![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nRito Alberto Torres Moya<\/p>\n
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El legado audiovisual de V\u00edctor Gaviria (1955) ha sido objeto de preservaci\u00f3n gracias a los recursos que Proim\u00e1genes Colombia, titular de las pel\u00edculas del periodo Focine de Gaviria, ha realizado a trav\u00e9s de la Fundaci\u00f3n Patrimonio F\u00edlmico Colombiano, entidad que tambi\u00e9n ha invertido recursos propios y los que proporciona el Programa Fortalecimiento del Patrimonio Audiovisual Colombiano para llevar a cabo el escaneado en alta resoluci\u00f3n, la restauraci\u00f3n y masterizaci\u00f3n en video digital de alta definici\u00f3n de su obra. El Ministerio de Cultura a trav\u00e9s del Programa Nacional de Est\u00edmulos, en lo correspondiente a las Becas de Gesti\u00f3n del Patrimonio Audiovisual, ha aportado para que preservadores como Adriana Gonz\u00e1lez, en Medell\u00edn, consiguiera recuperar y salvar, en el Archivo V\u00edctor Gaviria, elementos conexos: como versiones de los guiones, fotograf\u00edas del casting, art\u00edculos de prensa y similares; relacionados con obras tan importantes como Rodrigo D, no futuro (1990) y La vendedora de rosas (1998). De igual manera con los recursos aportados por las becas se logr\u00f3 en 2018 la restauraci\u00f3n, que dirigiera Jorge Mario Vera, de Sim\u00f3n el mago, desde sus originales en video anal\u00f3gico de cinta magn\u00e9tica, en formato U-Matic, de esta serie para televisi\u00f3n que realizara Gaviria en 1992. Despu\u00e9s de un largo proceso que dio comienzo en la FPFC.<\/p>\n
El realizador y productor Erwin Goggel (1949) realiz\u00f3 la preservaci\u00f3n digital de la pel\u00edcula La Vendedora de rosas por gesti\u00f3n propia en 2017, en el laboratorio Foto-Kem en California. La profesora de la Universidad de Nueva York-NYU, Juana Su\u00e1rez gestion\u00f3, a instancias de Proim\u00e1genes Colombia, entre 2017 y 2018, la captura y restauraci\u00f3n digital del cortometraje Buscando tr\u00e9boles en sus dos versiones, en super 8 mm, de 1979 y en 35 mm, de 1980.<\/p>\n
Repatriaci\u00f3n de negativos <\/strong><\/p>\n Mucho antes de que algunas de las pel\u00edculas que film\u00f3 en soporte fotoqu\u00edmico V\u00edctor Gaviria en los a\u00f1os ochenta, como el cortometraje Los habitantes de la noche<\/em> (1984) y el largometraje Rodrigo D, <\/em>se pudieran presentar en sus versiones restauradas (las cuales han tenido una recepci\u00f3n positiva por parte de un p\u00fablico renovado, principalmente de j\u00f3venes), estas pel\u00edculas fueron objeto de un rescate de sus matrices f\u00edlmicas (negativos de imagen y de sonido) que se encontraban en laboratorios fuera de Colombia.<\/p>\n En raz\u00f3n al modelo de postproducci\u00f3n que se us\u00f3 en el pa\u00eds, que no permiti\u00f3 que los laboratorios asentados en el pa\u00eds de revelado y procesamiento de copias para exhibici\u00f3n en cine de 16 y 35 mil\u00edmetros se desarrollaran y obtuvieran est\u00e1ndares de calidad (los que podr\u00edan haber alcanzado), se tom\u00f3 la decisi\u00f3n administrativa en Focine de enviar los materiales con los contenidos filmados, en su mayor\u00eda, a laboratorios en Estados Unidos y a algunos en M\u00e9xico y Francia. De esta manera se confi\u00f3, a mediados de los a\u00f1os ochenta, en los procesos t\u00e9cnicos m\u00e1s estandarizados, a nivel internacional, para que los rollos fueran revelados y duplicados para la obtenci\u00f3n de las copias finales de exhibici\u00f3n, en el extranjero. Ya para mediados de los a\u00f1os ochenta los laboratorios de cine en Colombia, que en los a\u00f1os setenta llegar\u00edan a m\u00e1s de diez, languidec\u00edan y, en el mejor de los casos, estaban sometidos a realizar el procesamiento y copiado de los pocos cortometrajes que se pon\u00edan en pantalla y de las cu\u00f1as publicitarias que se exhib\u00edan como parte de las sesiones de cine comercial.