{"id":176,"date":"2021-08-16T22:27:01","date_gmt":"2021-08-16T22:27:01","guid":{"rendered":"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n03\/?p=176"},"modified":"2021-08-27T01:03:42","modified_gmt":"2021-08-27T01:03:42","slug":"entrevista-a-gustavo-nieto-roa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n03\/entrevista-a-gustavo-nieto-roa\/","title":{"rendered":"Entrevista a Gustavo Nieto Roa"},"content":{"rendered":"

<\/a><\/p>\n

\u00d3scar Iv\u00e1n Montoya<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Gustavo Nieto Roa fue el primer colombiano que rompi\u00f3 el estereotipo del cineasta acosado por las deudas, desconectado de la realidad, envidioso de los triunfos de sus colegas extranjeros. Fue, a su vez, el art\u00edfice del primer taquillazo del cine colombiano con El taxista millonario <\/em>(1979), que llev\u00f3 un mill\u00f3n y medio de espectadores a las salas. Como si fuera poco, se dio el lujo de ser el primer cineasta colombiano que estren\u00f3 una pel\u00edcula suya un 25 de diciembre, fecha reservada en d\u00e9cadas pasadas para los Steven Spielberg o los George Lucas.<\/p>\n

Director, productor, guionista, director de fotograf\u00eda y, en los \u00faltimos a\u00f1os, dedicado a la edici\u00f3n y escritura de libros, Gustavo Nieto Roa marc\u00f3 una \u00e9poca y una tendencia del cine colombiano. Con Carlos el \u201cGordo\u201d Benjumea conform\u00f3 una de las parejas m\u00e1s recordadas y exitosas de la historia del cine nacional, imponiendo registros en taquilla imbatibles durante varias d\u00e9cadas. Su colaboraci\u00f3n comenz\u00f3 con Esposos en vacaciones <\/em>(1977), sigui\u00f3 con Colombia Connection<\/em> (1978) y El taxista millonario<\/em>, y termin\u00f3 con El i<\/em>nmigrante latino <\/em>(1980). Adem\u00e1s, Nieto Roa es el autor de notables adaptaciones de Aura o las violetas <\/em>(1973), basada en la novela de Jos\u00e9 Mar\u00eda Vargas Vila; y de Ca\u00edn <\/em>(1984), de Eduardo Caballero Calder\u00f3n.<\/p>\n

Con su propuesta de comedia a la colombiana y su buen gancho para conectar con el p\u00fablico, dio el primer paso para conformar una industria cinematogr\u00e1fica nacional, tan anhelada como esquiva. Gustavo Nieto Roa nunca fue santo de devoci\u00f3n del cr\u00edtico Luis Alberto \u00c1lvarez, que enfil\u00f3 cada vez que tuvo la oportunidad contra el humor basto y verbal de sus personajes y situaciones, y no le perdon\u00f3 nunca que pensara antes en la taquilla que en la est\u00e9tica; sin embargo, reconoci\u00f3 la eficacia y capacidad que ten\u00eda para sobrevivir en la procelosa y traicionera industria cinematogr\u00e1fica: \u201cGustavo Nieto Roa hace cine colombiano y alguna vez ha ganado dinero con sus pel\u00edculas, para envidia y admiraci\u00f3n de todos los metidos en esta industria y\/o arte, incierta e impredecible (…) El talento de Nieto Roa consiste en lograr que muchas personas vayan a ver sus pel\u00edculas\u201d.<\/p>\n

Antes de entrar en materia, me gustar\u00eda preguntarle, \u00bfc\u00f3mo fue su ni\u00f1ez en Tunja, en los a\u00f1os cuarenta y cincuenta, y de qu\u00e9 manera se interes\u00f3 por el cine?<\/em>
\nMe siento muy afortunado de haber encontrado mi vocaci\u00f3n desde muy ni\u00f1o, en mi propia ciudad, desde el momento en que vi mi primera pel\u00edcula a los cuatro a\u00f1os, cuando mi mam\u00e1 me llev\u00f3 a ver una pel\u00edcula a la sala de cine de los padres salesianos, y me impact\u00f3 tanto lo que vi, recuerdo que era una pel\u00edcula de guerra, que cuando sal\u00ed de verla le pregunt\u00e9 a mi madre: \u201c\u00bfMami, c\u00f3mo se hace eso?\u201d, y ella me respondi\u00f3: \u201cNo s\u00e9 mijo, eso lo hacen en Estados Unidos\u201d, y recuerdo que le respond\u00ed: \u201cMami, cuando sea grande yo quiero hacer eso\u201d, o sea, que desde ni\u00f1o, aunque me toc\u00f3 pasar por infinidad de oficios, yo sab\u00eda que iba a ser director de cine, porque siempre lo que m\u00e1s me ha gustado es hacer pel\u00edculas.
\nEn una peque\u00f1a ciudad de provincias, que en ese entonces solo contaba con tres salas de cine, yo tom\u00e9 la decisi\u00f3n de dedicarme al cine, con el apoyo de mi mam\u00e1, a la que siempre le gustaron mucho las pel\u00edculas.<\/p>\n

Ya cuando estaba en el bachillerato, sol\u00eda escaparme del colegio, sobre todo en las tardes, con lo que consegu\u00ed, aparte de ver m\u00e1s pel\u00edculas que nadie en Tunja, perder un a\u00f1o y que mis padres me metieran a un internado; entonces, lo que hac\u00eda era que me volaba en las noches, cuando ya todos mis compa\u00f1eros se hab\u00edan ido a dormir, y terminaba en la sala m\u00e1s cercana al internado, como a tres cuadras, en donde hab\u00eda descubierto un hueco en la pared por el que me entraba y ve\u00eda dos pel\u00edculas cada noche, de nueve de la noche a una de la ma\u00f1ana. Al otro d\u00eda mis compa\u00f1eros y los profesores me dec\u00edan: \u201c\u00bfOye Gustavo, por qu\u00e9 te la pasas todo el d\u00eda somnoliento, por qu\u00e9 se est\u00e1 durmiendo en clase?\u201d<\/p>\n

\u00bfY ese tipo de actividades a las que usted se dedicaba como el cine, la lectura de libros, la afici\u00f3n por la fotograf\u00eda, no lo hac\u00eda ver como un bicho raro en una ciudad bien conservadora y parroquial como Tunja?<\/em>
\nEfectivamente, yo si era un bicho rar\u00edsimo en mi \u00e9poca, para mis compa\u00f1eros y profesores era una persona muy extra\u00f1a, primero por mis gustos, y segundo, porque apenas comenzando el bachillerato, ya era locutor en la emisora de Tunja, radio Boyac\u00e1, y me daban permiso en el internado para ir a trabajar todos los d\u00edas de cinco y media a las ocho de la ma\u00f1ana, y de las doce del d\u00eda del d\u00eda a las dos de la tarde. Lo de la radio, me di cuenta con el tiempo, fue la forma que yo encontr\u00e9 de acercarme al cine, porque la radio era el sonido, y como en Tunja en ese entonces no hab\u00eda manera de hacer cine, entonces la radio fue la manera de mantenerme en contacto con el cine, con los estrenos, con las noticias, con escribir los guiones para los programas, con aprender a producir un espacio o hacer de discjockey<\/em>.<\/p>\n

