{"id":1943,"date":"2022-12-12T19:45:58","date_gmt":"2022-12-12T19:45:58","guid":{"rendered":"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n07\/?p=1943"},"modified":"2022-12-19T00:29:44","modified_gmt":"2022-12-19T00:29:44","slug":"modalidades-de-la-critica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n07\/modalidades-de-la-critica\/","title":{"rendered":"Modalidades de la cr\u00edtica*"},"content":{"rendered":"

Hernando Valencia Goelkel<\/p>\n

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“Si la Bella Durmiente pudiera ver lo que le sucede en la pel\u00edcula de Walt Disney, se despertar\u00eda dando alaridos”, anota “Time” en su entrega del 2 de marzo de este a\u00f1o [1959]. al comentar Sleeplng Beauty (“La bella durmiente del bosque”), la \u00faltima producci\u00f3n de Disney, dibujo animado de largo metraje que cost\u00f3 6 millones de d\u00f3lares y que acaba de estrenarse en los Estados Unidos. “Hay sesenta actores, adem\u00e1s de innumerables extras, en “El bucanero”, un film dirigido por Anthony Quinn. producido por Henry Wilcoxon y supervisado por Cecil B. de Mille, y que se relaciona con la carrera de Jean Laffite, un pirata que trabajaba en las cercan\u00edas de Nueva Orleans all\u00e1 por 1812. Si semejante derroche de mano de obra se hubiera producido en Rusia y no aqu\u00ed, los responsables estar\u00edan ahora en Siberia\u201d, dice John McCarten en The New Yorker, al comentar una pel\u00edcula en la que, adem\u00e1s, figura el actor de moda, Yul Brynner, acompa\u00f1ado de Charles Boyer, Charlton Helston, Claire Bloom, etc . Y, \u00bfqu\u00e9 decir de la nota publicada por “Les Cahiers du Cin\u00e9ma” en agosto del a\u00f1o pasado? La revista tiene una secci\u00f3n en la que informa brevemente sobre las pel\u00edculas estrenadas en el mes. Al llegar a “Films ingleses” viene la susodicha nota: “Rev. cin. ch. j. h. ou. j. f. courag. pro vis. films angl”. Lo cual, en el estilo de los avisos limitados de los peri\u00f3dicos franceses, quiere decir: Revista de cine busca hombre o mujer j\u00f3venes con coraje para ver los films ingleses.<\/p>\n

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Dentro de este estilo saludablemente corrosivo, habr\u00e1 que mencionar los t\u00edtulos de “Lettres francaises”: “El b\u00e1rbaro y la geisha: cine b\u00e1rbaro”; “Un gato sobre el tejado caliente: tibio”; “Las ra\u00edces del cielo: los elefantes vistos por un mamut”. (Esta pel\u00edcula que, como la anterior, est\u00e1 pr\u00f3xima a estrenarse en Bogot\u00e1, trata de las luchas de un hombre por impedir el exterminio de los elefantes en Africa). Y, al lado de estas ingeniosas impertinencias, figuran tambi\u00e9n los desatinos, las necedades aparentemente inexplicables. Por ejemplo: “Films in review” es una publicaci\u00f3n del \u201cConsejo Nacional de Cr\u00edticos Cinematogr\u00e1ficos de los Estados Unidos”; se distingue por un anticomunismo delirante, ya un poco pasado de moda, por su nacionalismo sentimental y por una vigilante e invariable tendencia moralizadora. Pero es una revista erudita y, pese a todo, sus colaboradores saben de cine, aprecian el cine y, en muchas ocasiones, son capaces tambi\u00e9n de comentarlo. Pero, qu\u00e9 pensar de estos juicios: “No hay realismo, ni neo ni del otro, en estos incidentes inconexos sobre una prostituta romana a quien su chulo casi ahoga al comienzo del film y que, cuando este concluye, ve c\u00f3mo un hombre, con quien cre\u00eda iba a casarse, le roba los ahorros de toda su vida (…) Como pel\u00edcula no tiene ning\u00fan significado, pero sociol\u00f3gicamente tiene cierto inter\u00e9s ya que muestra hasta qu\u00e9 punto se halla enferma Europa”. \u00bfQu\u00e9 se puede opinar de semejante memez sobre un film tan hermoso y tan noble como “Las noches de Cabiria”?<\/p>\n

