![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\n\u00d3scar Iv\u00e1n Montoya<\/p>\n
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\u00c1lvaro<\/em> (2022) es el retrato de un hombre en conflicto consigo mismo y su entorno, que por momentos conmueve a los espectadores, y a continuaci\u00f3n, les genera un profundo desagrado. \u00c1lvaro estuvo en la c\u00e1rcel, en ciertos lapsos de su vida bordea la demencia, tiene una relaci\u00f3n distante con su familia, y est\u00e1 unido afectivamente a una mujer a la que no puede ver porque as\u00ed lo dictamin\u00f3 un juez. Con estos ind\u00f3ciles materiales, Jos\u00e9 Alejandro Gonz\u00e1lez traza un retrato lleno de humanidad, muy en la l\u00ednea de su trabajo anterior, L\u00e1zaro<\/em> (2020), en donde registra la decadencia f\u00edsica y mental de su padre, y ahora en \u00c1lvaro<\/em>, nos muestra la desaz\u00f3n y la deriva de un colombiano en Nueva York, \u201cese pulpo que te traga. Un monstruo que te absorbe\u201d, como afirma el propio \u00c1lvaro en alg\u00fan pasaje.<\/p>\n Realizador, productor y fot\u00f3grafo, Jos\u00e9 Alejandro Gonz\u00e1lez es un retratista neto que ha encontrado en este formato la posibilidad de acercarse a cientos de individuos, muchos de ellos plasmados en su serie web Todos somos buenos<\/em>. De ella se desgaj\u00f3 la historia de \u00c1lvaro Duque Isaza, un pereirano aventurero que lo abandon\u00f3 todo por irse a Estados Unidos en b\u00fasca del sue\u00f1o americano, ilusi\u00f3n que con los a\u00f1os se transform\u00f3 en una pesadilla recurrente, llena de limitaciones materiales, que lo dej\u00f3 aporreado y decr\u00e9pito, y por incre\u00edble que parezca, con el \u00e1nimo de seguir luchando.<\/p>\n Por momentos, \u00c1lvaro<\/em> se acerca a los retratos que plasm\u00f3 el cale\u00f1o Oscar Campo en Un \u00e1ngel subterr\u00e1neo<\/em> (1991) y Un \u00e1ngel del pantano<\/em> (1997), semblanzas de un par de almas descarriadas y acosadas por la droga y la locura y, guardando las proporciones, con algunos de los personajes de ficci\u00f3n de R.W. Fassbinder, seres desagradables, manipuladores, toxic\u00f3manos, que gracias a la mano maestra de quien los retrata, nos resultan pr\u00f3ximos y queribles.<\/p>\n Hace aproximadamente dos a\u00f1os nos hab\u00edamos encontrado para hablar de <\/em>L\u00e1zaro (2020), dos a\u00f1os en la vida es un mont\u00f3n de tiempo y m\u00e1s en \u00e9poca de pandemia, que hab\u00eda momentos que parec\u00edan desarrollarse en c\u00e1mara lenta; pero dos a\u00f1os en el cine es muy poquito, m\u00e1s si es el tiempo que pas\u00f3 entre el estreno de una pel\u00edcula y la otra, y much\u00edsimo m\u00e1s si las dos son colombianas. \u00bfQu\u00e9 parentesco existe entre <\/em>L\u00e1zaro y <\/em>\u00c1lvaro, aparte de que eres el padre de los dos, que los dos son documentales, que tienen en el t\u00edtulo un nombre propio, y que los dos tienen seis letras en ese nombre?<\/em><\/p>\n Existen un gran parentesco entre estas dos pel\u00edculas, que en realidad no fue algo muy consciente, como para decir, okey<\/em> primero voy a hacer la pel\u00edcula sobre mi padre y despu\u00e9s me pongo a rodar \u00c1lvaro<\/em>, sino que fueron el resultado de procesos de vida en el audiovisual, que me llevaron a trabajar en este tipo de historias, y por interesarme mucho en la vida de los personajes. Alguna vez una persona que respeto mucho me dijo que yo era un retratista, y creo que es algo muy acertado, porque tanto L\u00e1zaro <\/em>como \u00c1lvaro<\/em> son retratos de seres humanos, en los cuales tambi\u00e9n me retrato yo mismo.