![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nMauricio Laurens<\/p>\n
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Francisco Norden<\/strong> (Bruselas, 19\/XI\/1929). Autor de preciosos documentales de arte, responsable del reportaje sobre Camilo Torres visto por sus amigos e hito de la violencia partidista adaptada en pantalla. Sus trabajos de no ficci\u00f3n, bien editados y bellamente fotografiados, con textos de narraci\u00f3n y m\u00fasica original que abren paso a una legendaria e impecable representaci\u00f3n de la violencia partidista del pasado. Con estudios profesionales en Par\u00eds y Londres, su formaci\u00f3n art\u00edstica se reflejar\u00e1 en el dise\u00f1o de meticulosas y equilibradas im\u00e1genes de sentires de personalidades, expertos tem\u00e1ticos e invitados especiales.<\/p>\n \n <\/p>\n Sus cortos hacen parte de la historia del cine colombiano por sus exploraciones tanto est\u00e9ticas como narrativas (Murallas de Cartagena<\/em> \u2013 Balcones de Cartagena de Indias<\/em> \u2013 Arte Tairona<\/em>), igualmente responsable del contundente reportaje que traza la semblanza de Camilo, el cura guerrillero<\/em> y adaptador en im\u00e1genes de C\u00f3ndores no entierran todos los d\u00edas <\/em>\u2013novela capital de \u00c1lvarez Gardeaz\u00e1bal\u2013.<\/p>\n <\/p>\n Hijo de austr\u00edaco y colombiana, <\/strong>inici\u00f3 sus estudios de arquitectura en la Universidad Nacional de Bogot\u00e1 y viaj\u00f3 becado a Par\u00eds para ingresar a la Escuela Nacional de Bellas Artes y continuar su especializaci\u00f3n arquitect\u00f3nica en la Polit\u00e9cnica de Londres. Entre 1958 y 1960 frecuent\u00f3 el IDHEC (Institute des Hautes \u00c9tudes Cinematogr\u00e1phiques); all\u00ed mismo, se diplom\u00f3 en direcci\u00f3n y montaje. Testigo presencial de los dos primeros a\u00f1os de la Nueva Ola, regresa a Bogot\u00e1 para trabajar en cine publicitario y realizar documentales institucionales con Eternit, Nacional de Chocolates y Manuelita.<\/p>\n <\/p>\n Las murallas de Cartagena<\/em><\/strong> (1963): descripci\u00f3n p\u00e9trea del \u201ccomplejo urban\u00edstico m\u00e1s importante de la Am\u00e9rica colonial y tropical\u201d, un primer cortometraje de diez minutos, patrocinado por Daniel Lemaitre, en b.\/n. Textos de Marta Traba, le\u00eddos por Jorge Zalamea; el paso del tiempo en fragmentos de piedra porosa y su estructura bru\u00f1ida por el salitre. La bien delineada c\u00e1mara de Ray Witlin recorre una ciudad desierta, descubre sus puertas y fachadas, se pasea por b\u00f3vedas y baluartes, captura armoniosos contrastes con el mar y le canta a su herencia fortificada.<\/p>\n <\/p>\n Los balcones de Cartagena de Indias<\/em><\/strong> (1966): diez minutos a color, auspicio del Banco Cafetero y fotograf\u00eda del maestro Guillermo Angulo; textos del humanista Hernando T\u00e9llez y m\u00fasica de Fabio Gonz\u00e1lez Zuleta. La leyenda del Dorado <\/em><\/strong>(1968): trece minutos, en instalaciones del Museo del Oro, textos in\u00e9ditos de Germ\u00e1n Arciniegas y partitura del compositor dan\u00e9s radicado en Colombia, Olav Roots; sus dos fot\u00f3grafos, Guillermo Angulo y H\u00e9ctor Acebes. La ruta de Los Libertadores<\/em><\/strong>: 17 minutos, financiada por Telecom, fotograf\u00eda de Peter Creutzberg y textos de Arciniegas narrados por el actor Carlos Mu\u00f1oz, con m\u00fasica del maestro Blas Emilio Atehort\u00faa. Se llamar\u00eda Colombia<\/em><\/strong>: en 1970, largometraje sobre recursos f\u00edsicos y entornos paisaj\u00edsticos de la Guajira al Putumayo; textos de Prospero Morales Pradilla y montaje de Peter Creutzberg e Isadora Jaramillo de Norden.