![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nJoan Su\u00e1rez<\/p>\n
<\/p>\n
\u2014\u00bfA usted le gusta el cine? \u2014pregunta \u00e9l.<\/em><\/p>\n \u2014A qui\u00e9n no. \u2014dice ella, con una sonrisa.<\/em><\/p>\n <\/p>\n En un intento por ser un sastre de la palabra, agrego al papel y el l\u00e1piz sobre mi escritorio, una tela para apoyarme, unas tijeras y un metro de costura, para tejer una entrevista con el director y guionista bogotano C\u00e9sar Heredia. Imagino un taller en el que conversamos alrededor de su pel\u00edcula Salvador<\/em> (2020), y la aguja y el hilo para apuntar sus oraciones tras una colcha de preguntas.<\/p>\n <\/p>\n Quiero hablar, en un principio, del cortometraje <\/em>Elefante (2014). En el que est\u00e1 presente la enfermedad y el amor entre un padre y un hijo, pero tambi\u00e9n la vejez. Un sobresaliente trabajo que ofrece un equilibrio esencial en cada uno de los elementos de este relato, tan emotivo y cautivador con los actores Gustavo Angarita y Juan Pablo Barrag\u00e1n.<\/em><\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n Es una reflexi\u00f3n en torno a la vejez, pero tambi\u00e9n en torno a ser hijo. Nace de asuntos personales, pero tambi\u00e9n es sobre la memoria, a lo que se va, a por qu\u00e9 es tan importante la memoria en s\u00ed, tanto en may\u00fasculas, como la cosa social y colectiva, pero tambi\u00e9n en lo \u00edntimo, y el corto es un ejercicio de reflexi\u00f3n en torno a eso.<\/p>\n <\/p>\n Ahora en su \u00f3pera prima la historia entre Salvador e Isabel (H\u00e9ctor Garc\u00eda y Fabiana Medina) se sit\u00faa en 1985 en el centro de Bogot\u00e1, un encuentro solitario entre dos seres en torno al amor, la intimidad y el secreto. Y de fondo, la cotidianidad previa a la toma del Palacio de Justicia por la guerrilla urbana del M-19. \u00bfDe d\u00f3nde surge la historia?<\/em><\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n Surge de varias aristas, la primera, mi abuelo era sastre, mi mam\u00e1 le sigui\u00f3 los pasos, era modista, y nace de esos recuerdos de infancia cuando me llevaban a m\u00ed al taller en el centro de Bogot\u00e1, muy muy cerca de la plaza de Bol\u00edvar; y tambi\u00e9n yo soy de una generaci\u00f3n que creci\u00f3 con violencia, viendo la violencia en la ciudad y en la vida cotidiana, entonces el primer evento violento que yo recuerdo haber visto es ese, la toma del Palacio de Justicia. Es como esa asociaci\u00f3n, como qu\u00e9 hubiera pasado donde mi mam\u00e1 hubiera estado en medio de ese hecho violento con el cual ella no ten\u00eda ning\u00fan tipo de vinculaci\u00f3n. Y la otra arista va en torno al amor, c\u00f3mo uno puede matar el amor, e indagar en torno al miedo y a las prevenciones y como que si uno no se acepta vulnerable, es muy dif\u00edcil amar, porque siempre est\u00e1 poniendo barreras, entonces para amar siempre es importante abrirse y aceptarse vulnerable, aceptar que uno puede ser fr\u00e1gil. Y Salvador claramente no lo es y termina haciendo lo que hace.<\/p>\n <\/p>\n La pel\u00edcula tambi\u00e9n habla de varias cosas, a pesar de ser una historia del interior y muy bogotana, justamente habla de esas otras colombias: de esa Bogot\u00e1 del interior que es muy cerrada, muy fr\u00eda y hostil, tal vez, pero tambi\u00e9n de otras colombias, de otros territorios, como el de Isabel, con m\u00e1s luz y con otros problemas y c\u00f3mo en esta pel\u00edcula se encuentran, y se encuentran de la manera en que tambi\u00e9n lo hacen con el pa\u00eds. Y en la pel\u00edcula tambi\u00e9n hay una reflexi\u00f3n en torno a los miedos de la otra Colombia y c\u00f3mo esos miedos nos dominan, esos miedos tambi\u00e9n hacen que evadamos la realidad, como Salvador, porque Salvador evade, y creo que la sociedad colombiana ha hecho eso por mucho tiempo, evade realidades quiz\u00e1s por normalizar la violencia, normalizamos la sangre, por miedo tambi\u00e9n seguramente, por eso creo que es valioso hablar de esta pel\u00edcula hoy, estamos hablando de hace treinta y siete a\u00f1os, pero creo que tambi\u00e9n estamos hablando del hoy y ser conscientes de nuestra realidad y de lo que sentimos.