<\/p>\n Y ya mirando en detalle, si miras a mi padre y a \u00c1lvaro, son fenotipos muy parecidos, comenzando porque los dos son calvos, y existe mucha similitud en los dos proyectos, aunque esto es pura coincidencia. Tambi\u00e9n estoy seguro que el inconsciente hace lo suyo, y en mi caso es la b\u00fasqueda constante de una figura paterna y, por ejemplo, con \u00c1lvaro mi relaci\u00f3n es bastante estrecha, y la muerte de mi padre sirvi\u00f3 seguramente para acercarme m\u00e1s a \u00e9l, para que estuvi\u00e9ramos m\u00e1s juntos.<\/p>\n A m\u00ed el audiovisual que me interesa hacer es el que tiene que ver con la vida personal, con lo que yo estoy viviendo en ciertos momentos. Yo filmo mi vida diaria, por ejemplo, con mi padre L\u00e1zaro me relacionaba con \u00e9l en mi casa, que era donde lo filmaba; en cambio con \u00c1lvaro era mi vida en Nueva York, cerca de \u00e9l, acompa\u00f1\u00e1ndolo en sus derivas. Esta es una forma de hacer cine con la que me siento c\u00f3modo. Ya en un tercer proyecto que estoy preparando, me enfoco m\u00e1s en una pluralidad de personajes, aunque de seguro terminar\u00e1 siendo un autorretrato. Creo que en el fondo mis pel\u00edculas hablan mucho m\u00e1s de m\u00ed que de la persona que supuestamente estoy retratando.<\/p>\n A m\u00ed el audiovisual que me interesa hacer es el que tiene que ver con la vida personal, con lo que yo estoy viviendo en ciertos momentos.<\/p>\n<\/blockquote>\n \u00a0Y por la proximidad de los dos proyectos, \u00bfen alg\u00fan momento se te cruzaron los rodajes?<\/em><\/p>\n Claro que s\u00ed, pero en mi cabeza eran dos carpetas distintas, al igual que los discos duros donde guardo el material. Obviamente cuando comienzo a hacer una pel\u00edcula yo estoy consciente de ello, pero por mi estilo de trabajo no es que est\u00e9 en el marco de un rodaje convencional, es m\u00e1s bien el quehacer cotidiano de un artista visual, y esto me brindaba mucha libertad a la hora de pasarme de un proyecto a otro. Se cruzaron varias veces en dos a\u00f1os, sobre todo recuerdo que despu\u00e9s de un viaje a Nueva York volv\u00ed a casa en Colombia, y rod\u00e9 un pedazo de L\u00e1zaro<\/em>. En muchos momentos fueron proyectos paralelos, pero a su manera diferentes, a pesar de las similitudes de las que est\u00e1bamos hablando.<\/p>\n \u00bfY c\u00f3mo llegaste a \u00c1lvaro Duque? Me imagin\u00f3 que se desgaj\u00f3 de tu serie en el canal de Youtube: <\/em>Todos Somos Buenos, porque inclusive en el trailer se puede ver un pantallazo de \u00c1lvaro en el metro, ya con su caracter\u00edstica sonrisa. \u00bfPor qu\u00e9 te gustan estos personajes marginales, un tanto desagradables y pat\u00e9ticos?<\/em><\/p>\n \u00a0<\/strong>Yo creo que en el fondo todos somos un poco marginales y pat\u00e9ticos. Lo mismo de marginal que es \u00c1lvaro en la pel\u00edcula lo fui yo en Nueva York en esos a\u00f1os, y as\u00ed como la calle est\u00e1 marcada en su cara y en su cuerpo, igual me pas\u00f3 a m\u00ed. Lo esencial es que la gente est\u00e1 luchando en la calle, y en \u00c1lvaro <\/em>creo que se hace evidente el encuentro entre seres que muchas veces deambulan sin nada qu\u00e9 hacer, en demasiadas ocasiones por el simple desocupe.