<\/p>\n <\/p>\n Camilo, el cura guerrillero<\/em><\/strong> (1974, 96\u2019): Procinor Ltda. (Productora de Cine Norden), direcci\u00f3n de fotograf\u00eda por Gustavo Nieto Roa y m\u00fasica electroac\u00fastica de Jacqueline Nova. Pertinente y pol\u00e9mico reportaje que recopila testimonios hist\u00f3ricos, culturales y pol\u00edticos; sucesi\u00f3n de entrevistas con personalidades pol\u00edticas, religiosas, intelectuales y sociales de la vida colombiana a\u00f1os sesenta y comienzos de los setenta. Como espectadores nunca le veremos la cara al interlocutor \u2013tampoco se oyen sus preguntas\u2013; las tomas son casi fijas y los comentarios alrededor del controvertido personaje de clase alta bogotana se desenvuelven en ambientes confortables.<\/p>\n <\/p>\n El personaje: Camilo Torres Restrepo<\/strong>, hijo de un prestigioso m\u00e9dico bogotano, se gradu\u00f3 de bachiller en el Liceo Cervantes y despu\u00e9s de haber estudiado sociolog\u00eda en la Universidad Nacional ingres\u00f3 a una comunidad religiosa para terminar especializ\u00e1ndose en Lovaina (B\u00e9lgica). De regreso al pa\u00eds, fue nombrado capell\u00e1n del Alma Mater, su sensibilidad social lo fue acercando al Grupo Golconda y al Ej\u00e9rcito de Liberaci\u00f3n Nacional (ELN). Despu\u00e9s de haber sido acusado de agitador estudiantil, la Curia lo expuls\u00f3 y a finales de 1965 se intern\u00f3 en Santander y el Magdalena Medio donde ser\u00eda asesinado en su primer combate armado con el ej\u00e9rcito.<\/p>\n Pertinente y pol\u00e9mico reportaje que recopila testimonios hist\u00f3ricos, culturales y pol\u00edticos; sucesi\u00f3n de entrevistas con personalidades pol\u00edticas, religiosas, intelectuales y sociales de la vida colombiana a\u00f1os sesenta y comienzos de los setenta.<\/p>\n<\/blockquote>\n <\/p>\n \u00bfQui\u00e9nes participaron y qu\u00e9 dijeron? Amigos de infancia con an\u00e9cdotas compartidas, parentela cercana y c\u00edrculos de poder vinculados a heterog\u00e9neos partidos e ideolog\u00edas: el candidato conservador \u00c1lvaro G\u00f3mez Hurtado, el presidente liberal Alfonso L\u00f3pez Michelsen, Diego Monta\u00f1a Cu\u00e9llar y Gilberto Vieira del Partido Comunista, el diplom\u00e1tico y confidente Luis Villar Borda, Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez \u2013entonces bastante joven\u2013 y su bi\u00f3grafo, el exsacerdote irland\u00e9s-australiano-bogotano Joe Broderick \u2013entre otros\u2013.<\/p>\n <\/p>\n Hablan tambi\u00e9n compa\u00f1eros de lucha y algunos obispos prevenidos frente a sus ideas subversivas \u2013los futuros cardenales L\u00f3pez Trujillo y Castrill\u00f3n\u2013. Se refieren a contradicciones sociopol\u00edticas y diversos puntos de vista sobre la militancia revolucionaria, junto a su vocaci\u00f3n religiosa y el carisma propio de un \u2018m\u00e1rtir\u2019 colombiano con caracter\u00edsticas m\u00edticas. No se incluyen cap\u00edtulos guerrilleros porque supuestamente aquellos fueron vividos en la clandestinidad del monte santandereano.<\/p>\n <\/p>\n \u201cSi la c\u00e1mara es indiscreta es porque los personajes son exhibicionistas\u201d \u2013por el tono postizo que adoptan los entrevistados, seg\u00fan el fundamentado cr\u00edtico Hernando Valencia Goelkel\u2013. \u201cSiempre me he preguntado si dentro del plano pol\u00edtico existe alguna pel\u00edcula que tenga una intromisi\u00f3n m\u00e1s importante dentro de la realidad nacional\u201d (F.N.). Su ficha t\u00e9cnica: Norden director, guionista y editor; c\u00e1mara de Nieto Roa, m\u00fasica electr\u00f3nica de Jacqueline Nova y selecci\u00f3n de fotos art\u00edsticas por Hern\u00e1n D\u00edaz y Abd\u00fa Eljaiek.<\/p>\n <\/p>\n Hoy conoc\u00ed a Bol\u00edvar <\/em><\/strong>(1981, 15\u2019). Direcci\u00f3n, guion y montaje de Norden. Presentaci\u00f3n de Bavaria S.A. y direcci\u00f3n fotogr\u00e1fica de Sergio Cabrera. Intervienen, con trajes de \u00e9poca, en el patio del claustro de San Pedro Claver: Sebasti\u00e1n Ospina, Alonso Restrepo, Alejandro Obreg\u00f3n, Daniel Lemaitre, Luis Mogoll\u00f3n y Norden.