<\/p>\n Y la otra arista va en torno al amor, c\u00f3mo uno puede matar el amor, e indagar en torno al miedo y a las prevenciones y como que si uno no se acepta vulnerable, es muy dif\u00edcil amar, porque siempre est\u00e1 poniendo barreras,…<\/p>\n<\/blockquote>\n La historia \u00edntima y genuina tiene un testigo, que mide m\u00e1s o menos la tensi\u00f3n emocional entre los dos personajes protagonistas y los dem\u00e1s, subir y bajar (y viceversa) en este caso, el ascensor como otro objeto que cobra vida. No solo por sus caracter\u00edsticas cl\u00e1sicas de un tiempo pasado en el interior de un edificio del centro de la ciudad, sino tambi\u00e9n por su viaje emocional en esta historia de amor.<\/em><\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n Seguro, seguro. Hay un constante bajar y subir, y lo m\u00e1s interesante de los ascensores, y m\u00e1s en esa \u00e9poca cuando hab\u00eda ascensoristas, es la intimidad, porque es un espacio colectivo, es un no lugar, pero a la vez es muy \u00edntimo, es un espacio de dos por dos a lo sumo, y entonces guarda esa intimidad y esa relaci\u00f3n con lo colectivo. Y creo que en la pel\u00edcula es constante ese juego de lo uno y lo otro. Se dio de manera natural la relaci\u00f3n con el ascensor, se dio por el desarrollo de la historia en el centro en un edificio de este tipo, pero tambi\u00e9n poco a poco fui d\u00e1ndome cuenta de que el ascensor era importante por lo que acabo de decir.<\/p>\n <\/p>\n Hay un elemento significativo en la pel\u00edcula y es la fotograf\u00eda, un contraste de ciudad y sus diversas evocaciones, seg\u00fan las circunstancias. \u00bfPara ello busc\u00f3 fotograf\u00edas hist\u00f3ricas? \u00bfQu\u00e9 tanto camin\u00f3 las calles de la ciudad para descubrir (lo que est\u00e1 y pocos ven) y pintarlo con la luz para brindar a la historia y el espectador un momento memorable y de situarlo en un tiempo y espacio?<\/em><\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n S\u00ed, yo camino mucho y conozco bien el centro. Y s\u00ed, es una evocaci\u00f3n a eso y a los archivos que encontramos. La intenci\u00f3n era que el espectador pudiera sentir esa \u00e9poca, as\u00ed hubiera nacido despu\u00e9s, as\u00ed no la hubiera conocido, que pudiera percibir al menos una referencia visual de c\u00f3mo experimentar ese momento.<\/p>\n <\/p>\n En <\/em>Salvador tambi\u00e9n tenemos una voz que acompa\u00f1a los hechos hist\u00f3ricos, a nivel pol\u00edtico y econ\u00f3mico del pa\u00eds, la radio. \u00bfC\u00f3mo fue el trabajo de arque\u00f3logo para recuperar el material de archivo a nivel sonoro, y por supuesto, visual? <\/em><\/p>\n <\/p>\n La radio fue tambi\u00e9n muy importante. Para m\u00ed porque yo todav\u00eda escucho radio y crec\u00ed con la radio y la televisi\u00f3n, entonces es, primero, la evocaci\u00f3n normal de la \u00e9poca, investigu\u00e9 mucho, escuch\u00e9 mucho radio de la \u00e9poca, muchos archivos, tanto de televisi\u00f3n como radiales, pero no todas las radios son originales, es decir, no todo es archivo, porque algunos son reconstruidos, porque dram\u00e1ticamente necesitaba unas cosas que no habr\u00eda encontrado. Necesitaba que la radio dijera ciertas cosas puntuales, a veces importantes, a veces no.