![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\n\u00d3scar Iv\u00e1n Montoya<\/p>\n
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Para Juan Soto los archivos no son solo una fuente privilegiada de informaci\u00f3n y conocimiento, sino un territorio inagotable y f\u00e9rtil para la creaci\u00f3n. Su propia propuesta cinematogr\u00e1fica nace de un acercamiento a los archivos propios y a los ajenos, a los familiares y a los oficiales, a los f\u00edlmicos y a los de la m\u00e1s inesperada procedencia: 16 y 35 mil\u00edmetros, tacos de VHS y Betamax, registros de audio y recortes de peri\u00f3dicos, fotos familiares y libretas con tel\u00e9fonos y direcciones: \u201cYo lo que hago, justo por ser editor y archivista, es volver a eso que grab\u00e9 para estudiarlo, y es entonces en ese estudio, donde eso empieza a adquirir diversas formas, una de ellas puede ser la de la ficci\u00f3n\u201d<\/p>\n
Es director de trabajos como 19\u00b0Sur 65<\/em> (2010), Oslo, 2012<\/em> (2012), Too late for the cinema<\/em> (2013), Estudio de reflejos<\/em> (2013), Carta a violeta<\/em> (2015), Par\u00e1bola del retorno<\/em> (2016), Revelaciones<\/em> (2020), Domingos<\/em> (2021) y Elena dio a luz un hermoso ni\u00f1o<\/em> (2022), que todav\u00eda no se ha estrenado. Como editor ha trabajado en Colombia con directores como Rub\u00e9n Mendoza en Memorias del calavero<\/em> (2014) y Se\u00f1orita Mar\u00eda, la falda de la monta\u00f1a<\/em> (2017), con Ana Salas en En el taller<\/em> (2016), con Natalia Santa en La defensa del drag\u00f3n<\/em> (2017) y con Marta Hincapi\u00e9 en Las razones del lobo<\/em> (2021). Como archivista hizo parte de la Escuela de verano de restauraci\u00f3n f\u00edlmica en Bolonia, y del Centro de conservaci\u00f3n de la Filmoteca de Catalu\u00f1a, en donde trabaja actualmente.<\/p>\n Admirador de Jonas Mekas, Abbas Kiarostami, Chris Maker y Luis Ospina, con quien compart\u00eda su gusto por los archivos y su negro sentido del humor. Y pese a que es un viajero incansable que reparte su tiempo entre Inglaterra, Cuba, Espa\u00f1a y Colombia, asegura que: \u201cNo hay que ir muy lejos para encontrar las pel\u00edculas, las pel\u00edculas a veces est\u00e1n en los lugares m\u00e1s simples, y eso es algo que yo creo que hemos aprendido de las pel\u00edculas de Kiarostami, que de las cosas m\u00e1s sencillas pueden surgir pel\u00edculas muy potentes, con reflexiones muy profundas y est\u00e9ticas muy radicales\u201d.<\/p>\n \u00bfEn Colombia ya hab\u00edan presentado una retrospectiva con algunas de tus pel\u00edculas juntas, o es la primera vez que tenemos la oportunidad de ver por lo menos cinco de tus trabajos gracias al Festival Eureka y Retina Latina?<\/em><\/p>\n Es la primera vez que se ven las pel\u00edculas juntas, pero ya se hab\u00edan presentado individualmente en la Cinemateca Distrital cuando las fui estrenando, pero reunidas es la primera vez, y estoy s\u00faper contento porque vi\u00e9ndolas juntas se tiene conciencia de gestos que se repiten, algunas man\u00edas que se replican, algunos errores que no hemos corregido; entonces s\u00ed, ha sido excelente verlas y conversar con los espectadores que las han visto en la retrospectiva.<\/p>\n Viendo los cinco trabajos juntos puedo decir que existe una relaci\u00f3n muy \u00edntima entre lo que es tu vida privada y la historia a gran escala, un nexo siempre presente entre la historia peque\u00f1a y la Historia con may\u00fascula, y esa es solo una de las constantes. \u00bfViendo tus trabajos juntos, qu\u00e9 tipo de conclusi\u00f3n, o por lo menos reflexi\u00f3n provisional te generaron?<\/em><\/p>\n Yo s\u00ed creo que los eventos m\u00e1s importantes de la historia, o por lo menos los acontecimientos m\u00e1s determinantes, tienen un efecto directo en la forma c\u00f3mo nos relacionamos en la intimidad. Entonces esa es una cosa que yo he querido conscientemente buscar, o conscientemente sacar a la luz en mis trabajos. En Revelaciones <\/em>es muy evidente pues se trata de una conversaci\u00f3n con mi madre, una cosa muy sencilla entre madre e hijo, pero poco a poco, a medida que vamos hablando, sin saber qu\u00e9 era lo que iba a pasar, porque fue completamente una especie de epifan\u00eda, irrumpieron las an\u00e9cdotas del parto y de mi padre y, entremezclado, aparecieron las cuestiones de fondo de nuestro pa\u00eds, y tambi\u00e9n nuestras propias revelaciones, que van surgiendo como sin querer, y ese es un aspecto que a m\u00ed me interesa mucho, c\u00f3mo en las conversaciones, cuando escuchamos atentamente en la cotidianidad, podemos ver cosas in\u00e9ditas, y podemos entrever el big picture <\/em>(cuadro grande) de lo que est\u00e1 pasando en Colombia y en el mundo. Pero es algo que ha ido sucediendo naturalmente, hasta puede ser que haya empezado sin saber qu\u00e9 era lo que estaba buscando, pero cada vez busco m\u00e1s con esa intenci\u00f3n.<\/p>\n Yo s\u00ed creo que los eventos m\u00e1s importantes de la historia, o por lo menos los acontecimientos m\u00e1s determinantes, tienen un efecto directo en la forma c\u00f3mo nos relacionamos en la intimidad.<\/p>\n<\/blockquote>\n Entonces vamos a empezar con el trabajo que est\u00e1 fechado cronol\u00f3gicamente m\u00e1s atr\u00e1s en el tiempo: <\/em>19\u00ba Sur 65\u00ba Oeste, de 2010, que es un trabajo que tiene que ver directamente con tu entorno familiar, y m\u00e1s directamente con tu t\u00edo Caliche, o Braulio Herrera como se le conoci\u00f3 p\u00fablicamente en Colombia, un antiguo guerrillero de las extintas FARC, y parlamentario de la UP en los a\u00f1os ochenta del siglo pasado. \u00bfCu\u00e1l fue tu principal motivaci\u00f3n para emprender este viaje hasta Montevideo y realizar este documental sobre tu t\u00edo Caliche?