Luego, lo que hab\u00eda m\u00e1s parecido en Tunja a una escuela de escritura era el peri\u00f3dico del colegio, y me dediqu\u00e9 a escribir historias y cr\u00f3nicas; a continuaci\u00f3n, ca\u00ed en cuenta que el cine tambi\u00e9n era imagen, y me consegu\u00ed una c\u00e1mara y me puse a aprender fotograf\u00eda, y termin\u00e9 siendo no solo cronista, sino tambi\u00e9n fot\u00f3grafo del Heraldo Juvenil. Por la misma \u00e9poca descubr\u00ed que en Bogot\u00e1 \u2013que en ese entonces quedaba a cuatro horas en bus\u2013 se pod\u00edan alquilar pel\u00edculas en 16 mm. y llevarlas a Tunja, en donde comenc\u00e9 a exhibirlas en un circuito en los colegios.<\/p>\n

Como te podr\u00e1s imaginar, yo no ten\u00eda tiempo para estudiar, pero ganaba todos los a\u00f1os, y as\u00ed termin\u00e9 el bachillerato. Un d\u00eda le pregunt\u00e9 al rector del colegio de los jesuitas: \u201cOiga padre, \u00bfc\u00f3mo es que yo he pasado todos estos a\u00f1os sin presentar ex\u00e1menes, ni nada?\u201d, a lo que el padre me respondi\u00f3: \u201cMire Gustavo, nosotros hemos reconocido en usted un talento especial, por eso es que ha ganado todos los a\u00f1os\u201d, y debe ser verdad, porque desde entonces, y voy ya para los ochenta a\u00f1os, no he hecho sino repetir y repetir lo que hac\u00eda en el colegio cuando estaba \u201cestudiando\u201d. Para m\u00ed la vida ha sido de pel\u00edcula, haciendo siempre lo que he querido hacer.<\/p>\n

\n

…yo si era un bicho rar\u00edsimo en mi \u00e9poca, para mis compa\u00f1eros y profesores era una persona muy extra\u00f1a, primero por mis gustos, y segundo, porque apenas comenzando el bachillerato, ya era locutor en la emisora de Tunja, radio Boyac\u00e1…<\/p>\n<\/blockquote>\n

Hablaba usted de la radio, entonces me gustar\u00eda detenerme en ese aspecto, porque usted tambi\u00e9n trabaj\u00f3 en radio Sutatenza, la emisora m\u00e1s importante durante varias d\u00e9cadas en el pa\u00eds. \u00bfQu\u00e9 le aport\u00f3 la radio a su formaci\u00f3n y a su trayectoria?<\/em>
\nA m\u00ed siempre me pareci\u00f3 fant\u00e1stico que yo, con menos de quince a\u00f1os, llegu\u00e9 a la emisora de mi ciudad, que no era muy grande ni de mucho alcance, pero era importante en la regi\u00f3n, ped\u00ed trabajo sin haber estudiado locuci\u00f3n, y el director, con solo entrevistarme durante quince minutos, me dio trabajo como locutor, aunque insisti\u00f3 que ten\u00eda que mejorar la voz, aprender a modular, a pronunciar con correcci\u00f3n. Desde luego que yo me dediqu\u00e9 a ejercitarme de una manera muy emp\u00edrica, lo que me permiti\u00f3 desarrollar una voz, que me sirvi\u00f3 mucho, cuando un tiempo despu\u00e9s me contrataron en radio Sutatenza, que por ese entonces era la emisora n\u00famero uno de Colombia, que se hab\u00eda iniciado para llevar educaci\u00f3n a los campesinos, pero que termin\u00f3 siendo la emisora que todo el mundo escuchaba, en donde profundic\u00e9 en la escritura de guiones y la redacci\u00f3n de noticias; fue una s\u00faper escuela de formaci\u00f3n.<\/p>\n

Pero antes de irme para radio Sutatenza, te cuento algo que me pas\u00f3 en mi \u00e9poca de locutor en la emisora de Tunja, y era que por ese mismo tiempo Yamid Amat trabajaba en la Asamblea Departamental, en donde era el encargado de manejar y prestar los equipos de grabaci\u00f3n. \u00c9l y yo \u00e9ramos casi de la misma edad, \u00e9l estudiaba con los salesianos y yo con los jesuitas, y como ya nos conoc\u00edamos, cuando yo ten\u00eda que entrevistar a un diputado, o al gobernador, iba donde Yamid y le ped\u00eda prestada una grabadora, y el un d\u00eda me dijo: \u201cOkey, yo te la presto, pero si me dejas echarme una palomita\u201d, y la palomita consist\u00eda en que lo dejara hacerle preguntas a mi entrevistado, como si fuera un periodista.
\nY as\u00ed fue que se inici\u00f3 en la radio, sin haber estudiado comunicaciones o periodismo. El asunto fue que cuando a m\u00ed me llamaron de radio Sutatenza, el due\u00f1o de la emisora me pregunt\u00f3 si se me ocurr\u00eda alguien para reemplazarme, y el primer nombre que se me ocurri\u00f3 fue el de Yamid. Despu\u00e9s \u00e9l tambi\u00e9n se traslad\u00f3 a Bogot\u00e1 y se convirti\u00f3 en uno de los periodistas m\u00e1s influyentes del pa\u00eds.<\/p>\n

Fue en radio Sutatenza que conoc\u00ed a Albert J. Nevis, un productor norteamericano de paso por Colombia, que andaba realizando un documental. Apenas me enter\u00e9 le dije: \u201cMire, yo quiero ir a Estados Unidos a estudiar cine\u201d, a lo que \u00e9l me respondi\u00f3: \u201c\u00bfY por qu\u00e9 no lo hace?\u201d, y no tuve m\u00e1s remedio que confesarle que no ten\u00eda dinero, que no ten\u00eda visa, y que no ten\u00eda el trabajo en Estados Unidos que se requer\u00eda para que me dieran la visa. Para mi asombro el gringo me dijo: \u201cYo te ayudo a conseguir la visa y te doy la carta para la embajada, y te vienes a trabajar conmigo\u201d. Y as\u00ed fue como llegu\u00e9 a estudiar a New York University.<\/p>\n

Durante esa \u00e9poca tambi\u00e9n estuvo en Munich, fue corresponsal de una agencia de prensa, viaj\u00f3 por medio mundo. Para un joven salido de la provincia, de una ciudad bien conservadora y tradicionalista, \u00bfc\u00f3mo fue esa experiencia de haber vivido los a\u00f1os sesenta en el epicentro de los acontecimientos?<\/em>
\nCada vez que recuerdo las cosas que me han pasado, me reafirmo en que he tenido una vida de pel\u00edcula, pues pensando que yo a los veinte a\u00f1os estaba estudiando y trabajando en New York, habiendo salido de un pueblito, porque eso era Tunja, un pueblito muy primitivo, muy colonial, inclusive Bogot\u00e1 que era la capital, era una ciudad muy elemental, muy encapsulada en el tiempo, y llegar a una metr\u00f3poli como New York, con esos rascacielos que me hac\u00edan sentir como una cucarachita. Es un recuerdo muy emocionante. Sobrecogedor. Me sent\u00eda en otro planeta, que hab\u00eda desembarcado en Marte, me sent\u00eda por momentos mareado, pero tambi\u00e9n me sent\u00eda lleno de entusiasmo, de ganas de insistir para seguir estudiando, de trabajar como fot\u00f3grafo para ir a la universidad.<\/p>\n

