![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n04\/wp-content\/uploads\/sites\/6\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nMauricio Laurens<\/p>\n
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Jaime Osorio G\u00f3mez (1947-2006), nacido en Viterbo (Caldas) y fallecido en la poblaci\u00f3n de Nilo (Cundinamarca), seis meses antes de cumplir los sesenta a\u00f1os, hace parte fundamental de la historia del cine colombiano al haber puesto en escena un episodio sentimental y tr\u00e1gico en el contexto hist\u00f3rico del m\u00e1s grave incidente pol\u00edtico que afect\u00f3 a la naci\u00f3n colombiana en la mitad del siglo XX.<\/p>\n
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Porque al Mono Osorio, director y productor, se le reconoce en el plano hispanoamericano por la autor\u00eda del largometraje argumental que configura el ejemplo m\u00e1s pulcro e intimista de nuestro cine de finales de siglo \u2013el bogotazo reconstruido desde La Habana cuando aqu\u00ed no se le facilit\u00f3 hacerlo\u2013. Importante, igualmente, por consolidar el papel crucial del inversionista delegado, o financiador local de pel\u00edculas nacionales e internacionales \u2013a trav\u00e9s de Tuc\u00e1n Producciones\u2013, con aspiraciones tanto comerciales como alternativas.<\/p>\n
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Confesi\u00f3n a Laura<\/em> (1990). Focine de Colombia en coproducci\u00f3n con el ICAIC (Cuba), Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola y Fundaci\u00f3n del Nuevo Cine Latinoamericano \u2013discretamente estrenada con tres a\u00f1os de retraso\u2013. Guion impecable de Alexandra Cardona Restrepo \u2013entonces esposa de Osorio\u2013. Tri\u00e1ngulo pasional y circunstancial imposible de consumarse: Vicky Hern\u00e1ndez (Laura), Gustavo Londo\u00f1o (Santiago) y Mar\u00eda Cristina G\u00e1lvez (Josefina). Tres virtuosos t\u00e9cnicos cubanos: el director de fotograf\u00eda Adriano Moreno, el experimentado editor Nelson Rodr\u00edguez y el compositor Gonzalo Rubalcaba.<\/p>\n <\/p>\n Un pr\u00f3logo rom\u00e1ntico minimalista y un momento hist\u00f3rico dram\u00e1tico \u2013la noche despu\u00e9s del 9 de abril de 1948\u2013. Tres personajes bien perfilados, en dos escenarios reducidos al m\u00ednimo y narrativa lineal durante unas pocas horas de tensi\u00f3n o zozobra. Tras el toque de queda y la ley marcial, un matrimonio bogotano y la vecina de la casa de enfrente observan de cerca el caos y los desmanes provocados en la capital por el magnicidio de Gait\u00e1n. Ejercicio realmente virtuoso, que aborda situaciones cr\u00edticas e involucra a sus maduros protagonistas rolos en dilemas trascendentales: Santiago, casado infelizmente con Josefina, y Laura \u2013la vecina solterona en trance de dejarla el tren\u2013.<\/p>\n <\/p>\n Los primeros cinco minutos son de antolog\u00eda, con la inserci\u00f3n de fotogramas noticiosos en sepia sobre el bogotazo, progresivamente fundidos con la escenificaci\u00f3n callejera de visos coloridos al servicio de su funci\u00f3n narrativa central; el caballero en referencia se ve arrastrado por la multitud enardecida, pero logra ingresar a su residencia del segundo piso \u2013sin prestarse para recorridos gratuitos, la acci\u00f3n se concentra en un solo espacio\u2013. Su referente cl\u00e1sico, por Ettore Scola, salta de inmediato a la vista: Un d\u00eda muy especial <\/em>(Una giornata particolare<\/em>, 1977).