![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n04\/wp-content\/uploads\/sites\/6\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\n\u00d3scar Iv\u00e1n Montoya<\/p>\n
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Mucho antes de que la aviaci\u00f3n y las carreteras relegaran al Magdalena como principal v\u00eda comercial y de comunicaci\u00f3n, ese r\u00edo era la columna vertebral del pa\u00eds; por sus aguas llegaba la comida y la moda; a sus puertos arribaban los buques, el ferrocarril y las recuas de mulas; era el manantial del que nac\u00edan la m\u00fasica, la literatura y la poes\u00eda. Esta vocaci\u00f3n de aglutinante la entendi\u00f3 a la perfecci\u00f3n el ge\u00f3grafo Francisco Javier Vergara como \u201cuna arteria por donde las aguas; es decir, la sangre y la vida de los continentes escapa hacia las extremidades\u201d. De igual manera, el r\u00edo Magdalena guarda en sus riberas una antigua memoria de conflictos y contiendas, y ya desde la \u00e9poca de la Colonia era conocido como \u201chabitaci\u00f3n de salteadores\u201d, y mucho antes, entre los pueblos prehisp\u00e1nicos le llamaban Guacahayo o \u201cel r\u00edo de las tumbas\u201d, pues en sus aguas arrojaban a los muertos.<\/p>\n
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Tantas almas<\/em> (2019), se instala en esta tradici\u00f3n cinematogr\u00e1fica que arranca precisamente con El r\u00edo de las tumbas,<\/em> de Julio Luzardo (1964), pel\u00edcula que da cuenta, en tono de farsa, de esos tiempos oscuros en que el r\u00edo Magdalena se convirti\u00f3 en un siniestro cementerio, en una corriente amorfa de cuerpos, en un territorio de despojo, de pueblos abandonados, de potreros enmalezados, de casas quemadas, de fondas destechadas.<\/p>\n <\/p>\n El protagonista de Tantas almas<\/em>, Jos\u00e9, un viejo pescador, emprende un viaje por el r\u00edo en busca de sus dos hijos asesinados y arrojados a sus aguas, enfrenta peligros humanos y naturales protegido s\u00f3lo por las \u00e1nimas y sus rezos, guiado por un mandato que est\u00e1 por encima de la ley humana, que dicta el respeto y la solemnidad con los muertos, en donde resuena Ant\u00edgona con toda su fuerza cuando se niega a la justicia arbitraria de los hombres que impide: \u201cque alguien les d\u00e9 sepultura, que alguien, incluso, los llore\u201d.<\/p>\n <\/p>\n El universo por el que transcurre Tantas almas<\/em> est\u00e1 en descomposici\u00f3n, como esos cuerpos que flotan por el r\u00edo o se atascan en las orillas, que vagan por la eternidad entre los charcos de las acequias, en las aguas estancadas de los pozos, en las ca\u00f1adas que alimentan al r\u00edo madre, como esos muertos sin nombre de Los escogidos<\/em>, el sobrecogedor libro de Patricia Nieto: \u201cY son ellos y sus vecinos y sus primos y sus abuelos y sus novias y sus hijos que bajan silenciosos, indefensos y an\u00f3nimos por el r\u00edo Magdalena, el mismo que les tra\u00eda la m\u00fasica y la moda y el amor cuando los d\u00edas eran azules y las noches libres de tormentas\u201d.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n Desde tus primeros trabajos siempre he encontrado un v\u00ednculo muy fuerte con lo que llamar\u00e9 cultura popular, con las tradiciones, con la oralidad, con las leyendas, con los imaginarios. \u00bfDe d\u00f3nde te viene esa ligaz\u00f3n tan profunda, no digamos con el pueblo, que es una palabra muy manoseada, sino con la cultura popular?<\/em><\/p>\n Ahora tal vez lo pueda explicar m\u00e1s f\u00e1cil que al principio de mi carrera, pero es un inter\u00e9s que se ha mantenido en cada proyecto, que no es la violencia como alguna vez me lo llegu\u00e9 a plantear, sino, \u00bfc\u00f3mo hace la gente para seguir viviendo despu\u00e9s de esta violencia que ha sido sistem\u00e1tica, y que est\u00e1 instrumentalizada para aplastar a los ciudadanos, al pueblo justamente? Y entonces esa gran pregunta me ha llevado a buscar en las costumbres, en lo cotidiano, en los h\u00e1bitos del d\u00eda a d\u00eda, en la manera como la gente resiste, en c\u00f3mo transforma el dolor en otra cosa distinta, la posible respuesta. Entonces de ah\u00ed me viene el v\u00ednculo con la oralidad, las leyendas, los rituales, que para m\u00ed tiene mucho sentido, y que posiblemente son las maneras que tiene la gente del com\u00fan de reinterpretar lo que est\u00e1 sucediendo y de darles otro sentido. Me llaman mucho la atenci\u00f3n estas expresiones, porque son se\u00f1ales de luz en medio de tanta oscuridad, son se\u00f1ales que la gente se apropia, las reinterpreta y las hace suyas.