![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n04\/wp-content\/uploads\/sites\/6\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nOswaldo Osorio<\/p>\n
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Pocas pel\u00edculas como esta dan tan certera cuenta de la tensi\u00f3n campo\u2013ciudad que define tanto a Colombia. Y m\u00e1s certera todav\u00eda es cuando la conexi\u00f3n que hace entre ambos universos es la violencia, o mejor dicho, las violencias, desde la del conflicto armado con todas sus atrocidades, pasando por la de un machismo galopante y normalizado, hasta las azuzadas por la desigualdad social y el sentimiento de superioridad que pueden sentir unos por otros.<\/p>\n
Basada en la novela Terremoto, <\/em>de Germ\u00e1n Pinz\u00f3n, esta cinta adapta la cruel y descorazonadora historia sobre una joven campesina que, luego de ser violada y desplazada por soldados, termina siendo explotada, enga\u00f1ada y humillada cuando va a trabajar en una casa de clase media bogotana. La abierta y despiadada violencia del campo, entonces, se prolonga en la ciudad asumiendo formas m\u00e1s sutiles, pero tal vez m\u00e1s demoledoras y peligrosas.<\/p>\n A pesar de que la violencia ya estaba instalada en los campos colombianos desde hac\u00eda tres d\u00e9cadas, apenas es en los a\u00f1os ochenta que algunos directores pueden tocar esa realidad, la cual, soterradamente, parec\u00eda vedada para el cine. A\u00fan as\u00ed, las censuras y el ce\u00f1o fruncido de la institucionalidad se dejaron ver sobre algunas de ellas, empezando por las de Dunav Kuzmanich: Canaguaro <\/em>(1981) y El D\u00eda de las Mercedes <\/em>(1985); tambi\u00e9n pertenecen este ciclo pel\u00edculas como Ca\u00edn<\/em> (Gustavo Nieto Roa, 1984), C\u00f3ndores no entierran todos los d\u00edas<\/em> (Francisco Norden, 1984) y esta cinta de Leopoldo Pinz\u00f3n; todos ellos filmes que, por dem\u00e1s, estuvieron entre lo m\u00e1s destacado que se hizo en ese periodo.<\/p>\n Aunque el foco dram\u00e1tico est\u00e1 puesto en la joven, el punto de vista y el conflicto m\u00e1s \u00edntimo est\u00e1 sobre Jorge, marido amargado, empleado mediocre y lascivo miembro de \u201cEl club de observadores de mujeres\u201d. Entonces, gracias a \u00e9l es posible conocer con detalles y matices ese universo de la clase media, con sus sordideces y miserias morales, as\u00ed como su modus vivendi<\/em> en el \u00e1mbito dom\u00e9stico, laboral y social. La casa, la oficina y el billar son los tres rincones donde choca contra las paredes este hombrecito cobarde e irresoluto. Es all\u00ed donde se pone en evidencia su talante de timorato sobreviviente del entorno social que le toc\u00f3 vivir, eso a despecho de que, muy en el fondo, deja vislumbrar una conciencia m\u00e1s justa y hasta noble, la cual se queda solo en sus atribulados pensamientos y fantas\u00edas.<\/p>\n Aunque el foco dram\u00e1tico est\u00e1 puesto en la joven, el punto de vista y el conflicto m\u00e1s \u00edntimo est\u00e1 sobre Jorge, marido amargado, empleado mediocre y lascivo miembro de \u201cEl club de observadores de mujeres\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n De manera que, en este relato, aunque la empat\u00eda est\u00e1 con la joven v\u00edctima de esas violencias, la mirada y reflexividad est\u00e1n en Jorge. Es a partir de \u00e9l que se puede entender, no solo lo que muchos quisieran ser pero son incapaces de concretarlo, sino tambi\u00e9n los mecanismos sicol\u00f3gicos y sociales de ese medioambiente humano que habitan: la farsa de un matrimonio que se sostiene por la costumbre y la imposibilidad de romperlo como acuerdo social, por m\u00e1s amargo y disfuncional que sea; las hipocres\u00edas del contexto laboral, con todas sus peque\u00f1as y grandes batallas de jerarqu\u00edas, poderes y relaciones honestas o impostadas; y la complicidad entre un grupo de hombres que permanecen en una fuga constante y que se erigen como la representaci\u00f3n m\u00e1s clara y desinhibida del machismo de esta sociedad.<\/p>\n Aunque, claro, una cosa es hablar de esta cinta al momento de su estreno y otra en la actualidad, casi cuatro d\u00e9cadas despu\u00e9s de ser concebida. Si bien en la relaci\u00f3n entre estos cuatro oficinistas de mediana edad se puede leer una cr\u00edtica sugerida por la pel\u00edcula, de su machismo, de su burdo hedonismo y de su insensibilidad social y ego\u00edsmo, tambi\u00e9n es cierto que muchos de los di\u00e1logos y situaciones que en aquel entonces pudieron resultar c\u00f3micos, ahora solo merecer\u00edan un frontal reproche, como esa escena en que, en manada, se comen con los ojos y pr\u00e1cticamente acorralan a cuanta mujer se les cruza por la calle.<\/p>\n Pero esta condici\u00f3n no solo era potestad de los hombres, pues la pel\u00edcula igualmente denuncia, y tal vez con menos sutileza, que las mujeres tambi\u00e9n estaban alineadas con este machismo, arribismo y condici\u00f3n retr\u00f3grada de la sociedad. La esposa de Jorge es una colecci\u00f3n andante de prejuicios y mezquindades, pero m\u00e1s a\u00fan lo es la madre de este, que ya incluso raya con una intencional caricatura grotesca, siendo, de hecho, el personaje por el que menos simpat\u00eda tiene el relato. Esto bien puede servir de excusa para trazar una progresi\u00f3n entre la madre, la esposa y una potencial espectadora de la actualidad, y sacar la obvia y afortunada conclusi\u00f3n de que ese machismo y desigualdad de g\u00e9nero est\u00e1n teniendo una evidente transformaci\u00f3n.<\/p>\n Pero esta condici\u00f3n no solo era potestad de los hombres, pues la pel\u00edcula igualmente denuncia, y tal vez con menos sutileza, que las mujeres tambi\u00e9n estaban alineadas con este machismo, arribismo y condici\u00f3n retr\u00f3grada de la sociedad.<\/p>\n<\/blockquote>\n Eso no quiere decir que las cosas han cambiado mucho en este pa\u00eds en relaci\u00f3n con el conflicto de fondo, esto es, la violencia de los campos que luego tiene su prolongaci\u00f3n y r\u00e9plica en la ciudad. Incluso, como se sabe, unos a\u00f1os despu\u00e9s de su estreno esta situaci\u00f3n se recrudeci\u00f3 en casi toda Colombia, cuando entr\u00f3 con una fuerza devastadora ese tercer gran actor de la violencia que fue el paramilitarismo.<\/p>\n As\u00ed que se trata de una pel\u00edcula que habl\u00f3 con honestidad y contundencia de una Colombia arbitraria, desigual y violenta, pero que a pesar de todo el tiempo que ha pasado y todas las cosas que se han transformado, a\u00fan no pierde su vigencia. Eso es el resultado de una concepci\u00f3n inteligente de su historia y de lo que quer\u00edan decir con ella, lo cual es llevado de la mano por una puesta en escena elocuente con todos esos matices que quer\u00eda revelar y denunciar de este universo social que, aunque parec\u00eda normal, estaba muy descompuesto en cuanto a humanidad y sensibilidad social.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Oswaldo Osorio<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":644,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-639","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-sala-retro"],"yoast_head":"\n\n
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