{"id":859,"date":"2022-04-16T23:55:48","date_gmt":"2022-04-16T23:55:48","guid":{"rendered":"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/?p=859"},"modified":"2022-04-17T02:35:16","modified_gmt":"2022-04-17T02:35:16","slug":"los-enemigos-de-ana-katalina-carmona","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/los-enemigos-de-ana-katalina-carmona\/","title":{"rendered":"Los enemigos, de Ana Katalina Carmona"},"content":{"rendered":"

Cristian Garc\u00eda<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Escuela de cr\u00edtica de cine de Medell\u00edn<\/p>\n

Antes de que la imagen se desvele ante nosotros, escuchamos un canto. Un canto de ni\u00f1os: \u201c\u00e9chame la manta encima que ya me estoy calentando<\/em>\u201d. Luego, vemos al coro de ni\u00f1os uniformados, al centro de la imagen est\u00e1 Yomaidy, la protagonista de Los<\/em> Enemigos <\/em>(2021), notablemente desconectada de lo que la rodea. S\u00ed, sus labios se mueven, canta, pero lo hace sin convicci\u00f3n. Su expresi\u00f3n distra\u00edda solo se ve interrumpida por un ni\u00f1o que la molesta. Podemos reparar en que no se trata de un jugueteo amistoso, esto de verdad es una molestia para ella. De esta manera sencilla pero precisa el cortometraje ha establecido el c\u00f3digo de desconexi\u00f3n de su protagonista con su entorno; lo que sigue es una reiteraci\u00f3n de esta idea.<\/p>\n

Ese inicio, que nos adentra en la historia por medio del sonido antes que la imagen, constituye una declaraci\u00f3n de principios para el cortometraje: busca expresarse m\u00e1s desde el canto que desde el di\u00e1logo. Aqu\u00ed, los cantos conocidos como gual\u00edes (cantos para ni\u00f1os muertos) son entrada y despedida (el final tambi\u00e9n est\u00e1 marcado por un canto).\u00a0 Este principio, por supuesto, se extiende a Yomaidy, que no entabla ninguna conversaci\u00f3n con nadie, no dice nada, no tiene confidentes, solo escuchamos su voz cuando canta.<\/p>\n

Pero, adem\u00e1s, la distancia de Yomaidy con su entorno se marca tambi\u00e9n desde la imagen: planos que la separan de los dem\u00e1s, ya sea por distancia espacial o por desenfoque; planos abiertos que evidencian su peque\u00f1ez frente al r\u00edo y la selva de Pogue, Bojay\u00e1 (Choc\u00f3). La indiferencia de la protagonista frente a lo que la rodea, su aparente estado perpetuo de ensimismamiento, nos dan cuenta de su deseo de irse. De buscar algo que sabe no encontrar\u00e1 si se queda. En realidad, ella est\u00e1 tan atenta que es por eso que desea irse.<\/p>\n

<\/a>Los<\/em> Enemigos, <\/em>dirigido y escrito por Ana Katalina Carmona y co-escrito por Jos\u00e9 Ardila, es un cortometraje que busca la sutileza para expresar su mundo, como cuando Yomaidy mira a unos ni\u00f1os jugar en el r\u00edo y estos hacen una pose militar, d\u00e1ndonos a entender un imaginario b\u00e9lico ya naturalizado (este imaginario tambi\u00e9n se refuerza con la presencia de militares en la cotidianidad). Hay una marcada intenci\u00f3n de ofrecer todo a cuentagotas. No obstante, cuando nuestra mirada se ha acostumbrado a la imagen y al canto, el final llega y nos toma por sorpresa; da la sensaci\u00f3n de que se renuncia a la historia cuando no ha alcanzado la plenitud de su fuerza. Es decir, cuando m\u00e1s adentrados estamos en su mundo la historia decide despedirse. Y todo lo anterior parecer\u00eda que fue un largo pr\u00f3logo de un largometraje, y no un cortometraje pleno. Se pasa de la rutina establecida a la decisi\u00f3n final sin que, como espectadores, crucemos ese puente (esa decisi\u00f3n) con Yomaidy.<\/p>\n

\n

La indiferencia de la protagonista frente a lo que la rodea, su aparente estado perpetuo de ensimismamiento, nos dan cuenta de su deseo de irse.<\/p>\n<\/blockquote>\n

<\/a>Al preguntarnos qu\u00e9 quer\u00eda expresar Los<\/em> Enemigos<\/em> creemos tenerlo claro. Hay elementos textuales muy precisos como el contexto y el desafecto de Yomaidy con los dem\u00e1s (y de los dem\u00e1s con ella); el deseo de irse de ese lugar est\u00e1 ah\u00ed, es evidente, pero, a nivel narrativo, lo expresado es algo que se queda en la incomodidad, en la distancia, y no hace la transici\u00f3n al agobio, a la angustia que hace que se tome esa decisi\u00f3n final. Alguna desesperaci\u00f3n manifiesta debe mostrar quien se ahoga, no basta con la pose taciturna. Y es que, \u00bfacaso lo que vimos difiere a lo que ser\u00eda un d\u00eda habitual en la vida de Yomaidy? Quiz\u00e1 se me escape algo (aqu\u00ed lamento no haberme visto a\u00fan Cantos que inundan el r\u00edo<\/em>), pero se me hace inevitable esta sensaci\u00f3n de pre\u00e1mbulo, de que el ahogo no se manifiesta con la suficiente contundencia. Sin embargo, hay una idea sugerente en su final: frente a la inmensidad de la naturaleza, la aparente pasividad del r\u00edo, en soledad, con un rumbo incierto y sin certeza de nada, el canto para ni\u00f1os muertos es el \u00fanico consuelo y la \u00fanica compa\u00f1\u00eda.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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