![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nMauricio Laurens<\/p>\n
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Su dis\u00edmil o cambiante filmograf\u00eda arranca en 1968 con el western colombo-venezolano Aquileo Venganza<\/em> \u2013protagonizado por Carlos Mu\u00f1oz\u2013 y concluye tempranamente en el a\u00f1o 2000 con La toma de la embajada<\/em>. Ciro realiz\u00f3 centenares de cu\u00f1as comerciales, los documentales Corralejas de Sincelejo<\/em> \u2013cortometraje del Sobreprecio estrenado un 25 de diciembre\u2013, los largos Gam\u00edn<\/em> y La guerra del centavo<\/em>; las ficciones Nieve tropical<\/em> y La nave de los sue\u00f1os<\/em> para regresar al documental en su \u00faltima figuraci\u00f3n. Cofundador en 1971 de ACCO (Asociaci\u00f3n Colombiana de Cinematografistas), con Hernando Gonz\u00e1lez y Alberto Giraldo \u2013ya fallecidos\u2013.<\/p>\n Hizo parte de la accidentada historia del documental colombiano, que parti\u00f3 de una dif\u00edcil realidad social y expuso las dif\u00edciles condiciones econ\u00f3micas de sus infelices protagonistas, denunci\u00f3 no pocos atropellos gremiales o regionales y pretendi\u00f3 solidificar una toma de conciencia a manera de conclusi\u00f3n. Mientras que Corralejas de Sincelejo<\/em> enmarca la explotaci\u00f3n del pueblo sinuano para desembocar en un espect\u00e1culo de borrachera y sangre, Gam\u00edn<\/em> (el largometraje) se aproxima con frialdad al n\u00facleo infantil capitalino, que parece no tener posibilidades de rehabilitaci\u00f3n, y La guerra del centavo<\/em> se refiere al drama sobrellevado por dos choferes bogotanos en medio de las luchas gremiales y la mortandad por accidente.<\/p>\n Corralejas de Sincelejo<\/em><\/strong> (Ciro Dur\u00e1n y Mario Mitrotti, 1974). Ellos no solo desmitificaron uno de los espect\u00e1culos populares y sangrientos m\u00e1s orgullosamente espa\u00f1oles en sus ra\u00edces, sino que tambi\u00e9n desenmascararon la organizaci\u00f3n gamonal de los ganaderos padrinos en la fiesta cruel. Porque si la Semana Santa en Popay\u00e1n es una r\u00e9plica de la sevillana, las Corralejas los son de los encierros de San Ferm\u00edn en Pamplona.<\/p>\n Gam\u00edn <\/em><\/strong>(1978).Sin aproximarse cient\u00edficamente al fen\u00f3meno social registrado \u2013miseria o abandono de un grupo infantil vulnerable\u2013, sin compenetrarse con el n\u00facleo en observaci\u00f3n ni utilizar lecciones propias del cine etnogr\u00e1fico, result\u00f3 imposible explicar una realidad tan cr\u00edtica como dolorosa. Aunque se suger\u00edan las causas posibles del fen\u00f3meno, hubo argumentos d\u00e9biles y datos escuetos sobre violencia en el campo, desajustes en tenencia de la tierra, desempleo disfrazado, lucha por la supervivencia, etc\u00e9tera. Su preocupaci\u00f3n b\u00e1sica fue mostrar lacras lamentables, que, Agarrando pueblo<\/em>, de Carlos Mayolo y Luis Ospina, logr\u00f3 desenmascarar y parodiar pocos a\u00f1os despu\u00e9s tras los testimonios ligeros o sensacionalistas untados de miserias para ser vendidos como mercanc\u00edas ex\u00f3ticas.<\/p>\n Su preocupaci\u00f3n b\u00e1sica fue mostrar lacras lamentables, que, Agarrando pueblo<\/em>, de Carlos Mayolo y Luis Ospina, logr\u00f3 desenmascarar y parodiar pocos a\u00f1os despu\u00e9s…<\/p>\n<\/blockquote>\n Este trabajo audiovisual nos dej\u00f3 ciertamente un sabor amargo, deprimente, recargado de malestares y caos colectivo. Ni\u00f1os con harapos durmiendo en andenes y escarbando canecas, panor\u00e1micas en barrios marginados y tablas estad\u00edsticas, fotograf\u00edas arregladas y an\u00e9cdotas familiares de los parientes del chicuelo abandonado, anotaciones gr\u00e1ficas para pa\u00edses europeos, secuencias con teleobjetivo o c\u00e1mara oculta para capturar escabrosidades, simular compasiones y sacar conclusiones il\u00f3gicas bajo la forma de marchas pol\u00edticas opuestas al sistema. \u201cAl ser compleja la estructura de esta \u2018gallada\u2019, hubo limitaciones que impidieron ser el motivo central de la pel\u00edcula\u201d, aclaraba Ciro.