, que no solo me estaba quitando el tiempo, sino pr\u00e1cticamente la vida. Me hizo valorar que ten\u00eda amigos valiosos, que no hab\u00eda motivos para sentirme tan solitario, como me sent\u00ed cuando abandon\u00e9 la secta, que fue para m\u00ed un momento muy pesado, de m\u00e1s soledad inclusive que antes de ingresar.<\/p>\n Yo todo ese tiempo estuve maquinando mucho en mi cabeza, tratando de estar alejado de los sitios en donde consum\u00eda, y m\u00e1s bien estando enfocado en el rodaje y compartiendo otras cosas.<\/p>\n<\/blockquote>\n Entonces me llen\u00e9 mucho, tom\u00e9 mucho valor y me jur\u00e9 que ya no iba a frecuentar esos sitios y aprovech\u00e9 y le dije a Camilo que no quer\u00eda estar m\u00e1s en Medell\u00edn, que me quer\u00eda volver para Tulu\u00e1, a vivir con mis padres, m\u00e1s tranquilo. Y efectivamente me fui para el pueblo y me puse a trabajar con unos amigos que tiene una tienda de skate, empec\u00e9 a montar en patineta, a rodar mis cortos, y hasta el d\u00eda de hoy me siento s\u00faper bien, y es algo en lo que no pienso echar para atr\u00e1s, porque no vale la pena para nada.<\/p>\n Perd\u00f3n \u00d3scar, yo siempre he pensado que Pinky es una persona muy luminosa, \u00e9l est\u00e1 lleno de luz aunque le toc\u00f3 atravesar un momento muy dif\u00edcil, y en lo que respecta al cambio de vestuario, y yo dir\u00eda que a la pel\u00edcula misma, se pasa de una oscuridad en la primera parte, en donde siempre es de noche y Pinky est\u00e1 vestido de negro, y luego se pasa a una segunda parte en donde ya Pinky est\u00e1 vestido de blanco, y llega a un fuego que lo renueva, y llega a ser esa persona llena de luz que es y siempre fue, incluso durante los momentos dif\u00edciles, lo que ocurr\u00eda era que yo todav\u00eda ve\u00eda esa luz y \u00e9l ya no la ve\u00eda m\u00e1s.<\/p>\n Camilo, llegaste a Colombia a presentar <\/em>Los conductos en un momento de una gran convulsi\u00f3n social, con muchos j\u00f3venes participando activamente de las marchas y las manifestaciones. \u00bfC\u00f3mo has vivido este momento como artista, como colombiano, y tambi\u00e9n un poco con la mirada del extranjero? \u00bfEs el momento de Desquite?<\/em> Pinky, sabiendo que miles de j\u00f3venes de tu misma generaci\u00f3n, como de la m\u00eda o la de Camilo, que se han visto pr\u00e1cticamente abocados a convertirse en delincuentes, drogadictos, o marginales, \u00bfqu\u00e9 te genera la situaci\u00f3n colombiana del momento como persona y como artista, y tambi\u00e9n como alguien que logr\u00f3 escapar de los tent\u00e1culos de una realidad t\u00f3xica?<\/em> Perd\u00f3n de nuevo, Pinky, yo creo que la pregunta de \u00d3scar tiene que ver m\u00e1s con el momento social y pol\u00edtico, en donde un mont\u00f3n de j\u00f3venes est\u00e1n rebotados por la situaci\u00f3n tan injusta. De pronto lo que te preguntaba era si, como joven, sent\u00edas empat\u00eda por la gente que est\u00e1 saliendo a las calles, como lo has hecho en varias ocasiones.<\/p>\n Claro, yo varias veces he salido a las manifestaciones, y en muchas de ellas he sentido una impotencia que me invade, y sale uno todo maluco, pues muchas veces esa misma impotencia lo lleva a uno a pararse al frente de los polic\u00edas, as\u00ed sea a gritarles a un mont\u00f3n de gente que te est\u00e1 disparando. Es tanta la ira que uno va y les grita: \u201cMalparidos, hijueputas\u201d con todas las ganas, y despu\u00e9s hay que salir corriendo porque los tombos se vienen encima a darnos duro, o salir tosiendo porque esos gases son una porquer\u00eda.<\/p>\n Algo es algo. Por lo menos uno va y les grita hijueputas, y siente que por lo menos hace el esfuerzo, que march\u00f3, que grit\u00f3, que se uni\u00f3 con la gente y no se qued\u00f3 echado en la casa, pensando que esa es la forma correcta de actuar, pero sin hacer nada. Para m\u00ed es muy justo lo que est\u00e1 pasando, ten\u00eda que pasar porque antes la gente sal\u00eda, el gobierno hac\u00eda lo de siempre que era matar unos cuantos, y con eso todo el mundo se paniquiaba y se escond\u00eda; ahora todo el mundo est\u00e1 m\u00e1s convencido, con una fuerza que han sacado de la misma rabia e impotencia que les genera este mal gobierno.