<\/p>\n <\/p>\n As\u00ed mismo, la historia de amor atraviesa un momento dif\u00edcil, y es la presencia omnipresente de la desaparici\u00f3n de un familiar, un estudiante universitario. Es algo desde el guion imprescindible para darle equilibrio y fuerza a la historia. Incorporar los distintos episodios de esa cotidianidad urbana y violenta. <\/em><\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n Eso siempre fue muy importante, porque adem\u00e1s, es c\u00f3mo la violencia y la situaci\u00f3n social comienza a afectar al protagonista, empieza a tocarlo de una manera m\u00e1s cercana con los pocos que \u00e9l quiere. As\u00ed que esa situaci\u00f3n lo afecta a \u00e9l y afecta lo que \u00e9l entiende que puede suceder y eso lleva a que \u00e9l tambi\u00e9n tome unas decisiones, en la vida y en su relaci\u00f3n con Isabel y con su sobrino, quien era estudiante de universidad p\u00fablica, adem\u00e1s, y que tiene un desarrollo en los barrios donde el M-19 ten\u00eda unos campamentos por la \u00e9poca. Incluso hab\u00eda unos procesos de paz con el M-19, pero a mitad de ese a\u00f1o se rompieron esos di\u00e1logos con el gobierno de turno. Y esos campamentos que hab\u00eda en varias ciudades tuvieron hostigamientos. Pero no eran campamentos que tuvieran alguna relaci\u00f3n como violenta, eran m\u00e1s organizaciones sociales, de participaci\u00f3n comunitaria. Y el personaje que desaparece tiene ese tipo de relaci\u00f3n con la comunidad.<\/p>\n …no todas las radios son originales, es decir, no todo es archivo, porque algunos son reconstruidos, porque dram\u00e1ticamente necesitaba unas cosas que no habr\u00eda encontrado. Necesitaba que la radio dijera ciertas cosas puntuales, a veces importantes, a veces no.<\/p>\n<\/blockquote>\n <\/p>\n De la misma manera que el sastre trabaja con sutileza, minuciosidad y suavidad, del mismo modo el ritmo del relato es cadente y va en tejido (trozos de tela), hasta los hechos de confrontaci\u00f3n. \u00bfC\u00f3mo fue la puesta en escena y el reparto con H\u00e9ctor y Fabiana?<\/em><\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n Ya que mencionas los tejidos, yo siempre hablaba con la gente del equipo que era como un relato que se iba tejiendo poco a poco entre dos hilos muy grandes, entre lo \u00edntimo y los acontecimientos p\u00fablicos; entonces en esa medida, tanto con ellos como con los actores principales, yo les di una carpeta digital con mucha informaci\u00f3n de la \u00e9poca para que se fueran empapando, con informaci\u00f3n de publicidad, de cu\u00e1nto costaba una lavadora, un tel\u00e9fono, qu\u00e9 cosas hab\u00eda en la \u00e9poca. Desde lo cotidiano hasta asuntos de orden p\u00fablico o judiciales y dem\u00e1s. Fue una carpeta muy muy grande, que muchos la leyeron con juicio, otros no tanto, pero lo importante era que se empaparan y sintieran la \u00e9poca en lo m\u00e1s cotidiano, que se sintiera que conoc\u00edan ese tipo de cosas. Y luego fue establecer la relaci\u00f3n ya entre los dos, pero muy minuciosa a partir de los detalles, de lo peque\u00f1o. Y adem\u00e1s, como lo mencionas, fue a partir de un ritmo muy lento, como pausado, donde las miradas son muy importantes, los silencios son clave, un peque\u00f1o gesto dice mucho, un acercamiento de una mano tambi\u00e9n, y eso se construye con la relaci\u00f3n entre los actores, con tiempo y con calma.<\/p>\n <\/p>\n Hace treinta y siete a\u00f1os, el 6 y 7 de noviembre de 1985, Colombia vivi\u00f3 uno de los hechos m\u00e1s dolorosos de su historia reciente: la toma y retoma del Palacio de Justicia. En el que cerca de cien personas murieron y once m\u00e1s desaparecieron. El estreno de la pel\u00edcula, en el mes de noviembre, tiene alguna intenci\u00f3n simb\u00f3lica para retomar el di\u00e1logo, la reflexi\u00f3n y la investigaci\u00f3n de este episodio que sigue causando diversas reacciones.