![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nLaura Indira Guauque Socha<\/p>\n
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SeveraL\u00c1MPARA Laboratorio<\/p>\n
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A lo largo de su obra \u00d3scar Campo ha deseado documentar infiernos y esta no es la excepci\u00f3n. Esa inquietud recurrente nuevamente alude a Cali. Como un turista interesado en extraer la vileza y degradaci\u00f3n de la condici\u00f3n humana, el autor se embarca en su archivo: en su mirada. Quien aparece es la ciudad, su periferia, colores, ritmos y relatos. Es el universo del r\u00edo Cauca en su paso por el Valle, imponente en su tama\u00f1o tanto como en lo que esconde, y que la obra busca desentra\u00f1ar. Lo que se vela, se pudre y est\u00e1 vivo, atraviesa Una tumba a cielo abierto <\/em>dejando ver una verdad muda como el r\u00edo, la de que los corredores h\u00eddricos en Colombia son fosas comunes.<\/p>\n <\/p>\n La voz de \u00d3scar aparece en primer plano, su textura es terrosa. Esta presencia parte de que la obra se reconoce en movimiento al igual que su autor. \u00d3scar visibiliza las preguntas cambiantes y dubitativas, las expectativas que se tejen entre las im\u00e1genes y las ideas, a partir de un ejercicio etnogr\u00e1fico que no desde\u00f1a ni esconde el camino. Una treintena de a\u00f1os atraviesa el recorrido de esta pel\u00edcula: su archivo se construye desde los a\u00f1os noventa y, aun as\u00ed, una sola imagen se repite una y otra vez. Es la imagen del horror, el r\u00edo como sepulcro, la paradoja entre la vida y el exterminio.<\/p>\n <\/p>\n El documental transita entre los relatos que se acumulan en las orillas. En estas narrativas los cad\u00e1veres que habitan el r\u00edo son m\u00e1s habituales que el pan de cada d\u00eda. El convivio con la destrucci\u00f3n ha endurecido la palabra y la memoria, que se agrietan en medio de miradas que van desde lo espeluznante hasta lo irrisorio y que, en cualquier caso, son abrumadoras y crudas. A los relatos se suma la imagen omnipotente de Cali y la imagen que se repite y que en este movimiento termina por configurarse en un retrato de nuestra geograf\u00eda cohabitada: pol\u00edtica, po\u00e9tica y sanguinaria. El r\u00edo Cauca en la obra de \u00d3scar es la imagen rota de Colombia que, desde\u00f1ando la est\u00e9tica de la postal, cuestiona la visceralidad de nuestra historia que tambi\u00e9n se repite.\u00a0 <\/p>\n <\/p>\n El r\u00edo Cauca en la obra de \u00d3scar es la imagen rota de Colombia que, desde\u00f1ando la est\u00e9tica de la postal, cuestiona la visceralidad de nuestra historia que tambi\u00e9n se repite.\u00a0<\/p>\n<\/blockquote>\n Con la mirada puesta en la fisura, el ejercicio documental que propone la obra parte de la experimentaci\u00f3n. \u00bfC\u00f3mo documentar el acto monstruoso y lacerante de un r\u00edo f\u00e9rtil y lleno de vida que engulle a la humanidad? La c\u00e1mara se detiene a mirar, a o\u00edr, a ver la c\u00edclica repetici\u00f3n de la enfermedad que habita la condici\u00f3n humana. Este movimiento lento contrasta con las pulsiones que se figuran en la quietud. El r\u00edo calla, se traga los cuerpos, los recuerdos, las infamias. La obra misma es un ejercicio de desocultamiento permanente, \u00d3scar escarba en la herida hasta sobre exponerla a los rayos del sol. Y si bien la memoria es ef\u00edmera, esa imagen que se repite agonizante y poderosa se figura lugar para el reconocimiento de lo que nos habita y nos engulle. El infierno que atraviesa nuestro horizonte, nuestra historia y nuestras v\u00edsceras.<\/p>\n <\/p>\n A cielo abierto el universo que se documenta en la pel\u00edcula se muestra desde su escabrosa realidad. Afirmando el movimiento de lo vivo Her\u00e1clito dec\u00eda que somos r\u00edos, Colombia y sus habitantes somos el r\u00edo Cauca. Y en tiempos de \u201cpaz\u201d la obra de \u00d3scar nos recuerda la fragilidad e ignominia de nuestro territorio, y no de forma melanc\u00f3lica, no es el pasado el interlocutor del documental, la sombra nos persigue.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Laura Indira Guauque Socha<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2023,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-1935","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-criticas"],"yoast_head":"\n\n