<\/p>\n Hab\u00eda otra raz\u00f3n que hac\u00edan mantener los negativos en los laboratorios extranjeros, es el del ciclo de la explotaci\u00f3n comercial de las pel\u00edculas que obligaba a que permanecieran all\u00ed, mientras se realizaban las copias de exhibici\u00f3n, a medida que la pel\u00edcula iba haciendo su tr\u00e1nsito por las pantallas de los diversos lugares donde se vendi\u00f3 su exhibici\u00f3n y por lo tanto se requer\u00eda de nuevas copias para enviar a los cines.<\/p>\n Por eso, cuando se liquid\u00f3 Focine en el a\u00f1o de 1992, algunos productores manifestaron que los negativos de sus pel\u00edculas se pod\u00edan quedar en los laboratorios extranjeros, sin embargo, la Junta Liquidadora y el Gobierno Nacional, a trav\u00e9s del Ministerio de Comunicaciones, emprendieron la tarea de repatriar los negativos, labor que result\u00f3 llena de complicaciones y gastos adicionales por el bodegaje, el transporte y las gestiones administrativas ante los laboratorios y posteriormente ante la aduana nacional. El caso de la pel\u00edcula Rodrigo D<\/em> es ilustrativo, se pagaron en 1995 m\u00e1s de cinco mil d\u00f3lares para que el laboratorio World Cinevision Service<\/em> permitiera la salida y posterior tra\u00edda a Colombia de las matrices f\u00edlmicas de este largometraje, capital en la historia del cine nacional. Adem\u00e1s, previamente se tuvieron que conseguir los consentimientos, firmados en documentos, de todos los coproductores, sin cuya autorizaci\u00f3n el laboratorio no permit\u00eda la salida de los materiales.<\/p>\n Por eso, cuando se liquid\u00f3 Focine en el a\u00f1o de 1992, algunos productores manifestaron que los negativos de sus pel\u00edculas se pod\u00edan quedar en los laboratorios extranjeros.<\/p>\n<\/blockquote>\n En otros casos, algunas de las pel\u00edculas de este mismo periodo han tenido que ser recuperadas digitalmente desde copias positivas en f\u00edlmico. Como es el caso del cortometraje Reputado<\/em> (Silvia Amaya, 1986) cuyos negativos fueron destruidos por el laboratorio en Nueva York, al no alcanzar un acuerdo comercial con la parte nacional, perdi\u00e9ndose de esa manera el acceso a las matrices fotoqu\u00edmicas, que son los elementos \u00f3ptimos para llevar a cabo un escaneo de la imagen y obtener resultados que permitan renacer en el \u00e1mbito digital las producciones nacidas en cinta cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n \u00a0<\/strong>Rescate de la obsolescencia anal\u00f3gica fotoqu\u00edmica <\/strong><\/p>\n La preservaci\u00f3n digital de los largometrajes filmados, editados y copiados en soporte fotoqu\u00edmico es la v\u00eda para lograr la socializaci\u00f3n en los formatos y soportes que se utilizan en la difusi\u00f3n actual, tanto en las salas de cine como en los dispositivos tecnol\u00f3gicos que tenemos a disposici\u00f3n como celulares, tambi\u00e9n para habilitar su distribuci\u00f3n, en la creciente industria de contenidos, en plataformas de streaming.<\/em><\/p>\n Rodrigo D, no futuro<\/em>, t\u00edtulo representativo del patrimonio audiovisual colombiano, del cual se conservan los m\u00e1steres f\u00edlmicos, se divulgaba durante los a\u00f1os anteriores a su preservaci\u00f3n digital en video HD, en copias de video anal\u00f3gico en formato SD, deficientes en la calidad y nitidez de la imagen y el sonido. Un acceso en sentido contrario a los desarrollos y prestaciones actuales cuando las tecnolog\u00edas de reproducci\u00f3n audiovisual, en las que prima la alta definici\u00f3n y el sonido remasterizado, est\u00e1n a la orden del d\u00eda a d\u00eda. Sin embargo, esas copias de mala calidad lograron mantener en el imaginario del p\u00fablico esa obra y sentaron las bases para su perdurabilidad en la memoria f\u00edlmica de los colombianos.