<\/em><\/p>\n 19\u00ba Sur 65\u00ba Oeste<\/em> naci\u00f3 como mi trabajo de grado de la escuela San Antonio de los Ba\u00f1os, en donde empec\u00e9 investigando alrededor del libro La pest<\/em>e, de Albert Camus, y ahora, m\u00e1s de diez a\u00f1os despu\u00e9s, ni siquiera recuerdo c\u00f3mo fue degenerando hacia el documental que es ahora 19\u00ba Sur 65\u00ba Oeste<\/em>, o transform\u00e1ndose o convirti\u00e9ndose m\u00e1s bien, porque degenerando es una palabra con una carga negativa muy fuerte. Siempre cuento que este trabajo surgi\u00f3 a partir de la figura del t\u00edo Caliche, que en nuestro c\u00edrculo familiar era muy rara, porque por un lado era muy importante, porque en nuestra familia era el \u00fanico que hab\u00eda llegado a tener voz y voto en las decisiones m\u00e1s importantes del pa\u00eds, pues aparte de su militancia en las FARC, lleg\u00f3 a ser congresista por la UP, y por estas cosas era una persona muy respetada; pero, al mismo tiempo, por su viejo v\u00ednculo con las FARC, y por otras cuestiones que nunca quedaron muy claras, \u00e9l se exilia y no puede volver a Colombia de ninguna manera, y es probable que nunca pueda volver.<\/p>\n Entonces la figura de Braulio era, junto con la de Caliche; es decir, la del exguerrillero y la de mi t\u00edo, eran dos figuras que desde ni\u00f1o se me confund\u00edan mucho en mi cabeza, y recuerdo mucho una foto, yo peque\u00f1ito, con dos o tres a\u00f1os, y Braulio me est\u00e1 cargando, y recuerdo que estaba en un \u00e1ngulo contrapicado, y que mi t\u00edo llevaba unas gafas oscuras, y ahora que lo pienso era una foto com\u00fan y corriente en un \u00e1lbum familiar, y que era muy raro porque siempre que esta foto aparec\u00eda mi mam\u00e1 la escond\u00eda, aunque nunca la tir\u00f3 a la basura, nunca recort\u00f3 a Caliche, que eran cosas que hubiera podido perfectamente hacer, aspecto que pon\u00eda de manifiesto esa mezcla y esa tensi\u00f3n entre la admiraci\u00f3n y el miedo, fue una cosa que fue creciendo en m\u00ed, y en el momento en que ya me hice adulto y empec\u00e9 a estudiar cine, yo sab\u00eda que ese era un asunto del que eventualmente tendr\u00eda que hablar.<\/p>\n Entonces, ya en la escuela, se dio la oportunidad de que, con el presupuesto de la instituci\u00f3n, que por supuesto son muy precarios, yo pudiera viajar a Montevideo a rodar el documental; adem\u00e1s, ten\u00eda un compa\u00f1ero de la escuela uruguayo que me brind\u00f3 su apoyo, entonces ah\u00ed se fueron uniendo varias cosas, y ah\u00ed s\u00ed fue posible que yo fuera a Montevideo, aunque fuera solo, a grabar a mi t\u00edo Caliche.<\/p>\n Podr\u00eda decir que este trabajo nace de la curiosidad y de esa tensi\u00f3n, y en un primer momento, llegu\u00e9 a pensar que iba a tratar de desentra\u00f1ar la vida del pol\u00edtico y del militante, pero a medida que iban pasando los d\u00edas, me di cuenta que lo que ten\u00edamos en com\u00fan era nuestra familiaridad m\u00e1s que un pensamiento sobre Colombia, o alguna a\u00f1oranza en particular sobre nuestro pa\u00eds, pues yo tambi\u00e9n ya llevaba un tiempo en Cuba y tampoco sab\u00eda que iba a vivir todo ese tiempo all\u00e1, y que no iba a volver por mucho tiempo a Colombia, pero ya ten\u00eda esa sensaci\u00f3n de desarraigo.<\/p>\n Podr\u00eda decir que este trabajo nace de la curiosidad y de esa tensi\u00f3n, y en un primer momento, llegu\u00e9 a pensar que iba a tratar de desentra\u00f1ar la vida del pol\u00edtico y del militante, pero a medida que iban pasando los d\u00edas, me di cuenta que lo que ten\u00edamos en com\u00fan era nuestra familiaridad…<\/p>\n<\/blockquote>\n Digamos que los dos hemos vivido esa especie de exilio, que son muy diferentes, Caliche por razones pol\u00edticas, y el m\u00edo casi que es por amor, y tambi\u00e9n en parte por la b\u00fasqueda acad\u00e9mica, entonces son muy distintos, pero con sentimientos compartidos, ya ah\u00ed nos encontramos, y as\u00ed construimos esa pel\u00edcula.<\/p>\n Y tal parece que comparten otras cosas como el humor, porque me pareci\u00f3 muy chistoso cuando llegan al restaurante de comida r\u00e1pida, y a tu t\u00edo lo primero que se le ocurre decir es: \u201cDel monte a Burger King\u201d, en ese momento me dio mucha risa, porque te confieso que siempre he tenido la imagen de los militantes de izquierda como gente seriota, todos trascendentales, convencidos de su supuesta importancia, sin capacidad de re\u00edrse de las vicisitudes de la vida, y menos de ellos mismos, que me parece la forma m\u00e1s v\u00e1lida de humor, la de re\u00edrse de uno mismo.<\/em><\/p>\n Esa es una cosa que nos uni\u00f3 mucho desde el principio. Yo, de hecho, le hice una entrevista muy larga, pues nos fuimos a un lugar que tambi\u00e9n aparece en la pel\u00edcula, en donde le hice una entrevista como de dos d\u00edas, y en esa oportunidad le pregunt\u00e9 c\u00f3mo hab\u00eda llegado al partido, c\u00f3mo hab\u00eda ingresado a las FARC, y despu\u00e9s mirando detenidamente, nunca encontr\u00e9 su lugar en la pel\u00edcula. Por lo menos en este trabajo me di cuenta que la pel\u00edcula no iba en esa direcci\u00f3n. Esa entrevista es un material que yo mismo edit\u00e9 y veremos si alguna vez ve la luz como pel\u00edcula, pues considero que la entrevista entera es un documento muy importante para la historia de las luchas sociales en Colombia. Pero esa era otra historia.<\/p>\n Uno de los momentos que m\u00e1s me impact\u00f3 de la pel\u00edcula es cuando abren la agenda de tu<\/em> t\u00edo Caliche, de 1986, y se comienzan a leer los nombres y tel\u00e9fonos de una cantidad de personas que en su mayor\u00eda est\u00e1n muertos, est\u00e1n desaparecidos de la vida p\u00fablica, o se exiliaron como tu t\u00edo Caliche. \u00bfTienes un recuerdo de lo que sentiste cuando viste todos esos nombres de pol\u00edticos, personalidades de la vida p\u00fablica, magistrados, periodistas, que como dir\u00eda Allen Ginsberg en su poema Aullido: \u201che visto a las mentes m\u00e1s brillantes de mi generaci\u00f3n\u201d ser acribilladas, perseguidas, desaparecidas o exiliadas por sus convicciones pol\u00edticas?