Eran unos horarios que comenzaban a las cinco de la ma\u00f1ana y terminaban a la una de la ma\u00f1ana del d\u00eda siguiente, ahora que lo pienso fue un milagro que no me quedara dormido manejando para ir a la universidad o el trabajo, pero fue una experiencia maravillosa. Yo le doy gracias a Dios, porque no le encuentro explicaci\u00f3n a c\u00f3mo pude hacer tantas cosas, que hoy en d\u00eda me fijo, y los muchachos tienen que estudiar varios a\u00f1os en academias y universidades para hacer lo que yo hac\u00eda cuando ten\u00eda quince a\u00f1os en radio Boyac\u00e1.<\/p>\n

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Para mi asombro el gringo me dijo: \u201cYo te ayudo a conseguir la visa y te doy la carta para la embajada, y te vienes a trabajar conmigo\u201d. Y as\u00ed fue como llegu\u00e9 a estudiar a New York University.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Despu\u00e9s de todo este periodo formativo, llegaron los a\u00f1os setenta, unos tiempos muy fruct\u00edferos para usted, que fue el inicio de una \u00e9poca que gen\u00e9ricamente se denomina del \u201csobreprecio\u201d, que fue el proyecto que impuls\u00f3 el gobierno de Misael Pastrana para el fortalecimiento del sector cinematogr\u00e1fico, en el que usted fue uno de los cineastas que tuvo la oportunidad de hacer sus primeros trabajos como <\/em>La molienda, Romance campesino, Ruido nacional, Rom\u00e1n Roncancio, Mucho ruido y pocas nueces y<\/em> Un domingo en Bogot\u00e1 con Charles Bronson. A manera de inventario ben\u00e9volo, raspando un poco la escoria y destacando los logros, \u00bfc\u00f3mo evaluar\u00eda este laboratorio del cine nacional a casi cincuenta a\u00f1os del experimento?<\/em>
\nLa \u00e9poca llamada del sobreprecio no solo fue muy significativa para m\u00ed, sino para el cine nacional. Hoy yo me enorgullezco de que fui pr\u00e1cticamente el que inici\u00e9 ese periodo. Cuando regres\u00e9 de los Estados Unidos, en donde hab\u00eda trabajado en las Naciones Unidas haciendo documentales, y llegu\u00e9 al pa\u00eds con toda la intenci\u00f3n de hacer cine, y pens\u00e9 que me iban a recibir con los brazos abiertos, casi con alfombra roja, con la gente diciendo: \u201cAh\u00ed viene Gustavo Nieto Roa, que estudi\u00f3 cine en New York University, que realiz\u00f3 documentales para las Naciones Unidas, que hizo programas para la televisi\u00f3n norteamericana\u201d, pero no pas\u00f3 nada, a nadie le importaba. C\u00f3mo es la vida, yo quer\u00eda hacer pel\u00edculas, pero no ten\u00eda medios para hacerlas.<\/p>\n

Sin embargo, se dio la circunstancia de que mi hermano era superintendente de Industria y Comercio, y ten\u00eda un amigo que en ese momento era el secretario de prensa del presidente Misael Pastrana, el famoso periodista Julio Nieto Bernal, adem\u00e1s de un cu\u00f1ado m\u00edo que era funcionario en el antiguo Incomex. Un d\u00eda me reun\u00ed con ellos, y pr\u00e1cticamente les lanc\u00e9 una llamada de auxilio: \u201cOigan, qu\u00e9 hago, estoy desesperado, en Colombia a nadie le importa el cine, nadie suelta un peso para invertirlo en una pel\u00edcula, qu\u00e9 hago por favor, ay\u00fadenme\u201d.
\nEllos me escucharon, y a los pocos meses se idearon una reglamentaci\u00f3n la cual dec\u00eda, palabras m\u00e1s palabras menos, que las salas de cine en Colombia ten\u00edan que exhibir un cortometraje colombiano antes de cada pel\u00edcula, y que el sobreprecio que se cobraba por esa exhibici\u00f3n del corto, se lo repart\u00edan entre el due\u00f1o del teatro, el productor del corto y el due\u00f1o de la pel\u00edcula principal.<\/p>\n

La ley se hizo y se comenz\u00f3 a ejecutar, y como en ese tiempo yo era de los pocos que ya hab\u00eda intentado hacer cortos, para m\u00ed fue maravilloso, porque las salas de cine exhibieron cientos o miles de veces La otra cara de mi ciudad<\/em>, (1971), que fue el primer cortometraje que se exhibi\u00f3 amparado en esta ley, que se convirti\u00f3 en mi despegue profesional, y que me permiti\u00f3, posteriormente, rodar todos esos cortos que mencionaste, y muchos m\u00e1s. La ley del sobreprecio tambi\u00e9n sirvi\u00f3 para que muchos otros directores se lanzaran a la realizaci\u00f3n de sus propios trabajos, especialmente, los que hab\u00edan regresado de estudiar en el exterior como Francisco Norden, Camila Loboguerrero, Ciro Dur\u00e1n, el mismo Luis Ospina, y otros como Mario Mitroti, Diego Le\u00f3n Giraldo, Carlos \u00c1lvarez, fue con esa ley que se dio el primer paso para que el cine en Colombia tuviera algo de continuidad.<\/p>\n

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Ellos me escucharon, y a los pocos meses se idearon una reglamentaci\u00f3n la cual dec\u00eda, palabras m\u00e1s palabras menos, que las salas de cine en Colombia ten\u00edan que exhibir un cortometraje colombiano antes de cada pel\u00edcula, y que el sobreprecio que se cobraba por esa exhibici\u00f3n del corto…<\/p>\n<\/blockquote>\n

Gustavo, \u00bfpor qu\u00e9 se interes\u00f3 en <\/em>Aura o las violetas, la novela de Jos\u00e9 Mar\u00eda Vargas Vila, el gran iconoclasta de la literatura colombiana, para realizar su debut como director de largometrajes, qu\u00e9 le llamaba la atenci\u00f3n de esta obra, c\u00f3mo funcionaron los derechos de autor, y cu\u00e1l fue el esquema de financiaci\u00f3n?<\/em>
\nAura o las violetas<\/em> es mi primer largometraje y una gran escuela para m\u00ed y para las personas que me acompa\u00f1aron en esta aventura cinematogr\u00e1fica, comenzando por los actores, los directores de fotograf\u00eda y sonido, el productor, el director de arte, el gran m\u00fasico Blas Emilio Atehort\u00faa, que me hizo la m\u00fasica original. La mayor\u00eda no ten\u00eda mayor experiencia, se podr\u00eda hasta decir que sab\u00edan muy poco, pero que con esta pel\u00edcula se iniciaron en una carrera que, en la mayor\u00eda de los casos, ha sido muy exitosa, como la de Toni Navia, que fue mi asistente de direcci\u00f3n.
\nEleg\u00ed Aura o las violetas <\/em>porque la quer\u00eda poner a competir con Mar\u00eda<\/em>, (1972), de Tito Davison, que hab\u00eda tenido un gran \u00e9xito de taquilla que yo quer\u00eda replicar, porque pensaba, con mucha raz\u00f3n, que si a los espectadores les gustaba este tipo de pel\u00edculas, tambi\u00e9n le gustar\u00eda la de Aura o las violetas<\/em> y, aunque la novela era de finales del siglo XIX, ten\u00eda algo que siempre me gust\u00f3 de Vargas Vila, y era su condici\u00f3n controversial, que le permiti\u00f3 adelantarse a los tiempos, y tambi\u00e9n por la forma como retrat\u00f3 el comportamiento social, que era muy vigente todav\u00eda en los a\u00f1os setenta, inclusive en los tiempos modernos.<\/p>\n