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…”Films in review” es una publicaci\u00f3n del \u201cConsejo Nacional de Cr\u00edticos Cinematogr\u00e1ficos de los Estados Unidos”; se distingue por un anticomunismo delirante, ya un poco pasado de moda, por su nacionalismo sentimental y por una vigilante e invariable tendencia moralizadora.<\/p>\n<\/blockquote>\n

El Alcance de la Cr\u00edtica<\/strong><\/p>\n

A nadie se le ocurrir\u00e1 decir en Estados Unidos o en Francia que observaciones como las transcritas son, por ejemplo, antipatri\u00f3ticas porque perjudican una industria nacional, o que son una forma de terrorismo econ\u00f3mico porque son muy grandes los intereses envueltos en la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. El comentarista m\u00e1s influyente de los Estados Unidos es Bosley Crowther, del New York Times; sus rese\u00f1as afectan, no s\u00f3lo a los lectores de su peri\u00f3dico, sino, en muchos casos, a la carrera comercial de un film. ya que los compradores extranjeros se gu\u00edan frecuentemente por su opini\u00f3n. Pero el caso de Crowther es excepcional; la cr\u00edtica, m\u00e1s o menos libre, se ejerce en un n\u00famero de publicaciones relativamente escaso, y su influjo sobre el p\u00fablico, sobre las perspectivas de una pel\u00edcula reci\u00e9n estrenada, es quiz\u00e1s inferior a lo que pudiera sospecharse dado el tiraje o la influencia de determinado peri\u00f3dico o revista. Los ejemplos son abundantes y constantes: en el segundo lugar entre los \u00e9xitos de taquilla del a\u00f1o pasado en los Estados Unidos figura No time for sergeants (“No hay tiempo para sargentos”) un bodrio inenarrable que hace unas semanas se present\u00f3 con m\u00e1s pena que gloria en un cine de Chapinero, entre la resignaci\u00f3n de un p\u00fablico escaso y desconfiado. Pero tampoco es rara la coincidencia entre el \u00e9xito popular y el \u00e9xito de cr\u00edtica: “El puente sobre el r\u00edo Kwai” es un ejemplo a la mano; casi en todas partes la critica la ha elogiado como una gran pel\u00edcula. Igual cosa, y con ciertas variantes. Podr\u00eda decirse de “La vuelta al mundo en ochenta d\u00edas”, el film que ha producido m\u00e1s dinero en la historia del cine.<\/p>\n

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Los productores y, cada vez m\u00e1s los distribuidores est\u00e1n al corriente de un hecho protuberante que estas p\u00e1ginas de Cromos han subrayado en varias oportunidades: el de que la cr\u00edtica no ejerce una influencia inmediata contra las aficiones del p\u00fablico. A largo plazo, ciertas mentecateces se vuelven intolerables hasta para los aburridos asistentes al matin\u00e9 dominical; pero hay que esperar a\u00f1os antes de que ciertos t\u00f3picos cr\u00edticos (verbigracia, la campa\u00f1a, si as\u00ed puede llamarse contra el final feliz tra\u00eddo de los cabellos) lleguen a influir en las masas de espectadores y, de rebote, en la preocupaci\u00f3n de los productores. Porque si \u00e9stos se desentienden de los epigramas m\u00e1s imp\u00edos que puedan aparecer en la prensa de Nueva York o de Par\u00eds, en cambio no pueden adoptar la misma actitud frente a las reacciones de un p\u00fablico que, si llega a fallarles, es mucho m\u00e1s devastador que todas las ferocidades le todos los Bosley Crowther del mundo.<\/p>\n