<\/em><\/p>\n Primero no ten\u00eda ni idea de lo que me iba a encontrar, pues cuando llegu\u00e9 a Montevideo estaba muy novato, ten\u00eda veintitantos a\u00f1os, y por m\u00e1s historia que hubiera estudiado en la escuela, el colegio y la universidad, nunca llegas a palpar con seguridad de qu\u00e9 manera es que suceden las cosas en Colombia, hasta que no te tocan en carne propia; entonces es cuando comenc\u00e9 a escuchar a mi t\u00edo Caliche que esos compa\u00f1eros, que esas personalidades, que esos pol\u00edticos del mismo bando o de otro partido, hab\u00edan muerto o desaparecido de la vida p\u00fablica, y que \u00e9l se hab\u00eda salvado, y que conservara la libreta fue algo que me revolvi\u00f3 por dentro, que yo todav\u00eda no s\u00e9 c\u00f3mo explicarlo, y pienso que tiene mucho que ver con las cosas que me han venido interesando a partir de ese instante, y lo que al final fue mi primera pel\u00edcula, y que es lo mismo que he venido ejercitando posteriormente en mis otros trabajos, que tiene que ver con la cuesti\u00f3n de los archivos, qu\u00e9 implica y por qu\u00e9 conservar los archivos, por qu\u00e9 es necesario y para qu\u00e9, y cuando hablo de archivos no hablo solo de los cinematogr\u00e1ficos o f\u00edlmicos, que son a los que m\u00e1s me he dedicado, sino de ejemplos como los que citaste: una agenda o una libreta de apuntes o de tel\u00e9fonos, pues en muchos casos los archivos terminan por convertirse en una fuente privilegiada de informaci\u00f3n y conocimiento que tenemos sobre el tiempo que no vivimos o no vamos a vivir.<\/p>\n …cuando hablo de archivos no hablo solo de los cinematogr\u00e1ficos o f\u00edlmicos, que son a los que m\u00e1s me he dedicado, sino de ejemplos como los que citaste: una agenda o una libreta de apuntes o de tel\u00e9fonos…<\/p>\n<\/blockquote>\n Yo intent\u00e9 que quedaran todas estas cosas aparentemente peque\u00f1as, muy m\u00ednimas, que como dijiste al principio, se convierten en la antesala de sucesos m\u00e1s grandes, que te ayudan a reflexionar, que te impactan por dentro.<\/p>\n Ya desde el principio de tu carrera fuiste conformando un equipo que se ha mantenido a lo largo de tus otros trabajos. Por citar a Chiara Mara\u00f1\u00f3n, que est\u00e1 en la mayor\u00eda de tus pel\u00edculas. \u00bfQui\u00e9n es Chiara Mara\u00f1\u00f3n y qu\u00e9 papel ha desempe\u00f1ado en tus trabajos?<\/em><\/p>\n Chiara Mara\u00f1\u00f3n es mi esposa, nos conocimos en la escuela de San Antonio, hicimos el curso juntos, ella en guion y yo en documental, todos los ejercicios de la escuela los hicimos juntos, aparte que todo el que haya tenido intimidad con una persona sabe que en los procesos creativos, la intimidad y el trabajo se vuelven una misma cosa muy amorfa para bien y para mal. Entonces, juntos hemos ido construyendo un di\u00e1logo que se ha venido convirtiendo en pel\u00edculas, y en muchas otras cosas, pero ahora estamos hablando de las pel\u00edculas, un di\u00e1logo y tambi\u00e9n una camarader\u00eda de gustos, porque ella es programadora de cine, tambi\u00e9n es realizadora; entonces es probablemente con la persona que mejor me entiendo en el mundo para hablar de cine, y dir\u00eda que de cualquier otra cosa, pero en lo que se refiere al cine, siempre es la persona a la que vuelvo para trabajar, ahora no m\u00e1s estamos haciendo nuestra primera pel\u00edcula juntos, y vamos a ver c\u00f3mo sale el experimento, pues nunca hab\u00edamos codirigido, y seguro va a ser bastante complicado, pero ya tenemos todo un camino recorrido con estos cortos que hemos hecho a cuatro manos.<\/p>\n He notado que desde los primeros trabajos te has multiplicado en diferentes roles: direcci\u00f3n, producci\u00f3n, montaje, fotograf\u00eda, y lo has seguido implementando a lo largo de tu trayectoria. \u00bfPor qu\u00e9 asumes tantos roles en tus pel\u00edculas, por necesidad o por tener cubiertas y controladas todas las fases de producci\u00f3n?<\/em><\/p>\n En San Antonio de los Ba\u00f1os nos forman a los documentalistas en particular en un m\u00e9todo que consiste en realizar varias labores totalmente solo, entonces tengo ese aprendizaje, pero para el caso en particular de 19\u00ba Sur 65\u00ba Oeste<\/em>, la raz\u00f3n por la que hice c\u00e1mara y sonido directo durante el rodaje fue b\u00e1sicamente la falta de presupuesto, por un lado, pues no ten\u00edamos dinero para contratar a nadie, y segundo, porque la intimidad que yo necesitaba construir con mi t\u00edo, al que no conoc\u00eda de nada, al que solamente me un\u00eda una historia familiar, era una circunstancia que requer\u00eda que estuvi\u00e9ramos \u00e9l y yo solos.<\/p>\n Puedo agregar que, aunque no realizaron ninguna labor t\u00e9cnica, su esposa y sus hijos tambi\u00e9n se convirtieron en parte del rodaje, sobre todo, en los momentos que para Caliche era dif\u00edcil hablar sobre ciertas cosas, siempre estaban estos elementos de la familia que ven\u00edan a funcionar un poco como asistentes de producci\u00f3n, como que iban complementando la din\u00e1mica de un set. …por la naturaleza de mis pel\u00edculas, que son de muy bajo presupuesto, que son muy \u00edntimas, pues s\u00ed hay un proceso m\u00e1s individual, pero luego el mismo proceso se expande y me lleva a otras personas que entran en diferentes momentos de la producci\u00f3n…<\/p>\n<\/blockquote>\n Quiero pasar a tu siguiente trabajo llamado <\/em>Oslo 2012, pel\u00edcula con un gran peso de ese material que te gusta tanto: los archivos, y en este caso, archivos de diferente procedencia: noticieros de los ochenta; archivos cinematogr\u00e1ficos como el de <\/em>Garras de oro, que es una de las pel\u00edculas colombianas m\u00e1s legendarias y m\u00e1s enigm\u00e1ticas; contiene animaciones como las de <\/em>Colombia Clean; posee abundantes dosis de humor, tanto, que hasta el cabr\u00f3n de \u00c1lvaro Uribe, que solo se r\u00ede para celebrar sus propios chistes malos, aparece riendo de buena gana ante sus trastadas; y para completar, aparecen unas im\u00e1genes tuyas aprendiendo a nadar. \u00bfDe qu\u00e9 manera trabajaste con estos materiales tan heterog\u00e9neos, y c\u00f3mo encontraste esa forma final, que, a falta de una palabra m\u00e1s apropiada, clasificar\u00e9 como experimental?