<\/p>\n <\/p>\n C\u00f3ndores no entierran todos los d\u00edas<\/em><\/strong> (1984, 90\u2019). Guion de lujo coescrito con Antonio Monta\u00f1a, Dunav Kuzmanich y Carlos Jos\u00e9 Reyes. Los dos partidos tradicionales del pa\u00eds entrelazados en una guerra civil no declarada, cruenta y sectaria, que comienza bien entrada la d\u00e9cada de los cuarenta y se prolonga durante buena parte de los cincuenta. Al servicio de una incuestionable destreza narrativa y s\u00edntesis tem\u00e1tica, esta gran pel\u00edcula logra escenificar la lucha fratricida entre liberales y conservadores bajo el volc\u00e1n de los acontecimientos suscitados por el \u2018bogotazo\u2019.<\/p>\n <\/p>\n Aunque nunca se dan razones valederas para asumir posiciones claras por parte de sus protagonistas, paradoja pol\u00edtica que los soci\u00f3logos tampoco han dilucidado pero que seguramente obedece a \u2018cuestiones de principios\u2019 o venganzas en cadena, las v\u00edctimas son aqu\u00ed \u2018rojas\u2019 y el r\u00e9gimen del terror o del desalojo de las tierras es implantado por los \u2018azules\u2019. Entre todos ellos descuella la figura siniestra de un antih\u00e9roe, el \u2018p\u00e1jaro\u2019 Le\u00f3n Mar\u00eda Lozano, extra\u00eddo de la novela capital de Gustavo \u00c1lvarez Gardeaz\u00e1bal: ejemplar padre de familia y ferviente cat\u00f3lico cuyo car\u00e1cter taciturno y fidelidad incondicional al partido del Sagrado Coraz\u00f3n engendra pasiones sin l\u00edmites e instintos de sic\u00f3pata solapado.<\/p>\n <\/p>\n La concepci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de Norden tiene un innegable atractivo visual, con elementos discretos y rasgos propios de los buenos ambientadores. Transferir el escenario original de la novela fue quiz\u00e1s uno de los tantos desaf\u00edos que debi\u00f3 vencer para su realizaci\u00f3n; en efecto, desde Tulu\u00e1 (norte del Valle del Cauca) a las poblaciones de Tabio y Tenjo (Sabana de Bogot\u00e1). Pero en esta estrategia radic\u00f3, a mi parecer, uno de los principales m\u00e9ritos de la pel\u00edcula premiada en Biarritz y Figueira da Foz.<\/p>\n Aunque nunca se dan razones valederas para asumir posiciones claras por parte de sus protagonistas, paradoja pol\u00edtica que los soci\u00f3logos tampoco han dilucidado pero que seguramente obedece a \u2018cuestiones de principios\u2019 o venganzas en cadena…<\/p>\n<\/blockquote>\n <\/p>\n Atm\u00f3sfera rural acorde con rancias tradiciones de la altiplanicie cundinamarquesa y a\u00f1os dram\u00e1ticos que se asoman a trav\u00e9s del negro de las vestimentas o del blanco de sus paredes. Si no fuera por la gama de verdes que enmarca los paisajes sabaneros, esta cinta bien podr\u00eda haber sido filmada en blanco y negro. Otro acierto formal tiene que ver con la representaci\u00f3n misma de la violencia, tan lejana del amarillismo comercial entonces en boga, alcanza niveles est\u00e9ticos muy respetuosos como la puesta en escena de muertos que parecen borrachos tirados en los andenes, o de ruanas ensartadas en una alambrada sin mostrar rastros de sangre.<\/p>\n <\/p>\n Con Frank Ram\u00edrez, el estupendo actor establecido durante alg\u00fan tiempo en California, aun sin tener la pinta de una estrella, su personificaci\u00f3n logr\u00f3 robarse la inmediata atenci\u00f3n del espectador con un acento dram\u00e1tico muy cre\u00edble \u2013t\u00edmido en apariencia, asm\u00e1tico, con insuficiencia respiratoria y doble moral\u2013. Todos los dem\u00e1s eran personajes secundarios, exceptuando el bien construido y soberbio talante de do\u00f1a Gertrudis Potes \u2013asumido por la dama mexicana Isabela Corona\u2013.<\/p>\n <\/p>\n Algunos profesionales, sin alcanzar a desarrollar sus respectivos roles, pose\u00edan en com\u00fan altas notas interpretativas: Vicky Hern\u00e1ndez era la esposa sumisa del C\u00f3ndor, V\u00edctor Hugo Morant tan seguro como cura en su serm\u00f3n dominguero y el dramaturgo Santiago Garc\u00eda siendo un liberal \u00edntegro sin tapujos para hablar. Al referirse a la violencia como eje argumental de nuestra no muy lejana verdad hist\u00f3rica, antes de que aparecieran los fen\u00f3menos del narcotr\u00e1fico y el paramilitarismo, se pas\u00f3 por alto la p\u00e9sima memoria que tenemos cuando lleg\u00f3 a afirmarse que \u00e9sta \u201cera la primera vez que se enfocaba tal momento hist\u00f3rico\u201d.