Lo que hice fue una adaptaci\u00f3n a los nuevos tiempos, que eran y siguen siendo los mismos en el siglo XIX, los a\u00f1os setenta, o en pleno siglo XXI: una ni\u00f1a linda, inocente, es sacrificada en un matrimonio de conveniencia para salvar de la ruina econ\u00f3mica a su familia. Su prometido es un adulto, casi un anciano, con mucho dinero, por supuesto, esquema que se sigue repitiendo hasta el d\u00eda de hoy.
\nEn cuanto a los derechos de autor, en esa \u00e9poca no ten\u00eda la menor idea c\u00f3mo funcionaba ese apartado, nadie le prestaba atenci\u00f3n. Ni siquiera consult\u00e9 de qui\u00e9n eran los derechos de la novela, simplemente rod\u00e9 la pel\u00edcula siguiendo unos criterios de actualizaci\u00f3n, porque hasta el t\u00edtulo era el mismo, con tan buena suerte que nadie rechist\u00f3, porque en estos momentos eso ser\u00eda imposible.<\/p>\n

Porque, si mal no recuerdo, la primera <\/em>Aura o las violetas (1924), s\u00ed tuvo muchos problemas directamente con Vargas Vila.<\/em>
\nPero porque \u00e9l estaba vivo, pero cuando yo hice mi adaptaci\u00f3n, su familia tampoco dijo nada, o los due\u00f1os de los derechos de los libros.
\nYa en la parte de la financiaci\u00f3n, fue posible gracias a los cortos del sobreprecio, y tambi\u00e9n a la ayuda de mi familia, pues los logr\u00e9 convencer de que el cine era un s\u00faper negocio, el \u00e9xito de los \u00e9xitos, y hasta se endeudaron para financiarme, y tuve la fortuna que la pel\u00edcula gust\u00f3 bastante, fue mi primer \u00e9xito de taquilla, sobre todo en New York, que fue la ciudad en que la estren\u00e9 antes de presentarla en Colombia, all\u00e1 la vieron 150.000 espectadores, que eran algo as\u00ed como el 10% de la colonia hispana. Con lo producido de su exhibici\u00f3n en Estados Unidos logr\u00e9 saldar la deuda con mi familia, que quedaron muy contentos.<\/p>\n

Antes de continuar, le quiero preguntar por un trabajo de esa \u00e9poca en el que usted no fue el director, sino el director de fotograf\u00eda, <\/em>Camilo, el cura guerrillero (1974), el documental de Francisco Norden. \u00bfPor qu\u00e9 termin\u00f3 trabajando en este documental, y qu\u00e9 le atra\u00eda m\u00e1s, trabajar con \u201cPacho\u201d Norden o la figura de Camilo Torres?\u201d.<\/em>
\nYo vivo muy agradecido con Francisco Norden, porque cuando yo regres\u00e9 de estudiar de Estados Unidos, pr\u00e1cticamente era el \u00fanico director con alg\u00fan reconocimiento en Colombia, que acababa de hacer un largometraje documental titulado Se llamar\u00eda Colombia<\/em>, que me impresion\u00f3 bastante por lo bien hecho, y entonces lo busqu\u00e9 y le dije: \u201cMire Francisco, yo hice un mont\u00f3n de cosas en Estados Unidos, y ahora estoy en Colombia tratando de moverme, pero a nadie le importa que yo haya vuelto; sin embargo, estoy a sus \u00f3rdenes para lo que necesite\u201d.<\/p>\n

Un poco despu\u00e9s me llam\u00f3 y dijo: \u201cOye Gustavo, quiero que me ayude con unos documentales\u201d, que finalmente se llamaron La ruta de los libertadores<\/em> (1970), que era m\u00e1s o menos la historia de Sim\u00f3n Bol\u00edvar y las huestes libertadoras en su traves\u00eda desde Venezuela hasta Bolivia, y ah\u00ed estuve acompa\u00f1ando a Norden haciendo direcci\u00f3n de fotograf\u00eda, y a \u00e9l le qued\u00f3 gustando mucho mi trabajo, y ya cuando quiso hacer Camilo, el cura guerrillero<\/em>, me llam\u00f3, y yo encantado de acompa\u00f1arlo en este documental que fue un descubrimiento para m\u00ed, porque hasta ese momento yo no sab\u00eda nada la situaci\u00f3n pol\u00edtica y social de Colombia, de los movimientos guerrilleros, del partido comunista, del modelo alternativo que propon\u00edan al capitalismo, y fue a trav\u00e9s de los personajes que Francisco Norden entrevist\u00f3 para este trabajo, casi todos de su c\u00edrculo familiar e intelectual, que me vine a enterar de que hab\u00eda unos movimientos y unos pol\u00edticos, artistas y acad\u00e9micos de izquierda; que Camilo Torres luch\u00f3 porque hubiera un modelo pol\u00edtico y social m\u00e1s justo; y que la manera que \u00e9l encontr\u00f3 de apoyar estas ideas fue meti\u00e9ndose de guerrillero; entonces para m\u00ed fue una escuela de conocimiento muy grande, por la que le estoy muy agradecido a Francisco Norden.<\/p>\n

\n

…y le dije: \u201cMire Francisco, yo hice un mont\u00f3n de cosas en Estados Unidos, y ahora estoy en Colombia tratando de moverme, pero a nadie le importa que yo haya vuelto; sin embargo, estoy a sus \u00f3rdenes para lo que necesite\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n