<\/p>\n \u00c1lvaro <\/em>naci\u00f3 efectivamente de la serie TSB, que consist\u00eda en filmar a un personaje durante 24 horas, y despu\u00e9s dejaba su retrato f\u00edlmico. Tengo toda una colecci\u00f3n de peque\u00f1os retratos humanos, personas con las que me cruc\u00e9 en mis viajes, pero con \u00c1lvaro s\u00ed tom\u00e9 la decisi\u00f3n de seguir adelante con el personaje, y comenzar a pensar cosas c\u00f3mo \u201c\u00bfy qu\u00e9 pasar\u00eda si yo filmara a esta persona durante m\u00e1s tiempo?\u201d. Y eso fue lo que sucedi\u00f3 y a partir de ah\u00ed se comenzaron a crear unos v\u00ednculos entre nosotros dos. Tampoco creo que yo le haya hecho una pel\u00edcula a \u00e9l, los dos hicimos nuestra propia pel\u00edcula, porque el que mire a \u00c1lvaro me va a ver a m\u00ed, porque creo que en este trabajo se vislumbra muy bien mi forma de estar en el mundo, la manera de mirar lo que me rodea, el modo de parchar con mis semejantes, pues, ante todo, somos nuestras relaciones humanas, somos las obras que realizamos durante una semana o a lo largo de nuestras vidas; entonces es enfocar la c\u00e1mara en esos momentos.<\/p>\n En cuanto a \u00c1lvaro<\/em> fue tomar la determinaci\u00f3n de seguirlo durante m\u00e1s tiempo, que finalmente fueron a\u00f1os, interesarme a fondo en su historia. Creo, personalmente, que todos queremos hablar, todos queremos ser escuchados, queremos ser valorados, ser captados en nuestra esencia, y es un ejercicio de empat\u00eda que me gusta mucho nombrarlo, y bueno, vivimos en un mundo en el que pensamos que los otros no tienen la raz\u00f3n, o que creo ciegamente que soy m\u00e1s correcto que mi vecino; por lo contrario, yo creo que lo correcto es el silencio, lo correcto es la amabilidad, lo correcto es el respeto por el pr\u00f3jimo.<\/p>\n vivimos en un mundo en el que pensamos que los otros no tienen la raz\u00f3n, o que creo ciegamente que soy m\u00e1s correcto que mi vecino; por lo contrario, yo creo que lo correcto es el silencio, lo correcto es la amabilidad, lo correcto es el respeto por el pr\u00f3jimo.<\/p>\n<\/blockquote>\n Y de qu\u00e9 manera generaste esa empat\u00eda no con el personaje sino con la persona: \u00c1lvaro Duque, porque de todas maneras \u00e9l por momentos no es nada agradable, y seguro que manejaba sus recelos, pues me imagino por lo visto en la pel\u00edcula que es una persona que ha sufrido muchas heridas y frustraciones y, por supuesto, tendr\u00e1 sus prevenciones. \u00bfC\u00f3mo le expusiste tus intenciones de hacer la pel\u00ed, y que iba a ser un trabajo en el que ibas a estar comprometido a fondo?<\/em><\/p>\n Te confieso que fue a las patadas (Risas), yo siento que hay cosas que no se hablan en este tipo de procesos; porque resulta que yo puedo estar diciendo algo en palabras, diciendo que s\u00ed, pero en el fondo es no, o puede ser al rev\u00e9s. Eso fue lo que sucedi\u00f3 con \u00c1lvaro, que muchas veces me mand\u00f3 a comer mierda, porque fueron muchas veces las que me increp\u00f3 fuertemente, o me preguntaba a quemarropa: \u201c\u00bfUsted qui\u00e9n es en realidad? \u00bfQui\u00e9n te mand\u00f3 a que me grabaras? \u00bfQui\u00e9n te est\u00e1 pagando por espiarme, para que se metiera en mi vida?\u201d<\/p>\n Por momentos la cosa se pon\u00eda bastante tensa, pero luego se empez\u00f3 a generar cierta dependencia en esos encuentros mutuos, que en el fondo eran encuentros de amabilidad, de estar tranquilos. Porque la gente se pelea o trata de estar bien, y en nuestro caso prevaleci\u00f3 la amabilidad, el estar tranquilos, pero no te voy a negar momentos duros en los que tambi\u00e9n me aburr\u00eda, porque era mucho tiempo juntos, aunque siempre hubo ese \u00e1nimo de, hey, sigamos con la pel\u00edcula, hagamos tal cosa hoy, rodemos tal parte que nos falta. Est\u00e1bamos haciendo nuestra propia pel\u00edcula, pero tambi\u00e9n construyendo una amistad, y eso es de las cosas m\u00e1s bonitas, que la pel\u00edcula est\u00e1 llena de humanidad.