<\/p>\n Los procesos t\u00e9cnicos que se establecieron en el fujo de trabajo para la preservaci\u00f3n digital desde los rollos de cine anal\u00f3gico se debieron realizar, de una parte, fuera de Colombia, porque no hab\u00eda un esc\u00e1ner en el pa\u00eds para la \u00e9poca; sin embargo si hab\u00eda y hay, en Colombia, los equipos y los profesionales que puedan finalizar el acabado de la imagen y el sonido mediante restauraci\u00f3n y limpieza, y colorizaci\u00f3n y etalonaje, procesos, estos \u00faltimos, espec\u00edficos de ajuste de la imagen, antes de la conformaci\u00f3n de los nuevas matrices en archivos binarios.<\/p>\n Los procesos t\u00e9cnicos que se establecieron en el fujo de trabajo para la preservaci\u00f3n digital desde los rollos de cine anal\u00f3gico se debieron realizar, de una parte, fuera de Colombia, porque no hab\u00eda un esc\u00e1ner en el pa\u00eds para la \u00e9poca.<\/p>\n<\/blockquote>\n Desde los soportes en base de acetato de celulosa, matrices fotoqu\u00edmicas, se dio comienzo a los procesos del flujo de trabajo de la preservaci\u00f3n digital. El primer paso fue el acopio desde las b\u00f3vedas, especializadas en conservaci\u00f3n audiovisual, de la Fundaci\u00f3n Patrimonio F\u00edlmico Colombiano, de los rollos en formato de 35, 16 y super 8 mil\u00edmetros. Estos materiales permanec\u00edan en condiciones de almacenamiento, controladas y estables, de conservaci\u00f3n audiovisual, a pesar de haberse producido y estrenado treinta a\u00f1os atr\u00e1s. Los negativos de imagen y sonido correspondientes a Sumas y restas<\/em> debieron ser recuperados de las b\u00f3vedas de Televisa en Ciudad de M\u00e9xico y llevados al laboratorio de Labo Digital, donde se realiz\u00f3 la captura de la imagen y el sonido. Los dem\u00e1s cortos y largos con la excepci\u00f3n de Buscando tr\u00e9boles<\/em> se procesaron para su escaneo, restauraci\u00f3n y masterizaci\u00f3n digital en el laboratorio de Cine Color de M\u00e9xico y Colombia.<\/p>\n Eastman 291 \/ (1983)<\/td>\n<\/tr>\n Resumen de los procesos ejecutados<\/strong><\/p>\n La primera acci\u00f3n fue la b\u00fasqueda y selecci\u00f3n en base de datos de los c\u00f3digos de identificaci\u00f3n de cada uno de los elementos materiales que corresponden al t\u00edtulo y su ubicaci\u00f3n. Seguidamente, se llev\u00f3 a cabo el proceso de verificaci\u00f3n t\u00e9cnica, restauraci\u00f3n f\u00edsica, disposici\u00f3n y alistamiento para el laboratorio. Se dio una primera limpieza manual tanto por la base como por la emulsi\u00f3n de cada uno de los rollos. Posteriormente, se profundiza en la limpieza del soporte fotoqu\u00edmico, teniendo presente que, dependiendo de esta etapa, se obtendr\u00e1n mejores resultados y se aminora el tiempo de restauraci\u00f3n, porque si se retiran las manchas de polvo y grasa, la restauraci\u00f3n es m\u00e1s expedita. Por lo tanto, se usa la limpieza ultras\u00f3nica con alcohol isoprop\u00edlico, antes del escaneo de los soportes f\u00edsicos de imagen en pel\u00edcula de tipo negativo y de la digitalizaci\u00f3n del negativo \u00f3ptico de sonido, para obtener resultados de mejor calidad al aplicar los siguientes procesos.<\/p>\n La estabilizaci\u00f3n de la imagen, su limpieza y restauraci\u00f3n digital son procesos que se realizaron con los softwares especializados para la restituci\u00f3n de los valores de luminancia y crominancia, as\u00ed como los ajustes para cada caso espec\u00edfico. Estas intervenciones se hicieron tomando como referencia las copias en video anal\u00f3gico y ateni\u00e9ndose al tipo de emulsi\u00f3n de los negativos y las condiciones de producci\u00f3n para lo cual se usaron las aplicaciones que hacen parte de la oferta usada en la posproducci\u00f3n de video digital, como PFClean, After effects, Da Vinci Resolve y Diamant.<\/p>\n \u00a0<\/strong>En la restauraci\u00f3n digital se tuvieron que reparar las imperfecciones y da\u00f1os hallados en las im\u00e1genes digitalizadas, clonando la misma zona de los fotogramas adyacentes a los que presentaban da\u00f1o, pero que se encontraban en buen estado, y as\u00ed reparar el fotograma afectado, aprovechando que las im\u00e1genes de un plano son similares y presentan leves variaciones, fotograma a fotograma, en las veinticuatro veces por segundo donde quedan registradas.