<\/p>\n Entonces ahora matan a uno o dos, y salen docenas o cientos a hacerse matar sucesivamente, como una ola que se le vino encima al gobierno. A m\u00ed me gusta, aunque haya mucho caos y muchos muertos, y cosas que duelen; sin embargo, ten\u00eda que pasar.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00d3scar Iv\u00e1n Montoya<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":270,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-171","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas"],"yoast_head":"\n
\nPrecisamente por eso, por que cay\u00f3 en desuso. Cuando la industria cinematogr\u00e1fica migr\u00f3 hacia lo digital, dej\u00f3 atr\u00e1s toda la maquinaria y los materiales necesarios para el filmado y revelado el celuloide, y tambi\u00e9n dej\u00f3 de lado todos los conocimientos t\u00e9cnicos, y de hecho, muchos operarios se fueron al desempleo. Lo que gener\u00f3 ese punto de quiebre, lo entendimos muchos artistas reunidos en L\u00b4Abominable como la oportunidad de apropiarnos de esas maquinarias y esos conocimientos, y comenzar a facturar un tipo de cine que no ten\u00eda nada que ver con el que en ese momento estaba imponiendo la industria. Nos gusta mucho esa idea de que podemos hacer y consumir un cine al margen de lo que dictan los modelos del mainstream.<\/p>\n\n
\nEs conocido que todos los artistas jugamos con los l\u00edmites y sus posibilidades materiales, y soy un convencido que eso se traduce en una mayor creatividad. Por ejemplo, rodar en celuloide me permite una mayor concentraci\u00f3n de la mirada, una econom\u00eda en el tiempo del rodaje, y una eficiencia en lo que vamos a filmar, en la forma de conceptualizar una pel\u00edcula, mientras que el digital lo que propone es que se puede grabar much\u00edsimo m\u00e1s tiempo y a un menor precio. En todo caso, es una econom\u00eda diferente, pues por un lado el digital permite que sea m\u00e1s barato, que se ruede m\u00e1s, y en cambio, el celuloide me restringe a que ruede menos y a un mayor precio; sin embargo, parad\u00f3jicamente, ese es el sistema que me funciona y permite m\u00e1s posibilidades.<\/p>\n
\nYo no ten\u00eda ninguna relaci\u00f3n con el cine, solo ve\u00eda las pel\u00edculas comerciales que se presentaban por televisi\u00f3n, y otras que a veces alquilaba en Beta, VHS o despu\u00e9s en DVD. Me gustaban mucho los videoclips y las pel\u00edculas en que las bandas sonoras eran poderosas, como en Rodrigo D. No futuro<\/em>, (1990), que la v\u00ed en el colegio gracias a William, un profesor. Tambi\u00e9n me gust\u00f3 mucho Trainspotting<\/em>, (1996), que ten\u00eda tremenda banda sonora.<\/p>\n
\nEn la \u00e9poca en que conoc\u00ed a Camilo yo era novio de su hermana, y \u00e9l un d\u00eda lleg\u00f3 de Francia con una c\u00e1mara peque\u00f1ita y me dijo: \u201cHey, quiero rodar un cortometraje, \u00bfno te gustar\u00eda ayudarme en este proyecto?\u201d, y yo le respond\u00ed que de una. Despu\u00e9s ca\u00ed en cuenta de que eran vainas de las que yo no entend\u00eda mayor cosa, pero que me llamaban mucho la atenci\u00f3n, porque me encantaba toda esa parte art\u00edstica, diferente de todo lo que yo conoc\u00eda hasta entonces. Despu\u00e9s de aceptar comenzamos a salir diferentes d\u00edas, y yo hac\u00eda las cosas que Camilo me indicaba, como agarrar una piedra y arrojarla, o ir de un lugar a otro de tal manera, caminando o corriendo, o diferentes acciones que yo en el momento no comprend\u00eda muy bien su intenci\u00f3n, pero igual me despertaban sensaciones muy bacanas. Recuerdo que yo ejecutaba las indicaciones, y que Camilo constantemente me animaba, y yo pensaba en mi interior que qu\u00e9 bacano haberme metido en ese proyecto, me sent\u00eda muy c\u00f3modo, y fue algo nuevo totalmente.<\/p>\n