<\/p>\n <\/p>\n Entonces de ah\u00ed me viene el v\u00ednculo con la oralidad, las leyendas, los rituales, que para m\u00ed tiene mucho sentido, y que posiblemente son las maneras que tiene la gente del com\u00fan de reinterpretar lo que est\u00e1 sucediendo y de darles otro sentido.<\/p>\n<\/blockquote>\n <\/p>\n Sin ninguna duda, <\/em>Tantas almas se instala en una tradici\u00f3n del cine colombiano que tiene que ver con el r\u00edo Magdalena como un sistema de im\u00e1genes cinematogr\u00e1ficas, que podr\u00edamos fechar su nacimiento con <\/em>El r\u00edo de las tumbas, de Julio Luzardo, y que contin\u00faa con muchas otras pel\u00edculas y referencias puntuales en las que aparece el r\u00edo como la columna vertebral de Colombia que, para no ir m\u00e1s lejos, est\u00e1 tu propia pel\u00edcula <\/em>Los abrazos del r\u00edo. \u00bfDe qu\u00e9 forma se inscribe <\/em>Tantas almas en esa tradici\u00f3n, y de qu\u00e9 manera se relaciona <\/em>Los abrazos del r\u00edo con <\/em>Tantas almas?<\/em><\/p>\n Visualmente el r\u00edo Magdalena es una gran met\u00e1fora que tenemos del pa\u00eds, que el cine ha compartido desde hace mucho tiempo, sobre todo, como un lugar de vida, de placer, de comida, de m\u00fasica, que se convirti\u00f3, con el paso de los a\u00f1os, en el gran botadero de muertos de los p\u00e1jaros, de los chusmeros, de los guerrilleros, los paramilitares, los mafiosos, y dem\u00e1s grupos armados, que han pretendido desaparecer las se\u00f1ales de su violencia en el r\u00edo, que ha sido desde siempre el cauce de la vida, en un lugar muy simb\u00f3lico para todos los colombianos, un lugar en el que las met\u00e1foras toman mucha fuerza y resuenan con mucha fuerza visual y sonora.<\/p>\n <\/p>\n Y ya hablando de la relaci\u00f3n entre Los abrazos del r\u00edo<\/em> y Tantas almas<\/em>, en la primera recog\u00ed gran parte de los testimonios y vivencias con los que nutr\u00ed el argumento de Tantas almas<\/em>. Tambi\u00e9n puedo decir que Los abrazos del r\u00edo<\/em> es una pel\u00edcula m\u00e1s coral, en donde el verdadero protagonista es el r\u00edo Magdalena, y las personas que aparecen vienen y se van. A m\u00ed, durante el rodaje del documental, me quedaron las ganas de explorar una persona en particular en medio de aquel caos al que me enfrent\u00e9, y justamente en medio de ese trabajo, alguien me cont\u00f3 la historia que contiene la simiente de Tantas almas<\/em>; es decir, que su pap\u00e1 sali\u00f3 efectivamente a buscar los cuerpos de sus dos hijos, y en su caso s\u00ed logr\u00f3 recuperarlos y darles sepultura, porque sali\u00f3 muy r\u00e1pido.<\/p>\n <\/p>\n Desde ese momento me qued\u00f3 sonando esa historia, porque me pareci\u00f3 incre\u00edble ese acto en medio de tanta violencia y tanto miedo, y la imagen de este padre recorriendo el r\u00edo en sus corrientes y recovecos me pareci\u00f3 s\u00faper potente, y desde ah\u00ed comenc\u00e9 a explorar esa figura, a profundizar en ese amor paterno, que muchas veces no est\u00e1 bien representado porque estamos inmersos en medio de una sociedad terriblemente patriarcal, en la que destaca esa figura dominante, y yo, por el contrario, buscaba otra manera de mostrar ese amor paterno, que no tiene que pasar por el poder o las \u00f3rdenes; entonces, fue a partir de Los abrazos del r\u00edo<\/em> que comenc\u00e9 a construir este guion muy enfocado en esta figura masculina, porque, adem\u00e1s, en mis documentales, el universo que retrato tiene que ver m\u00e1s con lo femenino, porque son las mujeres, la mayor\u00eda de las veces, las que son capaces de confrontarse con el dolor y transformarlo en otros sentimientos.