<\/p>\n En mis proyectos, yo trato de sacarlos y empujarlos hacia adelante, pero en el fondo ni siquiera yo s\u00e9 lo que es el cine, o decir con convicci\u00f3n: \u201cAh, es que esto s\u00ed es cine\u201d. Para m\u00ed el cine es parte intuici\u00f3n y realidad, y yo no voy a ser tan atrevido para decir que mis pel\u00edculas son lo mejor, comenzando porque algunas im\u00e1genes est\u00e1n bien chuecas, pero tienen algo que est\u00e1 muy presente en \u00c1lvaro<\/em>, y eso es la honestidad, y eso es algo que me parece muy ch\u00e9vere, y con eso creo que logr\u00e9 mi cometido, como cuando escuch\u00e9 comentarios de personas que dec\u00edan: \u201cYo soy \u00c1lvaro\u201d.<\/p>\n Reconozco que es una pel\u00edcula inc\u00f3moda, inclusive a veces la veo y me pregunto: \u201c\u00bfQu\u00e9 es esta mierda?\u201d Al principio sufr\u00eda mucho vi\u00e9ndola, pero me di cuenta que te va metiendo de a poco en su historia, y sin saber muy bien c\u00f3mo, terminas enganchado diciendo: \u201cOkey<\/em> \u00c1lvaro, todo bien, vamos para adelante, estamos en el mismo mundo\u201d, y hasta se termina teni\u00e9ndole un poco de cari\u00f1o.<\/p>\n Y los otros personajes que se fueron integrando a la narraci\u00f3n: la amiga de \u00c1lvaro, Doris, y posteriormente su hermano y su sobrina. \u00bfDe qu\u00e9 manera ingres\u00f3 Doris al documental, ya sab\u00edas de su existencia o lleg\u00f3 y funcion\u00f3 de manera tan natural que encaj\u00f3 perfectamente en el universo del documental?<\/em><\/p>\n El rodaje de este documental fue muy org\u00e1nico, pese a que nunca se manej\u00f3 un guion, o que todo lo que pasaba iba siendo parte de la peli; obviamente, muchas cosas quedaron por fuera durante el proceso de montaje, pero observando y seleccionando, Doris se convirti\u00f3 en un personaje muy importante, porque al fin y al cabo era el amor de \u00c1lvaro, y con ella sucedi\u00f3 que ten\u00edamos los momentos exactos, pues no creo que se haya descartado material en el que ella estaba presente. Sucedi\u00f3 que con todo el tiempo que estuve con \u00c1lvaro le pasaron muchas cosas en ese tiempo: se separ\u00f3, un juez sentenci\u00f3 que no se pod\u00edan volver a ver con Doris, y hab\u00eda que cumplir este mandato, lo que ocasion\u00f3 que en cierto intervalo no hubo m\u00e1s rodaje con Doris, pero luego hubo esa visita de ella a la casa de \u00c1lvaro, y fue muy lindo porque cinematogr\u00e1ficamente se notaba el paso del tiempo.<\/p>\n Creo que es una pel\u00edcula bien construida en ese aspecto, en donde est\u00e1n bien utilizadas las elipsis, y en donde nunca se abandona a \u00c1lvaro, aunque aparezcan otros personajes como Doris y sus familiares, o cuando se produce el viaje a Colombia, en donde ingresan de forma muy fluida su hermano y su sobrina, y result\u00f3 que eran personas incre\u00edbles.<\/p>\n Y ahora que mencionas el material de descarte, porque siete a\u00f1os de grabaci\u00f3n son bastantes, \u00bfhay alguna parte que se qued\u00f3 por fuera que te hubiera gustado tener?