![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nRedacci\u00f3n Canaguaro<\/p>\n
<\/p>\n
\u00bfC\u00f3mo lleg\u00f3 \u00a0a ese universo de un joven marginal y su contexto, qu\u00e9 fue lo que le interes\u00f3 de eso y c\u00f3mo fue el proceso de investigaci\u00f3n para captarlo de esa manera?<\/em><\/p>\n La pel\u00edcula se desarrolla en localidades donde crec\u00ed, en los barrios y calles que camin\u00e9 desde ni\u00f1o y como adolescente, son barrios y calles que conozco muy bien. Aqu\u00ed no hubo el contrato de un director de locaciones, ni un investigador que llegara como en un tono antropol\u00f3gico a ubicar c\u00f3mo se filman unos ni\u00f1os o gente salvaje de la periferia, ni hubo un director de casting contratado para que me fuera a buscar unos ni\u00f1os que se vieran \u00f1eros y que se vieran tremendos para que salieran en una pel\u00edcula, no, esto es un trabajo que es el resultado de un proceso de vida de discernimiento sobre mi pasado y la concepci\u00f3n social y pol\u00edtica de un machito en ese contexto como lo fui, como lo quise ser, como muchos de los muchachos con los que crec\u00ed, que ya muchos de ellos no est\u00e1n vivos en ese mandato de buscar el poder, de buscar la visibilidad, de buscar el conflicto con tal de buscar las herramientas del poder, que muchas veces son las armas. Entonces la investigaci\u00f3n no fue realmente que dije que la iba a ser, sino que fue un an\u00e1lisis muy autorreferencial de las situaciones del pasado, pero tambi\u00e9n quise ver el contexto contempor\u00e1neo, quise ver tambi\u00e9n qu\u00e9 estaba pasando con los muchachos en los barrios en este momento.<\/p>\n <\/p>\n Entonces fue m\u00e1s f\u00e1cil ingresar a ese universo\u2026 \u00bfQu\u00e9 estrategias aplicaron?<\/em><\/p>\n Ingresar al universo tampoco fue muy complejo. Yo llev\u00e9 al equipo de producci\u00f3n a ver las calles donde yo crec\u00ed, y sab\u00eda exactamente d\u00f3nde poner la c\u00e1mara, d\u00f3nde quer\u00eda filmar\u2026 quer\u00eda hacer una pel\u00edcula que escapara de los estereotipos y de los clich\u00e9s a los que estamos sometidos todo el tiempo en estas localidades, a donde vienen a filmar lo de siempre: la bazuca, el robo, los ni\u00f1os mat\u00e1ndose a cuchillo entre ellos y como si nada, sin un duelo, sin una sexualidad, sin todas esas cosas que me la pas\u00e9 viendo todo el tiempo y tambi\u00e9n experimentando en esa \u00e9poca, entonces ese fue el deseo y la aproximaci\u00f3n.<\/p>\n A la hora de filmar fue igual, fue hablar con uno de esos pocos amigos que todav\u00eda quedan vivos en el Sanber [Barrio San Bernardo] y decirle \u201cHermano, quiero filmar una pel\u00edcula aqu\u00ed en el barrio\u201d y \u00e9l me dijo: \u201cLa \u00fanica condici\u00f3n que le pongo es que no me traiga ning\u00fan polic\u00eda, ning\u00fan ej\u00e9rcito, ni seguridad privada, y filmen ac\u00e1\u201d. Y listo, porque \u00e9l es un \u201csaya\u201d [Sayayin: capo de la delincuencia en Bogot\u00e1], y as\u00ed filmamos, sin polic\u00eda, sin seguridad privada, haciendo un trabajo con la comunidad, bajo la tutela y complicidad de los socios del pedazo. Entonces fue un rodaje muy tranquilo, muy ameno, sin ning\u00fan problema, ni un robo. De hecho, la pasamos muy bien, y s\u00ed, a la hora de la investigaci\u00f3n fue eso: memoria a partir de mi discernimiento con unos temas, que tienen que ver con la masculinidad. Me han interesado muchos los estudios feministas, de g\u00e9nero, esas cosas me parecen muy importantes, no porque est\u00e9 de moda, no porque todo el mundo est\u00e9 hablando ahora del tema cuir, sino porque me parece que en realidad s\u00ed es importante, es algo que deber\u00eda saber todo el mundo, que son temas de actualidad tan importantes como saber qui\u00e9n es el presidente. Es muy importante saber de g\u00e9nero, a m\u00ed me abri\u00f3 mucho la cabeza para entender muchas din\u00e1micas sociales y para entender muchas din\u00e1micas que me hab\u00eda construido a m\u00ed, de cierta forma, como ser humano en el mundo.