<\/p>\n <\/p>\n Ya en Tantas almas<\/em> me interno en una ficci\u00f3n que me permit\u00eda adentrarme por primera vez en una figura masculina, como con cierto distanciamiento, que igual fue un viaje muy emotivo, que me permiti\u00f3 explorar otras sensaciones de un padre, que por el contexto en que vivimos, muchas veces se esconden, pues un hombre no se puede mostrar fr\u00e1gil en medio de la guerra, tiene que aparentar seguridades que no poseen, o comportamientos que no son los suyos.<\/p>\n <\/p>\n No te quiero preguntar c\u00f3mo fue el paso del documental a la ficci\u00f3n en t\u00e9rminos art\u00edsticos, porque yo entiendo que las dos son pel\u00edculas, sino en t\u00e9rminos operativos. Sabiendo que ven\u00edas de trabajar en la trilog\u00eda de documentales solamente con tu sonidista Vincent Nouaille. \u00bfC\u00f3mo te adaptaste a esta nueva situaci\u00f3n de tener que liderar un<\/em> crew de m\u00e1s de treinta personas, en una regi\u00f3n complicada, con camiones y chalupas cargados de c\u00e1maras y luces, con ese calor y esa plaga de zancudos tan brutal?<\/em><\/p>\n En realidad eso se hizo poco a poco, y yo no me di cuenta sino el primer d\u00eda de rodaje, que la gente iba llegando a un hotel en donde est\u00e1bamos hospedados en Simit\u00ed, cuando comenc\u00e9 a contar personas, y me di cuenta de que \u00e9ramos treinta y algo, pero hubo algo clave y era que ten\u00eda una relaci\u00f3n privilegiada con todos, desde el director de fotograf\u00eda hasta el chico asistente de producci\u00f3n encargado de que no nos deshidrat\u00e1ramos, todo el mundo estaba muy implicado, comprometido con el rodaje, con la tem\u00e1tica de la pel\u00edcula, con la misma poblaci\u00f3n, hab\u00eda una energ\u00eda especial en el equipo, se sent\u00eda en el ambiente que no era una pel\u00edcula m\u00e1s, sino que hab\u00eda en juego algo muy importante, y eso nos permit\u00eda soportar las duras jornadas de rodaje, los cuarenta grados bajo el sol, o grabar al lado o dentro del r\u00edo. Para m\u00ed eso fue clave, porque nunca me sent\u00ed como el director que maneja un equipo de treinta personas, pues eso tampoco fue tan as\u00ed, pues me era imposible tener una comunicaci\u00f3n directa con cada uno de ellos, pero s\u00ed con las cabezas de equipo, y ya ellos se distribu\u00edan las funciones para que todo funcionara.<\/p>\n …me di cuenta de que \u00e9ramos treinta y algo, pero hubo algo clave y era que ten\u00eda una relaci\u00f3n privilegiada con todos, desde el director de fotograf\u00eda hasta el chico asistente de producci\u00f3n encargado de que no nos deshidrat\u00e1ramos…<\/p>\n<\/blockquote>\n <\/p>\n Las discusiones fueron en t\u00e9rminos de preparaci\u00f3n, en entender bien de qu\u00e9 iba la pel\u00edcula; por ejemplo, con Juan Sarmiento, el director de fotograf\u00eda, nos vimos varias veces antes de comenzar el rodaje, y entendi\u00f3 perfectamente el esp\u00edritu de Tantas almas<\/em>, lo mismo con el sonido, con la direcci\u00f3n de arte, con los productores, para m\u00ed fue un placer porque descubr\u00ed que aun en medio de un equipo grande, tambi\u00e9n pod\u00eda tener relaciones con el uno y con el otro, que tampoco \u00e9ramos una m\u00e1quina aplastante e inconsciente, sino una especie de familia grande en la que cada uno ten\u00eda su lugar.<\/p>\n <\/p>\n Yo le dec\u00eda antes del rodaje a mi productor, Manuel Ruiz Montealegre, que m\u00e1ximo quer\u00eda diez personas en el rodaje, pero \u00e9l me insist\u00eda y me dec\u00eda que si quer\u00eda rodar en el r\u00edo, de noche, con luces, \u00edbamos a necesitar mucha m\u00e1s gente, y ya en el rodaje me fui convenciendo de la necesidad de cada uno de ellos. Siempre hubo muy buena comunicaci\u00f3n, y todos los fines de semana hac\u00edamos nuestras reuniones, en donde se cuestionaban algunas decisiones err\u00f3neas, porque obviamente, al principio se tomaron malas decisiones; por ejemplo, rodar en el r\u00edo es una locura, porque seg\u00fan la \u00e9poca del a\u00f1o y la hora del d\u00eda cambian las corrientes y la direcci\u00f3n del viento, y yo ten\u00eda en la cabeza algunos planos, que solo se pod\u00edan rodar si se sabe interpretar el r\u00edo. Te cuento, que el primer d\u00eda rodamos por planeaci\u00f3n a la una de la tarde, y nos dimos cuenta que eso era una locura, con el calor tan fuerte de esa hora; entonces fuimos integrando todos esos elementos como equipo, que es algo que yo defiendo mucho, y es el trabajo en equipo, y aunque yo sea el director, el cine cuando es importante es una expresi\u00f3n colectiva.