Y as\u00ed como el cine mexicano tuvo su \u00e9poca de oro, usted tambi\u00e9n tuvo un periodo que se puede llamar dorado, que se inicia con la pel\u00edcula <\/em>Esposos en vacaciones, una propuesta paralela a la que en ese momento se estaba desarrollando en Colombia, que era m\u00e1s de un corte social, en la que imperaba el documental, con mucho activismo pol\u00edtico a trav\u00e9s del cine. Usted se arriesg\u00f3 con otro tipo de cine, ni mejor ni peor que lo que hab\u00eda en el mercado o en los circuitos alternativos, sino m\u00e1s bien novedoso en su forma de cautivar al p\u00fablico. \u00bfC\u00f3mo llega a esta concepci\u00f3n del cine para el gran p\u00fablico, tan exitosa y tan recordada, que marc\u00f3 una \u00e9poca en el cine colombiano, y que en el rubro de taquilla sigue siendo de las m\u00e1s vistas de todos los tiempos?<\/em>
\nCuando termin\u00e9 de rodar Esposos en vacaciones<\/em> y la vi por primera vez, no pod\u00eda creer que yo hab\u00eda hecho esa pel\u00edcula, as\u00ed mismo cuando me preguntan c\u00f3mo fue que cristaliza esa\u00a0 idea en mi cabeza, no puedo responder que lo hice de manera consciente, pensando en los posibles resultados, sino que simplemente las circunstancias del momento me llevaron en ese rumbo. Yo conoc\u00ed a Carlos el \u201cGordo\u201d Benjumea cuando \u00e9l trabajaba en espect\u00e1culos de caf\u00e9 concierto, y algunas comedias en teatro, y a m\u00ed me impact\u00f3 mucho su estilo, e inmediatamente me dije: \u201cGuauuu, yo tengo que hacer una pel\u00edcula con este tipo\u201d, y lo contact\u00e9 y le propuse que nos uni\u00e9ramos para hacer una pel\u00edcula, a lo que \u00e9l me respondi\u00f3: \u201cClaro, a m\u00ed me encantar\u00eda, pero, \u00bfqu\u00e9 hacemos?, \u00bfcu\u00e1l es el guion? \u00bfya tienes una historia?\u201d. Por supuesto, yo todav\u00eda no ten\u00eda ning\u00fan guion o una historia estructurada, hasta que un d\u00eda apareci\u00f3 Toni Navia y el resto del equipo con el que trabaj\u00e9 en Aura o las violetas<\/em>, nos sentamos y decidimos hacer una comedia, con el Gordo Benjumea y dos actores m\u00e1s, que eran Franky Linero y Otto Greiffestein, junto con actrices muy populares en el momento como Lyda Zamora, Mar\u00eda Eugenia Davila, Celmira Luzardo y Esther Farf\u00e1n, una bomba sexual de la \u00e9poca, y con algunos ingredientes m\u00e1s, nos ingeniamos esta historia de tres esposos infieles que se les fugan a sus parejas y se van para Cali, donde tratan de conquistar a las chicas lindas, con tan mala suerte, que sus mujeres se les van detr\u00e1s y les arruinan los planes.<\/p>\n

En esa pel\u00edcula hice de director, de guionista, de productor, de director de fotograf\u00eda, pero sin el equipo que me acompa\u00f1\u00f3, hubiera sido imposible sacarla adelante; adem\u00e1s de que pude compartir con ellos y ense\u00f1arles lo que hab\u00eda aprendido.<\/p>\n

Cuando la llevamos a salas de cine y ve\u00edamos las colas, era impresionante, incre\u00edble, en Cali, en Medell\u00edn, en Barranquilla, las filas eran de cuadras enteras a la redonda, y mi gran satisfacci\u00f3n era cuando ve\u00eda la boleter\u00eda agotada, eso era matin\u00e9, vespertina y noche. Con Esposos en vacaciones<\/em> fue que descubr\u00ed ese fil\u00f3n de comedia a la colombiana, y ya enseguida est\u00e1bamos pensando cu\u00e1l ser\u00eda la pr\u00f3xima pel\u00edcula en la misma t\u00f3nica, que se cristaliz\u00f3 en Colombia Connection<\/em>, en la que nos re\u00edamos y mof\u00e1bamos de los h\u00e9roes de la televisi\u00f3n y el cine como Kojak, La mujer bi\u00f3nica o el Agente 007.<\/p>\n

En mi interior me dec\u00eda: \u201cNo seas rid\u00edculo, c\u00f3mo te vas a poner a rodar esa pel\u00edcula, eso no tiene sentido, la gente se va a burlar, te va a despreciar\u201d, y de nuevo la sorpresa fue que arrasaba en taquilla, y as\u00ed fue como encontr\u00e9 lo que realmente quer\u00eda hacer, sin una concepci\u00f3n preexistente desde el punto de vista social, pol\u00edtico o cultural. No hab\u00eda nada de eso, era algo que me sal\u00eda, algo que me flu\u00eda naturalmente.<\/p>\n

\n

Con Esposos en vacaciones<\/em> fue que descubr\u00ed ese fil\u00f3n de comedia a la colombiana, y ya enseguida est\u00e1bamos pensando cu\u00e1l ser\u00eda la pr\u00f3xima pel\u00edcula en la misma t\u00f3nica, que se cristaliz\u00f3 en Colombia Connection<\/em>, en la que nos re\u00edamos y mof\u00e1bamos de los h\u00e9roes de la televisi\u00f3n y el cine…<\/p>\n<\/blockquote>\n

Colombia Connection es una historia planteada en t\u00e9rminos de comedia, pero me parece que en el trasfondo hay una burla muy evidente al estado de las cosas, que se manifiesta principalmente cuando se muestra a los gringos como unos periqueros y unos corruptos. \u00bfUsted se plante\u00f3 desde el principio esa burla tan abierta a un sistema de valores hip\u00f3crita y nauseabundo?<\/em>
\nEn todas mis pel\u00edculas, si uno mira con atenci\u00f3n, siempre se van a encontrar motivos de reflexi\u00f3n y de an\u00e1lisis de unas problem\u00e1ticas sociales, como la infidelidad en Esposos en vacaciones<\/em>, y en Colombia Connection <\/em>quise hablar del narcotr\u00e1fico, que era un asunto del que apenas se hablaba, y no era algo de lo que los colombianos tuvi\u00e9ramos que sentir verg\u00fcenza, como ocurri\u00f3 pasado un tiempo. Con esta pel\u00edcula yo quise dejar la inquietud de que la producci\u00f3n de marihuana, que era entonces la droga m\u00e1s conocida, y la coca\u00edna que ya se estaba imponiendo, iban a convertirse en un embrollo mayor.<\/p>\n

En El taxista millonario<\/em> y El inmigrante latino<\/em>, s\u00ed los hice de una manera muy consciente al momento de escribir el guion y rodar las pel\u00edculas, siempre pensando en que los espectadores, aparte de divertirse, tuvieran un motivo de reflexi\u00f3n, y creo que se logr\u00f3 en parte por lo que t\u00fa mismo me dices.<\/p>\n

Exactamente, y sucede lo mismo en <\/em>El taxista millonario, que el planteamiento es c\u00f3mico, pero una de las premisas dram\u00e1ticas es el arribismo evidente en la sociedad colombiana, y que se hace patente cuando el taxista consigue plata y las mujeres le paran bolas, la vecina quiere casar a su hija con el nuevo millonario, y los pillos se ponen truchas a recuperar el bot\u00edn. \u00bfDe qu\u00e9 manera recuerda usted <\/em>El taxista millonario, una producci\u00f3n que marc\u00f3 un hito en el cine colombiano, as\u00ed los puristas y la mayor\u00eda de los cr\u00edticos la desprecien abiertamente?<\/em>
\nEl taxista millonario<\/em> fue un s\u00faper moj\u00f3n para el cine colombiano, y para m\u00ed tambi\u00e9n fue un momento muy significativo, y una gran sorpresa en t\u00e9rminos de la reacci\u00f3n del p\u00fablico. Fue ah\u00ed que me di cuenta de que estaba realizando un tipo de cine que le hablaba directamente a la gente de lo que yo vine a calificar posteriormente como el \u201csubconsciente colectivo colombiano\u201d, y es que todos como sociedad tenemos ciertos deseos, ciertas ambiciones, pues todos como individuos queremos progresar, salir adelante, y cuando logras conectar con los espectadores con una historia que contenga estos elementos, el p\u00fablico se identifica y reacciona llevando m\u00e1s gente a la sala.<\/p>\n