<\/em><\/p>\n Lo primero que fue Oslo<\/em> antes de adquirir su forma final, fue un proyecto que present\u00e9 con Pilar Perdomo y Medusa Films a una convocatoria de la Cinemateca Distrital, y era una pel\u00edcula en la que yo quer\u00eda empezar con la Marcha del Silencio, y seguir con una marcha muy larga que fuera por la s\u00e9ptima en Bogot\u00e1, pero que se iba a contar a trav\u00e9s de todos los archivos de todas las \u00e9pocas; geogr\u00e1ficamente \u00edbamos a recorrer la s\u00e9ptima, pero por intermedio de archivos de todos los tiempos que encontr\u00e1ramos. No nos dieron ese fondo, pero yo me qued\u00e9 con la espinita de trabajar con unos archivos de marchas que ya hab\u00eda recopilado antes de irme a Cuba; entonces, en esos d\u00edas me fui a trabajar a Berl\u00edn con una amiga cineasta puertorrique\u00f1a, all\u00e1 ella estaba haciendo unos talleres de autorretratos documentales, y yo era el editor de esos talleres, y en medio de esa actividad yo tambi\u00e9n me empec\u00e9 a preguntar muchas cosas, entre ellas, en c\u00f3mo ser\u00eda un autorretrato m\u00edo.<\/p>\n Ya cuando termin\u00e9 mi experiencia en Berl\u00edn me puse a editar los materiales que ten\u00eda por ah\u00ed regados, y entre ellos estaban Garras de oro <\/em>en un taco, Colombia Clean<\/em> en otro, estaba la visita de Bush hijo a Colombia que yo mismo hab\u00eda grabado, y todas esas cosas comenzaron a entrar como en una colada, y lo primero que hice fue una mazamorra de la que sali\u00f3 un montaje de memoria, pues cog\u00eda una imagen, y s\u00ed esa imagen me remit\u00eda a otra imagen, la cog\u00eda y la insertaba despu\u00e9s, y le pon\u00eda fecha y lugar y ya.<\/p>\n De ese primer corte sali\u00f3 una cosa muy amorfa, pero que me gustaba mucho, porque ten\u00eda esa l\u00f3gica del pensamiento que una cosa te trae a otra, como una especie de asociaci\u00f3n libre, y yo quer\u00eda conservar toda esa mescolanza, pero obviamente necesitaba que tuviera una estructura, y ah\u00ed fue que empez\u00f3 a surgir esa estructura circular, que es un poco el reflejo de la historia de Colombia, que constantemente se repite, y que parece que no fuera a tener fin. Una vez m\u00e1s estaba esa cosa peque\u00f1a que se expande hacia una cosa m\u00e1s universal, y ah\u00ed fue que me di cuenta que ese material ya ten\u00eda forma de pel\u00edcula.<\/p>\n Te cuento que se ha presentado poco porque todos los archivos son robados, y una an\u00e9cdota muy graciosa es que un d\u00eda lo presentamos con Pedro Adri\u00e1n Zuluaga en la Cinemateca Distrital junto con otro trabajo m\u00edo llamado Nieve<\/em>, y est\u00e1bamos con Alexandra Falla, la directora de Patrimonio F\u00edlmico, y Pedro, con su buena dosis de humor \u00e1cido, le record\u00f3 a Alexandra que yo hab\u00eda cogido y utilizado todos esos archivos sin permiso, y a continuaci\u00f3n le pregunt\u00f3 que si me pensaba demandar (Risas).<\/p>\n A partir de ah\u00ed se gener\u00f3 una conversaci\u00f3n muy interesante, que yo personalmente creo que se tiene que volver a dar en Colombia, y es buscar la manera de c\u00f3mo liberar los archivos, c\u00f3mo hacerlos m\u00e1s accesibles, c\u00f3mo permitir que se haga un uso adecuado de ellos, porque el archivo sino se utiliza se queda ah\u00ed anquilosado criando hongos, y lo que necesitamos es que estos archivos nos ayuden a entender mejor el presente, por eso me alegra tanto que el Festival Eureka y Retina Latina lo hayan rescatado y presentado.<\/p>\n A partir de ah\u00ed se gener\u00f3 una conversaci\u00f3n muy interesante, que yo personalmente creo que se tiene que volver a dar en Colombia, y es buscar la manera de c\u00f3mo liberar los archivos, c\u00f3mo hacerlos m\u00e1s accesibles…<\/p>\n<\/blockquote>\n Cuando mencionaste los derechos de autor record\u00e9 la frase de Don Luis Ospina, creo que est\u00e1 en <\/em>Un tigre de papel, que dec\u00eda que si en Colombia no exist\u00edan los derechos humanos, menos iban a existir los derechos de autor (Risas).<\/em><\/p>\n Exacto, y si lo dec\u00eda Luis, am\u00e9n.<\/p>\n Y este trabajo, <\/em>Too late for the cinema, de 2013, que es el producto de un taller con Abbas Kiarostami. \u00bfC\u00f3mo llegaste a este taller, y qu\u00e9 lugar tiene la figura de Abbas Kiarostami en tu propuesta cinematogr\u00e1fica, para no hablar de su importancia mundial?<\/em><\/p>\n Yo ven\u00eda hac\u00eda un tiempo conociendo las pel\u00edculas de Abbas Kiarostami, desde que era estudiante, y en particular vi sus cortos gracias a un cineasta espa\u00f1ol llamado Eloy Enciso, que era mi tutor en el ejercicio que te mencion\u00e9 antes, en el que hab\u00eda que cubrir varios roles en la misma producci\u00f3n. Ya despu\u00e9s conoc\u00ed sus largometrajes, y coincido con lo que dices que no hay que hacer un recuento de su impacto en las diferentes cinematograf\u00edas para medir su importancia, porque estoy convencido que a la mayor\u00eda de los que nos interesa el cine nos ha marcado Kiarostami, de alguna o de muchas maneras.<\/p>\n Para la \u00e9poca que se abri\u00f3 la convocatoria del taller estaba viviendo en Londres, y recuerdo que ya hab\u00eda habido un taller anterior, al que asisti\u00f3 mi esposa Chiara, y en el que no pude participar porque se me hab\u00edan perdido los documentos, y no pod\u00eda salir de Inglaterra sin ellos. Ya en 2013 se volvi\u00f3 a abrir el taller, y finalmente pude ir con otros treinta realizadores a Murcia, Espa\u00f1a, y el taller b\u00e1sicamente consist\u00eda en pasar tiempo con Abbas, perseguirlo a todas partes, y de vez en cuando conversar con \u00e9l. Dio un par de charlas magistrales porque era uno de los requerimientos del festival, pero se notaba que en realidad no era algo que a \u00e9l le gustara.