![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nMauricio Laurens<\/p>\n
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Fecundo director y productor nacional con medio siglo de trayectoria profesional, el realizador de viejas cintas taquilleras a\u00f1os setenta y ochenta: comedias de corte populachero, novelones de barrio y costumbrismo local o tele-novelesco. Pionero de estrategias privadas, desde su empresa Centauro Films de Colombia, fue aliado del sector exhibidor y no descuid\u00f3 a la hinchada neoyorquina. Adem\u00e1s, tuvo acceso a campa\u00f1as previas de lanzamiento y cu\u00f1as publicitarias en espacios u horarios adecuados. Porque a Gustavito Nieto se le debe reconocer por algo m\u00e1s que gestor de comedias chistosas, a veces bobas, del memorable Carlos \u2018El Gordo\u2019 Benjumea \u2013ellos dos lograron estrenar en circuito nacional cinco o seis diciembres consecutivos\u2013.<\/p>\n
El cine colombiano taquillero, por iniciativa propia y antes de aparecer Focine (Compa\u00f1\u00eda de Fomento Cinematogr\u00e1fico de Colombia), se encauz\u00f3 por v\u00edas comerciales con el gancho de las \u2018estrellas\u2019 de aquel entonces hechas en pantalla chica y consentidas por far\u00e1ndulas locales. Recetas, entonces, de una pretendida eficacia taquillera: esquemas populistas y clich\u00e9s, entretenimiento simple e historias banales. Conquistar mercados nacionales hizo parte de tal empe\u00f1o, aunque sin mayores preocupaciones por obtener est\u00e1ndares de mejor calidad.<\/p>\n
En 1974, Nieto incursiona en el largometraje con la adaptaci\u00f3n del melodrama pueblerino Aura o las violetas<\/em>, escrito originalmente por el poeta bogotano prohibido Jos\u00e9 Mar\u00eda Vargas Vila en torno a diferencias de edades y propiedades amorosas \u2013la primera versi\u00f3n de 1924 fue segundo largometraje del cine mudo colombiano, producido por Di Dom\u00e9nico Hermanos\u2013. Trasladada de Bogot\u00e1 al Socorro (Santander), fueron int\u00e9rpretes del desigual tri\u00e1ngulo pasional: Martha Stella Calle \u2013la tentadora jovencita\u2013, C\u00e9sar Bernal \u2013el gal\u00e1n estudiante\u2013 y Omar S\u00e1nchez \u2013el viejo ricach\u00f3n\u2013.<\/p>\n Esposos en vacaciones<\/em> (1978).\u00a0 Tres compinches bogotanos abandonaron sus hogares y viajaron a Cali, con el pretexto de hacer negocios y lanzarse como \u2018gallinazos\u2019 a las aventuras galantes. Se suceden episodios m\u00e1s o menos divertidos, extra\u00eddos directamente del medio televisivo y sujetos al chiste efectista de toquecitos picantes.\u00a0 C\u00e1mara de Gustavo, con asistencia de Toni Navia.\u00a0 El Gordo acompa\u00f1ado de Franky Linero y Otto Greiffenstein tras Lyda Zamora, Celmira Luzardo y Virginia Vallejo \u2013entre otras beldades de entonces\u2013.<\/p>\n Colombia Connection<\/em> (1978). Parodia detectivesca y aventuras criollas sin mayores pretensiones art\u00edsticas, con recursos utilizados en farsas a lo James Bond y otros ajustes provenientes de los llamados enlatados de televisi\u00f3n.\u00a0 Sus actores y libretistas (Frankie Linero y Carlos Benjumea) lograron apuntes charros y caricaturescos. El detective criollo aport\u00f3 una cauchera como arma defensiva en contraste con sofisticados dispositivos del espionaje moderno, y el Gordo ca\u00eda sobre una canasta de huevos o se tambaleaba en una canoa.\u00a0 Repiten los nombres antes mencionados, al igual que los de Mar\u00eda Eugenia D\u00e1vila, Esther Farf\u00e1n y Martha Stella.<\/p>\n El taxista millonario<\/em> (1979). Comedieta sobre el hampa bogotana, bajo moldes patentados por los siempre llamados cuenta-chistes de Caracol. Un taxista bogotano atraviesa mala racha debido entre otras al mal estado de su cacharro, por casualidad se enreda con un asalto bancario a mano armada y se convierte en due\u00f1o del bot\u00edn que oportunamente rescata.