<\/em><\/p>\n Hay una secuencia que no qued\u00f3 en la pel\u00edcula, y que yo hubiera amado meterla en el corte final, y es cuando \u00c1lvaro volvi\u00f3 a ver a su mam\u00e1. Todav\u00eda no s\u00e9 por qu\u00e9 quitaron esa secuencia en el montaje final, obviamente Felipe Guerrero, el productor, y Juan Carlos S\u00e1nchez, el editor,<\/strong> defend\u00edan su punto de vista, y finalmente no se incluy\u00f3. Fue llegar a un dif\u00edcil consenso, yo, claro, ten\u00eda los o\u00eddos abiertos para sus argumentos, pero me parec\u00eda que era muy diciente la forma en que \u00c1lvaro llegaba donde su madre, que est\u00e1 postrada en una cama, que ya no habla ni responde, y \u00c1lvaro con esa frialdad, mir\u00e1ndola desde lejos, desde cuarenta a\u00f1os de ausencia; pero bueno, era lo que dec\u00edan Felipe y Juan Carlos: que era un pedazo de su intimidad y que hab\u00eda que respetarla.<\/p>\n Hay una secuencia que no qued\u00f3 en la pel\u00edcula, y que yo hubiera amado meterla en el corte final, y es cuando \u00c1lvaro volvi\u00f3 a ver a su mam\u00e1. Todav\u00eda no s\u00e9 por qu\u00e9 quitaron esa secuencia en el montaje final, obviamente Felipe Guerrero, el productor, y Juan Carlos S\u00e1nchez, el editor.<\/p>\n<\/blockquote>\n Entonces Jos\u00e9 Alejandro, \u00bfcu\u00e1ntos a\u00f1os fueron finalmente el rodaje, y c\u00f3mo eran esas jornadas, porque lo recalcaste hace un rato en que hab\u00eda momentos en que te aburr\u00edas y tambi\u00e9n que cambiaban en funci\u00f3n del estado de \u00e1nimo de \u00c1lvaro?<\/em><\/p>\n El documental comenz\u00f3 a grabarse en 2013 y se termin\u00f3 en 2019. La primera \u00e9poca en la que yo viv\u00eda en Nueva York, estuve constantemente a su lado, ya despu\u00e9s estuve yendo y viniendo para grabarlo, y tambi\u00e9n para otro mont\u00f3n de cosas que estaba haciendo en esos momentos, como el rodaje de L\u00e1zaro<\/em>. Igual, surg\u00edan imprevistos o casualidades, que yo iba aprovechando, como el viaje de \u00c1lvaro a Pereira. Yo estaba en Los \u00c1ngeles, cuando \u00c1lvaro me llam\u00f3 y me dijo. \u201cOiga, hermano, yo estoy ac\u00e1 en Bogot\u00e1 y despu\u00e9s sigo para Pereira\u201d.<\/p>\n De una decid\u00ed salir para Pereira, pero mientras llegaba sucedi\u00f3 algo muy bonito y que enriqueci\u00f3 mucho la pel\u00edcula. Como me estaba perdiendo la llegada de \u00c1lvaro a Pereira, entonces habl\u00e9 con una chica llamada Natalia, y ella grab\u00f3 unas im\u00e1genes s\u00faper valiosas, con otro contexto, con un toque m\u00e1s femenino, y consigui\u00f3 algo que yo no hab\u00eda logrado: captur\u00f3 una esencia de \u00c1lvaro que a m\u00ed me fue esquiva, con una distancia que yo con \u00c1lvaro no ten\u00eda porque siempre estaba a su lado.<\/p>\n \u00bfY de qu\u00e9 forma se vincul\u00f3 Felipe Guerrero a este proyecto como productor, ten\u00edas alg\u00fan lazo de amistad o hab\u00edas trabajado con \u00e9l antes? <\/em><\/p>\n Yo siempre digo que mis pel\u00edculas han tenido unos angelitos que me han ayudado a sacarlas adelante. En el caso de L\u00e1zaro<\/em> fue Paola P\u00e9rez de Inercia Pel\u00edculas, y creo firmemente que no hubiera sido posible sin su apoyo. Y Felipe es otro \u00e1ngel, que lleg\u00f3 de la mano de Juan Carlos S\u00e1nchez, que es el editor de \u00c1lvaro<\/em>. Un d\u00eda estaba trabajando normal y me avisaron que uno de los productores que ten\u00eda se hab\u00eda retirado, y me dijo algo as\u00ed como que no pod\u00eda con mi proyecto, y de una Juan Carlos me dijo: \u201cYo creo que esta pel\u00edcula la tiene que producir Felipe Guerrero y Mutokino\u201d.