\nTienes toda la raz\u00f3n, pues yo primero estudi\u00e9 Artes Pl\u00e1sticas en la Nacho, y despu\u00e9s continu\u00e9 en Francia con deseo de convertirme en pintor, que en la forma como lo planteas es un trabajo muy solitario. Un tiempo despu\u00e9s dej\u00e9 la pintura, y por mucho tiempo no albergu\u00e9 ning\u00fan tipo de aspiraci\u00f3n art\u00edstica, y cuando comenc\u00e9 a rodar mi primer cortometraje Tropic Pocket<\/em> lo hice a la manera de un pintor, pr\u00e1cticamente solo, solamente con la ayuda de mi esposa. Un trabajo con sabor muy casero. Despu\u00e9s, para rodar Como crece la sombra cuando el sol declina<\/em>, s\u00ed me toc\u00f3 ir a hablar con m\u00e1s gente, pero siempre en t\u00e9rminos de amistad, y a la mayor\u00eda ya los conoc\u00eda, y entonces no los ten\u00eda que convencer, por ejemplo, con Pinky, ya ten\u00edamos una relaci\u00f3n familiar, pues era el novio de mi hermana.<\/p>\n\n
\nCuando Camilo termin\u00f3 Como crece la sombra cuando el sol declina<\/em>, se devolvi\u00f3 para Francia a seguir trabajando, y despu\u00e9s me escribe y me reafirma que le hab\u00eda gustado mucho lo que hab\u00edamos hecho y me pregunt\u00f3 si yo le pod\u00eda seguir ayudando. Yo le respond\u00ed que claro, y ya en ese momento me dio la oportunidad de aprender de otras cuestiones, como la b\u00fasqueda de locaciones, y como ya ten\u00edamos un conocimiento previo, y yo sab\u00eda m\u00e1s o menos c\u00f3mo funcionaba su cabeza, con esas indicaciones sal\u00ed a buscar unos talleres tal como Camilo me los hab\u00eda descrito. Despu\u00e9s le ayud\u00e9 a armar unas luces todas hechizas, pero que funcionaron y nos sirvieron demasiado. A continuaci\u00f3n, me puse en la b\u00fasqueda de la banda de punk F\u00e9rtil Miseria, que finalmente nos colabor\u00f3 en el cortometraje.<\/p>\n
\nYo me qued\u00e9 con la grabadora de sonido envuelto en ese universo de sensaciones, porque es ufff, una vaina impresionante cuando uno se pone una Zoom en las orejas. De ah\u00ed, ya con m\u00e1s confianza, comenc\u00e9 a capturar sonidos con las instrucciones que Camilo me hab\u00eda dado. Y as\u00ed fui aprendiendo, y \u00e9l me animaba dici\u00e9ndome lo que hab\u00eda hecho bien, y tambi\u00e9n corrigiendo lo que no hab\u00eda quedado tan redondo. As\u00ed me fui motivando y termin\u00e9 haciendo cositas tambi\u00e9n por mi cuenta, invent\u00e1ndome historias, haciendo vainas peque\u00f1itas con mis amigos que montan skate.<\/p>\n
\nPrimero que todo, por un gran respeto que les tengo por un trabajo que vienen desarrollando desde hace un mont\u00f3n de a\u00f1os, pero fue pr\u00e1cticamente el azar que las llev\u00f3 a estar en La impresi\u00f3n de una guerra<\/em>, lo mismo que Unos vagabundos, pues resulta que yo en plena \u00e9poca de investigaci\u00f3n estuve en la Casa de la Memoria, y me pasaron un CD que era una recopilaci\u00f3n de m\u00fasica alrededor del conflicto armado, y ya escuchando el disco me son\u00f3 m\u00e1s una canci\u00f3n que las otras, y result\u00f3 que era una canci\u00f3n de F\u00e9rtil Miseria y Unos vagabundos. Ya despu\u00e9s hice la conexi\u00f3n de que Vicky y Piedad hab\u00edan estado en Rodrigo D<\/em>, la pel\u00edcula de V\u00edctor Gaviria, cuando no eran punkeras sino metaleras, y pens\u00e9 que era una coincidencia muy grande, un azar m\u00e1gico que estuvieran en mi cortometraje, porque metaleras o punkeras manten\u00edan una misma l\u00ednea de compromiso social, y que llevan mucho tiempo luchando para que la m\u00fasica no sea solo diversi\u00f3n, sino tambi\u00e9n una forma de protestar, de exigir un mundo que sea diferente, de levantar la voz ante un gobierno corrupto.<\/p>\n
\nEso del fr\u00edo estremecedor lo tom\u00e9 de un noticiero y puse el archivo, pero en realidad en San Carlos se siente un calor tremendo. Ya otra cosa es el sentido dram\u00e1tico de los noticieros, entonces el fr\u00edo se lo invent\u00f3 el periodista para darle m\u00e1s misterio a su reportaje.