<\/p>\n Los primeros cinco minutos son de antolog\u00eda, con la inserci\u00f3n de fotogramas noticiosos en sepia sobre el bogotazo, progresivamente fundidos con la escenificaci\u00f3n callejera de visos coloridos al servicio de su funci\u00f3n narrativa central…<\/p>\n<\/blockquote>\n <\/p>\n A la Fundaci\u00f3n Patrimonio F\u00edlmico Colombiano se le agradece la restauraci\u00f3n piloto de las cintas del Noticiero Nacional de los hermanos Acevedo, cuyos instant\u00e1neos fragmentos del caos urbano desatado son iconogr\u00e1ficos. Cabe destacar la econom\u00eda de recursos y su ambientaci\u00f3n apropiada hecha en Habana Vieja de una c\u00e9ntrica calle santafere\u00f1a y dos discretos apartamentos vecinos de clase media baja del barrio de Las Nieves. Para enriquecer nuestra cotidiana atm\u00f3sfera hogare\u00f1a, hubo que trastear sombreros y ruanas, cucharas de palo y empaques de productos nacionales de la \u00e9poca. Su postulado: \u201crevelar la trascendencia de los detalles invisibles\u201d, en palabras del cineasta. Tener en cuenta que el mediometraje De vida o muerte<\/em>, en 1987, sirvi\u00f3 como primera aproximaci\u00f3n dram\u00e1tica del d\u00fao Osorio-Cardona para constituirse en el c\u00e9lebre largometraje mencionado.<\/p>\n <\/p>\n Doce a\u00f1os despu\u00e9s y con resultados desiguales, lleg\u00f3 Sin Amparo<\/em> \u2013segunda y \u00faltima pel\u00edcula del Mono Osorio como director\u2013. Historia muy sencilla, que podr\u00eda resumirse as\u00ed: un choque automovil\u00edstico, producto de discusiones conyugales, acaba con la vida de una distinguida dama; su viudo investiga qui\u00e9n le lleva flores de enamorados (nomeolvides) a la tumba de su se\u00f1ora y descubre que podr\u00eda tratarse de un joven amante de extracci\u00f3n popular.<\/p>\n <\/p>\n Este curioso tri\u00e1ngulo p\u00f3stumo (Rodrigo\u2013Amparo\u2013Armando) se desenvolv\u00eda en calles y locaciones del centro y suroriente de Bogot\u00e1. Al confrontar dos clases sociales y dos estilos consecutivos de vida, los resultados no fueron convincentes y sus argumentos se quedaban cortos o a mitad del camino. A partir de una hip\u00f3tesis poco cre\u00edble \u2013amistad de supuestos rivales que desafiaron el mundo \u00edntimo de quien hab\u00eda muerto\u2013, se evidenci\u00f3 el rotundo desconocimiento que ten\u00eda el tal Rodrigo de su c\u00f3nyuge. Es que\u2026 \u201cfines de semana en Miami, vacaciones en Europa y comidas con el presidente\u201d no sirvieron para delinear los alcances de Amparo.<\/p>\n \u00a0<\/sub><\/p>\n \u2018Antes con Laura, ahora sin Amparo\u2019, en la revista bogotana Ciudad Viva (octubre 2005, no. 10), cr\u00edtica formal bastante dura resultante de una decepci\u00f3n frente al encanto de su predecesora. Escrib\u00ed, sin cambiarle una sola coma: \u201cla direcci\u00f3n fotogr\u00e1fica presenta desenfoques en los objetos de fondo y bajos contrastes luminosos o de color; sus im\u00e1genes son muy poco atractivas y por m\u00e1s que se intente seguir el relato siempre nos tropezaremos con desajustes inexplicables; la direcci\u00f3n de arte como tal no existe y el resultado final se ve algo postizo, aunque se pretendan recrear m\u00faltiples ambientes\u201d. Agregu\u00e9: \u201calgunas locaciones utilizadas pecan por artificiales \u2013fr\u00edo sal\u00f3n de recepciones, jard\u00edn cementerio sin perspectiva, desabrido restaurante de lujo, comedero t\u00edpico de gallina, sala de juntas descrita someramente, f\u00e1brica anodina, prost\u00edbulo que cae en lugares comunes, refugio de desplazados (\u00bfo de indigentes?), tienda de barrio no precisada, bar artificioso de Lila, etc\u00e9tera\u2013\u201c.