![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nOswaldo Osorio<\/p>\n
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El cine nacional este a\u00f1o retom\u00f3 la progresi\u00f3n que tra\u00eda antes de la pandemia. En t\u00e9rminos cuantitativos, en lo que ven\u00eda aumentando el n\u00famero anual de estrenos en salas, para este a\u00f1o super\u00f3 el medio centenar. Esa es una buena noticia, la cual, no obstante, tambi\u00e9n se traduce en otros aprietos m\u00e1s para nuestra cinematograf\u00eda, representados en el cuello de botella de la exhibici\u00f3n y en el no menos problem\u00e1tico factor de la l\u00e1nguida cinefilia de los compatriotas para con el cine criollo.<\/p>\n
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Cualitativamente, es otra pel\u00edcula, pues el buen nivel y la heterogeneidad siguen destac\u00e1ndose. Hay unas obras de una madurez sorprendente y con proyecci\u00f3n internacional, tambi\u00e9n cine comercial al que le sonr\u00ede la taquilla, unas discretas joyas que \u2013lamentablemente\u2013 siempre pasan desapercibidas, algunas rarezas y peculiaridades f\u00edlmicas, unas cuantas coproducciones, y mucho, mucho documental. El lejano fantasma de la precaria factura en imagen y sonido ha sido exorcizado hace mucho, el torpe imaginario de que el cine nacional solo habla de violencia se desvanece cada vez m\u00e1s, y el medio audiovisual \u2013que no es tanto una industria como tal\u2013 sigue en un saludable dinamismo, alimentado por el cine, pero tambi\u00e9n por la realizaci\u00f3n de series asociadas con la producci\u00f3n internacional para la televisi\u00f3n y las plataformas.<\/p>\n
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Empezando por las pel\u00edculas que est\u00e1n en la marquesina del cine m\u00e1s propositivo, de autor y premiado en festivales internacionales, est\u00e1n Entre la niebla<\/em> (Augusto Sandino), La jaur\u00eda<\/em> (Andr\u00e9s Ram\u00edrez Pulido), Los reyes del mundo<\/em> (Laura Mora) y La roya<\/em> (Juan Sebasti\u00e1n Mesa). Todas \u2013lo cual no puede ser casual\u2013 hablan de j\u00f3venes y su manera de enfrentar un mundo adverso o complejo, y tambi\u00e9n las cuatro son obras tan individuales como el mejor cine que explora las posibilidades del lenguaje, la po\u00e9tica visual y las ideas complejas desarrolladas en universos \u00fanicos y cargados de sentido. Impresiona en ellas el contraste de la juventud de sus directores frente a la madurez y solidez de sus propuestas. Es cine estimulante, del que trasciende en el tiempo y que, sin duda, quedar\u00e1 como referente para un cine futuro.<\/p>\n …son pel\u00edculas estrenadas en la cartelera nacional, algo que hace una d\u00e9cada era muy inusual y menos en tal cantidad, pues este a\u00f1o fueron veintiocho, es decir, un poco m\u00e1s que las ficciones. Aunque, claro, es menester decir que la mayor\u00eda ven ese estreno en el circuito alternativo y, algunos, apenas con unas cuantas funciones.<\/p>\n<\/blockquote>\n <\/p>\n De otro lado, llama la atenci\u00f3n que haya disminuido la producci\u00f3n de un tipo de pel\u00edculas muy presente en la cartelera y que siempre jalona las cifras del cine nacional, y son las comedias populistas, generalmente asociadas a las f\u00f3rmulas televisivas y a sus figuras y comediantes. Apenas se hicieron cinco (hay a\u00f1os en que se ha producido el doble) y destacan entre ellas, por supuesto, la de Dago, El \u00faltimo hombre sobre la tierra<\/em>, dirigida por Juan Camilo Pinz\u00f3n, y Un parcero en Nueva York<\/em>, la de Trompetero, quien suele hacer alguna diferencia en este cine casi siempre esquem\u00e1tico y olvidable.