<\/p>\n Entonces fue un rodaje muy tranquilo, muy ameno, sin ning\u00fan problema, ni un robo. De hecho, la pasamos muy bien, y s\u00ed, a la hora de la investigaci\u00f3n fue eso: memoria a partir de mi discernimiento con unos temas, que tienen que ver con la masculinidad.<\/p><\/blockquote>\n \u00bfSiempre le han interesado esos temas?<\/em><\/p>\n Esos temas yo los vengo leyendo desde hace varios a\u00f1os, porque tampoco es una improvisaci\u00f3n, porque llevo varios a\u00f1os estudiando esto, me parece que son problemas que tienen que llegar a sectores sociales donde casi no se habla de esto, porque eso parece siempre quedarse en un discurso acad\u00e9mico, entre profesores o especialistas, y creo que ac\u00e1 es muy importante entender nuestras din\u00e1micas y por eso creo que esas lecturas y esos an\u00e1lisis sobre los estudios de g\u00e9nero ayudan a generar tolerancia, ayudan a generar paz, ayudan a genera convivencia. Por eso la pel\u00edcula se plantea de esa forma, es una pel\u00edcula que se llama Un var\u00f3n<\/em>, que habla de masculinidades, que habla de ambig\u00fcedades, de deseo, de inquietud y de llanto y de miedo en un contexto en que a los muchachos les cuenta hablar de eso, por eso creo que es pertinente\u00a0 la pel\u00edcula, porque pone sobre el terreno un di\u00e1logo que no es el de siempre, que no vamos a mostrar a los muchachos pandilleros y locos, sino que ac\u00e1 hay otra cosa que es m\u00e1s profunda y que me parece necesaria, que es hablar de paz y de construcci\u00f3n de tolerancia.<\/p>\n <\/p>\n Es clara en la pel\u00edcula esa l\u00ednea de poner en cuesti\u00f3n el g\u00e9nero y sus convenciones tradicionales, incluso desde el mismo t\u00edtulo. \u00bfSe puede decir que jug\u00f3 con esa ambig\u00fcedad del t\u00edtulo, el cual puede hacer referencia a dos cosas:al g\u00e9nero en t\u00e9rminos de identidad, pero tambi\u00e9n aludiendo al machismo y de la valent\u00eda? <\/em><\/p>\n La idea con el t\u00edtulo de entrada s\u00ed era reapropiarse de esa expresi\u00f3n coloquial muy colombiana, latinoamericana tambi\u00e9n, de \u201ccomp\u00f3rtese como un var\u00f3n, como un macho, como un hombre\u201d.\u00a0 Como tambi\u00e9n se han reapropiado de la palabra cuir, que era un injurio, una apelaci\u00f3n negativa y grosera, y se la reapropiaron para hacer una cosa visible. Y yo quer\u00eda reapropiarme de la expresi\u00f3n \u201cun var\u00f3n\u201d para ponerla en cuesti\u00f3n. Para debatir ese t\u00e9rmino \u00bfQu\u00e9 es un var\u00f3n? Y s\u00ed, se plantea desde varias aristas. Ese mandato de comp\u00f3rtese como un macho ac\u00e1 se vuelve discutible y la pel\u00edcula aborda el c\u00f3mo se desintegra un poco ese mandato social, c\u00f3mo alrededor de esa expresi\u00f3n existe justamente la ambig\u00fcedad, la inquietud, la no certeza de qu\u00e9 es ser un var\u00f3n.\u00a0 Me parece que es un t\u00edtulo que puede llamar la atenci\u00f3n porque puede relacionarse tambi\u00e9n al nuevo var\u00f3n del barrio, el nuevo var\u00f3n narco, y ese puede ser un gancho que puede atraer p\u00fablico para que se estrellen con la pel\u00edcula. Porque la gente puede pensar en ese t\u00edtulo, en chicos de calle y decir \u201cesto va a estar buen\u00edsimo\u201d. Y llegan con esa expectativa y se estrellan con una pel\u00edcula en la que no hay ni un muerto, no hay ni un balazo, no hay sangre tirada en el piso, no hay uno echando bazuca a lo loco, y lo que s\u00ed hay es sensibilidad, inquietud, deseo, duelo y personajes inteligentes que reflexionan, que dudan, que toman decisiones alrededor de su propia existencia, como el hecho de matar o no. Es como una propuesta para estrellar a la gente y que digan, \u201cbueno, no todos los muchachos de calle son ni\u00f1os salvajes, locos o angelitos vistos po\u00e9ticamente, porque eso es lo otro raro, que los venden como angelitos po\u00e9ticos, cuando en realidad lo muchachos tambi\u00e9n tienen una potencia y tienen un discernimiento cobre muchas cosas.