Y el caso de El taxista millonario<\/em> gener\u00f3 mucha identificaci\u00f3n, porque funciona como el retrato de la sociedad colombiana, en donde la gente se ve\u00eda y dec\u00eda: \u201cEso soy yo, as\u00ed me comporto yo, as\u00ed quiero ser yo\u201d, es una historia de puro arribismo y, efectivamente, \u00bfqui\u00e9n en Colombia no ha sido arribista en alg\u00fan momento de su vida?, y en un sentido m\u00e1s gen\u00e9rico, \u00bfqui\u00e9n no ha querido mejorar su calidad de vida? \u00bfqui\u00e9n no ha aspirado a ascender social o profesionalmente, sin que esto sea necesariamente reprochable?\u201d.
\nEso es lo que El taxista millonario<\/em> muestra, por eso es que afirmo que dio de lleno en el blanco en lo que se refiere a estar conectado con el p\u00fablico.<\/p>\n

Otro aspecto que me llama la atenci\u00f3n de <\/em>El taxista millonario, es que hasta bien entrados los a\u00f1os ochenta, la censura tuvo mucho peso a la hora de decidir cu\u00e1les pel\u00edculas se exhib\u00edan y cu\u00e1les se vetaban, sobre todo en lo que ten\u00eda que ver con los desnudos, las palabras groseras, y las manifestaciones pol\u00edticas salidas de madre. \u00bfDe d\u00f3nde sac\u00f3 agallas para introducir palabras consideradas vulgares, como el famoso hijueputazo del Gordo Benjumea a los galanes que le est\u00e1n piropeando la novia?<\/em>
\nCreo que lo que nos funcion\u00f3 en este caso fue el humor, que le quitaba gravedad a las cosas, y que tuvimos un trabajo en equipo muy compenetrado, que funcionaba a partir de ciertas ideas muy b\u00e1sicas, que luego las complementaba el Gordo Benjumea, las afinaba mi asistente Toni Navia y las ejecutaba visualmente Mario Gonz\u00e1lez, que era el director de fotograf\u00eda. Que recuerde, fue entre chanza y chanza con el Gordo, que le encantaba bromear, que fuimos introduciendo nuestras ideas y el lenguaje con el que nos identific\u00e1bamos, que era el que nos flu\u00eda, el que nos parec\u00eda m\u00e1s espont\u00e1neo. Era un poco la forma de protestar que ten\u00edamos ante unos di\u00e1logos m\u00e1s bien desabridos y sin gracia.
\nLo que si hac\u00eda muy a conciencia era lo de los desnudos, primero, porque siempre me ha parecido que tanto el hombre como la mujer representan con su cuerpo la belleza del universo, y yo siempre quise introducir en mis pel\u00edculas mi admiraci\u00f3n por el cuerpo humano, y siempre, desde Esposos en vacaciones<\/em>, Colombia Connection<\/em> y El taxista millonario<\/em>, me las arregl\u00e9 para meter un desnudo, y en esos momentos s\u00ed sent\u00eda algo de temor, porque pensaba: \u201cUy, me van a censurar la pel\u00edcula por introducir cierta escena, me la van a recortar\u201d<\/strong>, pero para mi sorpresa, no lo hicieron, y tengo que reconocer que fue un factor que contribuy\u00f3 al \u00e9xito de estos trabajos.<\/p>\n

Quiero dar un salto en la cronolog\u00eda de algunas de sus pel\u00edculas para enfocarme en <\/em>Ca\u00edn, primero, porque me parece que presenta otra faceta de su labor como cineasta, y segundo, porque es una adaptaci\u00f3n de una novela de Eduardo Caballero Calder\u00f3n. \u00bfPor qu\u00e9 se interes\u00f3 en esta novela, y cu\u00e1l es su balance de su acercamiento a este tema tan espinoso como es el conflicto armado colombiano?<\/em>
\nYo ven\u00eda de estrenar El inmigrante latino<\/em> y Tiempo para amar<\/em>, ambas de 1980, y las dos con bastante \u00e9xito en taquilla, pero en ese momento estaba en problemas con Cine Colombia, porque el gobierno estaba encima de ellos cobr\u00e1ndoles unos impuestos elevad\u00edsimos por la exhibici\u00f3n de mis pel\u00edculas, entonces me ten\u00edan medio vetado, y mi productor en la \u00e9poca casi que me sentenci\u00f3: \u201cGustavo, si no te van a seguir exhibiendo en las salas de Cine Colombia, yo no te puedo financiar\u201d.
\nPor esta circunstancia, ven\u00eda de un par\u00f3n bastante prolongado para mi ritmo de producci\u00f3n, y por esa \u00e9poca fue que me invitaron a una fiesta en donde conoc\u00ed a una se\u00f1ora llamada Tita Garc\u00e9s, que me pregunt\u00f3 que a qu\u00e9 me dedicaba y le tuve que responder con algo de verg\u00fcenza que era cineasta, que en el momento no estaba trabajando, pero que, si pudiera, me encantar\u00eda adaptar la novela de Eduardo Caballero Calder\u00f3n, pero que no ten\u00eda forma de financiarme.<\/p>\n

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…desde Esposos en vacaciones<\/em>, Colombia Connection<\/em> y El taxista millonario<\/em>, me las arregl\u00e9 para meter un desnudo, y en esos momentos s\u00ed sent\u00eda algo de temor, porque pensaba: \u201cUy, me van a censurar la pel\u00edcula por introducir cierta escena, me la van a recortar\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n

A las pocas semanas a ella la llamaron a trabajar al Ministerio de Comunicaciones, y unos d\u00edas despu\u00e9s me contact\u00f3 y me asegur\u00f3: \u201cSi las cosas funcionan vamos a hacer la pel\u00edcula con fondos de Focine\u201d. Cuando se anunci\u00f3 el proyecto, el primero que me dijo a m\u00ed que esa pel\u00edcula no se har\u00eda fue el propio gerente de Focine, que se llamaba Eduardo Nieto, y efectivamente, la mayor\u00eda de la comunidad de cineastas se pusieron en contra m\u00eda y del proyecto de Ca\u00edn<\/em>, que porque la propuesta m\u00eda era demasiado comercial, que porque yo ya hab\u00eda hecho suficientes pel\u00edculas, que era el colmo que el gobierno me fuera a financiar las pel\u00edculas, pero Tita se mantuvo en la raya y Ca\u00edn<\/em> se rod\u00f3, y fue hasta ese momento la pel\u00edcula m\u00e1s costosa de la historia del cine colombiano, tuve el gusto de escribir el guion, Caballero Calder\u00f3n me apoy\u00f3 y me cedi\u00f3 los derechos, y qued\u00f3 muy contento con el resultado.<\/p>\n

Para m\u00ed fue un proyecto muy significativo, porque contaba una historia enraizada en el conflicto armado, que por esa raz\u00f3n se llama Ca\u00edn<\/em>, porque es la lucha entre hermanos, y trat\u00e9 a mi manera de entender el porqu\u00e9 de nuestra naturaleza violenta. Ca\u00edn<\/em>, a pesar de los contratiempos se pudo hacer y estrenar, y represent\u00f3 a Colombia en muchos festivales de cine, se exhibi\u00f3 en muchas muestras internacionales, y en lo personal, es mi pel\u00edcula favorita por la tem\u00e1tica que aborda, por las peripecias del rodaje, por el reparto, por el equipo que me apoy\u00f3 en todo momento.<\/p>\n

