![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nAndr\u00e9s M\u00fanera<\/p>\n
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Las presencias se apagan, gradualmente lo hacen. Se llevan consigo las palabras, las acciones y los pasos andados. Arrastran la l\u00f3gica cotidiana que reg\u00eda y articulaba los sentidos fr\u00e1giles de sus vidas. Habitan imperceptiblemente los soportes fotogr\u00e1ficos, los recortes de prensa o se anuncian desde terceras bocas, pero esta conjura es evanescente, como los cementerios de pianos con teclas empolvadas de la literatura de Lu\u00eds Peixoto, acaso se vuelven el paseo ensordecedor por un corredor de m\u00fasicas marchitas.<\/p>\n
El 18 de mayo me enter\u00e9 de la muerte de Fernando Laverde, pionero fundacional del cine de animaci\u00f3n en Colombia, y por un momento pude entreverlo, m\u00e1s all\u00e1 de sus m\u00faltiples reconocimientos a una labor entusiasta y apasionante al servicio de la creaci\u00f3n de im\u00e1genes fant\u00e1sticas y pedag\u00f3gicas, en su estudio rodeado de enormes maquetas y de m\u00faltiples mu\u00f1ecos dise\u00f1ados por \u00e9l mismo. Al lado de la robusta c\u00e1mara construida por su colega, el mec\u00e1nico Daniel Mart\u00ednez; ah\u00ed est\u00e1 un Laverde espectral, trabajando cuadro a cuadro<\/em> con sus criaturas, facult\u00e1ndoles el movimiento a trav\u00e9s de peque\u00f1os trucajes. No pasa el tiempo all\u00ed, las proezas de su Crist\u00f3bal Col\u00f3n o de Mart\u00edn Fierro se extienden indefinidamente como r\u00edos que desembocan en un oc\u00e9ano. Laverde se aproxim\u00f3 al cine con las manos y con la alegr\u00eda pr\u00edstina de un ni\u00f1o que se vale de un laso para arrastrar un cochecito. Laverde no ignoraba las vanguardias art\u00edsticas que lat\u00edan burbujeantes y se apagaban fulminantemente a mediados de los a\u00f1os setenta, despu\u00e9s de trabajar incansablemente en televisi\u00f3n, junto a sus amigos Pepe S\u00e1nchez y Humberto Mart\u00ednez Salcedo, encontr\u00f3 finalmente en el cine otras l\u00f3gicas de habitar los modos de vida. El tiempo al lado de sus mu\u00f1ecos se aun\u00f3 a la desmesura con la que se entreg\u00f3 a sus historias, etiquetadas laxamente de infantiles, pero tornadas como ejercicios inspiracionales inmortales para una nueva generaci\u00f3n de cineastas que ya estaba por venir a pesar de su destino incierto (algunas se han perdido definitivamente).<\/p>\n En alguna entrevista le escuch\u00e9 decir: la c\u00e1mara como una forma de independencia. Laverde supo apreciar la m\u00edstica exterior de un proyector, de un chasis o de una \u00f3ptica, supo entenderse con el cine como con la vida, con atenci\u00f3n y cuidado, a lo largo de los a\u00f1os compuso planos con el cari\u00f1o y el fervor con el que us\u00f3 tambi\u00e9n las palabras. Fue directo pero imaginativo, algunos criticaron de \u201cexcesiva simpleza\u201d los mecanismos fabuladores que reg\u00edan sus obras, pero es del reino de los cielos los que nos muestran el ca\u00f3tico mundo con la simpleza de un gesto de la infancia, por eso su cine tiene ese car\u00e1cter fant\u00e1stico y hasta, a\u00f1adir\u00eda, melanc\u00f3lico, lo digo porque al volver a la obra de Laverde me siento como observando a trav\u00e9s del visor de filminas de mi ni\u00f1ez las composiciones de ensue\u00f1o de El libro de la selva<\/em> (The Jungle Book, 1967) de Wolfang Reitherman. \u00a0Vi su Cristobal Col\u00f3n<\/em> (1983), premio Coral en el Festival Internacional del Nuevo Cine de La Habana, en una copia de VHS de muy mala calidad, solo estaban los primeros cincuenta minutos de unas im\u00e1genes nebulosas, aun as\u00ed perduraban en m\u00ed el recogimiento y el asombro, su obsesi\u00f3n por el detalle de las maquetas, los vitrales de los monasterios, esas sombras trabajadas y caligaristas<\/em> de las tabernas y los filtros \u00e1mbares y aguamarinos de los muelles espa\u00f1oles. Sus econom\u00edas formales, pr\u00e1cticas e imaginativas de hacer con un sutil movimiento de bigote que los marineros de trapo hablaran como pose\u00eddos por el entusiasmo de una nueva expedici\u00f3n. La m\u00e1gica maqueta de C\u00f3rdoba con sus mezquitas-catedrales de la \u00e9poca de los almohades. Facultades que Laverde ya anunciaba con su primer largometraje: La pobre viejecita<\/em> (1978). Todo el cine que realiz\u00f3 con su equipo de cine familiar, su esposa, hijos y amigos infatigables, es la sucinta demostraci\u00f3n de una milagrosa mezcla de tecnicismo y cari\u00f1o. Insisto en el \u00faltimo cuadro con el que me quedo del escultor y cineasta. En su ecosistema de creaci\u00f3n infinito, donde naci\u00f3 el pa\u00eds de Bella Flor, como una figura demi\u00fargica noble.<\/p>\n En alguna entrevista le escuch\u00e9 decir: la c\u00e1mara como una forma de independencia. Laverde supo apreciar la m\u00edstica exterior de un proyector, de un chasis o de una \u00f3ptica<\/p>\n<\/blockquote>\n Admiro m\u00e1s que su obra, la manera de aproximarse al gesto creativo. Tambi\u00e9n, como Laverde, estudi\u00e9 al principio una carrera a rega\u00f1adientes que dej\u00e9 inconclusa y me lanc\u00e9 obstinadamente a estos caminos que el cineasta bogotano ya zanj\u00f3 con sabidur\u00eda desde que decidi\u00f3 trabajar en televisi\u00f3n hasta que dej\u00f3 un derrotero de pel\u00edculas imperfectas y maravillosas, como nuestras mejores memorias que atesoramos recelosos mientras se nos van desapareciendo, dejando peque\u00f1os puntos lum\u00ednicos como se\u00f1ales de que existieron en medio de un mar negro. Descanse en paz inmortal artesano de universos \u00fanicos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Andr\u00e9s M\u00fanera<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1494,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[],"class_list":["post-1368","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulos-y-ensayos"],"yoast_head":"\n\n