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<\/p>\nMauricio Laurens<\/p>\n
<\/p>\n
El peque\u00f1o gran mundo del cineasta bogotano Fernando Laverde, en una visita (*) a su casa-taller de las inmediaciones del Jard\u00edn Bot\u00e1nico, giraba entre maquetas de sabor andaluz y bergantines en miniatura, rodeado por bocetos de animaci\u00f3n y figurines con telas de variados coloridos. \u00c9rase el centro de una industria casera, que se cristalizar\u00eda un a\u00f1o despu\u00e9s en su segunda pel\u00edcula de mu\u00f1equitos animados (Crist\u00f3bal Col\u00f3n) llenos de vida propia y encanto innegable.<\/p>\n
Iniciado Laverde en el medio profesional como dibujante y fot\u00f3grafo en la televisi\u00f3n espa\u00f1ola, fue escultor profesional y consagrado maquetista. Sus pintorescos personajes, tallados en madera y papel mach\u00e9, estaban colocados en armazones con piezas desprendibles que alcanzaban los dos metros y medio de altura, engalanados por motivos floridos y utiler\u00eda propia de un mu\u00f1equero.<\/p>\n
El taller familiar de Fernando se ubicaba dentro del juego de marionetas o animaci\u00f3n grupal en tres dimensiones del maestro checoeslovaco Jiri Trinka. En efecto, su esposa Karina (actriz chilena) se encargaba del vestuario, la hija Ana Mar\u00eda era asistente de rodaje y Fernando Jr. siempre colabor\u00f3 en la ardua tarea de fotografiar sus min\u00fasculos movimientos. \u201cSuprim\u00ed la gesticulaci\u00f3n propia del dibujo puesto que al humanizar un mu\u00f1eco se desvirt\u00faa su concepci\u00f3n, es por esto que ellos portan rasgos fijos o m\u00e1scaras asociadas con una determinada personalidad\u201d, en palabras de Laverde padre.<\/p>\n
Entonces preparaba su segundo largo: Crist\u00f3bal Col\u00f3n, producido por Focine. Le pregunt\u00e9: \u00bfqui\u00e9n es Col\u00f3n?
\n\u201cUn personaje muy dentro de la historia cinematogr\u00e1fica, que protagoniza el acontecimiento m\u00e1s grande e importante de la humanidad en toda su existencia\u201d.<\/p>\n
Un idealista o\u2026 \u00bfun aventurero obstinado?<\/p>\n
\u201cEl gran ejecutivo, el que logra embarcar a todos esos navegantes espa\u00f1oles en un proyecto loco. Si no hubiera sido por estos \u00faltimos \u2013los Pinz\u00f3n y Juan de la Cosa\u2013, al obstinado genov\u00e9s le habr\u00eda quedado imposible la empresa. Eso hace al personaje mucho m\u00e1s humano y cre\u00edble. Porque para la cristalizaci\u00f3n de una idea hay que saltar toda clase de escollos y contar con el apoyo de muchas personas. Es muy importante que los ni\u00f1os lleguen al convencimiento de que pueden alcanzar lo que quieren, la gran tenacidad para salir adelante es la lecci\u00f3n que yo creo transmitir\u00e9 con mi pel\u00edcula\u201d.<\/p>\n
\nEs muy importante que los ni\u00f1os lleguen al convencimiento de que pueden alcanzar lo que quieren, la gran tenacidad para salir adelante es la lecci\u00f3n que yo creo transmitir\u00e9 con mi pel\u00edcula.<\/p>\n<\/blockquote>\n
Si usted pretend\u00eda replantear los m\u00e9todos mec\u00e1nicos de la pedagog\u00eda tradicional, \u00bfpor qu\u00e9 su pel\u00edcula recurre al mismo cuentico que desde el colegio o escuela todos conocemos?<\/p>\n
\u201cDespu\u00e9s de haber investigado sobre el tema, llegu\u00e9 a la conclusi\u00f3n que la an\u00e9cdota se repite y siempre es la misma. El cine es el que uno sabe, no pretendo crear ni hacer alardes de algo diferente a una construcci\u00f3n acad\u00e9mica.\u00a0 Si hay alguna contribuci\u00f3n es a nivel pl\u00e1stico. Cada una de mis pel\u00edculas constituye una b\u00fasqueda, busco siempre la simplicidad desde el punto de vista narrativo y de lenguaje, teniendo en cuenta que el espectador debe captar ideas e im\u00e1genes lo m\u00e1s r\u00e1pido posible\u201d.<\/p>\n
\u00bfQu\u00e9 est\u00e1 pasando con los esquemas animados que al ni\u00f1o le transmiten los medios modernos de comunicaci\u00f3n?<\/p>\n