\nYo llegu\u00e9 a San Carlos porque la investigaci\u00f3n me llev\u00f3 hasta all\u00e1, sobre todo por la Casa de la Memoria, y por los textos que hablaban de las reiteradas masacres que sucedieron en ese pueblo. El caso fue que me interes\u00f3 mucho y alguien, ya despu\u00e9s, me cont\u00f3 que conoc\u00eda a Pastora Mira, que es una gran l\u00edder comunitaria, una de las adalides de la transformaci\u00f3n del hotel Punchin\u00e1, que hab\u00eda sido en el pasado reciente el centro de operaciones de los paramilitares de la regi\u00f3n, y que gracias a la participaci\u00f3n de Pastora Mira y los habitantes del pueblo, se convirti\u00f3 en el centro de memoria de San Carlos, reconstruido por las propias v\u00edctimas, pintado por dibujos de ellos, reconstruyendo no s\u00f3lo el hotel sino la memoria del pueblo, sobre todo esos a\u00f1os s\u00f3rdidos por los que le toc\u00f3 atravesar.<\/p>\n\n
\nExacto. Lo que mencionas del palimpsesto, lo de borrar para resignificar lo descubr\u00ed en San Carlos. Comprend\u00ed que eso era lo que estaba buscando desde mi primer trabajo Tropic Pocket<\/em>, y lo que estoy haciendo desde entonces: borrar el gran relato hegem\u00f3nico y volverlo a escribir de otra manera, y en esa otra forma le doy un sentido nuevo a esa visi\u00f3n. Ya en San Carlos, sobre el terreno, s\u00ed tuve la evidencia de lo que significaba, cuando las v\u00edctimas decidieron borrar las inscripciones que estaban pintadas en las paredes del hotel Punchin\u00e1, y reescribieron en estas paredes guerreras mensajes de esperanza y paz.<\/p>\n
\nEn la \u00e9poca posterior a La impresi\u00f3n de una guerra<\/em>, Camilo se fue para Francia y se demor\u00f3 bastante porque estuvo trabajando en un par de cortometrajes. Antes de irse me regal\u00f3 una grabadora Zoom para el sonido, y una camarita digital para grabar, y con esos dos obsequios me puse a juguetear, a montar cositas en el computador, a imaginarme posibles historias que le iba mandando a Camilo, compartiendo con \u00e9l los desaf\u00edos de la realizaci\u00f3n. Paralelo a estas actividades, se iba construyendo Los conductos<\/em>, intercambiaba muchos correos con Camilo, con muchas preguntas y respuestas sobre mi pasado en la secta.<\/p>\n
\nAlgo que PInky no mencion\u00f3 es que durante esos a\u00f1os que estuvimos trabajando en la creaci\u00f3n de Los conductos<\/em>, es que la vida para \u00e9l se torn\u00f3 muy complicada, materialmente muy dif\u00edcil, viviendo ac\u00e1 en Medell\u00edn muy aislado, sin casi contactos que le ayudaran y sin plata. Hubo durante ese tiempo como una especie de traves\u00eda del desierto en el que la pel\u00edcula le serv\u00eda a Pinky como un anclaje a la vida, en todo caso la idea de que \u00edbamos a rodar una pel\u00edcula le ayud\u00f3 para sobrellevar esos momentos tan dificultosos.<\/p>\n
\nRealmente en las primeras instancias de Los conductos<\/em> yo no pas\u00e9 por fondos de financiaci\u00f3n, y entiendo que ese camino no es el m\u00edo, ya que de antemano sab\u00eda que me iban a rechazar, y sin embargo lo intent\u00e9, y me rechazaron por supuesto. Los fondos tienen la idea fija de que el cine se escribe antes de comenzar a hacerse, y para m\u00ed esa es una idea completamente errada de la concepci\u00f3n del cine, porque de ninguna manera la palabra debe ser el pre\u00e1mbulo de la imagen y el sonido.<\/p>\n\n
