![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n03\/wp-content\/uploads\/sites\/4\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nOswaldo Osorio<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n
El nietorro\u00edsmo y el benjume\u00edsmo apenas coinciden en cuatro oportunidades, y aun as\u00ed, son la misma propuesta cinematogr\u00e1fica, aunque el primero desde la direcci\u00f3n y el segundo desde la actuaci\u00f3n. Gustavo Nieto Roa y Carlos \u201cel gordo\u201d Benjumea hicieron juntos Esposos en vacaciones<\/em> (1977), Colombia Connection<\/em> (1978), El taxista millonario<\/em> (1979) y El inmigrante latino<\/em> (1980). El nietorro\u00edsmo termin\u00f3 ah\u00ed, porque este director se empez\u00f3 a probar en otros tipos de cine, como los dramas rom\u00e1nticos (Amor ciego<\/em>, 1980) o sociales (Ca\u00edn<\/em>, 1984); mientras que el benjume\u00edsmo se extendi\u00f3 a una pel\u00edcula m\u00e1s (Bonaparte investigador<\/em>, 1985) y solo con algunos gui\u00f1os en la serie de televisi\u00f3n Don Camilo <\/em>(1987 \u2013 1988).<\/p>\n Todo empieza con la idea de Nieto Roa de hacer una comedia que conecte masivamente con el p\u00fablico, para lo cual ten\u00eda como primera estrategia conseguir \u201cfiguras reconocidas y amadas por la audiencia\u201d.1<\/a><\/sup> El Gordo ten\u00eda un popular espect\u00e1culo de Caf\u00e9 Concierto y de inmediato acept\u00f3 la invitaci\u00f3n del director, quien complementar\u00eda el elenco para Esposos en vacaciones <\/em>con Franky Linero y Otto Greiffestein, muy conocidos en la televisi\u00f3n, y quienes tambi\u00e9n los acompa\u00f1ar\u00edan en algunas de las dem\u00e1s pel\u00edculas.<\/p>\n En esta primera cinta ya se define esa propuesta cinematogr\u00e1fica de ambos, la cual est\u00e1 caracterizada por un humor muy b\u00e1sico, m\u00e1s de situaciones, apuntalado en la improvisaci\u00f3n de los actores y en el histrionismo jocoso del Gordo. Las premisas argumentales son muy simples, esto para poder dar libertad al encadenamiento de una serie de momentos c\u00f3micos que no necesariamente pueden tener coherencia con el tono de los dem\u00e1s o, incluso, con la trama misma. Muchos ejemplos hay de esto, pero tal vez el m\u00e1s vistoso es esa extra\u00f1a y forzada confrontaci\u00f3n entre mafiosos y vaqueros en medio de esa pel\u00edcula de carretera que es Colombia Conection <\/em>en su segunda mitad.<\/p>\n El Gordo, por su parte, es pr\u00e1cticamente el mismo personaje en todas las pel\u00edculas, lo cual es habitual en muchos comediantes cuya personalidad trasciende en distintos filmes, es decir, esa suerte de marca de estilo y comportamiento usada desde Max Linder y Chaplin. En este caso se trata de un gordito bonach\u00f3n, a veces con esp\u00edritu infantil, con una torpeza proverbial (m\u00e1s cercana al vodevil) y muy ingenuo la mayor\u00eda de las veces, algo que no le impide que sea \u201cel primer personaje que de manera directa y clara se presenta como oportunista <\/em>en el cine colombiano\u201d, como dir\u00eda Sim\u00f3n Puerta 2<\/a><\/sup>, refiri\u00e9ndose al taxista millonario y a una clasificaci\u00f3n de arquetipos que propone en el cine colombiano.<\/p>\n En este caso se trata de un gordito bonach\u00f3n, a veces con esp\u00edritu infantil, con una torpeza proverbial (m\u00e1s cercana al vodevil) y muy ingenuo la mayor\u00eda de las veces…<\/p>\n<\/blockquote>\n Y es que, aunque nietorr\u00edsmo y benjume\u00edsmo fueron ep\u00edtetos peyorativos, utilizados por algunos cr\u00edticos y parte de la cinefilia, que reprochaban su humor f\u00e1cil, populista y su car\u00e1cter de cine de consumo, lo cierto es que fueron verdaderos hitos del cine colombiano, tanto por la gran popularidad que tuvieron (representada en el \u00e9xito de taquilla), como por lo que pod\u00edan decir de la idiosincrasia colombiana. Esa contradicci\u00f3n entre el gordo bonach\u00f3n e ingenuo, pero al mismo tiempo oportunista, seguramente est\u00e1 en el centro del atractivo que ten\u00edan las historias de Nieto Roa y los personajes e interpretaciones del Gordo, as\u00ed como la clave para entenderlos como reflejo de una colombianidad donde los asuntos de clase y el poder adquisitivo son determinantes:<\/p>\n El Benjumeismo <\/em>lider\u00f3 la nueva construcci\u00f3n de la cultura popular desde el cine, y su parad\u00f3jica relaci\u00f3n con el entorno laboral y econ\u00f3mico colombiano, caracterizado por esa brecha quebrantable \u00fanicamente en situaciones aisladas y extraordinarias, permanecer\u00eda hasta hoy en las narrativas cinematogr\u00e1ficas, entrando a jugar entre los c\u00f3digos simb\u00f3licos de la identidad nacional y en lo propio y ajeno del grupo como un todo, como colombianos, y como clases diferenciadas, como ricos y pobres.3 <\/a><\/sup><\/p>\n Salvo por Esposos en vacaciones<\/em>, en la que los protagonistas se van a