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Recuerdo que para producir uno de tus trabajos documentales recurriste a la loter\u00eda de B\u00e9lgica como uno de tus apoyos econ\u00f3micos, \u00bfPara financiar <\/em>Tantas almas te la tuviste que ganar? \u00bfC\u00f3mo fue el proceso de financiaci\u00f3n de <\/em>Tantas almas, porque estoy completamente seguro que es diferente producir un documental que una ficci\u00f3n?<\/em><\/p>\n Total. Ac\u00e1 en Colombia fue una labor muy dura la que realizaron Manuel Ruiz Montealegre y H\u00e9ctor Ulloque, que aparte de ser los productores son mis amigos, y si esta pel\u00edcula existe es debido a su empe\u00f1o, pues ven\u00edamos del documental en t\u00e9rminos financieros, est\u00e1bamos acostumbrados a otros escenarios, pero ac\u00e1 hab\u00edan montos en dinero mucho m\u00e1s abultados, y en este caso producida por cuatro pa\u00edses: Colombia, B\u00e9lgica, Francia y Brasil; pero, el m\u00fasculo financiero era casi completamente colombiano, y los otros pa\u00edses estaban como apoyo, sin las mismas prioridades, y un esquema de financiaci\u00f3n de este tipo hace que en momentos de necesidades financieras siempre hab\u00eda una persona que ten\u00eda que salir a responder, y esos casi siempre eran Manuel y H\u00e9ctor, y la verdad fue muy dif\u00edcil para ellos, me lo dijeron despu\u00e9s, que me estuvieron protegiendo durante el rodaje para que no tuviera esa zozobra adicional, pero la peli se hizo con un hueco financiero enorme, que poco a poco se cubri\u00f3, pero que en realidad se termin\u00f3 de saldar gracias al premio del Festival de Marrakech, que permiti\u00f3, ufff, sanar las heridas financieras. <\/strong>Lo m\u00e1s curioso es que a veces uno ve que algunas pel\u00edculas est\u00e1n financiadas por cuatro pa\u00edses y piensa que est\u00e1n muy bien de recursos, y es al contrario, que la gente apela a esta f\u00f3rmula porque no tiene medios para hacerla solo.<\/p>\n <\/p>\n Tambi\u00e9n aprendimos que en los circuitos de ficci\u00f3n los intereses son otros, tanto para los intermediarios como para los vendedores, los distribuidores, los seleccionadores de festivales internacionales, tienen otros intereses, y muchas veces no es f\u00e1cil entenderlos ni saber qu\u00e9 hacer; entonces fue un aprendizaje arduo, que de todas maneras nos deja con la entera satisfacci\u00f3n de haber hecho la pel\u00edcula y, por supuesto, tener mucha m\u00e1s experiencia.<\/p>\n <\/p>\n Lo m\u00e1s curioso es que a veces uno ve que algunas pel\u00edculas est\u00e1n financiadas por cuatro pa\u00edses y piensa que est\u00e1n muy bien de recursos, y es al contrario, que la gente apela a esta f\u00f3rmula porque no tiene medios para hacerla solo.<\/p>\n<\/blockquote>\n <\/p>\n \u00bfC\u00f3mo fue tu experiencia con la direcci\u00f3n de actores, c\u00f3mo encaraste esta nueva faceta en tu labor de cineasta?, aunque ahora que lo pienso, ya hab\u00edas tenido una aproximaci\u00f3n con Carmen en <\/em>En lo escondido, (2007), y con Blanca en<\/em> Noche herida, (2015), en donde trabajaste algunas puestas en escena, pero debe ser una cosa diferente la direcci\u00f3n de actores en una ficci\u00f3n, con distintos personajes y temperamentos que se deben conjugar y armonizar.<\/em><\/p>\n Del documental, la experiencia fundamental es que cuando grabas a alguien con una intenci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, entiendes que esa persona que est\u00e1 frente a la c\u00e1mara tiene una presencia extraordinaria, que no todas las personas la poseen; entonces, esa convicci\u00f3n ya la tra\u00eda de mis anteriores trabajos, de tener la certeza de que iba poder encontrar a las personas que tuvieran una presencia enorme, que se debe a infinidad de razones, pero que no todo el mundo la tiene, la tienen algunos actores profesionales, algunas personas en sus labores cotidianas, en nuestras familias, en su grupo de amigos, que poseen esa presencia, son capaces de imponerse y decir ac\u00e1 estoy.