![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nVer\u00f3nica Salazar<\/p>\n
<\/p>\n
Colombia es uno de los pocos pa\u00edses de Latinoam\u00e9rica que se esfuerzan por estimular la producci\u00f3n de nuevos medios que promuevan la interacci\u00f3n con los usuarios y expandan los contenidos, m\u00e1s all\u00e1 de lo audiovisual tradicional. Parad\u00f3jicamente, tambi\u00e9n tiene una industria centrada en emitir productos, m\u00e1s que en preservarlos y adaptarlos a las audiencias. En la edici\u00f3n n\u00famero 31 de Cuadernos de Cine Colombiano: Experiencias Cinem\u00e1ticas<\/em> se construye una nutrida discusi\u00f3n alrededor de un tipo de producto audiovisual que est\u00e1 en veloz desarrollo; tanto que a\u00fan no hay consenso en la academia ni en la industria para algo tan aparentemente simple como nombrarlo.<\/p>\n En el sector nos encontramos con experiencias transmedia, inmersivas, interactivas, adaptativas, expandidas y con otras formas de nombrar los nuevos medios digitales que, desde 2010, comenzaron a producirse de forma relativamente prol\u00edfica en el pa\u00eds. Se trata de productos audiovisuales que van m\u00e1s all\u00e1 de la linealidad de la historia y buscan otras formas de entregar contenido al p\u00fablico. El panorama audiovisual colombiano tiene mucho por desarrollar, pero en esta recopilaci\u00f3n de ensayos descubrimos d\u00f3nde est\u00e1 el potencial y c\u00f3mo podemos encaminar mejor los esfuerzos que se est\u00e1n haciendo en materia de producci\u00f3n, distribuci\u00f3n, financiaci\u00f3n y revisi\u00f3n acad\u00e9mica. Si bien hay quienes afirman que a\u00fan no hemos visto El Ciudadano Kane<\/em> de la realidad virtual, no es poca la exploraci\u00f3n que hemos logrado a nivel nacional, teniendo en cuenta los alcances de nuestro mercado.<\/p>\n Se ha partido desde el documental, el periodismo, las series web, los videojuegos y otros formatos para expandir la experiencia narrativa y llevarla al plano digital e interactivo, hasta el punto en que los realizadores en Colombia han trabajado de manera interdisciplinaria \u2013como deber\u00eda ser\u2013 basados en protocolos de interacci\u00f3n fundamentados en neuropsicolog\u00eda y neurociencia, buscando que el cerebro humano crea que est\u00e1 en otro cuerpo, viviendo la historia que narra el producto o la experiencia de realidad virtual. Y no solo existen producciones, sino tambi\u00e9n un mercado de distribuci\u00f3n que promueve estos proyectos, as\u00ed como est\u00edmulos que otorga el Ministerio de Cultura (a\u00fan de forma insuficiente) y nuevas conexiones entre el \u00e1mbito digital y lo an\u00e1logo.<\/p>\n Con lecturas desde la arqueolog\u00eda de los dispositivos intermediales en Latinoam\u00e9rica \u2013como t\u00edteres y escenarios dram\u00e1ticos\u2013 hasta una revisi\u00f3n del panorama del mercado audiovisual expandido en Colombia y c\u00f3mo podemos seguir nutri\u00e9ndolo, este n\u00famero aborda los nuevos medios como una oportunidad de industrializaci\u00f3n, pero tambi\u00e9n como una forma de trabajo social que puede impactar directamente a las comunidades. En las entrevistas a Laura Colmenares, Elder Manuel Tobar, Marcela y Maritza Rinc\u00f3n y Daniel Gonz\u00e1lez, dicen los realizadores, que la mayor\u00eda de producciones que hacen van dirigidas a poblaci\u00f3n rural, donde no se cuenta con los dispositivos digitales necesarios para visualizar correctamente los proyectos. Esto sienta una problem\u00e1tica de producci\u00f3n y distribuci\u00f3n, la cual no se enfoca en los intereses de los territorios como audiencias, sino que sigue poniendo a las comunidades como objeto, antes que como sujeto.<\/p>\n Con lecturas desde la arqueolog\u00eda de los dispositivos intermediales en Latinoam\u00e9rica \u2013como t\u00edteres y escenarios dram\u00e1ticos\u2013 hasta una revisi\u00f3n del panorama del mercado audiovisual expandido en Colombia y c\u00f3mo podemos seguir nutri\u00e9ndolo, este n\u00famero aborda los nuevos medios como una oportunidad de industrializaci\u00f3n.<\/p>\n<\/blockquote>\n La discusi\u00f3n que se logra tambi\u00e9n plantea un reto de preservaci\u00f3n patrimonial digital, pues 56 de los 136 proyectos intermediales realizados en Colombia entre 2009 y 2020 ya no est\u00e1n disponibles, debido a que fueron creados con Flash, una tecnolog\u00eda que hoy ya no existe. La \u00fanica iniciativa mapeada que busca alojar, exhibir y difundir proyectos transmedia en Colombia es RTVCPlay, donde se pueden visualizar casos de estudio como El Cubo: Historias tridimensionales<\/em>, el cual es analizado por uno de los autores.<\/p>\n En medio de una crisis de los medios tradicionales, donde estos ya no son leg\u00edtimos, tras una pandemia que aceler\u00f3 este proceso, con la entrada al sector de plataformas OTT que lideran el sector, cuando las personas leen menos pero escuchan y ven m\u00e1s contenido, se hace urgente discutir alrededor de qu\u00e9 formas de expresi\u00f3n queremos fortalecer e impulsar, lo cual permitir\u00e1 crear mercado, nuevas din\u00e1micas de distribuci\u00f3n y preservaci\u00f3n y, finalmente, de qu\u00e9 manera estas podr\u00e1n impactar a las audiencias.<\/p>\n Cuadernos de cine colombiano No.31 \u2013 Experiencias cinem\u00e1ticas. Cinematica Distrital. 2021 Nueva \u00e9poca. 89 p.<\/em><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ver\u00f3nica Salazar<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1490,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3],"tags":[],"class_list":["post-1398","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-biblioteca"],"yoast_head":"\n\n