Cali a \u201cechar una cana al aire\u201d, en las otras tres cintas est\u00e1n esas situaciones extraordinarias. La m\u00e1s clara es la de El taxista millonario<\/em>, en la que el Gordo se gana el gordo de la loter\u00eda, que llegar\u00eda a ajustar su repentina riqueza producto de una herencia; en El inmigrante latino <\/em>hereda es la gran oportunidad de convertirse en un exitoso compositor; y en Colombia Conection<\/em>, si bien no es \u00e9l quien accede al dinero f\u00e1cil, este s\u00ed hace presencia por v\u00eda del narcotr\u00e1fico. Desde entonces, este tema ha sido una constante en el cine colombiano, especialmente por la l\u00ednea del entramado narco, pero tambi\u00e9n de diversas formas, como puede verse en pel\u00edculas como Mamagay<\/em>, El ni\u00f1o y el papa<\/em> (1986), La boda del gringo<\/em> (2006), So\u00f1ar no cuesta nada<\/em> (2006), La ministra inmoral <\/em>(2007) o El carrusel<\/em> (2012).<\/p>\n Pero a despecho de lo peyorativo de estos dos t\u00e9rminos, fueron muchos los que, sin dejar de notar los errores y ligerezas de esta propuesta, reconocieron tambi\u00e9n virtudes como la capacidad t\u00e9cnica de las pel\u00edculas, su intuici\u00f3n para conectarse con el p\u00fablico y esa mencionada condici\u00f3n de reflejo idiosincr\u00e1tico de una sociedad que se encontraba en pleno tr\u00e1nsito de cambio.<\/p>\n En cuanto al primer asunto, dec\u00eda Mar\u00eda Isabel Rueda: \u201cLa parte t\u00e9cnica del \u2018Inmigrante Latino\u2019 sugiere, acaso por primera vez en el cine nacional, que sus productores quisieron cumplir con el respeto que merecen los espectadores colombianos, ofendidos tan cotidianamente por la industria del cortometraje nacional.\u201d 4<\/a><\/sup> As\u00ed mismo, Diego Le\u00f3n Hoyos reconoc\u00eda su categor\u00eda de cine profesional muy distante de la factura de otro cine colombiano que \u201cno solo se parec\u00eda al cine mudo sino tambi\u00e9n al cine sordo y al cine ciego.\u201d 5<\/a><\/sup> Entonces, vistas en perspectiva, con las falencias que pod\u00edan tener, las pel\u00edculas de Nieto Roa eran tuertas en pa\u00eds de ciegos, una comparaci\u00f3n que dice mucho del nivel general de nuestro cine por aquel entonces.<\/p>\n Pero a despecho de lo peyorativo de estos dos t\u00e9rminos, fueron muchos los que, sin dejar de notar los errores y ligerezas de esta propuesta, reconocieron tambi\u00e9n virtudes…<\/p>\n<\/blockquote>\n La intuici\u00f3n para agradar al gusto popular y el reflejo de esta misma cultura popular van de la mano. Tanto Nieto Roa como el Gordo supieron leer qu\u00e9 era lo que tocaba las fibras del p\u00fablico en un sentido muy primario, sin sofisticaciones ni intelectualismos. Se trataba de la risa elemental de la ca\u00edda, el golpe, la teta al aire y el hijueputazo. Esto no hab\u00eda ocurrido antes en el cine colombiano, incluso Jorge Nieto \u2013no hay relaci\u00f3n\u2013 aclaraba, a prop\u00f3sito de Maridos en vacaciones<\/em>, que ten\u00eda un aspecto atractivo y coherente, sin duda mejor que las sexi-comedias italianas que el pa\u00eds consume.\u201d6<\/a><\/sup><\/p>\n No obstante, son unas pel\u00edculas que, a pesar de estos plausibles reconocimientos, no resisten un an\u00e1lisis m\u00e1s detenido y extenso. Prueba de ello es la larga y empe\u00f1ada cr\u00edtica que hace Diego Le\u00f3n Hoyos citada ya en este texto. Se ven, se oyen y se entienden muy bien, pero como relatos cinematogr\u00e1ficos tienden a ser epis\u00f3dicos o hasta desarticulados, y como puesta en escena terminan siendo simplistas y televisivas.<\/p>\n El p\u00fablico tambi\u00e9n lleva su parte en este fen\u00f3meno, claro, pues respondi\u00f3 llenado masivamente las salas, sobre todo en El taxista millonario<\/em> y El inmigrante latino.<\/em> Tal vez no fueron los m\u00e1s de dos millones de espectadores por cada pel\u00edcula como afirma su director, pero para los est\u00e1ndares de la \u00e9poca fueron los filmes m\u00e1s exitosos que se hab\u00edan hecho hasta el momento y lo siguieron siendo muchos a\u00f1os m\u00e1s. El p\u00fablico de la \u00e9poca parec\u00eda que no era muy exigente, m\u00e1s trat\u00e1ndose de un cine nacional con unas caracter\u00edsticas que no hab\u00eda visto antes, empezando por su legibilidad t\u00e9cnica, por el carisma de un comediante como el Gordo Benjumea, por el picante propio de un momento hist\u00f3rico que empezaba a abrazar el destape y por abordar temas de inter\u00e9s popular inteligentemente seleccionados: la infidelidad, la riqueza repentina, la lucha contra la todav\u00eda ex\u00f3tica producci\u00f3n de las drogas y la b\u00fasqueda de fortuna en el pa\u00eds de las oportunidades.<\/p>\n El p\u00fablico de la \u00e9poca parec\u00eda que no era muy exigente, m\u00e1s trat\u00e1ndose de un cine nacional con unas caracter\u00edsticas que no hab\u00eda visto antes…<\/p>\n<\/blockquote>\n\n
\n
\n