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfY c\u00f3mo encontraste al actor natural Arley Carvallido, qu\u00e9 m\u00e9todo implementaste para seleccionarlo, y c\u00f3mo fue su entrenamiento?<\/em><\/p>\n Con una idea muy b\u00e1sica del personaje, y con la premisa de la presencia esc\u00e9nica, comenzamos a realizar entrevistas con habitantes de la regi\u00f3n, especialmente en Simit\u00ed, a donde fuimos a buscar muchos de los personajes, con Mar\u00eda Paula Guti\u00e9rrez, que es antrop\u00f3loga y estaba al frente de esta labor, y Camilo, un estudiante de cine, que hicieron un\u00a0 barrido documental, y en una de esas im\u00e1genes que recogieron alcanc\u00e9 a ver en uno de los bordes a Arley, al que no pude dejar de mirar y que finalmente result\u00f3 siendo Jos\u00e9. Desde el primer momento pens\u00e9: \u201cGuau, qu\u00e9 buena presencia\u201d, a m\u00ed me transmit\u00eda mucho, cuando lo conoc\u00ed personalmente transmit\u00eda muchas cosas, inclusive sin modular una sola palabra.<\/p>\n <\/p>\n Ya despu\u00e9s s\u00ed habl\u00f3 y me pareci\u00f3 que en Arley se combinaban muchas cosas: su manera de mirar, la manera pausada de hablar, y que ten\u00eda mucha espiritualidad, y, al mismo tiempo, una convicci\u00f3n muy fuerte. Primero estuve muy concentrado en su rostro y en las emociones que transmit\u00eda como persona, y ya despu\u00e9s le propuse unos ejercicios muy simples de actuaci\u00f3n, y con la gu\u00eda de V\u00edctor Gaviria, que en este aspecto es genial, y al que tuve acceso a trav\u00e9s de conferencias que \u00e9l ha hecho sobre sus m\u00e9todos de direcci\u00f3n de actores, que para m\u00ed fueron muy esclarecedores, y me sent\u00ed muy identificado con lo que V\u00edctor dice, y que es algo as\u00ed como que no eres t\u00fa como director el que logra que una persona sea buena o mala actuando, sino que un director tiene que saber identificar a la persona que sirve para determinado papel y, sobre todo, nunca tratar de forzarlo.<\/p>\n <\/p>\n Entonces, ya con m\u00e1s confianza, le propuse otros ejercicios como caminar, tomarse un vaso de agua, y a partir de ah\u00ed fuimos construyendo peque\u00f1as secuencias. Desde el principio, Arley supo crear un ambiente a su alrededor, y yo le fui incrementando el nivel a cada gesto, y Arley cada vez respond\u00eda mejor. Fue un trabajo muy fuerte, y ya cuando tuve la certeza de que esta persona era la que necesitaba para el papel de Jos\u00e9, me dije que ya ten\u00eda la mitad de la pel\u00edcula, pues para m\u00ed era muy claro que Jos\u00e9 iba a ser el motor de la pel\u00edcula, aunque tuviera que negociar varias cosas, porque Arley es evang\u00e9lico, y de entrada no pod\u00eda hacer muchas de las cosas que propone la pel\u00edcula, como cantar canciones paganas, fumar cigarrillos, decir palabrotas, son actitudes que no le est\u00e1n permitidas, y por esta particularidad me toc\u00f3 esperar como dos semanas para ver qu\u00e9 decid\u00eda su iglesia, y cuando finalmente dieron su aprobaci\u00f3n fue incre\u00edble porque comenzamos de inmediato a trabajar.<\/p>\n <\/p>\n …y ya cuando tuve la certeza de que esta persona era la que necesitaba para el papel de Jos\u00e9, me dije que ya ten\u00eda la mitad de la pel\u00edcula…<\/p><\/blockquote>\n <\/p>\n \u00bfY c\u00f3mo funcion\u00f3 la mixtura de actores naturales con actores profesionales?, porque por ah\u00ed estaba Pedro Su\u00e1rez, un actor antioque\u00f1o ya bastante reconocido, con roles brutales como en <\/em>Oscuro animal, (2015), la pel\u00edcula de Felipe Guerrero, o el protag\u00f3nico en <\/em>Eso que llaman amor, (2016), de Carlos C\u00e9sar Arbel\u00e1ez.