<\/p>\n … expectativa y se estrellan con una pel\u00edcula en la que no hay ni un muerto, no hay ni un balazo, no hay sangre tirada en el piso, no hay uno echando bazuca a lo loco, y lo que s\u00ed hay es sensibilidad, inquietud, deseo, duelo y personajes inteligentes …<\/p><\/blockquote>\n Llama mucho la atenci\u00f3n el tipo de realismo que propone su pel\u00edcula. Es distinto a casi todo lo que se ve en el cine colombiano y latinoamericano, es como m\u00e1s simple y austero. \u00bfC\u00f3mo pens\u00f3 asumir el realismo como tal y en relaci\u00f3n con los referentes conocidos?<\/em><\/p>\n Realismo y realidades hay muchas y muy diversas y yo he hecho el ejercicio de filmar cosas que conozco o que me han pasado en la vida. No estoy ac\u00e1 mirando unos ni\u00f1os desde la ventana del carro y diciendo que quiero hacer una pel\u00edcula sobre ellos porque me causan algo, no, este es un proceso muy personal. Entonces, en medio de esto, tambi\u00e9n he querido no caer en juego de sensacionalizar a las personas y al p\u00fablico, creo que se ha hecho mucho en el cine colombiano, sensacionalizar por las v\u00edas po\u00e9ticas o por las v\u00edas violentas. No s\u00e9 qu\u00e9 pasa ah\u00ed, hay como un acuerdo muy raro entre el p\u00fablico y los cineastas, que la mayor\u00eda son de una clase social media alta, de gente preparada, que ha estado en universidades y que llegan a filmar en unos barrios que uno dice \u201c\u00bfPero a qu\u00e9 horas?\u201d Y casi siempre caen en lo mismo, que es como el ni\u00f1o mugriento o el ni\u00f1o violento o el ni\u00f1o con unos sue\u00f1os no s\u00e9 qu\u00e9 y eso es justamente lo que yo quer\u00eda evitar porque, viniendo de ah\u00ed, creo que hay muchas cosas m\u00e1s de lo qu\u00e9 hablar, y no todo es eso.<\/p>\n Los personajes en mi pel\u00edcula, lo reitero, tienen la palabra y toman decisiones. Tienen una sexualidad, algo que me parece tan importante\u2026 yo, cuando era pelao, me la pasaba en el Santa Fe o all\u00e1 en el Voto Nacional, y hab\u00eda una inquietud sexual todo el tiempo, una ambig\u00fcedad, una cosa que no era tan f\u00e1cil de describir y tan obvia. Entonces yo he tratado de hacer una pel\u00edcula que se anclara en unos temas que tuvieran que ver con la realidad que yo m\u00e1s o menos he vivido y he concebido, respetando tambi\u00e9n a los personajes, no queriendo catapultarlo o asesinarlos porque s\u00ed, porque me parece que son muchachos que vale la pena que est\u00e9n en vida y que construyan ideas.<\/p>\n Cuando su cuerpo ha sido atravesado por la violencia, cr\u00e9ame que usted deja de ver la violencia de esa forma, deja de ser algo ch\u00e9vere, deja de ser algo pop y se vuelve algo que no es delicado, que no es lindo, que no es para poetizar.<\/p><\/blockquote>\n Entonces esa ha sido mi l\u00ednea, hacer un proceso juicioso, no queriendo impresionar a la gente con una est\u00e9tica tampoco, porque no es una pel\u00edcula que romantice la marginalidad ni que poetice ni que pretenda estetizar la violencia. Para qu\u00e9 hacer eso. Yo no caigo en ese juego que parece que se ha hecho mucho en el cine latinoamericano, una cosa violenta impresionante. Parece que en los festivales europeos y gringos les gusta mucho ver c\u00f3mo son los latinoamericanos de salvajes all\u00e1. Creo que no necesariamente una pel\u00edcula que venga desde la marginalidad tenga que caer en ese juego nuevamente. Por eso yo trabajo de esa forma, porque tambi\u00e9n he estado muy cerca de ello. Cuando su cuerpo ha sido atravesado por la violencia, cr\u00e9ame que usted deja de ver la violencia de esa forma, deja de ser algo ch\u00e9vere, deja de ser algo pop y se vuelve algo que no es delicado, que no es lindo, que no es para poetizar.