<\/p>\n Entonces lo que hac\u00edamos era estar con \u00e9l, trabajar y colaborar en sus proyectos, de hecho, en el a\u00f1o en el que estuvo, Chiara fue su editora, porque Abbas iba haciendo minipel\u00edculas durante los talleres, y cuando yo llegu\u00e9 al taller pens\u00e9 que por ser el esposo de Chiara iba a tener la misma relaci\u00f3n con Abbas, pero no fue as\u00ed para nada. Yo empec\u00e9 a llevarle ideas, pues ya desde el principio est\u00e1bamos rodando minicortos basados en ideas que el mismo Abbas escog\u00eda, en mi a\u00f1o fue Workers working and water<\/em>, algo as\u00ed como trabajadores trabajando y agua. C\u00f3mo esos elementos se mezclaban en una sola pel\u00edcula era un asunto que cada uno ten\u00eda que solucionar narrativa y est\u00e9ticamente. Entonces comenc\u00e9 a llevarle propuestas y \u00e9l las tiraba al piso absolutamente todas, y a m\u00ed se me volvi\u00f3 una cosa s\u00faper frustrante hablar con \u00e9l, porque no encontr\u00e1bamos puntos en com\u00fan, hasta que lleg\u00f3 un punto en el proceso que yo dije que no pod\u00eda m\u00e1s con esa carga, y decid\u00ed que ya no le iba a preguntar nada m\u00e1s a Abbas y decid\u00ed irme a caminar a ver qu\u00e9 me sal\u00eda a m\u00ed solo, y caminando me encontr\u00e9 con esa tienda de pianos, en la calle, y con un reflejo.<\/p>\n Ya para entonces yo llevaba varios a\u00f1os trabajando en un largo que se llama Estudio de reflejos<\/em>, (2013), entonces estaba como muy atento con esa cuesti\u00f3n del reflejo y de las superficies reflectivas y, por supuesto, de lo que se puede conseguir con las c\u00e1maras y c\u00f3mo las c\u00e1maras capturan esos reflejos. Por los d\u00edas del taller era tiempo de oto\u00f1o, estaba nublado, hab\u00eda un poco de sol pero no se ve\u00eda nada excepto cuando pasaban los carros y camiones, y esta posibilidad me gust\u00f3 mucho, y faltando un d\u00eda para entregar el ejercicio me fui a la tienda de pianos, en esta ocasi\u00f3n con un miniequipo, alguien que me respald\u00f3 con el sonido y un par de actores, y convenc\u00ed al due\u00f1o de la tienda, que era un pianista muy importante en Espa\u00f1a, para que tocara una pieza para m\u00ed al otro lado del reflejo, y en contra de todo pron\u00f3stico, el sol sali\u00f3 en el momento justo, los carros pasaron en el momento justo, el pianista toc\u00f3 en el momento justo, la actriz entr\u00f3 en el momento justo, y todo qued\u00f3 perfecto en la primera toma, hice siete pero fue en la primera que mejor qued\u00f3, excepto que se ve\u00eda mi mano en el reflejo d\u00e1ndole la entrada al pianista, pero ninguna de las otras tomas estaba tan lograda como la primera. Entonces fue ah\u00ed que nos inventamos una m\u00e1scara digital y enmascaramos mi mano.<\/p>\n …y decid\u00ed que ya no le iba a preguntar nada m\u00e1s a Abbas y decid\u00ed irme a caminar a ver qu\u00e9 me sal\u00eda a m\u00ed solo, y caminando me encontr\u00e9 con esa tienda de pianos, en la calle, y con un reflejo.<\/p>\n<\/blockquote>\n Ya con ese material me fui donde Abbas, y le encant\u00f3 la pieza desde el principio, y me dio un par de recomendaciones, la primera de ellas, que en vez de que se escuchara todo el tiempo el piano y el ambiente de afuera de la tienda, se escuchara primero el ambiente de afuera y que \u00e9ste se fuera yendo muy lentamente, y que fuera entrando el piano hasta que solo se escuchara el piano; y la otra recomendaci\u00f3n fue que yo al final hab\u00eda hecho un plano dentro de la tienda en donde se ve\u00eda la cara de la actriz, pero Abbas me dijo que quitara esa toma, que solo dejara el plano general y que hiciera el cambio con el sonido, y efectivamente Abbas es un maestro, y con este par de modificaciones la pieza adquiri\u00f3 alma, y al final le gust\u00f3 tanto como qued\u00f3, que al cierre del taller hizo una selecci\u00f3n de cinco trabajos para present\u00e1rselos a Bill Viola, el videoartista norteamericano, y a V\u00edctor Erice, el cineasta espa\u00f1ol.<\/p>\n Kiarostami ha sido importante no solo para tu carrera, sino para el cine colombiano, pues si mal no recuerdo, \u00e9l era el presidente del jurado del Festival de Cannes en 2014, el a\u00f1o que Sim\u00f3n Mesa gan\u00f3 la Palma de Oro al mejor cortometraje con <\/em>Leidi.<\/em><\/p>\n Exacto. Asistir a ese taller fue para m\u00ed muy importante, y me enter\u00e9 que luego se replic\u00f3 en varios pa\u00edses, incluido Colombia.<\/p>\n Yo estos trabajos apenas los conoc\u00ed gracias a esta retrospectiva, porque el \u00fanico que ya hab\u00eda visto era <\/em>Par\u00e1bola del retorno, (2016), y ya hab\u00edan pasado varios a\u00f1os hasta que ahora el Festival Eureka y Retina Latina presentan esta muestra. \u00bfQu\u00e9 lugar ocupa Par\u00e1bola del retorno en tu obra, y qu\u00e9 significado tuvo como catarsis para tu familia y para tu fuero personal?<\/em><\/p>\n Yo ya he hablado mucho de Par\u00e1bola del retorn<\/em>o, incluso contigo, y no quisiera extenderme en sus or\u00edgenes, pero s\u00ed quiero detenerme en especial en lo que signific\u00f3 para mi familia, y a esa especie de catarsis que mencionaste, porque yo cuando la hice no sospech\u00e9 nunca qu\u00e9 pasar\u00eda con esta pel\u00edcula, pues me parece muy importante esta especie de proceso m\u00e1gico, pues Par\u00e1bola<\/em> naci\u00f3 como un anhelo m\u00edo de hacerla y regal\u00e1rsela a mi abuela, pero ella nunca logr\u00f3 verla porque se muri\u00f3 antes de terminarla, y ya despu\u00e9s la pel\u00edcula estuvo guardada en un caj\u00f3n como tres a\u00f1os antes que se estrenara en 2016 en Cartagena.<\/p>\n Par\u00e1bola <\/em>existe gracias a que mi t\u00eda Gloria Eugenia, \u201cGoya\u201d, gracias a que ella fue la encargada de preservar el archivo de lo que pas\u00f3 con Wilson Mario; entonces fue ella la que hizo de este empe\u00f1o algo personal, pues era su hermano y ella se aperson\u00f3 de esta cuesti\u00f3n, y fue la que me pidi\u00f3 muchos a\u00f1o antes de que Par\u00e1bola <\/em>existiera siquiera como un proyecto, que digitalizara el taco de betamax con las im\u00e1genes que aparecen al final de la peli, fue ella la que me regal\u00f3 una copia de todos los archivos que ten\u00eda, recortes de prensa de la \u00e9poca, de la carta que se mand\u00f3 a la Presidencia de la Rep\u00fablica, de los documentos en los que est\u00e1n consignados sus repetidos intentos para que el Estado la reconociera como v\u00edctima de violencia de sus organismos de seguridad.