Despu\u00e9s de <\/em>Ca\u00edn, y de algunas otras pel\u00edculas como <\/em>Una mujer con suerte(1992), usted se retira durante un tiempo de sus actividades cinematogr\u00e1ficas, y regres\u00f3 en 1999, no como director sino como productor de <\/em>Es mejor ser rico que pobre, la pel\u00edcula dirigida por Ricardo Coral, pero escrita y producida por Dago Garc\u00eda. \u00bfC\u00f3mo conoci\u00f3 usted a Dago Garc\u00eda, por qu\u00e9 se motiv\u00f3 a enrolarse en este proyecto, pens\u00f3 que alg\u00fan d\u00eda que Dago llegar\u00eda a ser lo que es en estos momentos?<\/em>
\nA comienzos de los a\u00f1os noventa estaba en Ecuador trabajando para la cadena Ecuavisa, y en el momento quer\u00eda realizar una serie, pero no encontraba los guionistas adecuados, entonces se me ocurri\u00f3 venir a buscarlos a Colombia, y ah\u00ed fue donde me presentaron a Dago Garc\u00eda y a su socio de apellido Salamanca, y ellos me dijeron: \u201cGustavo, nosotros acabamos de salir de la universidad, no tenemos contactos en los medios de comunicaci\u00f3n, y si usted nos da la oportunidad con esta serie se lo vamos a agradecer\u201d. Yo lo \u00fanico que les respond\u00ed fue: \u201cHag\u00e1mosle, y si quedo satisfecho, tambi\u00e9n les quedar\u00e9 agradecido\u201d.<\/p>\n

Y efectivamente me escribieron un muy buen guion que se llam\u00f3 La Baronesa de los Gal\u00e1pagos<\/em>, serie que se bas\u00f3 en una historia real de los a\u00f1os treinta y cuarenta en las islas Gal\u00e1pagos. Fue un \u00e9xito en Ecuador y la compraron en muchos pa\u00edses, incluido M\u00e9xico, en donde gust\u00f3 mucho. Yo qued\u00e9 muy agradecido con Dago, y \u00e9l conmigo, porque, de alguna manera, este trabajo le dio cancha y le abri\u00f3 las puertas de la televisi\u00f3n colombiana.<\/p>\n

Que yo recuerde, fue por mitad de los noventa que Dago se inici\u00f3 en el cine con La mujer del piso alto<\/em> (1995), un trabajo tambi\u00e9n dirigido por Ricardo Coral, una pel\u00edcula como de autor, que no atra\u00eda mucho p\u00fablico, trabajos con un corte muy personal, hasta que Dago lleg\u00f3 un d\u00eda, se me acerc\u00f3 y me dijo: \u201cGustavo, por qu\u00e9 no me ayudas a producir una pel\u00edcula, tengo la idea, tengo los actores, el guion, hasta el t\u00edtulo\u201d, a lo que yo le respond\u00ed: \u201cMuestre el guion Dago\u201d, y apenas lo mir\u00e9 por encima le dije a quemarropa: \u201cNo Dago, con ese guion no vamos para ninguna parte, tiene que hacer esto y lo otro\u201d, y as\u00ed fue como termin\u00e9 de coproductor de Es mejor ser rico que pobre<\/em>.<\/p>\n

Recuerdo que el d\u00eda del estreno en Bogot\u00e1 Dago dijo en la presentaci\u00f3n: \u201cLe agradezco a Gustavo Nieto que me ayud\u00f3 con esta pel\u00edcula y, sobre todo, me ha dado una lecci\u00f3n que de ahora en adelante voy a aplicar\u201d. Y lo ha puesto en pr\u00e1ctica, y me queda la satisfacci\u00f3n de haber contribuido de esta manera con la carrera de Dago, como en su momento lo hice con Yamid Amat, con Toni Navia, y muchos otros, de darles un apoyo cuando estaban comenzando.<\/p>\n

\n

…le dije a quemarropa: \u201cNo Dago, con ese guion no vamos para ninguna parte, tiene que hacer esto y lo otro\u201d, y as\u00ed fue como termin\u00e9 de coproductor de Es mejor ser rico que pobre<\/em>.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Y despu\u00e9s de mucho tiempo de no estar al frente de un proyecto cinematogr\u00e1fico, estren\u00f3 en 2007, <\/em>Entre s\u00e1banas, una pel\u00edcula protagonizada por Marlon Moreno y la actriz mexicana Karina Mora. \u00bfQu\u00e9 lo motiv\u00f3 a salir de su retiro, y c\u00f3mo se sinti\u00f3 con la adrenalina del rodaje, tomando decisiones, resolviendo percances?<\/em>
\nLa verdad yo hab\u00eda decidido unos a\u00f1os atr\u00e1s no volver a hacer m\u00e1s pel\u00edculas, y me convert\u00ed en editor de libros. Un d\u00eda lleg\u00f3 una se\u00f1ora a mi despacho dici\u00e9ndome: \u201cPubl\u00edqueme este libro\u201d, y yo medio lo mir\u00e9 y le respond\u00ed: \u201cNo, ese no es un libro que le interese a esta editorial\u201d, y la se\u00f1ora toda insistente me replica: \u201cDeme cinco minutos y yo le leo su pasado\u201d, y yo medio por salir del encarte le dije que bueno, y a continuaci\u00f3n la se\u00f1ora sac\u00f3 unos palitos, los tir\u00f3 en el piso y me comenz\u00f3 a contar mi propia historia, con datos que solo yo sab\u00eda, a lo que solo me toc\u00f3 decir: \u201cGuauuu, realmente usted tiene un poder especial\u201d, y luego, ya deslumbrado del todo, le propuse: \u201c\u00bfY usted por qu\u00e9 no me lee el futuro?\u201d.
\nEntonces repiti\u00f3 la operaci\u00f3n con los palitos, y comenz\u00f3 a pronosticar cosas que sucedieron tiempo despu\u00e9s tal como ella las hab\u00eda predicho, y entonces se me ocurri\u00f3 llamarla y decirle: \u201cVenga que me interesa publicar su libro\u201d y, por supuesto, para que me volviera a leer el futuro. Cuando la volv\u00ed a encontrar, lo que me dijo fue: \u201cMire Gustavo, usted naci\u00f3 para hacer cine, y lleva muchos a\u00f1os sin hacer una pel\u00edcula, usted tiene que volver al cine porque para eso fue lo que naci\u00f3\u201d.<\/p>\n

Se lo agradec\u00ed y me lo tom\u00e9 muy en serio, porque comenc\u00e9 a pensar, y \u00bfahora qu\u00e9 hago? Yo en ese tiempo ya estaba viviendo en Brasil, y una cosa que me llamaba mucho la atenci\u00f3n, era que, en todas partes, especialmente en Sao Paulo, se ve\u00edan montones de moteles, y yo me quedaba pensando en todos esos moteles, y en que ten\u00edan mucha demanda, igual que en Bogot\u00e1, o ac\u00e1 en Medell\u00edn, y ese fue el inicio de Entre s\u00e1banas<\/em>, una historia que sucede en un motel.<\/p>\n

