{"id":2498,"date":"2023-08-08T21:09:28","date_gmt":"2023-08-08T21:09:28","guid":{"rendered":"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n09\/?p=2498"},"modified":"2023-08-11T17:25:10","modified_gmt":"2023-08-11T17:25:10","slug":"entrevista-con-jairo-pinilla-tellez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n09\/entrevista-con-jairo-pinilla-tellez\/","title":{"rendered":"Entrevista con Jairo Pinilla T\u00e9llez"},"content":{"rendered":"

Entrevista realizada en 1982 por Alberto Le\u00f3n y Hernando Salcedo Silva en un momento en que este director ya empezaba a ser reconocido por su cine de horror y hasta hab\u00eda tenido algunos \u00e9xitos.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

Cinemateca. -Jairo, debemos empezar por el g\u00e9nero. \u00bfPor qu\u00e9 le interesa tanto el terror?<\/p>\n

Jairo Pinilla. -Bueno, porque me gusta dar determinadas motivaciones al p\u00fablico. Yo vivo intensamente un grito del p\u00fablico en el teatro. Me gusta m\u00e1s que recibir un mill\u00f3n de pesos por participaciones, me parece m\u00e1s ch\u00e9vere; lograr eso es muy bueno, porque hacer re\u00edr es muy f\u00e1cil. Aqu\u00ed en Colombia el 90 por ciento de los productores de cine est\u00e1n haciendo re\u00edr. Casi todo el mundo trabaja con cine c\u00f3mico. En fin de cuentas, no s\u00e9 qu\u00e9 sea m\u00e1s f\u00e1cil si hacer re\u00edr o hacer gritar. No s\u00e9 qu\u00e9 digan los que hacen re\u00edr, yo encuentro m\u00e1s f\u00e1cil hacer gritar.<\/p>\n

Cinemateca. -Todas sus pel\u00edculas llevan nombres como Funeral Siniestro, Minuto Fatal, Robo Macabro, Area Maldita, etc., todos tienen que ver con la fatalidad, con el terror. \u00bfPor qu\u00e9 esa predilecci\u00f3n por lo nefasto y lo tr\u00e1gico?<\/p>\n

Jairo Pinilla. -Lo que pasa es que yo era muy nervioso y le ten\u00eda miedo a los velorios; un ata\u00fad con flores y las cuatro velas y las coronas y todo eso me parece muy dram\u00e1tico. He visto que nadie ha explotado esto, como lo hice en “Funeral Siniestro”, recordando esa situaci\u00f3n en que uno entra a un velorio y se para al pie del cad\u00e1ver y como que espera que el tipo se levante. Entrar a una funeraria para m\u00ed era un mito. As\u00ed, que me dije: tengo qu\u00e9 romper con eso!<\/p>\n

Cinemateca. -\u00bfEntonces sus pel\u00edculas son una especie de terapia personal?<\/p>\n

Jairo Pinilla. -La verdad es que yo quiero salirme de ese g\u00e9nero c\u00f3mico que se acostumbra en Colombia. Aqu\u00ed no hay qui\u00e9n haga terror.<\/p>\n

C. -\u00bfPero, usted ten\u00eda cierta influencia del cine de terror? Alg\u00fan personaje que le hubiera interesado, \u00bfun Frankestein, por ejemplo?<\/p>\n

J.P. -No, es completamente id\u00f3neo. Yo soy enemigo de los monstruos. Me gusta m\u00e1s trabajar con el factor psicol\u00f3gico.<\/p>\n

C. -A usted en alg\u00fan art\u00edculo period\u00edstico lo llamaron el Hitchcock colombiano.<\/p>\n

C. -iEso es mucho honor!<\/p>\n

J.P. -Pero la gracia ser\u00eda reemplazar a Hitchcock en el mundo.<\/p>\n

C. -\u00bfA usted realmente le gusta Hitchcock?<\/p>\n

J.P. -S\u00ed, a m\u00ed me gusta. Yo he visto la pel\u00edcula de los “P\u00e1jaros”, que es la que m\u00e1s me gusta. Hacer que se le tenga miedo a un canario, o a un pajaro, es muy templado. El suspenso que se crea ante esa aparici\u00f3n de los p\u00e1jaros es incre\u00edble; y f\u00edjense que no es un monstruo, que no hay nada anormal. Esa es la forma de trabajar que m\u00e1s me gusta.<\/p>\n