<\/p>\n <\/p>\n Para llegar esta concepci\u00f3n visual desde el realismo \u00bfQu\u00e9 directrices le dio a la directora de fotograf\u00eda?<\/em><\/p>\n Yo ya ten\u00eda muy claro la pel\u00edcula en mi cabeza, ya cada plano lo ten\u00eda en la mente. Entonces yo no hice story board<\/em> ni nada, de hecho, no ensayamos mucho, sino que fue contarle a Sof\u00eda (Oggioni) c\u00f3mo yo me imaginaba cada encuadre y contarle c\u00f3mo quer\u00eda cada movimiento de la c\u00e1mara, incluso la angulaci\u00f3n de cada cuadro, yo ten\u00eda todo eso interiorizado. Esa calle donde el chino coge el rev\u00f3lver y sigue al otro, esa calle yo me la anduve muchas veces; y por la calle por donde \u00e9l viene golpeado, por esa calle yo sal\u00ed golpeado una vez, muy mal herido. Y yo no quer\u00eda tampoco caer en ese juego o esa tendencia del cine de querer expresar el v\u00e9rtigo a trav\u00e9s de la c\u00e1mara. Yo quer\u00eda tener tiempo y quer\u00eda tener espacio y que los personajes respiraran, que tuvieran tiempo para no hacer nada. Y es que en los barrios y en lo parches hay un mont\u00f3n de tiempos muertos, no todo es acci\u00f3n. Y en las pel\u00edculas de los muchachos siempre hay una demanda como de querer mostrar los momentos violentos o la acci\u00f3n todo el tiempo. Y yo quer\u00eda eso, que tuvieran tiempo para que pensaran, para que dudaran, para que no hicieran nada.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfSupongo que el casting tambi\u00e9n fue diferente al conocer tan bien el sector? Y en relaci\u00f3n con eso, \u00bfqu\u00e9 tanto hay de Felipe Ram\u00edrez, el actor, en Carlos, el personaje? <\/em><\/p>\n El casting fue yo ir al barrio \u2013mis pap\u00e1s todav\u00eda viven all\u00e1\u2013 y salir a buscar, eso fue en el 2017. Y hab\u00eda un concierto de break dance<\/em> con cinco muchachos enormes y en medio Pipe bailando break<\/em>. Yo lo vi y me acord\u00e9 mucho de c\u00f3mo yo performaba la masculinidad hace tiempo. Yo era un muchacho rapero y braker<\/em>, hice parte de grupos en Bogot\u00e1 y bail\u00e9 mucho. Yo era muy flaquito, me dec\u00edan \u00d1ero Flac, y cuando lo veo a \u00e9l tan flaquito, con tanta energ\u00eda y con tanta fuerza y en medio de esos cinco muchachos bailando con alegr\u00eda y con potencia, entonces yo dije: \u201cUy, este pelao es el protagonista de esta pel\u00edcula.\u201d Habl\u00e9 con \u00e9l y con mi tel\u00e9fono lo grav\u00e9 en un par de preguntas \u2013no fue un casting para nada\u2013 y vi que quer\u00eda trabajar con \u00e9l porque performaba esa idea de masculinidad que yo quer\u00eda desarrollar en la pel\u00edcula, esas ideas que tienen que ver con la construcci\u00f3n social de performatividad de Judith Butler, que se acercaban a mi l\u00ednea de investigaci\u00f3n, y Pipe lo encarnaba. Los cinco muchachos que bailaban en el grupo son los cinco muchachos que salen en los primeros t\u00e9rminos de la pel\u00edcula.<\/p>\n Me interes\u00f3 tambi\u00e9n, no solo porque se parec\u00eda, sino porque hab\u00eda un inter\u00e9s art\u00edstico en \u00e9l. No era como gente as\u00ed a la loca, sino que a ellos les gusta el arte, la danza, las cosas esc\u00e9nicas, y ese fue un argumento importante para m\u00ed. Y empezamos a ensayar, pero en realidad muy poco.<\/p>\n A m\u00ed me gustan las actuaciones encarnadas, que los personajes sean complejos, que tengan ideas pol\u00edticas y sociales, como las ten\u00eda Pipe. Tampoco quer\u00eda cuartar su verbo, eso tan rico que tienen los muchachos que es la lengua, eso tan rico que es el lenguaje de calle.