El siguiente paso fue que llam\u00e9 a un amigo m\u00edo brasilero para que me escribiera el guion, rod\u00e9 la pel\u00edcula, y de nuevo, para mi sorpresa, termin\u00f3 siendo un gran \u00e9xito, no tanto en salas de cine, por la censura, pero s\u00ed en televisi\u00f3n cerrada y en Netflix, en donde lleva m\u00e1s de diez a\u00f1os, y seg\u00fan me cuentan, es la pel\u00edcula que m\u00e1s ven los latinos, sobre todo por las noches.<\/p>\n

Tuve la suerte de tener a Marlon Moreno como protagonista, en la que sufri\u00f3 mucho y nos puso a sufrir mucho a todos, pero que al final fue muy c\u00f3mico. Resulta que en los primeros d\u00edas de grabaci\u00f3n, cuando llega Marlon Moreno al set y le digo: \u201cBueno Marlon, qu\u00edtese la ropa que vamos a comenzar la grabaci\u00f3n\u201d, y \u00e9l me contesta todo desconcertado: C\u00f3mo as\u00ed Gustavo que tengo que desnudarme?\u201d, y yo le dije muerto de la risa que claro, que siguiera el ejemplo de Karina Mora que ya estaba desnuda totalmente, a lo que \u00e9l me respondi\u00f3 de manera tajante: \u201cMire Gustavo, yo no voy a hacer esta pel\u00edcula, me equivoqu\u00e9\u201d, a lo que yo un poquito asustado le dije: \u201cMarlon pero si tienes un contrato, yo te expliqu\u00e9 bien, no me puedes dejar tirado\u201d.<\/p>\n

No me escuch\u00f3 y se fue del set. Lo m\u00e1s gracioso sucedi\u00f3 a continuaci\u00f3n, cuando Karina Mora sali\u00f3 corriendo detr\u00e1s de \u00e9l, completamente empelota, corriendo y gritando: \u201c\u00a1Marlon, no me puede hacer esto, yo acept\u00e9 este papel solo para poder trabajar con usted!\u201d. Igual, se fue, pero al otro d\u00eda recapacit\u00f3, y me comunic\u00f3 que lo hab\u00eda reconsiderado, y que s\u00ed iba a trabajar en Entre s\u00e1banas<\/em>, lo que me tranquiliz\u00f3 mucho, porque me hab\u00eda quedado sin protagonista en pleno rodaje, y porque para m\u00ed Marlon es un s\u00faper actor, y tambi\u00e9n se convirti\u00f3 en un gran gancho para la pel\u00edcula.<\/p>\n

\n

…y le digo: \u201cBueno Marlon, qu\u00edtese la ropa que vamos a comenzar la grabaci\u00f3n\u201d, y \u00e9l me contesta todo desconcertado: C\u00f3mo as\u00ed Gustavo que tengo que desnudarme?\u201d, y yo le dije muerto de la risa que claro, que siguiera el ejemplo de Karina Mora que ya estaba desnuda totalmente…<\/p>\n<\/blockquote>\n

Termino pregunt\u00e1ndole por <\/em>Mariposas verdes, (2017), una pel\u00edcula con un tema muy duro, muy complejo y con mucha vigencia, como es el <\/em>bullying o matoneo escolar, una situaci\u00f3n que nos afect\u00f3 y que sigue afectando a muchas generaciones. \u00bfPor qu\u00e9 decidi\u00f3 hacer una pel\u00edcula con este tema tan delicado y c\u00f3mo fue su experiencia de trabajar rodeado de este mont\u00f3n de j\u00f3venes?<\/em>
\nLa raz\u00f3n por la que hice esta pel\u00edcula fue porque me impactaron las noticias que vi en prensa y televisi\u00f3n sobre este chico que se suicid\u00f3 para hacer un llamado de atenci\u00f3n sobre el abuso a las personas que poseen una orientaci\u00f3n sexual diferente, y me puse a investigar y me di cuenta de que son muchas las personas, hombres y mujeres, que se han quitado la vida por el matoneo, por las cr\u00edticas destructivas, por la forma en que la gente los trata, simplemente por haber nacido diferentes; entonces me dije que ese era un tema que hab\u00eda que tratar, aunque el padre del chico que se suicid\u00f3, de nombre Sergio Urrego, se opuso a que se hiciera la pel\u00edcula basada en su historia, y me toc\u00f3 generalizar y modificarla, y el caso fue hasta la Corte Constitucional, pero gan\u00e9 en todas las instancias, y la pel\u00edcula se hizo y se exhibi\u00f3, con tan mala suerte en esta ocasi\u00f3n, que los exhibidores, comenzando por Cine Colombia, que lo primero que manifestaron fue que la tem\u00e1tica atra\u00eda sobre todo espectadores de la comunidad LGTBIQ, que a su vez, les espantaba el p\u00fablico familiar, y me sacaron r\u00e1pidamente de sus salas.<\/p>\n

Hoy en d\u00eda es mi pel\u00edcula m\u00e1s vista, aunque pirateada, la han subido a todas las plataformas, est\u00e1 en Europa, en Asia, en Rusia, est\u00e1 en todo el mundo, pero pirateada, subtitulada a m\u00e1s de cuarenta idiomas, lo que me da a pensar: \u201cOye Gustavo, en este momento podr\u00edas ser millonario de cuenta de Mariposas verdes<\/em>\u201d, pero regreso a la realidad y me doy cuenta de que no me dej\u00f3 mayores ganancias; sin embargo, me qued\u00f3 la satisfacci\u00f3n de que es una pel\u00edcula que se ha visto en todo el mundo.<\/p>\n

Aprovecho ya de salida para preguntarle sobre su \u00faltimo proyecto, que es una pel\u00edcula sobre la Madre Laura. \u00bfEn qu\u00e9 fase de la producci\u00f3n se encuentra y qu\u00e9 nos puede adelantar?<\/em>
\nEsta pel\u00edcula es el resultado de un momento de reflexi\u00f3n en mi vida, en el que me dije: \u201cGustavo, usted tiene un poder muy grande para hacer pel\u00edculas que conectan muy bien con la gente, por qu\u00e9 no piensa en una historia de valores, algo que no sea la exaltaci\u00f3n o la apolog\u00eda a alg\u00fan bandido, como han existido tantos en este pa\u00eds\u201d, y se me ocurri\u00f3 que podr\u00eda hacer una pel\u00edcula sobre Laura Montoya, que fue una mujer extraordinaria, que se adelant\u00f3 a la revoluci\u00f3n femenina, y que no tuvo miedo de enfrentarse con la poderosa jerarqu\u00eda eclesi\u00e1stica, que se empe\u00f1\u00f3 en llevar educaci\u00f3n a las comunidades m\u00e1s remotas. Y bueno, he venido trabajando en este proyecto, ya est\u00e1 aprobado por el Ministerio de Cultura para poder comenzar a recaudar fondos. Espero rodarla y estrenarla en los pr\u00f3ximos a\u00f1os.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00d3scar Iv\u00e1n Montoya<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":232,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-176","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas"],"yoast_head":"\nEntrevista a Gustavo Nieto Roa - CANAGUARO - Revista de cine colombiano - Tercera edici\u00f3n<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Revista de Cine Colombiano - Edici\u00f3n N\u00b03 - Agosto de 2021\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n03\/entrevista-a-gustavo-nieto-roa\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Entrevista a Gustavo Nieto Roa - 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