C. -\u00bfSupongo que usted es un cin\u00e9filo consagrado, y alguna predilecci\u00f3n debe tener?<\/p>\n

J.P. -S\u00ed, me gusta ir al cine, pero ahora no tanto; prefiero las pel\u00edculas de hace tiempo. Soy amigo de ver en el cine las cosas que no se ven en la vida real; soy feliz viendo cosas imposibles. Por eso, a Superm\u00e1n lo admiro a morir. Esas pel\u00edculas tienen trucos incre\u00edbles. Las veo varias veces cada una en plan de an\u00e1lisis y la verdad es que no les encuentro fallas. Por ejemplo, eso de que llega el tipo volando y se pare, siga caminando y entre al set, todo con el mismo \u00e1ngulo de la c\u00e1mara, es incre\u00edble, \u00bfc\u00f3mo lo hacen…? Ver a un tipo por el centro de la tierra entre todo ese mundo de llamas y toda esa vaina; y la pelea que tiene contra esos tipos que poseen los mismos poderes, \u00a1es extraordinario! Para m\u00ed es una obra maestra; un Bergman o cualquier tipo de esos, no le dan un brinco a Superm\u00e1n. \u00a1Seguro!<\/p>\n

C. -Es un cine muy diferente.<\/p>\n

J.P. -Claro, lo entiendo, pero esa es mi manera de pensar.<\/p>\n

C. – \u00bfEntiendo que tambi\u00e9n le gusta mucho el cine mexicano?<\/p>\n

J.P. -He sido un gran admirador de Cantinflas. Cuando era peque\u00f1o me fascinaba ver pel\u00edculas mexicanas.<\/p>\n

C. -\u00bfPor qu\u00e9? \u00bfQu\u00e9 le interesa de este cine?<\/p>\n

J.P. -\u00bfUstedes vieron esas pel\u00edculas de “Nosotros los Pobres y Ustedes los Ricos ” , con Pedro Infante? Me parec\u00edan tan dram\u00e1ticas, tan humanas. En realidad hay humanidad ah\u00ed. El tipo aquel que la sociedad lo consume con el dinero, que es un pobre carpintero, que se ve consumido y que llegan y le matan al hijo. Esa actuaci\u00f3n me pareci\u00f3 incre\u00edble. Por eso el cine mexicano es tan bueno, porque enfocan tem\u00e1ticas de vainas humanas, cosas reales.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00bfUstedes vieron esas pel\u00edculas de “Nosotros los Pobres y Ustedes los Ricos ” , con Pedro Infante? Me parec\u00edan tan dram\u00e1ticas, tan humanas. En realidad hay humanidad ah\u00ed. El tipo aquel que la sociedad lo consume con el dinero, que es un pobre carpintero, que se ve consumido …<\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

C. -Por eso, quiz\u00e1s, su primera pel\u00edcula ” Cita con la Epoca”. Desarrolla un drama social y no se interesa todav\u00eda por el terror.<\/p>\n

J.P. – Ah\u00ed se muestra m\u00e1s que todo por qu\u00e9 hay gamines. Que no podemos culpar a la clase media o a la clase baja, sino a la clase alta; porque el que tiene plata tiene oportunidad de enga\u00f1ar m\u00e1s f\u00e1cilmente a una mujer, porque posee los medios; es due\u00f1o de un buen carro, va a sitios muy elegantes, cosas que una ni\u00f1a pobre no puede hacer jam\u00e1s. As\u00ed, que ella se siente motivada con el tipo. Y a la hora de la verdad, es un enga\u00f1o que le va a costar caro. El, la seduce para dejarle un hijo; a una pobre mujer que a lo mejor es hija de una lavandera, como sucede con la pel\u00edcula. De ah\u00ed sale un gam\u00edn, que le va a robar los parabrisas al pap\u00e1.<\/p>\n