<\/p>\n A m\u00ed me son\u00f3 la idea y mir\u00e9 en mi facebook y ah\u00ed estaba Felipe como uno de mis amigos y de una le mand\u00e9 un mensaje directo. Reconozco que soy s\u00faper impulsivo por momentos, pero Felipe ley\u00f3 mi mensaje, me dijo dos o tres cosas, y despu\u00e9s se tom\u00f3 su tiempo, y averigu\u00f3 qui\u00e9n era yo y seguro que vio L\u00e1zaro<\/em>. El odi\u00f3 esta pel\u00edcula desde el principio (Risas), no le gust\u00f3 para nada.<\/p>\n El caso es que le mandamos el corte que ten\u00edamos, y me respondi\u00f3 que le interesaba, que Mutokino quer\u00eda ser parte de este proyecto. Firmamos un par de contratos, y de ah\u00ed para adelante Felipe se ha comportado como la persona rigurosa y maravillosa que es, realmente es un caballero, y es una experiencia muy valiosa trabajar con una persona como \u00e9l. Felipe le brind\u00f3 mucho equilibrio a la pel\u00edcula, porque hubo un momento en que \u00c1lvaro<\/em> estaba a punto de irse al tacho de la basura, porque no le ve\u00eda salvaci\u00f3n: \u00c1lvaro era repugnante, ten\u00eda muchos problemas para crear empat\u00eda con unos eventuales espectadores, uno miraba a \u00c1lvaro y pensaba: \u201cUy, este man no es ch\u00e9vere para nada\u201d (Risas).<\/p>\n Felipe le brind\u00f3 mucho equilibrio a la pel\u00edcula, porque hubo un momento en que \u00c1lvaro<\/em> estaba a punto de irse al tacho de la basura, porque no le ve\u00eda salvaci\u00f3n.<\/p>\n<\/blockquote>\n Ya despu\u00e9s en la etapa de montaje nos ratificamos en lo que quer\u00edamos contar, pero tambi\u00e9n logramos desaturar la pel\u00edcula de muchas cosas pesadas, y al final se logr\u00f3 una pel\u00edcula m\u00e1s balanceada, y Felipe tiene mucho que ver con ese resultado. Yo tuve una suerte grand\u00edsima porque si comenzar a buscar productor es una vaina s\u00faper dif\u00edcil, imag\u00ednate en mitad del rodaje. Fue un proceso muy respetuoso, en el que aprend\u00ed mucho, y que la peli haya llegado tan lejos, una satisfacci\u00f3n. Lo digo, porque al principio, con el mismo Felipe dec\u00edamos que en \u00faltimas, si tocaba, sub\u00edamos la pel\u00edcula a Youtube, pero comenzaron a suceder cosas, y ac\u00e1 estamos con el estreno en salas.<\/p>\n Y este chico Juan Carlos S\u00e1nchez, \u00bfcu\u00e9ntanos, \u00bfqui\u00e9n es \u00e9l, cu\u00e1l es su formaci\u00f3n y c\u00f3mo lleg\u00f3 a tu documental?<\/em><\/p>\n Juan Carlos es un jovencito, egresado de cine de la Universidad Nacional, adem\u00e1s de m\u00fasico. Yo afirmo que es la nueva promesa del montaje en el cine colombiano, porque es una persona muy calificada y rigurosa. \u00c1lvaro <\/em>lo que tiene es montaje, y eso es algo muy bueno, porque Felipe Guerrero, que es un gran montajista, cuando lleg\u00f3 al proyecto y vio el corte que ten\u00edamos, lo primero que dijo fue: \u201cEsto lo tiene que editar Juan Carlos\u201d. Le respet\u00f3 mucho su punto de vista, lo acompa\u00f1\u00f3 y aconsej\u00f3.<\/p>\n Ya la din\u00e1mica del montaje fue mirar mucho el material, incluidos los rushes<\/em>, y buscarle un principio y un final, fue reflexionar mucho sobre lo que mir\u00e1bamos, y desglosar los temas de la pel\u00edcula, agarrando la desaz\u00f3n del personaje y tratar de equilibrarla, porque la pel\u00edcula se nos pod\u00eda ir en picada, b\u00e1sicamente porque el personaje se mantiene bajoniado, entonces buscamos un poco m\u00e1s de armon\u00eda, y ah\u00ed es donde encontramos el material de Doris y comenzamos a dibujar esa parte.