<\/em><\/p>\n Yo hab\u00eda visto a Pedro en Eso que llaman amor<\/em>, y tambi\u00e9n en Oscuro animal<\/em>, pero en ese momento no me llam\u00f3 tanto la atenci\u00f3n como en la pel\u00edcula de Carlos C\u00e9sar. Me gustaba mucho su mirada, sent\u00eda a alguien con mucha sensibilidad, a alguien amoroso; entonces, lo contact\u00e9 y le expliqu\u00e9 que yo quer\u00eda trabajar con actores naturales, pero que \u00e9l me parec\u00eda ideal para encarnar este papel del joven paramilitar. Lo mismo que tambi\u00e9n necesitaba otro actor para el papel del jefe paramilitar, porque sent\u00eda que hab\u00eda una carga de representaci\u00f3n muy pesada y a la vez muy sutil. De entrada, el trabajo con Pedro fue genial, porque entendi\u00f3 qu\u00e9 significaba ser un joven enrolado con los paramilitares, en qu\u00e9 consist\u00eda tenerles miedo a las almas en pena; en fin, ten\u00eda muchas afinidades y conocimientos sobre el personaje, que es un personaje complicado, porque es el que m\u00e1s habla en la pel\u00edcula, invade a Jos\u00e9 con su ch\u00e1chara, y en ning\u00fan otro momento de la pel\u00edcula se hace tan evidente la verborrea.<\/p>\n <\/p>\n De Pedro puedo decir que me pareci\u00f3 una persona muy comprometida con su trabajo, lo mismo que el otro actor profesional, Carlos G. Vergara, que fueron dos aportes puntuales que vinieron del exterior, y que pudimos aprovechar de la mejor manera, no solo por su saber actoral, sino por su experiencia de vida, de su conocimiento de estos universos de los grupos armados, no por su cercan\u00eda, sino porque han vivido durante a\u00f1os en regiones controladas por estas agrupaciones.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfCierto Nicol\u00e1s que en <\/em>Tantas almas aparece Carmen, el personaje de <\/em>En lo escondido, en un peque\u00f1o papel al final de la pel\u00edcula?<\/em><\/p>\n Claro, yo quer\u00eda absolutamente que ella estuviera en Tantas almas<\/em>, y que tuviera ese rol de pasadora, entonces le propuse, y ella al principio no estaba muy convencida, pero al final s\u00ed pudo interpretar el papel. Lo mismo Blanca, el personaje de Noche herida<\/em>, tambi\u00e9n tiene un rol chiquitico. Para m\u00ed era algo bonito darles su lugar en la ficci\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n De hecho, se nota muy org\u00e1nica la aparici\u00f3n de Carmen y, de alguna manera, expande el universo cimentado en la trilog\u00eda documental. Y respecto al rodaje, \u00bfC\u00f3mo lidiaron con el r\u00edo, con el calor, con las largas jornadas de trabajo? \u00bfEstuvieron holgados de tiempo o le tuvieron que meter la chancleta al final?<\/em><\/p>\n No tuvimos todo el tiempo que hubiera querido, pero tampoco conozco muchos directores que digan que tuvieron todo el tiempo del mundo. Nosotros tuvimos cinco semanas muy intensas, trabajando seis d\u00edas a la semana, con muchas horas de rodaje diarias. Llegamos a la regi\u00f3n como un a\u00f1o y medio antes, yo ya hab\u00eda recorrido el r\u00edo antes y me hab\u00eda quedado pensando que El Banco, Magdalena, era una buena opci\u00f3n, lo mismo que en Honda, Tolima; pero Manuel ten\u00eda contacto con un antrop\u00f3logo muy cercano a la gente de Simit\u00ed, y me propuso ir a conocer, y de entrada el sitio me parec\u00eda ideal, un lugar que me pareci\u00f3 tremendo para\u00edso y, al mismo tiempo, con una historia muy dura a sus espaldas. Ya a partir de ese momento comenzamos a ir con mucha frecuencia a buscar las locaciones, a probar a los actores, y finalmente llegamos a la conclusi\u00f3n de que Simit\u00ed era un pueblo hermoso, al que casi nadie visitaba porque ten\u00eda una connotaci\u00f3n muy negativa, todo el sur de Bol\u00edvar tiene un lugar muy pesado en el imaginario colectivo; sin embargo, a nosotros nos recibieron con los brazos abiertos.<\/p>\n <\/p>\n Todo el equipo estuvo hospedado en el mismo hotel, y nada, fueron cinco semanas muy luchadas, con todos los problemas que nos planteaba el r\u00edo, con las corrientes, con el calor, tuvimos muchos inconvenientes atmosf\u00e9ricos, pero siempre encontramos la ayuda en la gente del pueblo, en los lancheros, en la se\u00f1ora que fue nuestra cocinera, Isa, que prepar\u00f3 la comida para un equipo tan grande, teniendo en cuenta cosas tan elementales como saber qui\u00e9nes eran vegetarianos. Fue un a\u00f1o y medio hermoso, donde acabar el rodaje y despedirse de la gente de Simit\u00ed fue muy duro.