\nAntes de que Camilo regresara de Francia, \u00e9l ya me hab\u00eda mandado unos textos, que no eran propiamente un guion, sino que eran descripciones de unas acciones, de unas voces en off. Hab\u00eda unos textos que Camilo s\u00ed me recalc\u00f3 que deb\u00eda leer mucho, entonces a eso me dedique en esa \u00e9poca, y ya cuando \u00e9l volvi\u00f3 para el rodaje, lo que hac\u00edamos antes de filmar una escena consist\u00eda en que \u00e9l me dec\u00eda por ejemplo: \u201cListo, ahora sigue la secuencia en que vas a recitar lo del magma\u201d, entonces cog\u00edamos el texto mientras los muchachos del equipo t\u00e9cnico organizaban todo, nos \u00edbamos del set, lleg\u00e1bamos al parque, nos fum\u00e1bamos un cigarrillo, diger\u00edamos totalmente los di\u00e1logos o l\u00edneas que me tocaban, repiti\u00e9ndolos, \u00e9l a m\u00ed y yo a \u00e9l, siempre frente a frente, con los ojos de Camilo como si fuera el foco de la c\u00e1mara, hasta que sent\u00edamos que ya estaba la cosa fluida, que yo ya sab\u00eda c\u00f3mo iba a modular cuando me tocara, hasta que llegaba el momento en que me dec\u00eda: \u201cListo Pinky, vamos para dentro\u201d, les avisaba a los muchachos que ya est\u00e1bamos preparados, se filmaba la escena una o dos veces y ya, todo quedaba casi siempre muy bien. Todo era muy intenso, muy concentrado en el momento del rodaje. Lo recuerdo como algo muy bonito.<\/p>\n
\nNo, nunca tuve esa sensaci\u00f3n pintando, yo creo que ese era el problema, y que por eso era tan mal pintor, supongo, porque no hab\u00eda alcanzado ese momento de hiperconciencia de todo lo que estaba pasando a mi alrededor, de una capacidad de intervenir creativamente en el desarrollo de la obra, de lo que va a suceder a continuaci\u00f3n, que fue lo que me sucedi\u00f3 cuando rod\u00e9 Tropic Pocket<\/em>, cuando prend\u00ed por primera vez la c\u00e1mara y ca\u00ed en cuenta de que para m\u00ed era mejor que pintar, y que me concentraba y lo disfrutaba much\u00edsimo m\u00e1s, tomando decisiones en todo momento, prendiendo o apagando la c\u00e1mara, porque como siempre tengo el material muy medido, entonces prender o apagar la c\u00e1mara es toda una decisi\u00f3n importante, de concentraci\u00f3n muy grande, de ah\u00ed mi relaci\u00f3n tan estrecha con el celuloide.<\/p>\n\n
\nCuando Camilo me habla de las locaciones que estaba buscando, a m\u00ed se me facilitaron mucho las cosas, primero porque por la cercan\u00eda que hab\u00eda tenido con \u00e9l pod\u00eda seguir mi propio instinto, y saber que a Camilo le gustan los lugares con marcas, con huellas, que cuenten historias. Me dejaba guiar por sus indicaciones, pero tambi\u00e9n por mis propios sentidos y vivencias, pues muchas veces eran lugares que hac\u00edan parte de mi propia historia, entonces estaban siempre rondando en mi cabeza.<\/p>\n
\nEn El Salvador terminamos gracias a Sim\u00f3n V\u00e9lez, que fue el productor de campo, y entre \u00e9l y Pinky se entendieron muy bien, y encontraron un tremendo lugar, que era el sitio en donde Pinky trabajaba, que es una maquila de estampados de camisetas; entonces armamos la base misma en su lugar de trabajo, de ah\u00ed mismo sali\u00f3 Fernando \u00dasuga, el actor que interpreta a Desquite, el coprotagonista de Los conductos<\/em>, que trabajaba en el tercer piso de la f\u00e1brica de estampados mientras nosotros rod\u00e1bamos en el primer piso. Fue muy gracioso, porque cuando comenzamos a filmar, todav\u00eda no ten\u00eda el actor que deb\u00eda interpretar a Desquite, y de pronto apareci\u00f3 m\u00e1gicamente Fernando, como si fuera una evidencia de que ten\u00eda que ser el que encarnara a Desquite. Entonces la din\u00e1mica era que \u00e9l filmaba un rato con nosotros en el primer piso, y despu\u00e9s se sub\u00eda para el tercero a seguir trabajando en los estampados, muy pr\u00e1ctico en todo caso.<\/p>\n