<\/p>\n Se us\u00f3 la composici\u00f3n digital, porque algunas imperfecciones que se encontraron en las im\u00e1genes despu\u00e9s del escaneado, rayas y quiebres por rotura, se hicieron desaparecer, suavizar y retocar. La t\u00e9cnica fue copiar p\u00edxeles de un fotograma bueno que se peg\u00f3 en la misma zona del fotograma da\u00f1ado. En el resultado del escaneado el grano es imposible de desaparecer del todo y determina el origen f\u00edlmico de las obras, por lo que se hizo necesario aplicar una correcci\u00f3n algor\u00edtmica, prevista en el software especializado, para darle un \u201clook\u201d parecido a todas las secuencias de una pel\u00edcula, sin dejar de hacer presente la p\u00e1tina del tiempo que demuestra su origen fotoqu\u00edmico.<\/p>\n La t\u00e9cnica fue copiar p\u00edxeles de un fotograma bueno que se peg\u00f3 en la misma zona del fotograma da\u00f1ado. En el resultado del escaneado el grano es imposible de desaparecer del todo y determina el origen f\u00edlmico de las obras.<\/p>\n<\/blockquote>\n El etalonaje de color no solo se emple\u00f3 para establecer la continuidad entre los planos y escenas, sino que, despu\u00e9s de la primera correcci\u00f3n de color que se proyect\u00f3 en sala 4K de Cine Color Digital Colombia, se tuvieron en cuenta los ajustes, sugerencias y correcciones que el fot\u00f3grafo de todos los filmes, Rodrigo Lalinde, y el director, V\u00edctor Gaviria, presentes en las secciones, aportaron con sus detalladas observaciones. Por esta raz\u00f3n, en la correcci\u00f3n secundaria tambi\u00e9n se acogieron sus directrices para lograr darle a las escenas un tono de color uniforme, sin cambios bruscos de brillo.<\/p>\n Se atendi\u00f3 tambi\u00e9n en la etapa de colorizaci\u00f3n secundaria a los ajustes espec\u00edficos de escenas seleccionadas y encontradas durante las sesiones de proyecci\u00f3n, en la sala 4K, con los mencionados directores (de fotograf\u00eda y del filme) permitiendo dar calidez a los tonos de piel y descubriendo las tonalidades de azul para los exteriores, donde el firmamento es determinante para la escena, especialmente en Los m\u00fasicos y Rodrigo D, donde se presentan secuencias en espacios abiertos donde la luz natural y el color del cielo son decisivos. El sonido recibi\u00f3 un tratamiento especial desde su captura a partir de los negativos \u00f3pticos cuando se digitaliz\u00f3, usando la tecnolog\u00eda del equipo Sondor, y luego en la posterior limpieza, y restauraci\u00f3n usando el software Pro-Tools y especialmente para Rodrigo D la aplicaci\u00f3n iZotope.<\/p>\n Detalle de algunas intervenciones especificas Rodrigo D hizo parte de una muestra que se realiz\u00f3 en 2012 para conmemorar los 25 a\u00f1os de la Cooperaci\u00f3n Espa\u00f1ola con Iberoam\u00e9rica, para la cual se realiz\u00f3, a partir de los negativos, una nueva copia f\u00edlmica en Estudios Churubusco, con recursos aportados por el Estado Espa\u00f1ol a trav\u00e9s de su Ministerio de Cultura. En esa oportunidad se corrigi\u00f3 el sonido, en tanto se pod\u00eda desde el \u00f3ptico, realizando un trabajo para recuperar frecuencias y disminuir las interferencias. Porque el sonido fue una carencia que soport\u00f3 la pel\u00edcula, desde el origen, tanto por la captura, como por la tecnolog\u00eda disponible en la \u00e9poca para conformar las copias de exhibici\u00f3n en fotoqu\u00edmico. Fue desde esta copia que se digitaliz\u00f3 el sonido, se limpi\u00f3 y restaur\u00f3 digitalmente logrando una mejor\u00eda sustancial en la copia preservada en video digital de alta definici\u00f3n.