<\/p>\n Juan Carlos hizo una visualizaci\u00f3n muy seria de todo el material, y su retroalimentaci\u00f3n me ayud\u00f3 mucho, pues te confieso que a m\u00ed me cuesta mucho sentarme y concentrarme d\u00edas enteros en ver una y otra vez el mismo material. Juan Carlos me ayud\u00f3 a mirar muy detenidamente, pero fue \u00e9l, literalmente, el que se la ech\u00f3 al hombro, yo sinceramente lo apoy\u00e9 con comentarios puntuales, pero el que le meti\u00f3 la ficha a fondo fue Juan Carlos. Ese man es un artista, pero con un rigor el berraco.<\/p>\n Y eso fue lo que sinti\u00f3 Felipe, que vuelvo y lo repito, es un tremendo montajista, que sabe perfectamente qu\u00e9 es una estructura, que entiende que antes de poner un plano hay que saber por qu\u00e9 va en ese sitio y no en otro, que comprende que cada uno de esos planos son ladrillitos puestos uno al lado del otro. Yo soy sincero y te confieso que mis pel\u00edculas lo que tienen es montaje, a mis montajistas les deber\u00edan dar un premio especial, un cr\u00e9dito bien hijuemadre (Risas).<\/p>\n Y ya para finalizar con el tema del montaje y tiene que ver con la secuencia con la que comienza la pel\u00edcula, \u00bfpor qu\u00e9 decidieron iniciar precisamente con el personaje fum\u00e1ndose su bareto y tosiendo como un camaj\u00e1n de la vieja escuela?<\/em><\/p>\n \u00a0<\/strong>Pues mira que a m\u00ed esa secuencia me parece muy especial, ya que me involucra a m\u00ed tambi\u00e9n como realizador, como queriendo decir: \u201cHey, yo tambi\u00e9n estoy aqu\u00ed, exponi\u00e9ndome como persona\u201d, y en donde queda claro que es una construcci\u00f3n mutua, una conversaci\u00f3n constante, como cuando se escucha: \u201cOiga, h\u00e1gale pues\u201d, ah\u00ed ya hay dos personas interactuando, y el llamado de atenci\u00f3n no resulta gratuito, y era un poco como manifestar: \u201cAc\u00e1 estoy filmando, pero no soy el realizador que est\u00e1 mirando desde afuera\u201d.<\/p>\n En cuanto al dise\u00f1o sonoro tuviste a Mercedes Gaviria, directora de <\/em>Como el cielo despu\u00e9s de llover (2020), y encargada del sonido directo de algunos de los trabajos de Sim\u00f3n V\u00e9lez, y no sobra decirlo, hija de V\u00edctor Gaviria, nuestro gran cr\u00e9dito cinematogr\u00e1fico. \u00bfExiste alguna raz\u00f3n en especial para que Mercedes estuviera en tu pel\u00edcula, o es otra de esas apariciones angelicales de las que has hablado toda la entrevista?<\/em><\/p>\n Nuestra pel\u00edcula se hizo sin ning\u00fan fondo, y nosotros la produjimos en su totalidad. Obviamente que me gustar\u00eda tener mucho dinero para rodar mis trabajos, pero yo no me voy a quedar esperando a ganarme un fondo o una convocatoria para hacer lo que quiero, y \u00c1lvaro<\/em> es un ejemplo claro de vamos a hacer una pel\u00edcula como sea, sin fondos ni recursos, y yo creo que a Mechi le gustan ese tipo de pel\u00edculas; sin embargo, para que Mercedes estuviera en mi pel\u00edcula, ayud\u00f3 mucho la presencia de Felipe Guerrero, cuando \u00e9l llega a un proyecto le copian much\u00edsimo.<\/p>\n Obviamente que me gustar\u00eda tener mucho dinero para rodar mis trabajos, pero yo no me voy a quedar esperando a ganarme un fondo o una convocatoria para hacer lo que quiero.