<\/p>\n <\/p>\n Si en la \u00f3pera prima de Osorio G\u00f3mez un hombre casado romp\u00eda por casualidad los lazos matrimoniales y se enredaba presuntamente con su vecina (Laura), esta vez dos individuos antag\u00f3nicos rastrearon el pasado de una misma mujer al ser compinches y c\u00f3mplices de sus evidentes secretos. La enigm\u00e1tica Amparo, contradictoria e imprevisible, encarnada por la impactante actriz venezolana Ruddy Rodr\u00edguez, no pudo traslucir semejante frialdad; Rodrigo, empresario de clase alta, naufragaba en recorridos improbables por zonas peligrosas e inc\u00f3modas que el veterano actor Germ\u00e1n Jaramillo tampoco defini\u00f3 cabalmente; y Armando, individuo que sin m\u00e1s rodeos le entreg\u00f3 su coraz\u00f3n a la finada, abandon\u00f3 esos rasgos bohemios y se limit\u00f3 a una depresiva representaci\u00f3n asumida por Luis Fernando Hoyos.<\/p>\n <\/p>\n Si en la \u00f3pera prima de Osorio G\u00f3mez un hombre casado romp\u00eda por casualidad los lazos matrimoniales y se enredaba presuntamente con su vecina (Laura), esta vez dos individuos antag\u00f3nicos rastrearon el pasado de una misma mujer…<\/p>\n<\/blockquote>\n <\/p>\n Los tri\u00e1ngulos pasionales en potencia, y los conflictos o deterioros matrimoniales, parecer\u00edan inquietar al tambi\u00e9n escritor o colaborador de tales escrituras hogare\u00f1as en compa\u00f1\u00eda de su anterior esposa en la vida real (Alexandra). Es, entonces, cuando debemos remontarnos al mediometraje de Focine titulado Derechos reservados<\/em>, de 1986, con Vicky Hern\u00e1ndez y Carlos Jos\u00e9 Reyes dedicados a escribir con dificultades la historia paralela de una pareja de intelectuales, cuyo guion atraviesa momentos de dificultades que delatan la crisis misma vivida en la intimidad por sus autores o gestores. Tambi\u00e9n, se abordaba el tema del escritor fantasma y la autor\u00eda, no de quien se le aplaud\u00edan sus m\u00e9ritos como director, sino de la esposa que arduamente inspiraba como una musa y redact\u00f3 la idea original en su totalidad. Con guion de Cardona Restrepo, recordar c\u00f3mo Sin Amparo <\/em>abarc\u00f3 demasiados episodios sin que brotase la esencia de los conflictos doblemente afectivos y profesionales. Es as\u00ed como aquel triste amante afirm\u00f3: \u201clo necesito a usted como confidente ya que de lo contrario me quedar\u00eda sin (A)amparo\u201d.<\/p>\n <\/p>\n Otra de sus facetas fue la de eficiente productor, por cuanto el Mono Osorio se desenvolvi\u00f3 exitosamente en cabeza de su compa\u00f1\u00eda Tuc\u00e1n. Primero lo hizo con La Virgen de los sicarios<\/em> (1999) \u2013novela del medellinense Fernando Vallejo bajo las riendas del consagrado cineasta franc\u00e9s Barbet Schroeder\u2013; despu\u00e9s, Mar\u00eda llena eres de gracia <\/em>(2004), dirigida por el estadounidense Joshua Marston y, ese mismo a\u00f1o, La sombra del caminante<\/em>, que signific\u00f3 el promisorio debut filmogr\u00e1fico del joven cesarense Ciro Guerra.