C. -\u00bfPor qu\u00e9 su inter\u00e9s en lecturas de “Santo El Enmascarado de Plata”?<\/p>\n

J.P. -Yo le\u00ed una obra, precisamente ” El Enmascarado de Plata”, y lo que pasa es que el tipo es muy cat\u00f3lico, muy asiduo a la Virgen de Guadalupe. \u00c9l va y le pide que le ayude y sale a luchar y a pelear contra la mafia y entonces le va bien. A m\u00ed me gusta eso. Yo tengo un respeto extraordinario por las cosas de la iglesia y las hago respetar cuantas veces pueda. Cuando estoy embotellado escribiendo un guion, me voy para la iglesia de la Tercera y le pido a mi Dios que me ilumine, que me ayude intelectualmente. Despu\u00e9s de esto salgo nuevo y por eso creo que me va muy bien, aunque no tenga plata. A m\u00ed no me gusta ni si quiera echar un chiste sobre Jesucristo o las monjas o los curas, ni nada de eso. Ojal\u00e1 que yo pudiera hacer cine que estuviera en contra de todo lo que se est\u00e1 haciendo ahora, como la pornograf\u00eda y cosas de esas. Incluso tengo un gui\u00f3n, el de “La Laguna Negra”, que precisamente trata de un milagro del ” Se\u00f1or de Monserrate”, pero no es de fantasmas, de cosas que no podemos creer, sino m\u00e1s bien imaginarias. La pel\u00edcula va a ser tenebrosa, pero sin fantasmas, ni monstruos sino una cuesti\u00f3n psicol\u00f3gica.<\/p>\n

C. -\u00bfDe d\u00f3nde surgi\u00f3 el tema de la pel\u00edcula “Funeral Siniestro”, \u00bfcu\u00e1l es el origen de esa historia?<\/p>\n

J.P. -Simplemente a m\u00ed se me ocurren las historias. Tengo facilidad para crear.<\/p>\n

C. -S\u00ed, pero normalmente, todo creador consulta una fuente mu precisa.<\/p>\n

C. -Una vivencia personal, la familia, velaci\u00f3n de un cad\u00e1ver …<\/p>\n

J.P. -Tal vez le\u00ed en una ocasi\u00f3n algo en Bucaramanga sobre un muerto que se par\u00f3 y todo el mundo sali\u00f3 corriendo por las puertas. Realmente no recuerdo m\u00e1s.<\/p>\n

C. -Bueno, \u00bfpero c\u00f3mo es ese paso de su imaginaci\u00f3n al gui\u00f3n?<\/p>\n

C. -\u00bfQu\u00e9 proceso sigue para trabajar sobre un gui\u00f3n?<\/p>\n

J.P. -Yo comienzo por el final. M\u00e1s o menos s\u00e9 qu\u00e9 es lo que va a pasar y entonces empiezo a crear de atr\u00e1s para adelante. Para m\u00ed el cine es como un embudo; una parte de un tema al que le va metiendo cosas, para que por la boca peque\u00f1a salgan las cosas buenas, las definitivas.<\/p>\n

C. -\u00bfPero usted plasma esa idea primero en una forma literaria?<\/p>\n

J.P. S\u00ed, literaria; pero no como hacen los grandes escritores que llegan y buscan t\u00e9rminos, digamos: “La belleza de las nubes adornadas con no se qu\u00e9” y “Los rayos del sol que entraban por la ventana ” , y ” La naturaleza no se qu\u00e9 … .. iNO! Yo escribo m\u00e1s o menos como voy a filmar.<\/p>\n

Hay una cosa que me pasa a m\u00ed; me siento a pensar, por ejemplo, y me da un agotamiento peor que subir diez bultos a Monserrate. As\u00ed, no acepto ninguna distracci\u00f3n porque me da rabia, no me sale nada. En cambio, me voy en el carro por ah\u00ed, y de pronto, \u00a1prum! Se me ocurre algo …<\/p><\/blockquote>\n

C. -\u00bfEscribe directamente el gui\u00f3n literario a dos columnas? \u00bfNo hace antes una sin\u00f3psis y luego la ampl\u00eda para seguir m\u00e1s o menos el proceso de desarrollo de un gui\u00f3n?<\/p>\n

J.P. -No, hago todo de una sola vez. Hay una cosa que me pasa a m\u00ed; me siento a pensar, por ejemplo, y me da un agotamiento peor que subir diez bultos a Monserrate. As\u00ed, no acepto ninguna distracci\u00f3n porque me da rabia, no me sale nada. En cambio, me voy en el carro por ah\u00ed, y de pronto, \u00a1prum! Se me ocurre algo, y r\u00e1pido me voy a escribirlo, a guardarlo…<\/p>\n

C. -\u00bfSu gui\u00f3n no vive el proceso de lo literario al tratamiento t\u00e9cnico, minucioso de la imagen y el sonido?<\/p>\n