<\/p>\n<\/blockquote>\n El asunto es que Felipe vive en Buenos Aires, y quer\u00eda hacer la posproducci\u00f3n all\u00e1, pues quedaba m\u00e1s f\u00e1cil hacerla en Argentina, y hubo un momento en el que surgi\u00f3 el nombre de Mercedes, y a m\u00ed me hab\u00eda gustado mucho su trabajo, me parece una mujer muy sensible, y obviamente es un poco tonto mencionar a su pap\u00e1, pero para m\u00ed V\u00edctor Gaviria es alguien demasiado grande, yo tengo una admiraci\u00f3n total por \u00e9l, y de seguro eso influy\u00f3 mucho en mi inter\u00e9s porque Mechi estuviera en mi pel\u00edcula.<\/p>\n Despu\u00e9s conoc\u00ed todos sus trabajos, e inclusive el a\u00f1o pasado fue profesora m\u00eda en un diplomado, y en el camino he corroborado que es una mujer llena de profundidad, que le llev\u00f3 una simplicidad muy bella desde el dise\u00f1o sonoro a la pel\u00edcula. Le cost\u00f3 como a casi todo el mundo crear empat\u00eda con \u00c1lvaro, porque el personaje es un machista, y a m\u00ed no me gustar\u00eda juzgarlo diciendo que es esto o aquello, pero a las mujeres les cuesta, y a Mechi eso le afectaba, hasta que un d\u00eda dej\u00f3 sus recelos y se meti\u00f3 de lleno al proyecto, aunque est\u00e1bamos en plena pandemia, era dif\u00edcil pero ella logr\u00f3 un audio impecable, y fuera de eso consigui\u00f3 una mezcla buen\u00edsima con la m\u00fasica de Mula y Edson Velandia. Y fue pura casualidad m\u00e1gica que ellos estuvieran tambi\u00e9n. Mercedes es una persona con la que me gustar\u00eda hacer muchas m\u00e1s pel\u00edculas.<\/p>\n \u00bfY cu\u00e1l fue la reacci\u00f3n de \u00c1lvaro una vez terminada la pel\u00edcula, o no la ha visto?<\/em><\/p>\n \u00c9l no la hab\u00eda visto hasta que la estrenamos en Nueva York, o mejor dicho, s\u00ed hab\u00eda visto pedazos pero no la hab\u00eda visto completa, porque cuando yo le preguntaba c\u00f3mo le hab\u00eda parecido siempre me respond\u00eda con evasivas como: \u201cYo no he tenido tiempo de ver esa vaina\u201d, pero, en realidad era que no era capaz de concentrarse, aunque ya vi\u00e9ndola en una pantalla de cine, despu\u00e9s de muchos a\u00f1os de no entrar a una sala de cine, de estar con un p\u00fablico, de sentir las reacciones del p\u00fablico, se sinti\u00f3 emocionado.<\/p>\n Yo siento que fue demasiado importante para \u00e9l, y para m\u00ed, por supuesto. Recuerdo perfectamente el momento en que me tranquilic\u00e9 del todo, porque estaba un poco nervioso por alguna secuencia en la que \u00c1lvaro sale todo descontrolado dando vueltas por todos lados, y estaba casi seguro que me iba a mandar a la mierda, y yo hasta pensaba que con toda raz\u00f3n. En ese momento se volte\u00f3 en la butaca y me dijo: \u201c\u00bfEs que acaso t\u00fa crees que yo no s\u00e9 qui\u00e9n soy?, \u00bfCrees que nac\u00ed ayer o qu\u00e9?\u201d.<\/p>\n Cuando lo o\u00ed hablar de esa manera me tranquilic\u00e9 y, te confieso que tambi\u00e9n fue un descanso, porque obviamente, en mi caso, han sido muchas las veces que la gente se ha molestado y me ha mandado a tomar por culo, y se ha salido de las grabaciones. No siempre ha sido de esa manera, pero es que he retratado a tanta gente. Yo soy de los que piensan que si uno va a estar con alguien 24 horas es 24 horas, y hay que darla toda.<\/p>\n Afortunadamente con \u00c1lvaro seguimos siendo amigos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00d3scar Iv\u00e1n Montoya<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1492,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-1428","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas"],"yoast_head":"\n\n
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