![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nDanny Arteaga Castrill\u00f3n<\/p>\n
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A veces es mejor distorsionar la realidad para hacer m\u00e1s latentes sus problem\u00e1ticas y contradicciones. No siempre es elocuente el retrato fidedigno, el reflejo en el espejo, la imagen que le hurta instantes a lo real. Se hace necesario que aquello que nos pone en evidencia y nos negamos rompa de vez en cuando las l\u00f3gicas espacio-temporales y tome otras dimensiones, acaso semejantes a nuestros conflictos interiores, esa suerte de esquizofrenia que hace dubitativa nuestra identidad en la relaci\u00f3n con el mundo.<\/p>\n
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Tal es quiz\u00e1s el prop\u00f3sito de La otra forma<\/em>, de Diego Felipe Guzm\u00e1n, pel\u00edcula de animaci\u00f3n colombo-brasile\u00f1a, que por medio de un universo ins\u00f3lito muestra la lucha del individuo contra un sistema de estructuras r\u00edgidas y mec\u00e1nicas. Los seres humanos de ese hemisferio hipot\u00e9tico se ven sometidos a moldear sus cuerpos con prensas y variados aparatos correctivos para adaptarse a los moldes comprimidos y cuadriformes que les fueron asignados, y as\u00ed obtener un lugar, como un \u00abtetris\u00bb masivo y claustrof\u00f3bico, en las naves monol\u00edticas que se encaminan hacia una luna cuadrada donde se ha construido una tierra prometida.<\/p>\n <\/p>\n La historia se centra en Peter Press, un hombre que vive con una prensa en la cabeza para adecuar su cabeza al molde que le corresponde, con la esperanza de emprender ese viaje so\u00f1ado hacia la luna; una modelo que ha logrado \u00abcuadratizar\u00bb todo su cuerpo y otro hombre que, en cambio, se limita a vivir con una caja en la cabeza, a\u00fan lejos de poder recurrir a un dispositivo para transformar su cuerpo. Los tres se enfrentan a las dificultades de lograr su objetivo, pero con ello descubren el llamado intimo proveniente quiz\u00e1 de su pasado o de sus secretas a\u00f1oranzas.<\/p>\n <\/p>\n La premisa es, entonces, sencilla: la b\u00fasqueda de encajar (y en la pel\u00edcula este t\u00e9rmino es m\u00e1s diciente) en la sociedad. Sin embargo, es en las posibilidades que permite el material de la animaci\u00f3n, su maleabilidad en el plano de la ficci\u00f3n y la atm\u00f3sfera dist\u00f3pica, donde se encuentra la riqueza de la historia y la fuerza simb\u00f3lica de sus im\u00e1genes para evidenciar la cr\u00edtica social que pretende. Adem\u00e1s, la ausencia de di\u00e1logos le otorga a la audiencia la capacidad de relacionarse de manera m\u00e1s estrecha con la imagen, descubrir poco a poco la naturaleza de ese universo extra\u00f1o, conocer sus reglas impositivas y rebelarse en silencio contra \u00e9l. Tampoco se hace necesaria la presencia evidente de un ente maligno, corporativizado, propio de la distop\u00eda; es suficiente con los efectos del sistema sobre los individuos y c\u00f3mo se desenvuelven en ese espacio cuadrangular, que la pel\u00edcula retrata frondosamente en su despliegue est\u00e9tico, tanto en la infinidad de detalles de la ciudad mecanizada, donde chirr\u00edan los goznes y carraspean los pi\u00f1ones, as\u00ed como en la abundancia de los personajes que deambulan cargando cada uno su tortura.<\/p>\n <\/p>\n Envueltos ya en ese entorno, los s\u00edmbolos y las met\u00e1foras cobran relieve: la fabricaci\u00f3n de un para\u00edso en la luna para encausar prop\u00f3sitos masivos; la transformaci\u00f3n del car\u00e1cter eterno del c\u00edrculo en el estrecho y limitado rect\u00e1ngulo; la agudizaci\u00f3n de una tortura autoinfligida para obligar al encajamiento, y la manera como los aparatos correctivos atrofian los sentidos (el tacto, la vista, el o\u00eddo), que, sin embargo, encuentran la manera de filtrarse y trastocar la condena de los personajes principales. Precisamente en los sentidos es donde reside el elemento cat\u00e1rtico de la historia: las sensaciones que perciben los personajes, al principio amenazantes y estruendosas cuando se despojan de sus prensas, son el medio a trav\u00e9s del cual se manifiesta la forma verdadera, se vuelve redondo lo anguloso, se abren las grietas a trav\u00e9s de las cuales florecen las ra\u00edces del sentir. Esa sensibilidad represada dentro de los personajes, el arte quiz\u00e1 (el hombre de la caja, por ejemplo, se expresa por instinto, aunque con dolor, con dibujos coloridos y brillantes sobre las paredes de su encierro), es la que irrumpe en la confusi\u00f3n de los personajes, en las esquinas de esa ciudadela tapizada de cuadrados adoquines, en toda la extensi\u00f3n de la historia, y los libera, nos libera.<\/p>\n Envueltos ya en ese entorno, los s\u00edmbolos y las met\u00e1foras cobran relieve: la fabricaci\u00f3n de un para\u00edso en la luna para encausar prop\u00f3sitos masivos; la transformaci\u00f3n del car\u00e1cter eterno del c\u00edrculo en el estrecho y limitado rect\u00e1ngulo; la agudizaci\u00f3n de una tortura autoinfligida para obligar al encajamiento, y la manera como los aparatos correctivos atrofian los sentidos (el tacto, la vista, el o\u00eddo), que, sin embargo, encuentran la manera de filtrarse y trastocar la condena de los personajes principales.<\/p><\/blockquote>\n Esa manera como en la pel\u00edcula se vitalizan los objetos, se estira la materia para darle otros alcances y se metamorfosea la l\u00f3gica para ampliar los significados del mundo recuerda un poco a la pel\u00edcula rumana The Island<\/em>, de Anca Damian. Ambas obras recurren a ese horizonte del para\u00edso prometido, a esa fuga de los sentidos, a la recreaci\u00f3n de los conflictos internos de los personajes y a la ductilidad de la animaci\u00f3n y los colores para hacer cr\u00edticas sociales humanas. La otra forma<\/em>, sin embargo, hace m\u00e1s evidente la problem\u00e1tica, y su cierre redondo<\/em> nos permite contrastar mejor nuestra realidad colectiva con el de la urbe cuadriculada de la historia. Nos es inevitable, entonces, sentir cierta atrofia en los miembros y un claustrof\u00f3bico temor de estar acaso insertos en una forma ajena.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Danny Arteaga Castrill\u00f3n<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2585,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-2491","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-criticas"],"yoast_head":"\n