<\/p>\n <\/p>\n Ahora, las que he llamado discretas joyas, son un grupo de pel\u00edculas que tienen el mismo esp\u00edritu y vocaci\u00f3n de las primeras, solo que, por distintas razones, especialmente presupuestales o de menor reconocimiento de sus autores, o incluso suerte, no alcanzaron a estar en los titulares, el voz a voz o los festivales de mayor prestigio. Algunas de ellas pueden adolecer de imperfecciones, o incluso se evidencia de alguna forma lo novel de sus directores, pero finalmente resultan siendo muestras de entereza y honestidad cinematogr\u00e1ficas, pel\u00edculas con una fuerza o encanto particular, cada una a su manera. Y lo mejor, es que la lista no es corta: Salvador<\/em> (C\u00e9sar Heredia), Una madre<\/em> (Di\u00f3genes Cuevas), El \u00e1rbol rojo<\/em> (Joan G\u00f3mez Endar\u00e1), La ciudad de las fieras<\/em> (Henry Rinc\u00f3n), Rebeli\u00f3n<\/em> (Jos\u00e9 Luis Rugeles), El alma quiere volar<\/em> (Diana Montenegro), La frontera<\/em> (David David) y F\u00f3sforos mojados<\/em> (Sebasti\u00e1n Duque).<\/p>\n <\/p>\n Por \u00faltimo, est\u00e1 esa importante veta del documental, que aumenta en cantidad y riqueza cinematogr\u00e1fica cada a\u00f1o. La gran diferencia tambi\u00e9n la hace es que son pel\u00edculas estrenadas en la cartelera nacional, algo que hace una d\u00e9cada era muy inusual y menos en tal cantidad, pues este a\u00f1o fueron veintiocho, es decir, un poco m\u00e1s que las ficciones. Aunque, claro, es menester decir que la mayor\u00eda ven ese estreno en el circuito alternativo y, algunos, apenas con unas cuantas funciones. Los hay de todo tipo en cuanto a su calidad, pero es necesario destacar a Clara<\/em> (Aseneth Su\u00e1rez), El film justifica los medios<\/em> (Juan Jacobo del Castillo), En tr\u00e1nsito <\/em>(Liliana Hurtado y Mauricio Vergara), Amor rebelde <\/em>(Alejandro Bernal), Cicatrices en la tierra<\/em> (Gustavo Fern\u00e1ndez), Cantos que inundan el r\u00edo<\/em> (Germ\u00e1n Arango), Entre fuego y agua<\/em> (Viviana G\u00f3mez), Nocaut <\/em>(Jos\u00e9 Var\u00f3n) y Si Dios fuera mujer<\/em> (Ang\u00e9lica Cervera).<\/p>\n <\/p>\n Con toda esa cantidad de documentales y lo dis\u00edmiles que pueden ser entre ellos, de todas formas, es posible identificar unos motivos o narrativas en las cuales f\u00e1cilmente pueden agruparse. Identifico cuatro. Imperativamente, hay que empezar por aquellos que tienen que ver con el conflicto, porque resultan los m\u00e1s significativos por su tema y suelen ser tratados con un mayor compromiso cinematogr\u00e1fico y en su contenido; de otro lado, est\u00e1 esa \u2013ya obligada en los \u00faltimos a\u00f1os\u2013 l\u00ednea del documental autorreferencial; as\u00ed mismo, el arte, empezando por el mismo cine, inspir\u00f3 un buen pu\u00f1ado de historias; y por \u00faltimo, habr\u00eda un gran grupo que se ocupa de personajes, an\u00f3nimos todos ellos, pero cuyas circunstancias tienen un sentido universal.<\/p>\n <\/p>\n Comparada con otras cinematograf\u00edas, la colombiana puede parecer a\u00fan precaria y en formaci\u00f3n, pero mirando en retrospectiva, podemos decir que hoy tenemos cine colombiano<\/em>, y es tanto, que solo un cin\u00e9filo interesado en \u00e9l logra ver todo lo que se produce en un a\u00f1o, lo cual es una experiencia que, considerada en su conjunto, deja un buen sabor, la convicci\u00f3n de que hay autores de val\u00eda y con una gran futuro, algunos t\u00edtulos memorables y la certeza de que el cine ahora es una de las mejores formas de reflexionar y entender a este pa\u00eds.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Oswaldo Osorio<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2071,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[],"class_list":["post-2070","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulos-y-ensayos"],"yoast_head":"\n\n