<\/p>\n Todo este asunto estuvo silenciado muchos a\u00f1os, treinta para ser exactos, hasta el momento que sali\u00f3 la pel\u00edcula, que esquiva de manera premeditada la faceta m\u00e1s pol\u00edtica, y se centra en otras cuestiones, pero revolvi\u00f3 y puso de nuevo en la palestra el asunto de la desaparici\u00f3n de mi t\u00edo Wilson Mario, y se volvieron a activar los abogados, uno de ellos primo nuestro, y finalmente el a\u00f1o pasado, 2020, el Estado acept\u00f3 que Wilson Mario hab\u00eda sido desaparecido por grupos paramilitares en asocio con militares, y desde entonces el caso entr\u00f3 en un proceso, que no s\u00e9 en qu\u00e9 consiste ni c\u00f3mo funciona, de la justicia transicional.<\/p>\n Todo este asunto estuvo silenciado muchos a\u00f1os, treinta para ser exactos, hasta el momento que sali\u00f3 la pel\u00edcula, que esquiva de manera premeditada la faceta m\u00e1s pol\u00edtica, y se centra en otras cuestiones, pero revolvi\u00f3 y puso de nuevo en la palestra el asunto de la desaparici\u00f3n de mi t\u00edo Wilson Mario…<\/p>\n<\/blockquote>\n La peli se sigue mostrando en muchas partes, ahora no m\u00e1s hay una c\u00e1tedra en la Universidad de Buenos Aires, que quiere hacerla parte del curr\u00edculum para hablar de cine y violencia pol\u00edtica en Latinoam\u00e9rica, y ac\u00e1 en Colombia se acab\u00f3 de presentar ah\u00ed cerquita donde est\u00e1s, en el Festival de Marinilla. Todos los meses se presenta en alguna parte.<\/p>\n Ahora no m\u00e1s que est\u00e1bamos hablando de los derechos de autor, en <\/em>Par\u00e1bola hay varios archivos de distinta procedencia, como los textos del poeta ingl\u00e9s nacido en Estados Unidos, T. S. Eliot, y los temas de salsa <\/em>Los Rodr\u00edguez, de El Conjunto Cl\u00e1sico, y <\/em>Londres, de Nelson y sus Estrellas. \u00bfEse par de canciones te debieron haber valido un mont\u00f3n de plata o est\u00e1s esperando que los tombos te caigan encima? (Risas).<\/em><\/p>\n Londres<\/em> no est\u00e1, solamente una frase, y por los poemas de T. S. Eliot pagamos poco en realidad, como 400 libras, ya que los registros sonoros son propiedad de Faber and Faber, ellos son los propietarios de toda la obra literaria, incluidas las grabaciones sonoras. Y la de El Conjunto Cl\u00e1sico, los hemos buscado desde que sali\u00f3 la pel\u00edcula para firmar una cesi\u00f3n de derechos o algo por el estilo, pero no los hemos podido encontrar. La canci\u00f3n es muy importante para la pel\u00edcula pues era el tema favorito de Wilson Mario, y aparte, la letra de la canci\u00f3n recoge aspectos muy puntuales de la peli, entonces lo que he decido es esperar a que aparezcan los due\u00f1os de los derechos e intentar negociar con ellos.<\/p>\n Igual, esta es una pel\u00edcula que no ha hecho un solo peso, pues se muestra mucho pero nunca ha recogido un peso, y estoy seguro que nunca conseguir\u00e9 dinero con ella, entonces tampoco es que estemos cometiendo un delito, ya que no nos estamos haciendo millonarios a las costillas del trabajo de los artistas. Y claro que nos gustar\u00eda negociar los derechos o la cesi\u00f3n de derechos con los due\u00f1os de Los Rodr\u00edguez<\/em>.<\/p>\n Ahora quiero detenerme en tu m\u00e1s reciente trabajo <\/em>Revelaciones, (2020), que estaba en la retrospectiva y que tambi\u00e9n estuvo en el Festival de Jard\u00edn, en donde gan\u00f3 uno de los premios. A m\u00ed de entrada lo que m\u00e1s me llam\u00f3 la atenci\u00f3n fue la relaci\u00f3n tan fluida que tienes con tu madre, que les permite comentar con la misma desenvoltura las situaciones cotidianas, familiares, y luego pasar a sucesos m\u00e1s macros, o como dir\u00edan los profesores de periodismo, de la \u201ccoyuntura pol\u00edtica\u201d. \u00bfDe qu\u00e9 manera construiste una relaci\u00f3n tan s\u00f3lida con tu madre, que abarca tantas aristas familiares, y digamos de una manera un poco ampulosa, existenciales?<\/em><\/p>\n Primero, si alguien conoce f\u00edsicamente a mi madre sabe que nos parecemos much\u00edsimo, y siempre, desde que era muy peque\u00f1ito, hemos tenido una conversaci\u00f3n muy fluida, obviamente que me reprend\u00eda, cuando era del caso, pero nunca me trat\u00f3 como un ni\u00f1o que no pudiera mantener una conversaci\u00f3n. Ella me dio la oportunidad de hablar de cosas serias a pesar de que yo era muy joven; entonces creo que entre ella y yo hay mucha confianza, estoy convencido que es la base del di\u00e1logo permanente que existe entre los dos. Y lo otro es que nos mantenemos muy en contacto a pesar de la distancia y tanto tiempo que llevo viviendo fuera de Colombia. Mi madre es una persona muy inteligente y sensible, entonces una cosa que ella misma dec\u00eda la remit\u00eda a otra, o la manera como se contradice o cuestionaba las mismas cosas que acababa de decir, o que pronuncia para despu\u00e9s reflexionar sobre ellas, lo considero un acto muy generoso de su parte, de compartirlo conmigo. Eso lo entend\u00ed a partir de escuchar muchas veces la conversaci\u00f3n, hasta finalmente editarla y encontrar la pel\u00edcula. No hay que ir muy lejos para encontrar las pel\u00edculas, las pel\u00edculas a veces est\u00e1n en los lugares m\u00e1s simples, y eso creo, es algo que hemos aprendido de las pel\u00edculas de Abbas Kiarostami, que de las cosas m\u00e1s sencillas pueden surgir pel\u00edculas muy potentes, con reflexiones muy profundas, y con planteamientos est\u00e9ticos muy radicales, pues yo estoy convencido que las pel\u00edculas deben plantear cuestiones radicales para que el cine avance.<\/p>\n Despu\u00e9s cuando la escuch\u00e9 fue que empec\u00e9 a entender las cuestiones que estaban detr\u00e1s de las palabras, los asuntos que se esconden detr\u00e1s del tono o el timbre de las palabras…<\/p>\n<\/blockquote>\n Entonces, esa conversaci\u00f3n tan sencilla ha encontrado o\u00eddos en otras partes, que es algo muy bonito que el cine posibilita, que as\u00ed sea un gesto m\u00ednimo, tan m\u00ednimo como el de Revelaciones<\/em>, tambi\u00e9n pueda generar conversaciones y di\u00e1logo con p\u00fablicos tan diferentes como el de Jard\u00edn, el de Doclisboa, el de Mar de Plata, en el Festival La Cabina y en otras partes de Espa\u00f1a.