\u201cLa mentalidad de los ni\u00f1os est\u00e1 siendo deformada por el mito de la monstruosidad, esto atenta contra el buen gusto y continuamente se est\u00e1 violentando esa posibilidad del ni\u00f1o de tener una apreciaci\u00f3n est\u00e9tica. Es intolerable que un ni\u00f1o pierda su contacto con la realidad, que se le atrofie su capacidad natural de contemplar una flor, de descubrir el mar o el sol. Me interesa que el ni\u00f1o imagine ese primer contacto por sus propios medios, as\u00ed como quisiera recrear el despertar de una conciencia patri\u00f3tica que culmine con el grito de la Independencia\u201d.<\/p>\n
Cuando abordamos el motivo por el cual abruptamente conclu\u00eda su narraci\u00f3n al divisar tierra firme y se escuchaba decir \u201cfrente a nuestros ojos un punto nuevo con calaveras que surgen como cuerpos extra\u00f1os\u201d, Laverde reconoci\u00f3 no sentirse capacitado para juzgar o representar a nuestros abor\u00edgenes y por nuestra parte lamentamos el no haber escenificado la exuberancia propia de una flora y fauna desconocida.<\/p>\n
Sobre su primera direcci\u00f3n en un largometraje, \u00e9rase una libre recreaci\u00f3n de la f\u00e1bula (inmortal) de Pombo.<\/p>\n
\u201cAnte todo me propuse crear un p\u00fablico infantil para nuestro cine y tratar de contarle a la gente que la curiosidad de los ni\u00f1os es algo natural que a toda costa se debe conservar, quiero demostrar que con respeto y profesionalismo s\u00ed se pueden realizar obras permanentes de identidad cultural\u201d.<\/p>\n
La colombian\u00edsima f\u00e1bula infantil de Rafael Pombo le inspir\u00f3 una recreaci\u00f3n animada con mu\u00f1ecos de madera o figurines articulados que se desplazaban por maquetas provistas de pintoresca utiler\u00eda. Mientras le\u00eda cuentos, una ni\u00f1ita real se quedaba dormida en la biblioteca y en seguida transcurri\u00f3 una primorosa, aunque rudimentaria escenificaci\u00f3n de sesenta minutos que le vali\u00f3 a su autor el premio Colcultura de Largometraje.<\/p>\n
\u201cSin nada que comer ni nada que ponerse\u201d, Viejecita era la terrateniente avara y explotadora, quien junto a su fiel mayordomo \u2013el tirano Servilio\u2013 impusieron un r\u00e9gimen de miseria entre los campesinos y elevaron abusivamente el precio de las hortalizas hasta provocar una rebeli\u00f3n popular m\u00e1s all\u00e1 de cualquier consideraci\u00f3n con la tercera edad. Viejecita viv\u00eda encerrada en un palacio con fieles servidores, tuvo jurisconsulto de cabecera y campesinos explotados que sufrieron las consecuencias del monopolio de mercados e insumos agr\u00edcolas; su codicia no tuvo l\u00edmites, se hac\u00eda la tonta frente a la hipocres\u00eda. sin sospechar que aquellas revueltas frenar\u00edan su poder. Moraleja: el que maltrata al pr\u00f3jimo en uso de sus facultades patronales, sufre una sanci\u00f3n de implicaciones ideol\u00f3gicas o pol\u00edticas.<\/p>\n
\nMoraleja: el que maltrata al pr\u00f3jimo en uso de sus facultades patronales, sufre una sanci\u00f3n de implicaciones ideol\u00f3gicas o pol\u00edticas.<\/p>\n<\/blockquote>\n
Bigotes que sub\u00edan y bajaban como un ciempi\u00e9s, cabellos de lana ensortijada, ojos inm\u00f3viles y expresiones est\u00e1ticas, florecitas de papel coloreado, pajaritos de ringlete y gallinas emplumadas integraban el mu\u00f1equero, o un mundo de miniatura, cuyos receptores no necesariamente fueron los ni\u00f1os. \u201cTambi\u00e9n me he dirigido a mentalidades adultas que cuestionan los m\u00e9todos mec\u00e1nicos de la pedagog\u00eda tradicional\u201d, seg\u00fan pretensiones del dise\u00f1ador y constructor de personajes r\u00edgidos ahora fallecido.<\/p>\n