\u00a0\u00a0 Pobre pero honrado, finalmente es recompensado e inicia una vida de \u2018nuevo rico\u2019 junto a familiares, amigos y vecinos. La taquilla le fue muy generosa, siendo una cinta naif, que mezcla el costumbrismo con el sainete o la farsa caricaturizada de naturaleza televisiva. Destaco de la ficha t\u00e9cnica: asistencia de Manolo Busquets Emiliani, c\u00e1mara y fotograf\u00eda de Mario Gonz\u00e1lez (socorrano) y sonido de Nacho Jim\u00e9nez (de la Macarena).<\/p>\n La taquilla le fue muy generosa, siendo una cinta naif, que mezcla el costumbrismo con el sainete o la farsa caricaturizada de naturaleza televisiva.<\/p><\/blockquote>\n El inmigrante latino<\/em> (1980). Siguiendo la l\u00ednea burlesca que hab\u00eda caracterizado a sus anteriores realizaciones, Centauro Films de Colombia se dispuso a presentar su quinto largometraje \u2013protagonizados cuatro veces consecutivas por Carlitos Benjumea\u2013. Se trataba en aquella ocasi\u00f3n de los infortunios o tribulaciones de un indocumentado colombiano, en los Estados Unidos: aspirante a m\u00fasico, cuyo sue\u00f1o de dirigir una orquesta de ritmos tropicales deb\u00eda alternarse con diversos empleos disfrazados.<\/p>\n Amor ciego<\/em> (1980). Transici\u00f3n de la comedia farandulera y de barrio capitalino a una cr\u00f3nica folletinesca de trasfondo cartagenero, con la presencia del gal\u00e1n mexicano Jaime Moreno e ingredientes narrativos de repercusiones netamente comerciales. Historia simple e ingenua: reina de belleza de nacionalidad estadounidense llega como turista al aeropuerto El Dorado de Bogot\u00e1 en donde le roban su equipaje, pero un maletero invidente sale en su ayuda. Al iniciar un romance, las malas amistades hacen circular el rumor de tratarse de una gringa millonaria en situaci\u00f3n de secuestro.<\/p>\n Ca\u00edn<\/em> (1984), o la historia de dos hermanos que se odian por culpa de una mujer.\u00a0 Ligera adaptaci\u00f3n de la novela boyacense del escritor boyacense Eduardo Caballero Calder\u00f3n. Los peros fueron muchos y provocaron el desconcierto de algunos espectadores que la vieron: intriga refundida y piezas mal armadas de un rompecabezas, abrupta narraci\u00f3n sujeta a giros previsibles, filtros no muy atractivos para exponer las fantas\u00edas del protagonista, incorporaci\u00f3n gratuita pero quiz\u00e1s visionaria de una guerrilla mercantilista y notables desniveles en la actuaci\u00f3n.<\/p>\n Entre sabanas<\/em> (2007). Hombre maduro y mujer atractiva se conocen en una noche de rumba y amanecen juntos en las instalaciones de un hotel, sin desperdiciar las oportunidades para demostrar lo mucho que se gustan y hacer varias veces el amor. Su t\u00edtulo, bastante sugestivo, obligaba igualmente a referirse a los problemas personales que aquejaron a esta pareja e indagar sobre qui\u00e9nes eran ellos.\u00a0 Aunque sus nombres poco importaban \u2013dec\u00edan llamarse Roberto y Paula\u2013, los estados civiles o sentimentales se prestaron para divagaciones, pues \u00e9l sosten\u00eda ser casado y ella estaba en v\u00edsperas de hacerlo.<\/p>\n Cierra el ciclo: Mariposas verdes<\/em> (2017). Versi\u00f3n dram\u00e1tica libremente inspirada por un sonado caso de matoneo escolar e intolerancia sexual que provocaron indirectamente el suicidio de un adolescente bogotano. Expone, con probada credibilidad y discreta puesta en escena, el triste desarrollo de las presiones ejercidas por las directivas de un colegio privado, y por algunos de sus propios compa\u00f1eros, hacia un muchacho muy inteligente y sensible que desat\u00f3 emociones encontradas al revelar su noviazgo con uno de sus compa\u00f1eros de pupitre. Entre sus actores profesionales, se destacaron: Mar\u00eda Helena D\u00f6ering (madre corajuda de la v\u00edctima) y Consuelo Luzardo (abuela comprensiva).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mauricio Laurens<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2104,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[],"class_list":["post-2102","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulos-y-ensayos"],"yoast_head":"\n