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En el caso del cine \u2013diversi\u00f3n, o veh\u00edculo cultural, o escape psicol\u00f3gico, o todo a la vez\u2013, para centenares de millones de personas en todo el mundo, parecer\u00eda que la cr\u00edtica debiera ser particularmente necesaria. En efecto, el p\u00fablico se halla, literalmente, indefenso frente a la propaganda. Frente a una propaganda estrepitosa y petulante pero que, en rigor, se abstiene siempre (y con raz\u00f3n) de decir nada, de informar sobre nada. Ahora bien; aunque la influencia del comentarista de cine de las grandes publicaciones sea cada vez m\u00e1s amplia, y aunque el lector haya establecido con \u00e9l una invisible pero efectiva relaci\u00f3n casi de tipo dial\u00e9ctico, en la que suelen percibiese, palparse, se podr\u00eda decir, las afirmaciones y las negaciones, la reacci\u00f3n m\u00e1s iracunda contra la cr\u00edtica suele provenir del propio p\u00fablico.<\/p>\n

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…pero hay que esperar a\u00f1os antes de que ciertos t\u00f3picos cr\u00edticos (verbigracia, la campa\u00f1a, si as\u00ed puede llamarse contra el final feliz tra\u00eddo de los cabellos) lleguen a influir en las masas de espectadores y, de rebote, en la preocupaci\u00f3n de los productores.<\/p>\n<\/blockquote>\n

La raz\u00f3n es sumamente simple. La cr\u00edtica, favorable o desfavorable, es una de las circunstancias con que siempre tiene que contar el productor de una pel\u00edcula. Es un dato m\u00e1s que hay que agregar a los c\u00e1lculos sobre la popularidad de los actores, sobre la censura, sobre el p\u00fablico potencial (\u00bfgustar\u00e1 a los ni\u00f1os? \u00bfa los adolescentes? \u00bfa las amas de casa?, etc.) El espectador es, en cambio, y a un mismo tiempo, m\u00e1s generoso y m\u00e1s ego\u00edsta. Suele ir a ver su film desprovisto de prejuicios desfavorables: dispuesto, por el contrario, a deleitarse con un show, o con un arte, que a \u00e9l, como a todos nosotros, nos ha proporcionado emociones indelebles, intuiciones, revelaciones, pasiones (en el sentido aristot\u00e9lico) inolvidables. Pero, al lado de esta magnanimidad, viene el ego\u00edsmo: ay de qui\u00e9n le empa\u00f1e el placer anticipado de una “buena pel\u00edcula”! 0, peor a\u00fan, de quien le frustre el gozo retrospectivo de haberse complacido en un film que luego resulta ridiculizado por alg\u00fan pedante! De ah\u00ed esas irritaciones, esas ‘Cartas al director” que aparecen en todos los peri\u00f3dicos del mundo, y en las cuales se pide la cabeza del comentarista de cine. (El fen\u00f3meno inverso tampoco es desde\u00f1able: la ola de vanidosa satisfacci\u00f3n que nos ahoga cuando vemos que determinado cr\u00edtico coincide con nuestra apreciaci\u00f3n de la pel\u00edcula).<\/p>\n

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De los p\u00e1rrafos anteriores tal vez pudieran sacarse algunas conclusiones provisionales. La primera, que la labor negativa de un cr\u00edtico es erosiva, no demoledora. La segunda, que un buen film tiene m\u00e1s eficacia positiva en la formaci\u00f3n del gusto, en el ataque frontal contra los lugares comunes, en el est\u00edmulo de inquietudes in\u00e9ditas, que todas las p\u00e1ginas que puedan escribirse a favor o en contra de determinado tipo de cine. Lo cual nos lleva a poner, una vez m\u00e1s, de presente la que, en el fondo, es la verdadera funci\u00f3n del comentarista: la de anotar la mera presencia, la existencia de ese infrecuente fen\u00f3meno que es una buena pel\u00edcula.<\/p>\n

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*Texto publicado a manera de ep\u00edlogo en el libro Cr\u00f3nicas de cine<\/em>, de Hernando Valencia Goelkel, en 1974, y originalmente en la Revista Cromos. <\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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