<\/p>\n <\/p>\n Si cualquier persona puede tener tropezones, y m\u00e1s trat\u00e1ndose de un artista, el buen ojo del Mono se impuso al emprender proyectos de val\u00eda traducidos en la excepcional nominaci\u00f3n al \u00d3scar principal que recay\u00f3 sobre la actriz bogotana Catalina Sandino-Moreno. De impresionante realismo, sin caer en trivialidades ni sensacionalismos, el encanto natural que transmit\u00eda su segura protagonista y los matices de una historia que, partiendo de la vida cotidiana saltaba toda clase de escollos, lograron redondear un cuadro dram\u00e1tico sobre las mal llamadas \u2018mulas\u2019 y otras historias de muchas v\u00edctimas atra\u00eddas por dineros il\u00edcitos.<\/p>\n <\/p>\n Siendo Colombia “el pa\u00eds de mi coraz\u00f3n”, Schroeder reconoci\u00f3 la calidad excepcional del equipo t\u00e9cnico y art\u00edstico que lo acompa\u00f1\u00f3 durante su preproducci\u00f3n y rodaje, en Medell\u00edn. Adem\u00e1s del profesionalismo esc\u00e9nico de Germ\u00e1n Jaramillo y de la progresiva incorporaci\u00f3n de sus dos actores naturales, siempre se registr\u00f3 positivamente el responsable manejo empresarial y ejecutivo de Osorio; igualmente, las habilidades t\u00e9cnicas del equipo fotogr\u00e1fico digital comandado por Rodrigo Lalinde. Tambi\u00e9n, mantuvo su empe\u00f1o en manejar actores extraordinarios como en el mencionado caso de Vicky Hern\u00e1ndez fundida en el papel de Laura.<\/p>\n <\/p>\n Al explorar una dolorosa realidad colombiana y estremecer con sus contundentes planteamientos sociales, una pel\u00edcula audaz como La virgen de los sicarios <\/em>le sirvi\u00f3 a Osorio para exorcizar la b\u00fasqueda de im\u00e1genes o locaciones propicias en una ciudad al borde del caos, tras las secuelas del narcotr\u00e1fico y el cl\u00edmax de una violencia apabullante. Con una mirada directa y desinhibida del entorno social bogotano, siendo localizador dos a\u00f1os antes de su fallecimiento de La sombra del caminante <\/em>en el centro capitalino, palp\u00f3 con inquietudes propias el asfixiante panorama del rebusque callejero, los desplazamientos forzados del conflicto armado y la indigencia sobrellevada en barrios c\u00e9ntricos de Las Aguas, Egipto y La Concordia. Porque no era indiferente al mezclar v\u00edctimas, verdugos y victimarios entrelazados de manera indisoluble en sus respectivas historias; cada uno de tales protagonistas principales arrastraba consigo las privaciones y las heridas profundas de pasados violentos, aun sin revelarse los terribles m\u00f3viles de otros tiempos.<\/p>\n La virgen de los sicarios <\/em>le sirvi\u00f3 a Osorio para exorcizar la b\u00fasqueda de im\u00e1genes o locaciones propicias en una ciudad al borde del caos, tras las secuelas del narcotr\u00e1fico y el cl\u00edmax de una violencia apabullante.<\/p>\n<\/blockquote>\n \u00bfQu\u00e9 c\u00f3mo conoc\u00ed al Mono y me interes\u00e9 por sus habilidades tanto creativas como de producci\u00f3n ejecutiva? Aunque no suelo hablar de situaciones personales en art\u00edculos period\u00edsticos, me parecen extraordinarias las circunstancias de tales encuentros. Bastar\u00e1 decir que sab\u00eda de su estrecha amistad y colaboraci\u00f3n t\u00e9cnica con Lisandro Duque, tal como lo percat\u00e9 cuando fui invitado al rodaje de El escarabajo <\/em>en Sevilla (Valle). A ra\u00edz