J.P. -S\u00ed, cuando escribo el gui\u00f3n t\u00e9cnico yo estoy viendo la pel\u00edcula plano por plano, voy marcando los \u00e1ngulos, los planos, los movimientos de c\u00e1mara, de acuerdo al lenguaje; porque la c\u00e1mara tambi\u00e9n tiene un lenguaje. No se trata de poner la c\u00e1mara donde primero caiga; hay que saber, por ejemplo, que el contrapicado est\u00e1 elevando al personaje, que el picado est\u00e1 consumi\u00e9ndolo, el manejo de una sombra, el significado qu\u00e9 puede tener. Como el caso de “Minuto Fatal”, esa gran sombra que proyecta el personaje, representando lo que \u00e9l cre\u00eda que era; que porque ten\u00eda plata pod\u00eda hacer lo que le daba la gana. Pero, despu\u00e9s la sombra va bajando, cuando el tipo ya no es nadie; entonces la c\u00e1mara se coloca hacia abajo y se muestra al hombre chiquitico, consumido.<\/p>\n

C. -\u00bfHasta d\u00f3nde cambia usted lo que ha previsto en el gui\u00f3n en el momento del rodaje si las cosas no le resultan como las ha pensado?<\/p>\n

J.P. -Lo que importa es que siempre hay un objetivo. Claro que uno cambia muchas cosas; que porque no vino fulano de tal, o porque no se consigui\u00f3 una ametralladora, en fin, uno cambia el gui\u00f3n y le dice al actor ya no haga eso, sino, pase por all\u00ed o mu\u00e9vase as\u00ed; pero lo que importa es no perder el objetivo y llegar a donde quiero. Eso me pas\u00f3 en ” Area Maldita”, en la que el traficante se mataba encima de un tren, cuando en traba a un t\u00fanel. Pero cuando fuimos a los Ferrocarriles Nacionales a que nos prestaran un vag\u00f3n, nos cobraban setecientos mil pesos; (\u00bfc\u00f3mo les parece la ayuda al cine nacional?) de modo que nos toc\u00f3 cambiar todo y hacerlo todo en un avi\u00f3n con una maqueta pero, el objetivo era que el tipo se matara.<\/p>\n

C. -Jairo, \u00bfc\u00f3mo es el manejo de los di\u00e1logos? \u00bfC\u00f3mo sustituye con ellos im\u00e1genes o viceversa?<\/p>\n

J.P. – Esa es una pregunta important\u00edsima, porque lo que mucha gente hace en el cine es decir en los di\u00e1logos lo que uno est\u00e1 viendo en la imagen, y eso no debe ser. Un di\u00e1logo debe llegar a reemplazar una escena de cinco minutos. Pero hay que tenerle un cuidado b\u00e1rbaro al di\u00e1logo porque puede da\u00f1ar el enfoque literario de la pel\u00edcula. A m\u00ed no me gusta, por ejemplo, usar palabras soeces. Otras veces es imposible suprimir el di\u00e1logo porque no se entiende la pel\u00edcula; aunque yo en la mayor\u00eda de los casos trato de usarlos lo menos posible. En casi todas mis pel\u00edculas s\u00f3lo hay di\u00e1logo al comienzo, al final los elimino; porque al comienzo el di\u00e1logo narra la historia hasta que la cosa se prenda, despu\u00e9s la pel\u00edcula se va sola.<\/p>\n

C. -\u00bfLos di\u00e1logos los escribe sobre el gui\u00f3n literario?<\/p>\n

J.P. -No, sobre el gui\u00f3n t\u00e9cnico. En el gui\u00f3n literario describo la situaci\u00f3n en t\u00e9rminos generales y en el t\u00e9cnico las desarrollo.<\/p>\n

C. -Algunas personas afirman que sus di\u00e1logos responden a formas estereotipadas, similares a las de las tiras c\u00f3micas y a las de fotonovelas e incluso a las de telenovelas. \u00bfPiensa usted que sea esto la herencia de sus lecturas preferidas como las de “Santo El Enmascarado de Plata”?<\/p>\n

J.P. S\u00ed, puede ser.<\/p>\n

C. -El di\u00e1logo de la tira c\u00f3mica es esencial. No solamente en las gringas, sino, tambi\u00e9n, en las latinoamericanas. F\u00edjese, por ejemplo, las lecturas del “Enmascarado de Plata”, c\u00f3mo son los di\u00e1logos de precisos. No podr\u00e1n tener una bella literatura. No. Pero son muy precisos. Y al mismo tiempo son di\u00e1logos que tienen de por s\u00ed una imagen.<\/p>\n

J.P. -A m\u00ed me pasa una cosa, que nunca he sido muy amigo de la literatura. Desde el colegio he sido muy malo para el castellano. No me gustaba ni siquiera leer una obra de Shakespeare, lo hac\u00eda \u00fanicamente cuando me obligaban para un examen. Yo tengo un defecto muy grande; agarro un libro y comienzo a leer los cinco primeros renglones y me pego unas elevadas grand\u00edsimas, cuando lleg\u00f3 al final de la p\u00e1gina se me olvida lo que estoy leyendo.<\/p>\n