<\/p>\n En la pol\u00e9mica suscitada por las exhibiciones comerciales de Gam\u00edn<\/em>, en noviembre de 1979, expuse por escrito cinco puntos controversiales alrededor suyo: ni\u00f1os callejeros arrastrados irremediablemente hacia la delincuencia o muerte violenta sin regeneraci\u00f3n posible, gaminer\u00eda y prostituci\u00f3n como consecuencias de la violencia urbano-campesina, oficios ambulantes que sirven de camuflaje a los antisociales y c\u00f3mplices del delito, protestas o manifestaciones opuestas al sistema integradas por hampones que detentar\u00edan el poder revolucionario y\u2026 cambios notables cuando esos pelafustanes se organicen o sean parte de una vanguardia pol\u00edtica.<\/p>\n La guerra del centavo<\/em><\/strong> (1985). Los protagonistas, debidamente identificados, son dos conductores de buses del servicio p\u00fablico en Bogot\u00e1 que trabajan intensas jornadas para llevarle el sustento diario a sus familias y solucionar problemas para construir sus viviendas. Jos\u00e9 Cruz es un asalariado que sue\u00f1a con tener casa propia con la ayuda desinteresada de sus hermanos. Isidro Rico es el propietario de un bus que s\u00f3lo le trae dolores de cabeza y utilidades irrisorias que no alcanzan para el cierre de tejado despu\u00e9s de siete a\u00f1os. No obstante, esa cacer\u00eda diaria de pasajeros, el propietario cambia su veh\u00edculo por un taxi y el asalariado contin\u00faa con la rutina.<\/p>\n Nieve tropical<\/em><\/strong>(1988-1993). La diaria tragedia del comercio de droga en esta pel\u00edcula dirigida por un colombiano e interpretada y realizada por norteamericanos \u2013Nick Corri, Madeleine Stowe y David Carradine\u2013. El drama ficticio que se aborda corresponde al de un destino cerrado, fatal y previsible: dos j\u00f3venes enamorados que sobreviven en las calles y cafetines capitalinos, carteristas experimentados y estafadores de oficio, quienes siempre son tentados por emigrar hacia Estados Unidos como indocumentados y buscan de manera suicida un futuro mejor. El kung fu David Carradine, actor invitado no protag\u00f3nico, asumi\u00f3 el rol de un preparador al servicio de las mafias que indujo a muchachos a tragarse literalmente varias libras de nieve. Estrenada con cinco a\u00f1os de retraso, filmada parcialmente en Nueva York y laboratorios de posproducci\u00f3n en Los \u00c1ngeles, no se le permiti\u00f3 a Ciro como director intervenir en su edici\u00f3n final.<\/p>\n Estrenada con cinco a\u00f1os de retraso, filmada parcialmente en Nueva York y laboratorios de posproducci\u00f3n en Los \u00c1ngeles, no se le permiti\u00f3 a Ciro como director intervenir en su edici\u00f3n final.<\/p>\n<\/blockquote>\n La nave de los sue\u00f1os<\/em><\/strong> (1996). F\u00f3rmula tripartita o participaci\u00f3n financiera del G-3 (Colombia, M\u00e9xico, Venezuela). Expuso sin demasiados argumentos el drama de seis polizones que buscan otros destinos. En el reducido espacio de dos o tres contenedores, se embarcan seis pintorescos y malevos personajes en una borrachera de altamar con vino barato: falso moreno travesti de Buenaventura, indio guajiro de manta y mochila, dos mujeres clasificadas como mulas, idealista poeta marxista y malandr\u00edn paisa. Sin sacrificar la pronta taquilla, en detrimento de un an\u00e1lisis m\u00e1s comprometido con el entorno social y sus posibilidades expresivas. Pie de foto, en un peri\u00f3dico capitalino: \u00d3scar Borda y Ramiro Meneses en la cinta de Dur\u00e1n. Agrego: el primero tiene un cuchillo en la garganta mientras que el segundo pasa su otro brazo por la nuca.