<\/p>\n <\/p>\n Par\u00eds es lindo<\/em><\/strong> (1987, 25\u2019). Fotograf\u00eda de Mario Gonz\u00e1lez, con edici\u00f3n y sonido de Jos\u00e9 Mar\u00eda Tapias Ospina. Transcribo, a continuaci\u00f3n, la sinopsis que prepar\u00e9 para el cat\u00e1logo \u2018Focine 10 a\u00f1os \u2013 Nuestra memoria visual\u2019: \u201cCentenares de colombianos se encuentran privados de la libertad en c\u00e1rceles de Par\u00eds, Madrid y Roma. Ellos cometieron el error de transportar algunos gramos de droga en sus est\u00f3magos para obtener unos cuantos d\u00f3lares y as\u00ed evadir la pobreza\u201d.<\/p>\n <\/p>\n Varias entrevistas con detenidos connacionales en las prisiones de esas urbes, revelan el drama de hombres y mujeres que lejos de su patria cumplen sentencias de varios a\u00f1os. Le pregunt\u00e9: \u00bfEste mediometraje documental de Focine ser\u00eda la g\u00e9nesis de tu tercer largometraje? Respuesta: \u201cPienso que no. Hab\u00eda entrevistado a muchas \u2018mulas\u2019 colombianas en c\u00e1rceles de capitales europeas para cerciorarme que ellas eran las primeras v\u00edctimas del narcotr\u00e1fico\u201d.<\/p>\n Ellos cometieron el error de transportar algunos gramos de droga en sus est\u00f3magos para obtener unos cuantos d\u00f3lares y as\u00ed evadir la pobreza\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n <\/p>\n El trato<\/em><\/strong> (2006, 98′). Reaparici\u00f3n del querido y respetado cineasta nacional con una tragicomedia de enredos originada por el narcotr\u00e1fico, los informes ficticios sobre las \u2018mulas\u2019 y determinados arreglos con autoridades norteamericanas a cambio de \u201cnombres, rutas y enlaces\u201d. Parti\u00f3 del sonado caso de un falso documental ingl\u00e9s para volverse una comedia ligera sobre part\u00edcipes en negocios oscuros y alianzas siniestras.<\/p>\n <\/p>\n Tras la malicia ind\u00edgena, un tris de buena suerte o la picard\u00eda suficiente para eludir cualquier fechor\u00eda, \u00bfseremos los colombianos astutos, ingenuos y tramposos? Esta comedia de costumbres sobre aspectos curiosos y divertidos de nuestra mentalidad carece de autocr\u00edticas o reprimendas, habla de tr\u00e1fico de estupefacientes y extradici\u00f3n sin violencia ni crueldad. En El trato, <\/em>sus ingeniosos personajes entrecruzaron acciones en un salpic\u00f3n de truculencias, aspiraciones rotas y salidas en falso.<\/p>\n <\/p>\n En 2006, con motivo de su estreno comercial, lo entrevist\u00e9 en su apartamento de la calle 85. \u00bfQu\u00e9 te pas\u00f3 en estos \u00faltimos veintid\u00f3s a\u00f1os? Respondi\u00f3: \u201cLa b\u00fasqueda de nuevos temas, entre otras cosas. C\u00f3ndores <\/em>me dej\u00f3 considerables dificultades econ\u00f3micas. Hice un par de documentales para la televisi\u00f3n europea, un episodio wayuu en el seriado Los n\u00f3madas<\/em>, y la visi\u00f3n francesa del quinto Centenario de Am\u00e9rica\u201d.<\/p>\n <\/p>\n Despu\u00e9s del tono tr\u00e1gico de C\u00f3ndores <\/em>y del muy respetuoso de Hoy conoc\u00ed a Bol\u00edvar<\/em>, \u00bfpor qu\u00e9 decidiste abordar en El trato <\/em>un cierto tono humor\u00edstico? \u201cEl tratamiento de los personajes puede ser divertido, pero la historia es tr\u00e1gica desde cualquier punto que se le mire. Siendo la ca\u00edda estrepitosa dentro del mundo desesperado del negocio de la droga, casi todos ellos terminan expiando sus culpas\u201d \u2013palabras de Norden\u2013.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mauricio Laurens<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1881,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[],"class_list":["post-1880","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulos-y-ensayos"],"yoast_head":"\n\n
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