<\/p>\n En secuencias espec\u00edficas en algunas escenas de Rodrigo D<\/em> se reencuadr\u00f3 la imagen porque en el original del negativo f\u00edlmico y en la copia en video del telecinado aparec\u00edan elementos como el \u201cboom\u201d de captura del sonido o el visor de la c\u00e1mara. Para lo cual se cerr\u00f3 el plano hasta el l\u00edmite posible, sin p\u00e9rdida de informaci\u00f3n relevante, aprovechando las herramientas del DaVinci Resolve.<\/em><\/p>\n En secuencias espec\u00edficas en algunas escenas de Rodrigo D<\/em> se reencuadr\u00f3 la imagen porque en el original del negativo f\u00edlmico y en la copia en video del telecinado aparec\u00edan elementos como el \u201cboom\u201d de captura del sonido o el visor de la c\u00e1mara.<\/p>\n<\/blockquote>\n Otras alteraciones, como giros, modificaciones de las dimensiones y reposicionado de im\u00e1genes, se lograron realizar siempre bajo la coordinaci\u00f3n y aprobaci\u00f3n del director de fotograf\u00eda y del director del filme. En este sentido se realiz\u00f3 una versi\u00f3n que adapta la relaci\u00f3n de aspecto del 4:3, original de la base por altura de cada fotograma, que requiere de dos franjas negras a cada lado (pillar box<\/em>) a una versi\u00f3n que es la que se ha divulgado con mayor aceptaci\u00f3n, de 16:9. Manteniendo las proporciones de los vol\u00famenes y formas que est\u00e1n dentro de la imagen sin modificarlas, para buscar la adaptaci\u00f3n a las tecnolog\u00edas de difusi\u00f3n y visionado que se han implantado, no solo en la industria, sino en la mayor\u00eda de los espectadores que est\u00e1n habituados a ver en aparatos de televisi\u00f3n y en las salas de cine digital. Hay que observar aqu\u00ed que, por la calidad en definici\u00f3n, nitidez y contraste, adem\u00e1s de otras cualidades intr\u00ednsecas del soporte fotoqu\u00edmico, as\u00ed como por el tama\u00f1o de la resoluci\u00f3n del escaneado, la imagen en video digital proveniente de soporte f\u00edlmico anal\u00f3gico es posible de ajustar. No ocurre lo mismo y no es aplicable a la imagen electr\u00f3nica, digitalizada y restaurada, proveniente del soporte de video anal\u00f3gico en cinta magn\u00e9tica.<\/p>\n No se trata de hacer una nueva versi\u00f3n de una pel\u00edcula restaurada, ni llevar la correcci\u00f3n a niveles en los cuales, por exceso en el uso de las herramientas digitales, de limpieza y restauraci\u00f3n, se consiga una adaptaci\u00f3n que no se atenga al original f\u00edlmico y a la \u00e9poca en que se produjo. El m\u00e1ster es una versi\u00f3n digital final con todos los ajustes posibles y acordados, aplicados sin traicionar la t\u00e9cnica y la apariencia de su origen cinematogr\u00e1fico anal\u00f3gico. Se emplea para crear todos los formatos de distribuci\u00f3n y entregables, los cuales se conforman de acuerdo con la variedad de usuarios y clientes que la requieran.<\/p>\n Sin embargo, el cine es un arte de representaci\u00f3n, en la \u00e9poca de la reproducci\u00f3n t\u00e9cnica y ahora mejor, en la era de su conversi\u00f3n a la inmaterialidad binaria, por lo tanto, la esencia de las im\u00e1genes y sonidos que contiene reside en el poder de evocaci\u00f3n, significaci\u00f3n, conmoci\u00f3n que provoca y en la comunicaci\u00f3n que establece con el espectador. Es por eso por lo que la versi\u00f3n preservada digitalmente en 2019 de Rodrigo D,<\/em> es una muestra de c\u00f3mo la \u201coriginalidad\u201d trasciende el acontecimiento f\u00e1ctico de la preservaci\u00f3n y responde con imaginaci\u00f3n a los inconvenientes con que el establecimiento econ\u00f3mico y jur\u00eddico lo quiere constre\u00f1ir.