![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n04\/wp-content\/uploads\/sites\/6\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nAlejandra Uribe Fern\u00e1ndez<\/p>\n
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Escuela de cr\u00edtica de cine de Medell\u00edn<\/p>\n
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En el cine de las \u00faltimas tres d\u00e9cadas, Medell\u00edn y su \u00e1rea metropolitana han sido pintadas en gran medida con tonos naranjas, grises y azules; esto, por el ladrillo no revocado de cientos de miles de edificaciones, el concreto y el cielo, respectivamente. En la pantalla, el verde de las monta\u00f1as, de tanta trascendencia en el imaginario paisa, ha aparecido siempre cubierto por el intrincado manto de barrios construidos de norte a sur sobre las laderas con diferentes niveles de precariedad \u2013o experticia\u2013. Medell\u00edn, entonces, equivale a urbe, a laberintos de construcciones, tr\u00e1fico y vida en constante movimiento. Sin embargo, esta aglomeraci\u00f3n de casi cuatro millones de habitantes est\u00e1 tambi\u00e9n compuesta por un \u00e1rea rural que duplica con comodidad al suelo urbano. All\u00ed, donde las calles se vuelven tierra, las rutas de buses escasean y el aire se siente m\u00e1s liviano, abunda el verde que ya no tiene protagonismo en la metr\u00f3polis.<\/p>\n
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La Medell\u00edn rural, tan poco representada en el cine como un elemento central y no solo como un peque\u00f1o cambio de locaci\u00f3n entre secuencias, es crucial en La ciudad de las fieras <\/em>(2021), del realizador Henry Rinc\u00f3n. El campo se conjuga con la Medell\u00edn urbana, m\u00e1s familiar para el p\u00fablico cinematogr\u00e1fico, para hacer de \u00e9sta una propuesta novedosa en su dicotom\u00eda y contrastes.<\/p>\n <\/p>\n Realizar una sumatoria armoniosa de estas dos versiones de ciudad tan diferentes parece, a priori, una tarea tit\u00e1nica, pero se facilita gracias a la historia de Tato, un j\u00f3ven hu\u00e9rfano de diecisiete a\u00f1os que, al quedarse sin opciones despu\u00e9s de la muerte de su madre y al verse amenazado en su barrio, acude al \u00fanico familiar que le queda: su abuelo Octavio, un anciano radicado en el corregimiento de Santa Elena y silletero pionero en esta tradici\u00f3n cultural.<\/p>\n <\/p>\n En un primer momento, resulta curiosa \u2013por no decir que es un completo ox\u00edmoron\u2013 la imagen de Tato, vestido con camiseta gr\u00e1fica, pantalones desgastados y anchos, gorra y tenis vistosos contra un tel\u00f3n de fondo en el que resalta el verde, la luz del sol, las flores y el canto de las aves. Es, ni m\u00e1s ni menos, un rapero que ha sido expulsado de su programaci\u00f3n regular y se ha visto obligado a buscar refugio en otra transmisi\u00f3n, dirigida a otro p\u00fablico y construida con otro guion. Pero la curiosidad inicial logra dar paso a un viaje complejo del que se desprenden otras dicotom\u00edas secundarias: transitamos entre el barrio violento y la finca buc\u00f3lica, el rap confrontacional y la m\u00fasica de cuerdas de Antioquia y el Eje Cafetero; el cemento y el verdor de las plantas; la muerte y la vida.<\/p>\n <\/p>\n La ciudad de las fieras<\/em>, empero, no es completamente novedosa. Con Tato, interpretado por el rapero freestyler Bryan C\u00f3rdoba (tambi\u00e9n conocido por su nombre art\u00edstico Elepz), encontramos de nuevo la figura de la juventud sin futuro, subyugada a la poderosa marea de una ciudad violenta, en las que las oportunidades son escasas, las amenazas sobran y las salidas no est\u00e1n disponibles para todos. Pero este tropo o recurso narrativo se ve subvertido gracias al encuentro con su contraparte: la vejez experimentada, la que ha visto pasar los a\u00f1os, los lugares, las personas y la historia. Tato y Octavio, tan heterog\u00e9neos y desiguales, se unen para crear un nuevo significado y hacer redonda la imagen de una ciudad de fieras; fieras hechas de concreto pero tambi\u00e9n de barro.<\/p>\n <\/p>\n Con Tato, interpretado por el rapero freestyler Bryan C\u00f3rdoba (tambi\u00e9n conocido por su nombre art\u00edstico Elepz), encontramos de nuevo la figura de la juventud sin futuro, subyugada a la poderosa marea de una ciudad violenta, en las que las oportunidades son escasas, las amenazas sobran y las salidas no est\u00e1n disponibles para todos.<\/p>\n<\/blockquote>\n <\/p>\n Por otra parte, el protagonismo de un campo que se presenta como un escape para un citadino golpeado y cansado a veces corre el peligro de alcanzar la estampa tur\u00edstica, particularmente por la importancia que tiene la tradici\u00f3n de los silleteros de Santa Elena en la trama, elemento inevitablemente conectado a la promoci\u00f3n que las administraciones locales han hecho de la ciudad por tantos a\u00f1os. Es una l\u00ednea delgada entre ambas intenciones; tan delgada como las fronteras que separan las comunas orientales de Medell\u00edn de este corregimiento. Sin embargo, Rinc\u00f3n evita dejarse llevar por el discurso f\u00e1cil y muestra al silletero Octavio, interpretado por el recientemente fallecido silletero \u00d3scar Atehort\u00faa, con la misma complejidad con la que construye su versi\u00f3n de la ciudad. El anciano es una figura decididamente humana, que representa de manera positiva a una tradici\u00f3n que ha contribuido a la construcci\u00f3n de la identidad paisa, pero que tambi\u00e9n alberga en s\u00ed falencias humanas de hombre, padre y miembro de la sociedad.<\/p>\n <\/p>\n Todo lo anterior es solo un acercamiento a la riqueza de temas que La ciudad de las fieras<\/em> intenta abordar y que hacen que este largometraje sea un hijo patente del contexto en el que naci\u00f3. Una historia a veces sosegada, pero, otras veces, tambi\u00e9n fren\u00e9tica, y en la que el control \u2013en t\u00e9rminos de intensidad narrativa y de montaje\u2013 parece que se escapa por momentos del firme agarre del director.<\/p>\n <\/p>\n A fin de cuentas, se trata del \u00f3leo de una ciudad o, m\u00e1s bien, de una regi\u00f3n en la que los j\u00f3venes no llegan a viejos, los viejos se aferran a la vida, los silleteros se extinguen con el paso del tiempo, los raperos mueren \u00fanicamente por proferir versos con voces disidentes y la ciudad crece superando cualquier barrera, natural o artificial. Un \u00f3leo pintado con una gama crom\u00e1tica amplia, compleja y audaz.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Alejandra Uribe Fern\u00e1ndez<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":651,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[],"class_list":["post-545","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-criticas"],"yoast_head":"\n\n