<\/p><\/blockquote>\n Y de Pipe en relaci\u00f3n con Carlos, ese personaje es el resultado entre mi pasado y el presente de Pipe. Hay mucho de \u00e9l, pero es un personaje construido, hicimos un proceso de preparaci\u00f3n. Pero tampoco quer\u00eda cuartar la libertad expresiva de Pipe y decirle que se aprendiera unos di\u00e1logos, que se moviera de aqu\u00ed all\u00e1, como un robot, no, yo no quer\u00eda un robot. A m\u00ed me gustan las actuaciones encarnadas, que los personajes sean complejos, que tengan ideas pol\u00edticas y sociales, como las ten\u00eda Pipe. Tampoco quer\u00eda cuartar su verbo, eso tan rico que tienen los muchachos que es la lengua, eso tan rico que es el lenguaje de calle.<\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n Un elemento que parece muy significativo en la pel\u00edcula son esos espacios en ruinas, tanto interiores como exteriores donde se mueve el protagonista. \u00bfSu elecci\u00f3n fue producto del realismo o tambi\u00e9n se buscaba hacer un comentario m\u00e1s profundo con ellos? <\/em><\/p>\n Desde que soy peque\u00f1o me he encontrado en el sector mucho con las ruinas. Yo crec\u00ed en el Barrio San Bernardo y ah\u00ed exist\u00eda el Cartucho, ese era un paso obligado para m\u00ed cuando era ni\u00f1o o para mi pap\u00e1 ir a trabajar. Entonces el Cartucho se destruy\u00f3, yo vi las ruinas y luego se gener\u00f3 esta vuelta del Bronx, donde parch\u00e9 mucho de adolescente, y de hecho all\u00e1 fue que me atacaron una vez muy fuerte. Y esa calle se tambi\u00e9n volvi\u00f3 ruinas, porque pol\u00edticamente parece que la soluci\u00f3n siempre ha sido la destrucci\u00f3n. El Cartucho fue un proceso de expulsi\u00f3n de mucha gente, a lo mal hecho, con retroexcavadoras, y en la Ele fue lo mismo, destruyeron y destruyeron y la poblaci\u00f3n se despleg\u00f3, pero eso no ha acabado, esa problem\u00e1tica de la poblaci\u00f3n del centro de Bogot\u00e1, la gente se ha desplazado, ahora viven en el Sanber, que es donde viven mis pap\u00e1s, y ah\u00ed est\u00e1 pasando lo mismo, est\u00e1n destruyendo muchas casas. Ahora la mitad del barrio est\u00e1 arrasado por unos edificios que ser\u00e1n impagables para la gente que vive en el barrio. Entonces yo quise retratar un poco el barrio que conoc\u00ed. Muchas de las calles que salen en la pel\u00edcula ya no existen, por eso para m\u00ed era importante dejar ese registro de esas calles. Otra cosa que pasaba ah\u00ed s\u00ed ten\u00eda que ver con el proceso interior del personaje, el proceso de derrumbe y de construcci\u00f3n de \u00e9l, de su identidad, entonces el espacio tambi\u00e9n se anclaba mucho a ese di\u00e1logo con el personaje.<\/p>\n <\/p>\n Lo musical en la pel\u00edcula es importante, pero de acuerdo con su pasado de rapero y braker, incluso del actor, no est\u00e1 presente, \u00bfPor qu\u00e9?<\/em><\/p>\n El objetivo era hablar sobre masculinidad, identidad y presi\u00f3n social, sobre ese mandato machista, esa masculinidad hegem\u00f3nico t\u00f3xica que opera en el sector. No era una pel\u00edcula de rapers. Yo en este momento estoy escribiendo una serie de rapers, pero lo de esta pel\u00edcula era un tema social, pol\u00edtico, que me parece importante, entonces quer\u00eda poner toda mi atenci\u00f3n ah\u00ed, por eso no hice acento sobre los rapers porque de pronto se iba por otro lado la pel\u00edcula. Quer\u00eda dar cuenta de algo poco visto, porque pel\u00edculas de rapers hay, de \u00f1eros hay, de pelaos que se matan hay. Y ah\u00ed est\u00e1 el reto de la pel\u00edcula, en tratar de que la gente entienda que es otra cosa, que no es lo mismo de siempre, que tiene otra perspectiva, m\u00e1s all\u00e1 de lo ya visto de la marginalidad en el cine.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Redacci\u00f3n Canaguaro<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2306,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-2305","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas"],"yoast_head":"\n