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<\/p>\nHugo Chaparro Valderrama<\/p>\n
<\/p>\n
Laboratorios Frankenstein\u00a9<\/p>\n
El exilio geogr\u00e1fico de Lina Rodr\u00edguez es tambi\u00e9n un exilio formal y narrativo en t\u00e9rminos cinematogr\u00e1ficos. Cuando estren\u00f3 su primer largometraje, Se\u00f1oritas (2013), descubrimos a una directora interesada por hacer de la c\u00e1mara el testigo invisible de los dilemas visibles que sus se\u00f1oritas revelaban a trav\u00e9s de la intimidad de sus di\u00e1logos sobre los encuentros y desencuentros entre la visi\u00f3n femenina y masculina del mundo. Nueve a\u00f1os despu\u00e9s, su filmograf\u00eda es una promesa cumplida por lo que pueda significar el riesgo de filmar en contra o al margen de las f\u00f3rmulas que desnuda por contraste con sus historias: la vida familiar que retrata en Ma\u00f1ana a esta hora (2016) se acerca a la ficci\u00f3n como si se tratara de un documental filmado con c\u00e1mara en mano sobre las emociones en el terreno impredecible de la vida dom\u00e9stica; Aqu\u00ed y all\u00e1 (2019) es una visita a los fantasmas del tiempo rescatados por el cine en tono contemplativo y metaf\u00f3rico; Mis dos voces (2022) insiste con su t\u00edtulo en la dualidad que propone la distancia con el pa\u00eds que se abandon\u00f3 y el pa\u00eds en que se vive, matizando con la distancia los recuerdos que tienen tres mujeres en Canad\u00e1. Pel\u00edculas sin prisa visual, que invierten los t\u00e9rminos del v\u00e9rtigo permitiendo que la mirada se detenga en sus planos y que los personajes act\u00faen e improvisen sus parlamentos, proponiendo m\u00e1s preguntas que respuestas al t\u00e9rmino de sus di\u00e1logos; declaraciones de independencia creativa ante las rutinas audiovisuales de una industria que parece enferma cuando sus guiones son revisados por un script doctor para ser rentables.<\/p>\n
So Much Tenderness o Herida abierta (2022) es el cap\u00edtulo m\u00e1s reciente de madame Rodr\u00edguez acerca del laberinto que significa el exilio para continuar con el aprendizaje de lo que es la vida. El sentido de cada uno de los t\u00edtulos no es en vano. So Much Tenderness define la ternura de Aurora (No\u00eblle Sch\u00f6nwald) para hacer de su refugio lejos del miedo un escenario del amor cotidiano con su hija Luc\u00eda (Natalia Aranguren); un refugio en contra del horror que las ech\u00f3 del pa\u00eds y un destino para la supervivencia, que tendr\u00e1 variantes en las dudas que persigan a Luc\u00eda y sus amigas sobre los misterios de las relaciones amorosas, y en la evocaci\u00f3n que trae como una sombra a la memoria el fantasma del esposo asesinado de Aurora.<\/p>\n
Herida abierta es una referencia al canibalismo en t\u00e9rminos colombianos \u2013o latinoamericanos: la violencia no tiene exclusividad geogr\u00e1fica\u2013 cuando el azar impone un viaje que sirve para conjurar el miedo, aunque no cicatrice del todo la herida que deja el rastro de la muerte en sus v\u00edctimas; una herida en la piel del cuerpo que llena la pantalla cuando se inicia la pel\u00edcula y la vida se revela en primer plano, escuch\u00e1ndose la respiraci\u00f3n que asfixiar\u00e1 la muerte.<\/p>\n
Entre la ternura y el dolor, la pel\u00edcula podr\u00eda ser otra an\u00e9cdota de la historia contempor\u00e1nea cuando la procesi\u00f3n de migrantes atraviesa el mapa de Am\u00e9rica huyendo de la miseria o del terror que los expulsa de sus pa\u00edses \u2013con matices desconcertantes en un rinc\u00f3n del mundo tan ins\u00f3lito como es Colombia y su ilusi\u00f3n por vivir alg\u00fan d\u00eda en paz\u2013.<\/p>\n
La sinopsis nos habla de una abogada ambientalista que huye tras el asesinato de su esposo y reorganiza su vida en Toronto, donde su hija cruzar\u00e1 por el hurac\u00e1n de las emociones que quiz\u00e1s le ayuden a entender el mundo y resolver sus misterios, poniendo a prueba la suerte de una realidad aparentemente equilibrada con la presencia ins\u00f3lita del primo que tal vez asesin\u00f3 al esposo de Aurora, a quien la viuda descubre \u2013o cree descubrir\u2013 en el metro, dudando al final de las visiones que parecen inventarle sus paranoias.<\/p>\n
Los nueve a\u00f1os de rodaje que han transcurrido desde Se\u00f1oritas han sido un experimento cifrado por los hallazgos en el cine de Lina Rodr\u00edguez. Podemos sospechar que se interesa por darle al sentido de sus planos una raz\u00f3n dram\u00e1tica cuando se ilumina con la presencia de alguno de sus personajes.<\/p><\/blockquote>\n