<\/p>\n Ante la imposibilidad de pagar las sumas millonarias por los derechos de reproducci\u00f3n de la m\u00fasica en la versi\u00f3n que inicialmente se incluy\u00f3 en la pel\u00edcula, Wish you were here<\/em> ( Pink Floyd, 1975), se tuvo que buscar su reemplazo por una interpretaci\u00f3n sobre la cual tambi\u00e9n se pag\u00f3 pero, ya no el monto exagerado que la trasnacional de la m\u00fasica, titular de los derechos de ese grupo musical, exig\u00eda por el segmento del tema \u201coriginal\u201d, sino un licenciamiento sobre los 30 segundos que demora el respaldo musical para la escena, ahora interpretado por un grupo que hace una interpretaci\u00f3n, magistralmente similar, de esos acordes. Estas restauraciones no solo tuvieron que ser aprobadas mediante documento escrito por V\u00edctor Gaviria, sino que implicaron la deconstrucci\u00f3n de la pista de sonido en sus elementos de di\u00e1logos, sonido ambiente y m\u00fasica para reconstruir con la m\u00fasica autorizada y licenciada el soundtrack<\/em> del filme, en una labor que no percibe el espectador, pero que tampoco demerita la obra, ni le resta valor.<\/p>\n Rescate de la obsolescencia anal\u00f3gica electr\u00f3nica<\/strong><\/p>\n La digitalizaci\u00f3n de la serie para televisi\u00f3n Sim\u00f3n el mago<\/em>, producida por la Corporaci\u00f3n Ivo Romani en 1992 bajo la direcci\u00f3n de V\u00edctor Gaviria, fue un proyecto que result\u00f3 ganador de la Beca de Gesti\u00f3n de Archivos de Mincultura en 2018. Se realiz\u00f3 la Digitalizaci\u00f3n de los originales en video magn\u00e9tico en formato U-Matic y desde ah\u00ed se avanz\u00f3 con la restauraci\u00f3n digital del contenido audiovisual que conforma esta obra.<\/p>\n Como ya se anot\u00f3, la imagen electr\u00f3nica en video anal\u00f3gico representa un reto para la preservaci\u00f3n digital debido a las limitaciones t\u00e9cnicas propias de este tipo de soporte en relaci\u00f3n con la calidad de la luz y el color. El otro aspecto que se tuvo que enfrentar fue los archivos de origen en cinta magn\u00e9tica que se ten\u00edan disponibles para el proceso.<\/p>\n La imagen electr\u00f3nica en video anal\u00f3gico representa un reto para la preservaci\u00f3n digital debido a las limitaciones t\u00e9cnicas propias de este tipo de soporte en relaci\u00f3n con la calidad de la luz y el color.<\/p>\n<\/blockquote>\n La localizaci\u00f3n de los casetes que contienen los originales de las grabaciones en formato U- Matic y Betacam se hab\u00eda realizado desde 2010 y estuvieron a cargo de V\u00edctor Gaviria y Javier Quintero. Estos materiales estaban ubicados en diferentes lugares y pertenec\u00edan a diferentes etapas del proceso de producci\u00f3n y de difusi\u00f3n de la teleserie. Unos se encontraban en el Archivo V\u00edctor Gaviria<\/em>, que reposa en la Cinemateca de Medell\u00edn, otros en el archivo de la productora Tiempos Modernos Cine y TV y algunos m\u00e1s en el canal regional Teleantioquia, estos en buen estado de conservaci\u00f3n. Posteriormente al acopio y rescate, se procedi\u00f3 al an\u00e1lisis de los contenidos, verificando t\u00e9cnicamente el estado de las im\u00e1genes y sonidos pudiendo determinar los que correspond\u00edan a la edici\u00f3n final de la obra.<\/p>\n Como no se encontraron reportes de continuidad o script<\/em> recogidos durante la grabaci\u00f3n, se trabaj\u00f3 para la organizaci\u00f3n del contenido con el listado del material del Archivo V\u00edctor Gaviria<\/em> y se utiliz\u00f3 como referencia una versi\u00f3n en deved\u00e9. En la consola de edici\u00f3n se fueron reemplazando las secuencias por el contenido proveniente de la digitalizaci\u00f3n. Con este archivo conformado, se inici\u00f3 el proceso de control de la calidad de luz y color, una vez terminado, se llev\u00f3 a cabo el visionado mediante proyecci\u00f3n en 4K en la sala del Museo de Arte Moderno de Medell\u00edn – MAMM.<\/p>\n Para las fases de correcci\u00f3n de color y etalonaje se hizo una valoraci\u00f3n de todo el contenido con el espectro de color y se utiliz\u00f3 el software<\/em> Davinci Resolve<\/em>, siguiendo un protocolo t\u00e9cnico acordado con el director de fotograf\u00eda de la serie, Rodrigo Lalinde. Con relaci\u00f3n a la musicalizaci\u00f3n, se efectu\u00f3 un trabajo de equipo, para facilitar el proceso de mezcla final y musicalizaci\u00f3n, que cont\u00f3 con la participaci\u00f3n de Juli\u00e1n Molina, m\u00fasico y bisnieto del autor del pasillo Cari\u00f1o,<\/em> Nicol\u00e1s Molina V\u00e9lez (1876-1927). Finalmente, se conform\u00f3 una matriz restaurada conservando la relaci\u00f3n de aspecto original.