<\/em><\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n S\u00ed tiene que ver, bueno, y tambi\u00e9n con otras cosas, situaciones del mercado propio de la cinematograf\u00eda local, pero justamente tiene que ver, no porque la pel\u00edcula sea sobre el asalto del Palacio de Justicia, y en eso hemos sido muy reiterativos cada vez que nos invitan a eventos, diciendo que no es un documental, y procuro ser muy respetuoso con eso porque hay v\u00edctimas, hay gente desaparecida, hay familiares que a\u00fan buscan personas que est\u00e1n en cementerios o en fosas comunes y no se sabe bien qu\u00e9 pas\u00f3. Pero s\u00ed, en el fondo la pel\u00edcula es un ejercicio de memoria y as\u00ed les digo a quienes est\u00e1n cerca a la fecha en que se conmemoran esos hechos, para que reflexionemos en torno a ellos, as\u00ed sea desde otra mirada. No desde la mirada evidente y p\u00fablica y social, sino desde lo personal y desde lo \u00edntimo, es importante tener esa relaci\u00f3n, pero entendiendo que la pel\u00edcula no es sobre eso.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfC\u00f3mo ha sido la participaci\u00f3n en festivales y ha tenido alguna menci\u00f3n que haya posibilitado una mayor distribuci\u00f3n y exhibici\u00f3n?<\/em><\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n S\u00ed, la pel\u00edcula se estren\u00f3 en el Festival de Cartagena en el 2020, aunque no pudo tener todas las funciones, la principal no se tuvo porque ah\u00ed fue cuando se cerr\u00f3 la ciudad por el covid, as\u00ed que fue un estreno truncado. Y el camino en festivales ha sido dif\u00edcil por las razones que todo el mundo conoce de la pandemia, que se acumularon las pel\u00edculas, que muchos festivales no se realizaron, fueron dos a\u00f1os muy dif\u00edciles, aunque pudo estar en algunos festivales a pesar de ello, festivales no tan grandes, pero donde gan\u00f3 unos est\u00edmulos\u2026 de mejor direcci\u00f3n en el Festival de M\u00e9rida y Yucat\u00e1n, gan\u00f3 mejor guion y mejor pel\u00edcula en el Festival de Hurlingham, tambi\u00e9n en el BAM y, adem\u00e1s, la pel\u00edcula tuvo varios est\u00edmulos y reconocimientos desde muy temprano en sus distintas fases.<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0 <\/em><\/p>\n Por su nivel de factura art\u00edstica, rigor, precisi\u00f3n y filigrana es para ver en pantalla de cine, como los dem\u00e1s estrenos y los siguientes que nos est\u00e1n brindando directoras y cineastas con diversas lecturas interpretativas de la condici\u00f3n humana, y por supuesto, sobre Colombia. \u00bfQu\u00e9 piensas de esta primavera o pirotecnia cinematogr\u00e1fica en Colombia?<\/em><\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n Bueno, tambi\u00e9n tiene mucho que ver, en cuanto la cantidad, que tenemos muchas pel\u00edculas acumuladas desde hace dos a\u00f1os.\u00a0 Por otro lado, creo que es muy valioso las diversas miradas que existen en torno a temas distintos, y hay cada vez gente m\u00e1s joven, adem\u00e1s. Y ahora que hablas de la sala de cine, la idea es que la pel\u00edcula se vea ah\u00ed, porque fue hecha para verse ah\u00ed, sus tiempos, su sonido, su composici\u00f3n visual, todo est\u00e1 hecho para el cine. Obviamente no negamos que se emita en plataformas, ya eso es una realidad, pero es importante que mucha m\u00e1s gente la vea en cine primero.<\/p>\n …en el fondo la pel\u00edcula es un ejercicio de memoria y as\u00ed les digo a quienes est\u00e1n cerca a la fecha en que se conmemoran esos hechos, para que reflexionemos en torno a ellos, as\u00ed sea desde otra mirada.<\/p>\n<\/blockquote>\n <\/p>\n Finalmente, \u00bfen qu\u00e9 proyectos audiovisuales te encuentras? <\/em><\/p>\n <\/p>\n Ahorita estoy escribiendo una serie, un corto y un largo que ya estoy como en el desarrollo, que se llama Gloria del drag\u00f3n<\/em>, que ha tenido un buen camino en cursos, en eventos cinematogr\u00e1ficos, en laboratorios, pero es otra cosa diferente, porque me parece importante el riesgo de abordar otras cosas distintas a las que uno ya hizo.<\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Joan Su\u00e1rez<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1968,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-1967","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas"],"yoast_head":"\n\n
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