del ciclo Ren\u00e9 Clair y el realismo po\u00e9tico franc\u00e9s, en la sede de la Cinemateca Distrital \u2013segundo piso anexo al teatro Jorge Eli\u00e9cer Gait\u00e1n\u2013, el Estatuto de Seguridad del r\u00e9gimen Turbay Ayala militariz\u00f3 y cerr\u00f3 este centro cultural por cuanto su nueva directora Mar\u00eda Cristina Posada de Carrizosa se neg\u00f3 a retirar de la cartelera interna algunos panfletos del sindicato de trabajadores culturales. El muy respetable maestro Hernando Salcedo Silva fue obligado por oficiales de polic\u00eda a desalojar dicho establecimiento, mientras asist\u00eda a la matin\u00e9 de Bajo los techos de Par\u00eds<\/em>. Entre los asistentes, que protestaban en la calle frente a semejantes abusos de la autoridad: Osorio, el mismo Duque y la reconocida fot\u00f3grafa Vicki Ospina, quienes fueron detenidos y llevados a la Comisar\u00eda de Germania. Casualmente, me un\u00ed al grupo de protestantes exigiendo una explicaci\u00f3n del abuso cometido y servir voluntariamente de veedor por si algo les pasaba a estos trabajadores audiovisuales. Varios a\u00f1os despu\u00e9s, el Mono \u2013militante del Partido Comunista\u2013 me agradeci\u00f3 por haber sido testigo y denunciador en la prensa de semejantes atropellos.<\/p>\n <\/p>\n Para finalizar, lo \u00faltimo que supimos de Jaime. En aquella b\u00fasqueda emprendida del presunto militante comunista y ficticio precursor del collage en Colombia (Pedro Manrique Figueroa), por Luis Ospina en Un tigre de papel <\/em>(2007), tras el exhaustivo retrato del pretendido artista gr\u00e1fico y escurridizo agitador, cuatro intelectuales ya fallecidos acreditaron su existencia en los c\u00edrculos culturales y contestatarios del pa\u00eds: Arturo Alape, Carlos Mayolo, Santiago Garc\u00eda y Jaime Osorio; adem\u00e1s de la artista pl\u00e1stica Beatriz Gonz\u00e1lez, el historiador Joe Broderick y la actriz Vicky Hern\u00e1ndez \u2013entre otros\u2013. Con suficiente material de archivo, Ospina repasaba dos d\u00e9cadas convulsionadas de la historia nacional a partir del bogotazo y rend\u00eda un homenaje en vida a los \u201ctestigos\u201d mencionados. Finalmente, un a\u00f1o despu\u00e9s de tan sensible desaparici\u00f3n, su nombre apareci\u00f3 acreditado como uno de los diez productores ejecutivos de la coproducci\u00f3n colombo-mexicana Satan\u00e1s<\/em>.<\/p>\n <\/p>\n ***<\/p>\n <\/p>\n Director:<\/strong><\/p>\n Derechos reservados <\/em>(1986)<\/p>\n De vida o muerte <\/em>(1987)<\/p>\n Confesi\u00f3n a Laura <\/em>(1990)<\/p>\n Sin amparo <\/em>(2004). Guionista.<\/p>\n <\/p>\n Asistente de direcci\u00f3n:<\/strong><\/p>\n Visa USA <\/em>(1986)<\/p>\n Milagro en Roma <\/em>(1988). Serie TV Espa\u00f1ola Amores dif\u00edciles<\/em>.<\/p>\n \u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n Productor:<\/strong><\/p>\n La virgen de los sicarios <\/em>(2000). Coproductor.<\/p>\n La sombra del caminante <\/em>(2004)<\/p>\n Mar\u00eda, llena eres de gracia <\/em>(2004). Coproductor.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mauricio Laurens<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":622,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3],"tags":[],"class_list":["post-589","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulos-y-ensayos"],"yoast_head":"\n\n
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