<\/p>\n <\/p>\n …todo el sur de Bol\u00edvar tiene un lugar muy pesado en el imaginario colectivo; sin embargo, a nosotros nos recibieron con los brazos abiertos.<\/p>\n<\/blockquote>\n <\/p>\n Te quiero preguntar por la parte t\u00e9cnica, y comienzo con la direcci\u00f3n de fotograf\u00eda de Juan Sarmiento. \u00bfLo conoc\u00edas en Europa, de alg\u00fan rodaje o de alguna pel\u00edcula? \u00bfC\u00f3mo funcion\u00f3 la mancuerna con el foquista H\u00e9ctor \u00dasuga?<\/em><\/p>\n Los dos son tremendos. Yo te tengo que confesar una verdad, y es que para m\u00ed al principio me era muy dif\u00edcil aceptar que otra persona se iba a encargar de la imagen, pues en mis trabajos anteriores yo siempre me hab\u00eda encargado de la parte visual, y pensar que iba a trabajar con alguien al frente de la imagen me generaba un susto muy grande, porque lo primero que uno piensa es que la persona que va a hacer esas im\u00e1genes va a estar en la pel\u00edcula para hacer \u201csus im\u00e1genes\u201d, que puede suceder, y entonces recuerdo que vi Leidi<\/em>, el cortometraje de Sim\u00f3n Mesa en el que Juan hizo la fotograf\u00eda, y me encant\u00f3 como pel\u00edcula pero tambi\u00e9n como acercamiento est\u00e9tico, me pareci\u00f3 muy org\u00e1nica cada imagen, que no era la imagen de otra cosa sino que cada una correspond\u00eda exactamente con lo que quer\u00eda contar la historia, aparte de que es una fotograf\u00eda hermosa.<\/p>\n <\/p>\n Cuando vi Leidi<\/em>, me convenc\u00ed de que \u00e9l era el indicado. Despu\u00e9s nos vimos y lo primero que hice fue ponerlo al tanto de mis aprensiones, sobre todo, por lo de haber hecho yo la direcci\u00f3n de fotograf\u00eda de mis documentales, y quer\u00eda que en Tantas almas<\/em> la fotograf\u00eda fuera igual de org\u00e1nica. Igual, a \u00e9l le gust\u00f3 que la pel\u00edcula ten\u00eda muchos retos, y por este motivo hasta hice un story board<\/em>, no para rodar de acuerdo al story<\/em>, sino para que Juan viera c\u00f3mo me imaginaba las tomas. Ya despu\u00e9s \u00e9l se aperson\u00f3 de la pel\u00edcula y pienso que tomamos decisiones muy acertadas, como por ejemplo, que yo quer\u00eda que se rodara en un formato Scope 255, pero sin deformaciones, esto es algo t\u00e9cnico pero me parece importante mencionarlo, porque normalmente a este formato largo se le agregan unos lentes muy ch\u00e9veres que fabrica Arri, y nosotros participamos en una beca y nos ganamos unos lentes con los que rodamos Tantas almas<\/em>, y Juan utiliz\u00f3 sus posibilidades al m\u00e1ximo, lo mismo que su asistente de imagen, H\u00e9ctor \u00dasuga, un tipo extraordinario, y entre los dos nos permitieron rodar de d\u00eda, de noche, a la orilla del r\u00edo, dentro del r\u00edo, siempre ofreciendo muchas posibilidades, pero siempre muy org\u00e1nicos con lo que ped\u00eda la pel\u00edcula, siempre con la idea del cinemascope en la cabeza, como en las pel\u00edculas del spaguetti western<\/em>, siempre pensando en c\u00f3mo utilizar el recurso de la mejor manera.<\/p>\n <\/p>\n Con Juan fue un trabajo muy mancomunado, tambi\u00e9n con mucha independencia, con mucha libertad para \u00e9l a la hora de componer los cuadros, todo fue muy fluido, no tuvimos ning\u00fan malentendido en el sentido art\u00edstico, y con los muchachos de las luces fue igual, siempre respaldando lo que ped\u00eda la pel\u00edcula.<\/p>\n <\/p>\n Y respecto a la parte del sonido, que tiene bastante peso en <\/em>Tantas almas, porque el r\u00edo Magdalena suena desde el principio hasta el fin. \u00bfC\u00f3mo fue la construcci\u00f3n sonora teniendo esa base, y por qu\u00e9 raz\u00f3n est\u00e1n <\/em>Los sabanales y <\/em>Mi muchacho en la banda sonora?