<\/p>\n Dos cosas que me llamaron poderosamente la atenci\u00f3n fue, primero, la buena memoria de tu mam\u00e1, porque se acordaba que naciste un domingo; y segundo, me hizo dar mucha risa que en el momento del parto le dio por hijueputiar y maldecir a tu pap\u00e1, as\u00ed fuera interiormente.<\/em><\/p>\n Esa es otra cosa que me ha sorprendido mucho de ella, como una especie de feminismo, pero no un feminismo de manual ni acad\u00e9mico, sino un feminismo de pensarse ella misma como mujer frente a un hombre, que es mi padre, y todas esas otras cuestiones que surgieron en la conversaci\u00f3n, fueron las que me llevaron a convertirla en una pel\u00edcula.<\/p>\n Y a la par de la conversaci\u00f3n, con sus picos y sus llanuras, que le brinda una estructura dram\u00e1tica, est\u00e1n las im\u00e1genes que funcionan como una especie de contrapunto o complemento a lo que estamos escuchando. \u00bfC\u00f3mo las capturaste o cu\u00e1l es el origen de estas im\u00e1genes?<\/em><\/p>\n En Revelaciones <\/em>hay im\u00e1genes de dos naturalezas. Las im\u00e1genes fijas, que son las que est\u00e1n en el coraz\u00f3n de la peli, como las fotos del parto, y, por otro lado, est\u00e1n las im\u00e1genes de un carrete que Gelberd, un amigo cubano, me pidi\u00f3 hace muchos a\u00f1os que le revelara, ya que en la isla no hab\u00eda qu\u00edmicos para el procedimiento. Era un material que se hab\u00eda encontrado despu\u00e9s de la muerte de su abuela, y para nuestra sorpresa nos encontramos, probablemente, con las \u00fanicas im\u00e1genes que exist\u00edan de mi amigo cuando era ni\u00f1o, cosa que me impact\u00f3 mucho, aunque tard\u00e9 mucho en revelarlas, pues me tard\u00e9 casi dos a\u00f1os en entregarle el resultado. Y para completar, est\u00e1n las im\u00e1genes en 16 mil\u00edmetros de una Bolex que me compr\u00e9, y estaba probando c\u00e1mara nueva como se dice, y ensay\u00e9 con muchos lentes y en muchos lugares diferentes, entre ellos Cuba, y el chico que te mencion\u00e9 del carrete tambi\u00e9n aparece en los registros, y tambi\u00e9n est\u00e1 mi sobrino, ah\u00ed s\u00ed no est\u00e1 mi mam\u00e1, todas tienen en particular que no fueron rodadas para un prop\u00f3sito, sino, simplemente, para comprobar que la c\u00e1mara funcionara.<\/p>\n Esa misma \u00e9poca coincidi\u00f3 con mi inter\u00e9s por la conservaci\u00f3n y preservaci\u00f3n de los archivos, y tambi\u00e9n me hab\u00eda comenzado a cuestionar a nivel ecol\u00f3gico en cu\u00e1nto gastamos produciendo im\u00e1genes y pel\u00edculas, ya sea que est\u00e9n en celuloide o digitalizadas, hay mucha inversi\u00f3n y gasto en materiales necesario para producir im\u00e1genes; entonces eso me ha hecho pensar en que todas las im\u00e1genes tienen que ser usadas y vueltas a utilizar. Todas esa sensaciones e intuiciones, digamos que las met\u00ed en una licuadora, y fue tambi\u00e9n muy coincidencial que fue justo en esa semana que yo tuve la conversaci\u00f3n con mi madre, fue una semana que estuve mucho en el laboratorio, y me encontr\u00e9 todo sobre la mesa y miras c\u00f3mo todas esas cosas se relacionaban, y empiezas a encontrar que efectivamente tienen conexiones, y empiezas a descubrir toda una serie de vasos comunicantes entre lo que est\u00e1s haciendo con el sonido y lo que sucede con las im\u00e1genes, porque finalmente cuando yo estoy grabando a mi madre estoy construyendo una memoria, o cuando estoy registrando a mis amigos con una c\u00e1mara, as\u00ed sea para probar unos lentes, tambi\u00e9n estoy construyendo una memoria.<\/p>\n Entonces, en estos casos, lo que me planteo es cu\u00e1les son sus vasos comunicantes, y de qu\u00e9 manera sus partes puedan dialogar entre s\u00ed, c\u00f3mo puedo lograr una estructura narrativa que contenga esos picos y esas bajadas, saber en qu\u00e9 momento hacer que la lluvia suene dur\u00edsimo; entonces entras en un estado completamente de fluidos, acu\u00e1tico, y como eso despu\u00e9s se pone \u00e1rido. Cuando estoy hablando de la situaci\u00f3n en Colombia con mi mam\u00e1 y vemos los \u00e1rboles y las hojas cay\u00e9ndose en oto\u00f1o, y te preguntas qu\u00e9 pasa cuando ponemos una cosa junto a la otra.<\/p>\n …cuando yo estoy grabando a mi madre estoy construyendo una memoria, o cuando estoy registrando a mis amigos con una c\u00e1mara, as\u00ed sea para probar unos lentes, tambi\u00e9n estoy construyendo una memoria.<\/p>\n<\/blockquote>\n Para agregar, dir\u00eda, y esto lo digo una vez m\u00e1s, y a veces me vuelvo repetitivo, pero en esa \u00e9poca estaba viendo mucho el trabajo de los surrealistas, y los surrealistas planteaban en la producci\u00f3n del collage como una forma a trav\u00e9s de la cual el subconsciente se comunica con el exterior; entonces, juntando materiales de diferentes naturalezas, el subconsciente encuentra una manera, no de explicar, sino de sacar a la luz, al frente, todas esas cosas que est\u00e1n metidas por all\u00e1 en el interior.<\/p>\n Juan, hace muchos a\u00f1os que vives fuera de Colombia, aunque mantienes un contacto permanente con el pa\u00eds por tus ra\u00edces familiares y tambi\u00e9n por cuestiones de trabajo, hablo espec\u00edficamente de tu labor como montajista de varios cineastas colombianos. En <\/em>19\u00ba Sur 65\u00ba Oeste, cuando est\u00e1s hablando con tu prima, la hija del t\u00edo Caliche, ella menciona que siempre que viaja presenta un pasaporte uruguayo porque el colombiano lo \u00fanico que le genera es contratiempos, y utiliza una expresi\u00f3n que resume lo que yo dir\u00eda que es la esencia de muchos colombianos, vivan o no vivan en el exterior: \u201cSer colombiano es fucked\u201d, algo as\u00ed como \u201cSer colombiano es jodido\u201d. \u00bfC\u00f3mo ha sido tu experiencia como ciudadano y cineasta colombiano viviendo tantos a\u00f1os en el exterior?