\nMuy buen ojo, ese detalle del dealer es un detalle muy fino que pasa desapercibido, pero que es muy importante en la concepci\u00f3n de la pel\u00edcula y el personaje de Desquite. Este personaje surge despu\u00e9s de la historia de Pinky, que es la base de la pel\u00edcula, que es la historia de un joven que cuestiona los l\u00edmites entre la verdad y la mentira, entre la justicia y la injusticia, porque fue guiado a ejecutar actos injustos en nombre de una justicia divina; entonces, es un poco el retrato que Pinky pinta de s\u00ed mismo, pero yo quise contrapuntearlo con otro tipo de personajes que tienen los mismos cuestionamientos, y ah\u00ed es donde aparece Desquite.<\/p>\n
\nPara m\u00ed, y tengo el presentimiento de que para muchas otras personas, hab\u00eda una sensaci\u00f3n en el ambiente de que era necesario resucitar a Desquite. Que era justo el instante, que est\u00e1bamos viviendo la ocasi\u00f3n para resucitarlo. Yo en Los conductos <\/em>quise resucitar a Desquite. Me parec\u00eda que ese lugar digno para los colombianos no exist\u00eda todav\u00eda, y que hab\u00eda que resucitar a Desquite y mirar qu\u00e9 pasaba. Entonces, en la pel\u00edcula, Desquite es una especie de alter ego de Pinky, y existe a la vez un intercambio, en cierto momento se trasmiten sus personalidades entre ellos, y me parece muy interesante este intercambio, porque no son ellos los llamados hacia el bien y hacia el cambio, pero s\u00ed son los que lanzan la alerta y se\u00f1alan que existe una injusticia. No saben muy bien con qu\u00e9 armas enfrentar la injusticia, o de qu\u00e9 manera cambiar el estado de las cosas, pero su lucha es justa.
\nHay un momento en que lo que plantea el Desquite hist\u00f3rico no tiene nada de injusto, el problema fue que se le fue totalmente la mano, pero en sus inicios como un campesino rebelde que lucha contra un Estado bandolero, ten\u00eda toda la raz\u00f3n. Igual que hoy.<\/p>\n\n
\nEl personaje de Desquite tambi\u00e9n lo conoc\u00ed por Camilo, que me comenz\u00f3 a compartir textos y fragmentos de su vida, y me pareci\u00f3 muy impresionante su vida, y darse cuenta de que hasta el d\u00eda de hoy existen personas que siguen luchando contra la injusticia. Me siento muy identificado, pese que al final su vida estuvo muy descarriada en b\u00fasqueda de su ideal. Eso es algo que no me atrevo a juzgar, no veo injusticia en su accionar, que eso fue lo que le toc\u00f3 en el momento, y as\u00ed como dec\u00eda en la cacha de su arma \u201cEsta es mi vida\u201d, as\u00ed vivi\u00f3 y muri\u00f3. A m\u00ed me impact\u00f3 mucho que alguien en su \u00e9poca tuviera esa fuerza y esa manera de pensar tan diferente.<\/p>\n
\nClaro, a m\u00ed me interesaba, pero al personaje hist\u00f3rico de Desquite hay que cogerlo con pinzas, pues fue un bandolero que realiz\u00f3 grandes masacres, por lo mismo no pienso que sea una figura heroica, en la que el bien y el mal no se distinguen. Pero en lo que tiene que ver con el Desquite de Los conductos<\/em>, la pel\u00edcula la filmamos sin sonido directo, absolutamente toda, no hab\u00eda un registro sonoro, s\u00ed ten\u00edamos una grabadora por ah\u00ed, pero solamente para recordar los textos que hab\u00edamos filmado, y luego poderlos doblar, que tuvi\u00e9ramos un lip sync<\/em> decente.<\/p>\n