El \u00e9nfasis en la edici\u00f3n, que fragmenta y conduce la mirada del espectador, enriquece formalmente la an\u00e9cdota, y su puesta en escena libera a los actores para que construyan sus personajes con base en la improvisaci\u00f3n, a trav\u00e9s de di\u00e1logos que permiten comprenderlos en sus conflictos y en el rompecabezas que ensambla narrativamente el gui\u00f3n cuando alrededor del tema del exilio, como centro tem\u00e1tico de la historia, suceden desv\u00edos que van m\u00e1s all\u00e1 del alegato con el que se denuncia una situaci\u00f3n y se rebasa lo circunstancial con lo esencial: observar el comportamiento del coraz\u00f3n de las tinieblas que ilumina, bien o mal, la incertidumbre de un destino riesgoso.<\/p>\n
Se trata de la barbarie, pero tambi\u00e9n de las preguntas sobre el significado de ser mujer en un mundo maltratado por la testosterona; del asesinato que nutre los noticieros y de la vida \u00edntima que consuela con el espejismo del amor los desastres de la vida p\u00fablica; de la mala costumbre que propaga la muerte como una expresi\u00f3n de la sordidez y de la buena costumbre de la vida que atraviesa fronteras para continuar en el mundo.<\/p>\n
No sobra hacerse una pregunta ante cualquier pel\u00edcula: \u00bfqu\u00e9 intent\u00f3 el director al narrar una historia con la forma que eligi\u00f3 para moldear sus aspectos visuales?<\/p>\n
Los nueve a\u00f1os de rodaje que han transcurrido desde Se\u00f1oritas han sido un experimento cifrado por los hallazgos en el cine de Lina Rodr\u00edguez. Podemos sospechar que se interesa por darle al sentido de sus planos una raz\u00f3n dram\u00e1tica cuando se ilumina con la presencia de alguno de sus personajes. Sucede en el momento del suspenso que inicia la historia, con el plano en el que Aurora aparece o se retira con un movimiento pendular, compartiendo la espera de lo que todav\u00eda es inexplicable y se revelar\u00e1 como ese viaje hacia el exilio que emprende en el ba\u00fal de un autom\u00f3vil donde se esconde para cruzar la frontera entre Estados Unidos y Canad\u00e1. La imagen es suficiente para narrar lo que despu\u00e9s explicar\u00e1n los di\u00e1logos. Y entre la c\u00e1mara y la escritura, la plenitud del ser humano, a pesar de sus fragilidades, se revela por la mirada de Rodr\u00edguez \u2013as\u00ed como se propone una pregunta que nos hace en silencio Aurora al final de la pel\u00edcula, reflejada en un espejo ante el que llora con un dolor torrencial, confundida al descubrir que la presencia de su primo en Toronto pudo ser una trampa de la ira y la frustraci\u00f3n que la persiguen, y una consecuencia del hecho cumplido de la muerte, girando el rostro para interrogar al espectador con su mirada o para que el espectador se interrogue y llegue a sus propias conclusiones sobre lo que ha visto en la pantalla\u2013.<\/p>\n
La brevedad de la escena invierte los t\u00e9rminos de un estilo generacional en el cine latinoamericano, obsesionado con los actores naturales. So Much Tenderness o Herida abierta tiene la fortuna de contar con actrices profesionales que act\u00faan por el sortilegio de su talento como actrices naturales, desvaneciendo la impostura de la ficci\u00f3n con el tono documental que revela la verdad de sus personajes, una verdad que se consigue con un largo entrenamiento dram\u00e1tico, as\u00ed como en la escritura la sencillez de una trama se consigue con una larga reescritura en la que se edita, con la transpiraci\u00f3n de la inspiraci\u00f3n, lo que no contribuye al relato.<\/p>\n
Pienso entonces en otra excepci\u00f3n al canibalismo que respira en las pesadillas del cine colombiano: Lina Rodr\u00edguez, como Franco Lolli en Gente de bien (2014), se interesa por el material cambiante de las emociones de sus personajes sin buscar el marketing de la sociolog\u00eda hecha ficci\u00f3n o hacer del cine un p\u00falpito del apostolado pol\u00edtico con ansias de redimir las desgracias locales; sin aprovechar los delirios nacionales para narrar \u201chistorias basadas en la realidad\u201d; sin rodar con la mala conciencia de la culpabilidad por los azares pol\u00edticos de la guerra civil que contin\u00faa enfrent\u00e1ndonos o repetir los infortunios de los rebeldes sin causa que viven su adolescencia amenazada por el crimen; sin consentir la mirada del exotismo que espera en los festivales por la vida de un continente reducida al lugar com\u00fan de sus tragedias.<\/p>\n
Un cine que no deja de ser leg\u00edtimo y \u00fatil para los investigadores que quieran tener una mirada sobre el caos, como tambi\u00e9n es leg\u00edtimo y, quiz\u00e1s, rebase la cronolog\u00eda de su realizaci\u00f3n, el cine de monsieur Lolli o de madame Rodr\u00edguez por la forma como nos descubren qu\u00e9 significa algo tan sencillo \u2013o tan complicado\u2013 como estar vivo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Hugo Chaparro Valderrama<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2201,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-2133","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-criticas"],"yoast_head":"\n
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