<\/em><\/p>\n Yo por ser albino ya era extra\u00f1o inclusive en Colombia; entonces te puedo decir que yo crec\u00ed con ese sentimiento de extra\u00f1eza, y lo he cargado conmigo a todos los sitios he ido, con lo cual puedo decir, que no se diferencia mucho mi vida en el exterior o en Colombia con la de cualquier ser humano; sin embargo, pol\u00edticamente tiene sus connotaciones, pues, desde luego, no es lo mismo llegar a un aeropuerto con un pasaporte de Reino Unido que con uno de Colombia, que es el que yo utilizo, y toda mi vida la he pasado lidiando con procesos migratorios. Ahora estoy en Espa\u00f1a porque estoy trabajando con la Filmoteca de Catalu\u00f1a, y estoy otra vez empezando desde cero, y es como si ya me hubiera acostumbrado a vivir con esa sensaci\u00f3n.<\/p>\n Tu \u00faltimo proyecto, del que nos hemos ido enterando de a poco, se llama <\/em>Elena dio a luz un hermoso ni\u00f1o. \u00bfQu\u00e9 nos puedes contar de esta pel\u00edcula, en qu\u00e9 fase de la producci\u00f3n se encuentra, y c\u00f3mo ha funcionado la codirecci\u00f3n con tu esposa y compa\u00f1era de luchas cinematogr\u00e1ficas: Chiara Mara\u00f1\u00f3n?<\/em><\/p>\n Elena dio a luz un hermoso ni\u00f1o<\/em> nace de un encuentro con un material en la Filmoteca de Catalu\u00f1a, en el archivo dom\u00e9stico de do\u00f1a Miquelina Fiter, que a m\u00ed se me pidi\u00f3 que digitalizara, y realizando ese trabajo me encontr\u00e9 con la figura de Francisco Franco bajando unas escaleras, filmado muy cerca, y esto me resignific\u00f3 todo, pues todas las latas anteriores eran muy similares a las colecciones familiares: escenas de bautizos, matrimonios, viajes de vacaciones, fiestas de navidad, reyes magos, y este hallazgo nos hizo mirar este fondo de otra manera, y ah\u00ed comenz\u00f3 una investigaci\u00f3n para saber qui\u00e9n era esta familia, y tambi\u00e9n para saber la procedencia de la donaci\u00f3n. Poco a poco hemos ido encontrando m\u00e1s cosas, a lo que se agreg\u00f3 que en el aspecto de financiaci\u00f3n nos dieron el ICAA, que viene a ser como el FDC colombiano, los productores son los mismos de El a\u00f1o del descubrimiento<\/em> (2020), de Luis L\u00f3pez Carrasco, que gan\u00f3 dos premios Goya, y ellos ya se hab\u00edan comprometido desde el principio con la peli, y han realizado un trabajo incre\u00edble en la forma que encontraron de producir la pel\u00edcula. La coproductora es Sandra Tabares, que ya hab\u00eda estado produciendo en Par\u00e1bola<\/em>.<\/p>\n Elena dio a luz un hermoso ni\u00f1o<\/em> nace de un encuentro con un material en la Filmoteca de Catalu\u00f1a, en el archivo dom\u00e9stico de do\u00f1a Miquelina Fiter…<\/p>\n<\/blockquote>\n Ya ahora podemos comenzar a cumplir los compromisos que ten\u00eda con la Filmoteca, que es restaurar la colecci\u00f3n entera; entonces eso es lo que estamos haciendo ahora, junto con la investigaci\u00f3n. Te cuento que ahora descubrimos en el material un familiar cercano, un t\u00edo que aparece mucho, que era sacerdote, y se le puede ver en varias latas en el seminario, cuando se consagr\u00f3 como sacerdote, la primera misa, la cena de la ordenanza. Despu\u00e9s se desapareci\u00f3 muchos a\u00f1os del material, y descubrimos que se hab\u00eda ido para Medell\u00edn, y que se convirti\u00f3 en la mano derecha del obispo de la \u00e9poca; entonces por ah\u00ed se nos ha abierto una nueva puerta de la relaci\u00f3n esta de c\u00f3mo el franquismo export\u00f3 su ideolog\u00eda a sus antiguas colonias, y esa es una cosa que a m\u00ed me interesa mucho explorar. Vamos a ver a d\u00f3nde nos lleva esta relaci\u00f3n de Franco con los dictadores de Am\u00e9rica y la iglesia cat\u00f3lica. No tengo ni idea d\u00f3nde nos llevar\u00e1, pero le veo buena pinta.<\/p>\n <\/p>\n Pel\u00edculas de Juan Soto disponibles para ver:<\/strong><\/p>\n Oslo 2012: https:\/\/vimeo.com\/63151795<\/a><\/p>\n 19\u00b0Sur 65\u00b0Oeste: https:\/\/vimeo.com\/63151795<\/a><\/p>\n Too late for the cinema: https:\/\/vimeo.com\/62058156<\/a><\/p>\n\n
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\nLas personas que entraron en determinado momento de la producci\u00f3n, hicieron un aporte muy valioso, y vale la pena resaltarlo, porque no creo para nada que me valga a m\u00ed mismo, pues tengo mucho respeto por los diferentes oficios del cine, yo mismo soy editor, y s\u00e9 de la importancia de cada uno de los miembros de una producci\u00f3n, y respeto mucho la habilidad t\u00e9cnica de cada una de las personas que conforman un equipo de rodaje. No hay pel\u00edculas sin gente, no hay pel\u00edculas sin un colectivo, y eso es algo que a m\u00ed me sigue gustando mucho; entonces, digamos que por la naturaleza de mis pel\u00edculas, que son de muy bajo presupuesto, que son muy \u00edntimas, pues s\u00ed hay un proceso m\u00e1s individual, pero luego el mismo proceso se expande y me lleva a otras personas que entran en diferentes momentos de la producci\u00f3n, y que se convierten en parte fundamental de la pel\u00edcula, como en el caso de Isabel Torres, que me ha acompa\u00f1ado en varios trabajos como sonidista, o Chiara, que ya la mencionamos, o Pilara Perdomo en la posproducci\u00f3n, o Luis Felipe Palacios en la m\u00fasica, que poco a poco se van convirtiendo en colaboradores, o la misma familia que tambi\u00e9n se transforma en parte de los proyectos. Y retomo para rematar lo que habl\u00e1bamos al principio: en los procesos creativos esos l\u00edmites ya sea entre familia o amistad son muy difusos.<\/p>\n\n
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\nY aunque tengamos una relaci\u00f3n tan cercana, nunca me imagin\u00e9 que esta conversaci\u00f3n que tuvimos en Revelaciones<\/em>, fuera a ser la estructura final de una pel\u00edcula, y todo eso sucedi\u00f3, \u00fanica y exclusivamente porque est\u00e1 grabado, el hecho de que esta charla est\u00e1 registrada, que se pueda volver a ella y se pueda editar, porque la conversaci\u00f3n no sucede exactamente como aparece en la peli, comenzando porque no fueron treinta minutos sino m\u00e1s de una hora. Despu\u00e9s cuando la escuch\u00e9 fue que empec\u00e9 a entender las cuestiones que estaban detr\u00e1s de las palabras, los asuntos que se esconden detr\u00e1s del tono o el timbre de las palabras, c\u00f3mo va subiendo o bajando la energ\u00eda, c\u00f3mo una cosa nos llevaba a la otra.<\/p>\n\n
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