<\/p>\n El Archivo V\u00edctor Gaviria <\/strong><\/p>\n La recuperaci\u00f3n y puesta en valor del archivo de V\u00edctor Gaviria, bien identificado por sus gestores como, Radiograf\u00eda de un m\u00e9todo<\/em>, dio comienzo gracias a las Becas de Gesti\u00f3n del Ministerio de Cultura en 2010. Recoge los \u201celementos conexos\u201d a las obras audiovisuales principales, identificadas y estrenadas: cortometrajes, largometrajes documentales o de ficci\u00f3n, series de televisi\u00f3n y similares. Es un universo de materiales que abarca, desde una visi\u00f3n de conjunto, un acervo heterog\u00e9neo de materiales fotogr\u00e1ficos y gr\u00e1ficos compuesto por postales, afiches, lobby cards<\/em>; un archivo de prensa desde 1980, registros en casetes de audio y de video en Betacam, VHS y en cine de S\u00faper 8 mm. que contienen ensayos con actores, entrevistas y detr\u00e1s de c\u00e1maras de las filmaciones y grabaciones de las series y pel\u00edculas donde ha estado involucrado Gaviria.<\/p>\n Posteriormente, y hasta llegar al nivel en que se encuentra, listo para el proceso de digitalizaci\u00f3n, el Archivo V\u00edctor Gaviria<\/em>, en sucesivas etapas, que tambi\u00e9n tuvieron el aporte de recursos desde la mismas Becas de Gesti\u00f3n de Mincultura, fue organizado con una metodolog\u00eda \u2013y esa es una de sus fortalezas\u2013 que se atiene a los criterios de clasificaci\u00f3n y catalogaci\u00f3n de la FIAF, la FIAT, el Archivo General de la Naci\u00f3n, la ficha de inventario dise\u00f1ada por el Ministerio de Cultura y la base de datos de la Fundaci\u00f3n Patrimonio F\u00edlmico Colombiano. Es como, ya vimos, en el caso de la preservaci\u00f3n de la teleserie Sim\u00f3n el mago, <\/em>una fuente de informaci\u00f3n imprescindible, pero tambi\u00e9n ha sido objeto de consulta y uso, y citando otro ejemplo, para la producci\u00f3n del box set<\/em> recopilatorio de las pel\u00edculas de V\u00edctor Gaviria, publicado por la Fundaci\u00f3n Patrimonio F\u00edlmico Colombiano y Proim\u00e1genes Colombia en 2019.<\/p>\n La organizaci\u00f3n del Archivo de V\u00edctor Gaviria<\/em> pone en valor unos materiales necesarios para entender, hoy y en el futuro, su obra audiovisual. Aporta a la preservaci\u00f3n de una memoria en construcci\u00f3n, desde una identidad cultural regional, componente destacado de nuestra diversidad como naci\u00f3n. Contribuyendo a resaltar el car\u00e1cter art\u00edstico, en tanto cualifica \u00e9tica y est\u00e9ticamente el oficio del realizador audiovisual y, en el caso de Gaviria, el de sus or\u00edgenes como cineasta. Finalmente, es una fuente de conocimiento intelectual, consultable y usable, para la historia y para las ciencias sociales en general.<\/p>\n La organizaci\u00f3n del Archivo de V\u00edctor Gaviria<\/em> pone en valor unos materiales necesarios para entender, hoy y en el futuro, su obra audiovisual. Aporta a la preservaci\u00f3n de una memoria en construcci\u00f3n, desde una identidad cultural.<\/p>\n<\/blockquote>\n Socializaci\u00f3n <\/strong><\/p>\n El producto de los procesos de preservaci\u00f3n de la obra audiovisual de V\u00edctor Gaviria y de los de los elementos conexos a ella, ha tenido una repercusi\u00f3n en la difusi\u00f3n y conocimiento por parte de nuevos p\u00fablicos, en sitios y lugares que tal vez solo conoc\u00edan de o\u00eddas las pel\u00edculas del maestro. En la cuarta edici\u00f3n del Festival de Cine de Jard\u00edn (Antioquia) de 2019, se abrieron las puertas del remodelado Teatro Municipal, una construcci\u00f3n en madera de estilo isabelino que data de 1912, con el estreno de la versi\u00f3n restaurada de Sim\u00f3n el mago<\/em>.