Con inquietudes de car\u00e1cter ecologista, en p\u00e1jaros y flores de papel, el ingenio cuadro a cuadro de Laverde se desarroll\u00f3 en sus primeros y anteriores cortometrajes alrededor de los recursos agr\u00edcolas. Porque El pa\u00eds de Bellaflor<\/em>, La cosecha<\/em>, o Pepitas rojas<\/em>, y Un planeta llamado Tierra <\/em>correspondieron a un momento hist\u00f3rico colombiano que buscaba resaltar las problem\u00e1ticas sociales innatas. Sus dos posteriores largometrajes, Crist\u00f3bal Col\u00f3n <\/em>y Mart\u00edn Fierro<\/em>, adoptar\u00edan posturas menos localistas, pero reconocibles de inmediato por su factura artesanal.<\/p>\n
Este \u00faltimo t\u00edtulo, en coproducci\u00f3n con Argentina y Cuba, se bas\u00f3 en el poema hom\u00f3nimo costumbrista del pampero Jos\u00e9 Hern\u00e1ndez. Un canto humano de coraje, ca\u00edda y resistencia: antih\u00e9roe gaucho, que protege a los indios y lucha contra los oficiales de un r\u00e9gimen dictatorial opresivo, defiende la frontera norte de su pa\u00eds y mata en duelo a un comandante territorial. Desafortunadamente, no goz\u00f3 de distribuci\u00f3n en el territorio nacional.<\/p>\n
Si han sido raras las incursiones del dibujo animado \u2018a la colombiana\u2019, reduci\u00e9ndose al campo de las cu\u00f1as publicitarias, los mu\u00f1ecos como tales apenas tuvieron en Fernando Laverde su exponente \u00fanico. El paso al largo se dio con La pobre viejecita<\/em> e hizo parte del ciclo \u2018Maravillas del cine animado internacional\u2019, que se transmiti\u00f3 trece a\u00f1os despu\u00e9s por el Canal 3 (**).<\/p>\n
\u00a0<\/sub>\u00bfC\u00f3mo ha reaccionado el p\u00fablico frente a este g\u00e9nero hecho en casa?<\/p>\n
\u201cApart\u00e1ndonos de los \u2018muppets\u2019 patentados por Jim Henson, de Plaza S\u00e9samo, o de los tortugas mutantes y dem\u00e1s t\u00e9cnicas en 3D, estos esfuerzos nacionales que nunca tuvieron aceptaci\u00f3n comercial merecen destacarse en su paso por la pantalla chica\u201d.<\/p>\n
Con una media docena de trabajos cobijados bajo la sombra de El pa\u00eds de Bellaflor<\/em>, Laverde fue para nuestro medio un cultivador excepcional del ingenio cuadro a cuadro, fotograma por fotograma. Para terminar, transcribo a continuaci\u00f3n su anticipada visi\u00f3n ecologista que recog\u00ed en otra de mis charlas period\u00edsticas (***) con el inolvidable cineasta.<\/p>\n
\u201cSiento un cari\u00f1o tremendo por nuestras tierras y paisajes. Un cine consciente corresponde a momentos hist\u00f3ricos del pa\u00eds donde se produce, con una elaboraci\u00f3n acorde con las problem\u00e1ticas consecutivas. Desde las primeras lecciones de geograf\u00eda que todos hemos aprendido de memoria, sabemos que Colombia posee inmensas riquezas naturales. Sin embargo, semejante para\u00edso est\u00e1 a punto de perderse, falta la toma de conciencia ante el agotamiento progresivo de nuestros suelos f\u00e9rtiles. Es un contrasentido que la Sabana de Bogot\u00e1 tolere flores encerradas y recubiertas por techos pl\u00e1sticos\u201d.<\/p>\n
Cortometrajes de marionetas:<\/strong><\/p>\n
El pa\u00eds de Bellaflor<\/em> (1972, 8\u2019)<\/p>\n
La cosecha<\/em>, o Pepitas rojas<\/em> (1974)<\/p>\n
Un planeta llamado Tierra <\/em>(1979)<\/p>\n
Largometrajes animados (35 mm, 3D):<\/strong><\/p>\n
La pobre viejecita<\/em> (1978, 70\u2019)<\/p>\n
Crist\u00f3bal Col\u00f3n<\/em> (1983, 63\u2019)<\/p>\n
Mart\u00edn Fierro<\/em> (1989, 70\u2019)<\/p>\n
* Entrevista period\u00edstica sostenida en Bogot\u00e1 y publicada en El Tiempo, el 24\/II\/1984.<\/p>\n
** Marionetas con g\u00e9nero criollo<\/em>: El Tiempo (En escena): domingo, 26\/V\/1991.<\/p>\n
*** Animaciones de Fernando Laverde<\/em>: El Tiempo, 25\/I\/1980.<\/p>\n
**** El vaiv\u00e9n de las pel\u00edculas colombianas (1977 a 1987)<\/em>, p\u00e1gs. 97-8. De mi autor\u00eda, una publicaci\u00f3n del Comit\u00e9 de Cine (1988).<\/p>\n
<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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