<\/p>\n La toma de la embajada<\/em><\/strong>(2000). Recopilaci\u00f3n de hechos violentos e ins\u00f3litos que conmocionaron al pa\u00eds y los medios internacionales de opini\u00f3n, por\u2026 57 d\u00edas, en 1980. Reconstruye sucintamente lo que pas\u00f3 despu\u00e9s de la incursi\u00f3n armada del M-19 a la residencia diplom\u00e1tica dominicana en Bogot\u00e1, con 14 embajadores a bordo y un grupo no muy definido de rehenes. Desde la recepci\u00f3n al mediod\u00eda y el repentino asalto guerrillero, pasando por los primeros comunicados y la utilizaci\u00f3n de los retenidos como escudos humanos frente a las ventanas. Descripci\u00f3n de la vida hogare\u00f1a, un poco forzada por las circunstancias, y t\u00edmidos abordajes dentro del anecdotario humano de sus victimarios; adem\u00e1s, negociaciones con emisarios gubernamentales y una que otra contradicci\u00f3n interna.<\/p>\n La selecci\u00f3n del material period\u00edstico de archivo constituy\u00f3 su principal acierto. En efecto, al intercalar segmentos de noticieros y fotograf\u00edas de sus verdaderos protagonistas, el relato trascend\u00eda por cuanto se rememor\u00f3 un episodio terrorista que de no haber sido por el sensato manejo entre las partes involucradas pudo haber culminado en masacre. Si la memoria hist\u00f3rica proporciona una lectura digerible en nuestro medio, por cuanto poseemos alg\u00fan conocimiento de lo sucedido, podr\u00eda resultar inabordable al desconocerse la verdadera dimensi\u00f3n de los acontecimientos. En boca del Comandante Uno: \u201cLa v\u00eda pac\u00edfica es la \u00fanica salida a este conflicto\u201d.<\/p>\n Transcribo algunas opiniones de Ciro en entrevista que realic\u00e9 con \u00e9l: \u201cMi pel\u00edcula trata del uso de la fuerza para acceder al poder por encima de los derechos humanos\u201d. \u201cA m\u00ed me interes\u00f3 el hecho (secuestro de diplom\u00e1ticos) por la salida humanista que tuvo para contrastarla con la actitud de los movimientos de hoy que se han degenerado, y el secuestro es diario para obtener dinero\u201d. \u201cLa tesis de mi pel\u00edcula, el respetar al ser humano por encima del poder, se ve reforzada por el hecho de la degradaci\u00f3n actual de la guerra\u201d. \u201cPretendo que reflexionemos sobre la posibilidad de resolver los conflictos por nosotros mismos; s\u00ed no es as\u00ed alguien lo har\u00e1 por nosotros y qui\u00e9n sabe a qu\u00e9 precio\u201d.<\/p>\n Filmograf\u00eda de Ciro Dur\u00e1n: <\/strong> <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mauricio Laurens<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":994,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[],"class_list":["post-808","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulos-y-ensayos"],"yoast_head":"\n\n
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\nLa paga<\/em><\/strong>(1962). Mediometraje argumental (40 min.)., filmado en Venezuela. Negativo desaparecido.
\nAquileo Venganza<\/em><\/strong>(1968). Con Carlos Mu\u00f1oz, Camilo Medina y Rey V\u00e1squez. Tiuna Films (Caracas) y Proa Films (Bogot\u00e1).
\nCorralejas de Sincelejo<\/em><\/strong> (Dur\u00e1n-Mitrotti, 1974).
\nGam\u00edn <\/em><\/strong>(1976). Mediometraje (40 min.). Col\u00f3n de Oro del Festival de Cine Iberoamericano de Huelva.
\nGam\u00edn <\/em><\/strong>(1978). Largometraje (110 min.). Quincena de Realizadores, en Cannes 78. Col\u00f3n de Oro en el Festival de Huelva.
\nLas cuatro edades del amor<\/em><\/strong>(1980).
\nLa guerra del centavo<\/em><\/strong> (1985).
\nNieve tropical <\/em><\/strong>(1988-93)
\nLa nave de los sue\u00f1os<\/em><\/strong>(1996).
\nLa toma de la Embajada<\/em><\/strong>(2000).<\/p>\n