<\/em><\/p>\n Yo nunca quise m\u00fasica extradieg\u00e9tica para Tantas almas<\/em>, precisamente por lo que dices, y es que el r\u00edo y los ambientes sonoros apoyan ya suficiente la pel\u00edcula, y era cuesti\u00f3n de utilizarlos casi dram\u00e1ticamente. Siempre he tenido la fortuna de trabajar con mi amigo e ingeniero de sonido, Vincet Nouaille, en todas mis pel\u00edculas, y \u00e9l ha sido el encargado de imprimirle una dimensi\u00f3n sonora particular a cada uno de mis proyectos. En Tantas almas<\/em>, hubo una gran dificultad, y fue que muchas veces se grababa a Jos\u00e9 en una canoa, y el equipo iba en otra canoa, y hac\u00eda mucho ruido, lo que nos oblig\u00f3 a reconstruir todos los planos \u00fanicamente para el sonido, esto era muy extra\u00f1o porque rod\u00e1bamos una escena hasta que quedaba bien, y luego, el resto del equipo se quedaba aparte bien calladitos, y solamente Vincent y el muchacho del boom segu\u00edan la canoa en donde estaba Jos\u00e9 realizando sus movimientos y gestos.<\/p>\n <\/p>\n …hubo una gran dificultad, y fue que muchas veces se grababa a Jos\u00e9 en una canoa, y el equipo iba en otra canoa, y hac\u00eda mucho ruido, lo que nos oblig\u00f3 a reconstruir todos los planos \u00fanicamente para el sonido…<\/p>\n<\/blockquote>\n <\/p>\n Ya despu\u00e9s del rodaje tuve la oportunidad de trabajar con Edson Secco, un ingeniero y mezclador de sonido brasilero, con quien estuve trabajando la parte sonora en t\u00e9rminos narrativos, utilizando los movimientos de las canoas, los cantos de los p\u00e1jaros, el fluir del agua, con todas aquellas cosas que contribuyen a las atm\u00f3sferas sonoras, siempre buscando las sensaciones por encima de lo espectacular.<\/p>\n <\/p>\n Y la escogencia de las dos canciones fue porque yo quer\u00eda que estuvieran, primero Los sabanales<\/em>, que a todos nos evoca muchas cosas, y que se repite en el tiempo aquello de \u201cCuando llegan las horas de la tarde \/ Cuando me encuentro tan solo y muy lejos de ti\u201d, bueno, yo no soy tan bueno cantando, pero me transmite muchas cosas, como por ejemplo, en la pel\u00edcula el padre tiene una relaci\u00f3n muy especial con sus dos hijos que se expresa muy bien con estas dos canciones, pues cada uno de ellos tiene la propia. Los sabanales<\/em> me parece una canci\u00f3n con un anclaje muy profundo en nuestra realidad, muy sentida, cuenta de alguna manera la historia de la pel\u00edcula, \u201cmis recuerdos son aquellos paisajes \/ y los estoy pintando exactos como son\u201d, y la otra canci\u00f3n, Mi muchacho<\/em>, de Diomedes D\u00edaz, me lleg\u00f3 durante el rodaje, pues yo hab\u00eda escogido otra canci\u00f3n, pero era mucho m\u00e1s del Pac\u00edfico, y resulta que en una ocasi\u00f3n en Simit\u00ed, escuch\u00e9 a un pescador cantando a capela Mi muchacho<\/em>, que es un hit total, pero resulta que tengo que reconocer que Diomedes D\u00edaz no es de mi agrado; sin embargo, cantada por alguien que no fuera Diomedes me parec\u00eda fabuloso, y pens\u00e9 que ser\u00eda incre\u00edble tenerla en Tantas almas<\/em>, me pareci\u00f3 en un momento necesaria, pues justamente hace parte de esa cultura popular con la que iniciamos esta entrevista, ya que por su propia trascendencia no pertenece ni a un cantante ni a un g\u00e9nero ni a una regi\u00f3n en particular. Obviamente no fue f\u00e1cil conseguir los derechos para la peli, pero fue necesario hacer el desembolso que correspond\u00eda.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfY la nominaci\u00f3n para los premios Goya, algo le debe remover profesional y personalmente, aunque uno sea de lo m\u00e1s imperturbable?<\/em><\/p>\n Claro, es un gran orgullo, y m\u00e1s si no lo ten\u00eda en el radar, y fue que Manuel fue el que hizo toda la gesti\u00f3n, y cuando me lo cont\u00f3, me sorprendi\u00f3 mucho, y me sent\u00ed muy orgulloso de que Tantas almas<\/em> represente un cine diverso y necesario. Lo otro fue que cay\u00f3 justo cuando la pel\u00edcula iba a salir a salas, y nos pareci\u00f3 s\u00faper oportuno despu\u00e9s del desastre del a\u00f1o pasado, cuando ten\u00edamos todo preparado para estrenarla justo cuando se declararon los cierres de comercios y locales, el confinamiento y los toques de queda; entonces, con lo de los Goya se alinearon los astros de nuevo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00d3scar Iv\u00e1n Montoya<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":512,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-492","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas"],"yoast_head":"\n\n
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