![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nOrlando Mora<\/p>\n
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Esta pel\u00edcula de Laura Mora, premiada con los m\u00e1ximos reconocimientos en festivales como San Sebasti\u00e1n y Biarritz, supone la confirmaci\u00f3n de un talento que brillaba y sorprend\u00eda en Matar a Jes\u00fas <\/em>(2018), su opera prima. Lo primero a desechar es la calificaci\u00f3n de realista para el cine que realiza la directora, una impresi\u00f3n enga\u00f1osa que propicia el hecho de partir sus guiones de supuestos con claros anclajes en la realidad.<\/p>\n <\/p>\n En Matar a Jes\u00fas<\/em> esa sensaci\u00f3n era mayor, en parte porque la historia que se narraba correspond\u00eda a la tragedia vivida por Laura, cuando su padre fue asesinado a las puertas de su casa por un sicario. Lentamente esa terrible experiencia de dolor, impotencia y frustraci\u00f3n fue dando cuerpo al argumento de la obra, que centraba su atenci\u00f3n en la relaci\u00f3n del personaje de la hija con el autor de los disparos, a quien reconoce de casualidad en una discoteca. Con ocasi\u00f3n de ese acercamiento la protagonista realiza una inmersi\u00f3n en el ambiente de marginalidad social en que vive el sicario, completamente diferente al suyo como hija de un exitoso profesional del derecho.<\/p>\n Si bien la pel\u00edcula propone una mirada realista sobre el medio en que se mueve el muchacho de nombre Jes\u00fas, es evidente que la directora parte de la realidad pero que no pretende simplemente ilustrarla o reconstruirla, colocando en adici\u00f3n elementos que la profundizan y remiten a zonas muy oscuras del alma humana, algo que se revela en la escena m\u00e1s importante de la obra, cuando en una celebraci\u00f3n barrial la pareja de Paula y Jes\u00fas se juntan en un baile y de pronto se altera el tono del registro y se desplaza a un nivel de abstracci\u00f3n, dej\u00e1ndolos en solitario en el momento en que la joven se roza con la humanidad del muchacho, en un descubrimiento que no se enfatiza ni manipula y que provoca una perturbaci\u00f3n en la conciencia del espectador.<\/p>\n <\/p>\n Al igual que sucedi\u00f3 con V\u00edctor Gaviria, quien al momento de buscar locaciones para la realizaci\u00f3n de Rodrigo D: No futuro,<\/em> descubri\u00f3 la fuerza vital de los muchachos de esas barriadas en las escarpadas laderas de Medell\u00edn y all\u00ed enraiz\u00f3 definitivamente su cine, Laura Mora encontr\u00f3 en el contacto con esos j\u00f3venes la simiente para su siguiente pel\u00edcula, Los reyes del mundo<\/em>, claramente inspirada en esos adolescentes que se toman la vida con una furia y una inmediatez que la conmovieron.<\/p>\n <\/p>\n Ya se ha insistido muchas veces en la aconsejable distancia que se debe tomar frente a los buenos resultados de las primeras pel\u00edculas, dado que con frecuencia sus directores no consiguen superar el reto que las expectativas de los dem\u00e1s les imponen. Ese riesgo con Laura no se materializa y, bien por el contrario, su nuevo filme marca inocultables progresos en distintos frentes en relaci\u00f3n con su opera prima. Se siente una mayor soltura, una mayor libertad en la realizaci\u00f3n formal de la pel\u00edcula y un pulso admirable para dirigir al grupo de sus cinco chicos, que parecen m\u00e1s viviendo que actuando.<\/p>\n <\/p>\n Pero quiz\u00e1s lo que m\u00e1s entusiasma en Los reyes del mundo<\/em> es que el tratamiento se torna est\u00e9ticamente menos realista que en Matar a Jes\u00fas<\/em>, generalizando el tono subjetivo y casi l\u00edrico que espor\u00e1dicamente aparec\u00eda en esta \u00faltima. Alguien pudiera decir que Los reyes del mundo<\/em> cuenta el viaje de un grupo de j\u00f3venes de Medell\u00edn al Bajo Cauca a reclamar unas tierras que le van a restituir a uno de ellos como heredero de su abuela, pero esa s\u00edntesis ser\u00eda solo la primera capa de la pel\u00edcula, la de la superficie; las que siguen son imposibles de reducir a palabras, ya que tienen que ver con la fuerza visual de las escenas, en las que la descripci\u00f3n cede el paso a la imaginaci\u00f3n, con planos de una inenarrable belleza que transforman la realidad, enriqueci\u00e9ndola y llen\u00e1ndola de emoci\u00f3n y sentido.<\/p>\n <\/p>\n Los protagonistas de la segunda pel\u00edcula de Laura Mora viven de manera veloz, son chicos sin futuro que \u201codian el mundo, pero aman la vida\u201d, como lo mencionara en una l\u00facida entrevista la directora. La realidad exterior nada les ofrece y en su viaje los vemos incurrir en estropicios que para ellos poco significan: cortan cercas, espantan ganado, rompen l\u00e1mparas del alumbrado p\u00fablico. Son marginales que intentan recuperar cosas de las que otros m\u00e1s poderosos se han apropiado y que desde luego no les van a devolver; las amenazas los acechan, sin que la realizadora se detenga en ellas, manteni\u00e9ndolas al fondo, por instantes literalmente fuera de foco. El contexto social est\u00e1 claro, pero a la directora le interesa ir m\u00e1s all\u00e1 y a trav\u00e9s de la puesta en escena (los encuadres, la planificaci\u00f3n, el uso del sonido) superar y trascender lo puramente narrativo.<\/p>\n <\/p>\n …pero esa s\u00edntesis ser\u00eda solo la primera capa de la pel\u00edcula, la de la superficie; las que siguen son imposibles de reducir a palabras, ya que tienen que ver con la fuerza visual de las escenas, en las que la descripci\u00f3n cede el paso a la imaginaci\u00f3n, con planos de una inenarrable belleza que transforman la realidad, enriqueci\u00e9ndola y llen\u00e1ndola de emoci\u00f3n y sentido.<\/p>\n<\/blockquote>\n Cuando se acerca el desenlace uno teme que la directora vaya a incurrir en un final simb\u00f3lico, con la insumisi\u00f3n de los chicos cuando se apoderan de una v\u00eda y la cierran con desechos y llantas encendidas, en una soluci\u00f3n que hubiera sido m\u00e1s emocional que real. Por fortuna ello no acontece y el cierre se cumple con una escena de una construcci\u00f3n soberbia, con la c\u00e1mara colocada detr\u00e1s del \u00fanico muro que queda de la casa con la que los protagonistas han so\u00f1ado y fuera de cuadro sucede lo que inevitable y fatalmente ten\u00eda que ocurrir.<\/p>\n <\/p>\n M\u00e1s all\u00e1 de sus muchos atributos que merecer\u00edan el premio de direcci\u00f3n en cualquier festival de primera categor\u00eda, lo mejor de Los reyes del mundo<\/em> es lo que anuncia sobre el futuro de una directora que no parece agotar en esta pel\u00edcula sus posibilidades creativas, las que de seguir creciendo al ritmo que revela esta segunda obra la convertir\u00e1n en una de las voces m\u00e1s sugestivas de la cinematograf\u00eda latinoamericana. Lo de Laura Mora en esta pel\u00edcula es simplemente cine, cine puro, cine por los cuatro costados.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Orlando Mora<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1917,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-1924","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-criticas"],"yoast_head":"\n\n