<\/p>\n Como ya se dijo, se public\u00f3 en 2019 un compendio en deved\u00e9 con las principales pel\u00edculas de Gaviria. Esta caja recopilatoria se distribuy\u00f3 en bibliotecas p\u00fablicas y privadas del pa\u00eds, son cinco deved\u00e9s y un cuadernillo de 188 p\u00e1ginas, profusamente ilustrado, con escritos biogr\u00e1ficos y contextuales de connotados cr\u00edticos como Pedro Adri\u00e1n Zuluaga y Juana Su\u00e1rez.<\/p>\n Sin embargo, el evento que convoc\u00f3 un mayor n\u00famero de espectadores, que sobrepasaron el millar y medio, fue el que ocurri\u00f3 en Medell\u00edn el viernes 26 de noviembre de 2021 en el Teatro al Aire Libre Carlos Vieco<\/a>, cuando, en el marco del Festival Miradas 2021, despu\u00e9s de un concierto de la agrupaci\u00f3n que lidera Ramiro Meneses, actor protagonista y de los pocos sobrevivientes, adem\u00e1s del director de Rodrigo D, <\/em>se exhibi\u00f3 la pel\u00edcula en su versi\u00f3n restaurada en video digital de alta definici\u00f3n, con el sonido masterizado de alta fidelidad. Programa irrepetible por las condiciones de tensi\u00f3n que se vivieron previamente a la proyecci\u00f3n. Como lo coment\u00f3 el periodista \u00c1ngel Casta\u00f1o en El Colombiano del s\u00e1bado 27 de noviembre: \u201cuna obra capaz de enfrentar la realidad y extraer de ella una intensa po\u00e9tica. Adquiere estatus de arte cuando el tiempo \u2013en lugar de restarle sentido\u2013 la llena de preguntas y p\u00e1lpitos<\/a>\u201d.<\/p>\n Los esfuerzos que se hacen por parte de entidades de Colombia y el exterior para mostrar la obra audiovisual de V\u00edctor Gaviria, convocan a un nuevo p\u00fablico que se muestra asombrado e interesado por la interpretaci\u00f3n de la realidad que se encuentra en un conjunto de obras capitales, trascendentales e inequ\u00edvocas de un cine colombiano y antioque\u00f1o que las mantiene como referencia de su vitalidad cultural. Agradezco a los colegas y amigos Tato Mart\u00ednez, Jorge Mario Vera, Carlos Acero y Adriana Gonz\u00e1lez la informaci\u00f3n suministrada para la redacci\u00f3n de esta nota.<\/p>\n\n
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\n SOPORTES F\u00cdLMICOS, ELEMENTOS DE PARTIDA PARA LA PRESERVACI\u00d3N DIGITAL <\/strong><\/td>\n<\/tr>\n \n Titulo \/ a\u00f1o de estreno <\/strong><\/td>\n Formato <\/strong><\/td>\n Tipo de emulsi\u00f3n <\/strong><\/td>\n Marca \/ a\u00f1o de fabricaci\u00f3n<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n \n Buscando tr\u00e9boles <\/em>(1979)<\/td>\n super 8 mm.<\/td>\n Reversible<\/td>\n Ektachrome 160 \/ 1978<\/td>\n<\/tr>\n \n Buscando tr\u00e9boles <\/em>(1983)<\/td>\n 35 mm.<\/td>\n Positivo<\/td>\n Eastman 36 \/ 1983<\/td>\n<\/tr>\n \n Los habitantes de la noche <\/em>(1983)<\/td>\n 35 mm.<\/td>\n Negativo<\/td>\n Eastman 26 \/ 1983<\/td>\n<\/tr>\n \n La vieja guardia <\/em>(1984)<\/td>\n 16 mm.<\/td>\n Negativo<\/td>\n Fuji N1 \/ (1983)<\/p>\n \n Los m\u00fasicos <\/em>(1986)<\/td>\n 16 mm.<\/td>\n Negativo<\/td>\n Eastman \/ 291 (1984)<\/td>\n<\/tr>\n \n Rodrigo D, no futuro <\/em>(1990)<\/td>\n 35 mm<\/td>\n Negativo<\/td>\n Eastman 37 \/ (1989)<\/td>\n<\/tr>\n \n La vendedora de rosas <\/em>(1998)<\/td>\n 35 mm<\/td>\n Negativo<\/td>\n Kodak 386 \/ (1997)<\/td>\n<\/tr>\n \n Sumas y restas <\/em>(2003)<\/td>\n 35 mm<\/td>\n Negativo<\/td>\n Eastman 2242 (2003)<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n \n
\nSi bien cada pel\u00edcula tiene particularidades, dependiendo de muchas variables, del estado de conservaci\u00f3n del soporte, del tipo de emulsi\u00f3n, del a\u00f1o de fabricaci\u00f3n, de las condiciones de revelado y un largo etc\u00e9tera, las que deben ser tenidas en cuenta, investigadas y recogidas en una memoria del proceso de preservaci\u00f3n, que en este escrito no es del caso relatarlas y detallarlas, pero s\u00ed puede ser de inter\u00e9s referirse a algunas particularidades de las intervenciones que se tuvieron que realizar en ciertos casos espec\u00edficos.<\/p>\n\n
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