\nMe pareci\u00f3 desde el principio una idea muy po\u00e9tica y muy fuerte, y me dieron muchas ganas de hacer la voz de Desquite.<\/p>\n
\nLo interesante fue que el 2020 hubo un cambio de derroteros en el Festival de Berl\u00edn, que dej\u00f3 atr\u00e1s al Berl\u00edn de antes, y hubo una renovaci\u00f3n completa, pues en los a\u00f1os pasados hab\u00eda una visi\u00f3n del cine latinoamericano que apuntaba hac\u00eda la miseria y la pobreza, los mismos relatos de siempre. Este nuevo Berl\u00edn, de la mano de sus organizadores, con Carlo Chatrian como director art\u00edstico, propon\u00eda una secci\u00f3n llamada Encounters, en donde tendr\u00eda participaci\u00f3n el cine m\u00e1s perif\u00e9rico, el m\u00e1s radical, el m\u00e1s experimental en todo caso, que propon\u00eda relatos que no fueran tan industriales, que Carlo propuso como una competencia paralela a la oficial, y a su mismo nivel de importancia.<\/p>\n\n
\nEse d\u00eda me puse muy contento, hasta llor\u00e9 de la felicidad. En ese momento estaba en Tulu\u00e1, cuando me enter\u00e9 de la noticia, entonces le dije a Alejandro, que es mi patr\u00f3n supuestamente: \u201cHermano, me voy a comprar una botella de vino\u201d, y \u00e9l me respondi\u00f3: \u201cH\u00e1gale parcero\u201d. Tom\u00e9 y le mand\u00e9 algunas fotos a Camilo, fue un momento muy bonito, m\u00e1s por la dedicatoria que \u00e9l me hizo al momento de recibir el premio, me conmovi\u00f3 demasiado, me brind\u00f3 fuerzas para seguir hacia adelante.<\/p>\n
\nAntes de comenzar el rodaje de Los conductos <\/em>yo ten\u00eda muchos problemas personales, con drogas pesadas; entonces, la primera advertencia que me hizo Camilo fue que durante el tiempo del rodaje yo no consumiera drogas, ni nada que se le pareciera, y si en alguna escena de la pel\u00edcula el personaje de Pinky iba a consumir drogas, no iba a ser nada real, \u00edbamos a utilizar polvo de tiza y de alguna manera se iba a lograr que echara humo. La soluci\u00f3n se encontr\u00f3 mezclando la tiza con cigarrillo, y as\u00ed funcion\u00f3.<\/p>\n\n
\nClaro que es el momento de Desquite, que resucitemos a Desquite. No creo que se vaya a darle una vuelta a la tortilla y que la situaci\u00f3n cambie radicalmente, porque estamos hablando de un pa\u00eds que se estructur\u00f3 de una manera desigual desde sus mismos inicios, que son d\u00e9cadas y d\u00e9cadas de un orden pol\u00edtico y social injusto, que estamos atrapados en un conflicto del que no vamos a salir en dos semanas o dos meses. Yo veo que estamos en un momento de revuelta, un poco desordenada la verdad, y eso es lo que me parece m\u00e1s interesante, un poco como la revuelta de Desquite, porque todav\u00eda no se ve un rumbo, lo \u00fanico que sabemos es que esto no puede seguir as\u00ed, necesitamos una cierta indisciplina para que se vuelva a construir un nuevo orden. Estamos en un momento de indisciplina que me parece muy justo.<\/p>\n
\nYo primero pienso, as\u00ed sea de una manera ego\u00edsta, que m\u00e1s que esperar algo de mi pa\u00eds, debo esperar algo de m\u00ed, de lo que yo pueda obtener con mi propio esfuerzo, con mis propias acciones, y ser consciente del bienestar personal que me representa por haber tomado las decisiones correctas. Mientras tanto, me entretengo haciendo cosas que me satisfacen como filmar cortos, montar en skate, salir a caminar\u2026<\/p>\n