C. -\u00bfNo le gustar\u00eda hacer una adaptaci\u00f3n de una obra literaria?<\/p>\n

J.P. -No, eso no me gustar\u00eda. Porque es un gran problema pasar al cine lo que se ha hecho en literatura. Para cada lector hay una pel\u00edcula en su mente cuando lee una novela. Despu\u00e9s viene el problema cuando van a ver la pel\u00edcula: el uno dice, juemadre, qu\u00e9 verraquera de pel\u00edcula!, qued\u00f3 exactamente a como yo la le\u00ed; el otro dice, no hermano yo me la imaginaba mejor, en el libro sale del carajo esa vieja, aqu\u00ed era muy fea, hay que ver c\u00f3mo la ponen en el libro, yo me la imaginaba con otros ojos. As\u00ed que cuando todo el mundo ya conoce el libro van s\u00f3lo a criticar y se puede ir al suelo la pel\u00edcula. En cambio, cuando uno filma una historia que no la conoce nadie, no corre ese riesgo. Por eso no soy amigo de hacer una obra muy conocida, es peligros\u00edsimo. A m\u00ed me encantar\u00eda llegar a hacer “Cien A\u00f1os de Soledad”, o algo as\u00ed, pero imag\u00ednense la responsabilidad, el tratamiento. De pronto uno llega y la da\u00f1a.<\/p>\n

C. -En cuanto al tratamiento de la imagen, \u00bftiene usted alguna preferencia por alg\u00fan plano en especial, un \u00e1ngulo o un movimiento de c\u00e1mara?<\/p>\n

J.P. -S\u00ed, me gusta el contrapicado para engrandecer a los personajes.<\/p>\n

A m\u00ed me encantar\u00eda llegar a hacer “Cien A\u00f1os de Soledad”, o algo as\u00ed, pero imag\u00ednense la responsabilidad, el tratamiento. De pronto uno llega y la da\u00f1a.<\/p><\/blockquote>\n

C. -El contra picado es un \u00e1ngulo bastante significativo, muy simb\u00f3lico.<\/p>\n

J.P. -Hay una cosa que aprend\u00ed cuando estaba trabajando en la Bourroghs: en cuesti\u00f3n de ventas, el vendedor tiene supremac\u00eda sobre el comprador cuando se para frente a su escritorio a ofrecerle su producto; por tanto, es el vendedor el que domina la situaci\u00f3n y apabulla al otro. Esto lo he utilizado en el cine.<\/p>\n

C. -\u00bfC\u00f3mo trabaja con los actores en el rodaje? \u00bfLos prepara antes, hace ensayos?<\/p>\n

J.P. -S\u00ed, hago ensayos pero no me gusta automatizarlos. Yo le digo a un actor, salga y piense que ha visto algo que le agrada mucho, h\u00e1galo simplemente.<\/p>\n

C. -\u00bfPero sus actores conocen el gui\u00f3n perfectamente antes del rodaje?<\/p>\n

J.P. -No, no, ojal\u00e1 no lo conozcan, no me interesa.<\/p>\n

C. -Entonces usted le da al actor motivaciones que le produzcan una determinada actitud o emoci\u00f3n, que es la que su personaje necesita en ese momento?<\/p>\n

J.P. -Exactamente, por ejemplo un tipo da un grito y no sabe por qu\u00e9. Yo le digo, grite porque usted est\u00e1 asustado, pero \u00e9l no sabe la causa ni lo que va a suceder despu\u00e9s. As\u00ed, uno puede trabajar m\u00e1s f\u00e1cil, incluso con un ni\u00f1o.<\/p>\n

C. -\u00bfSin embargo, pienso que usted les hace pruebas antes de asignarles un papel?<\/p>\n

J.P. -Pruebas s\u00ed, porque hay tipos que son demasiado duros. Por ejemplo, les hago hacer un cambio de expresi\u00f3n: el actor puede estar muerto de risa y uno le dice, \u00a1serio! como decir, \u00a1estatua! Lo importante es que pueda llegar a dominar la emoci\u00f3n, ese es un buen actor; con esas basesitas ya puede uno trabajar con \u00e9l.<\/p>\n

C. -\u00bfTrabajar con actores que ignoran por completo su papel en la pel\u00edcula, no le ocasiona problemas de tiempo y, por ende, de producci\u00f3n?<\/p>\n

J.P. -Claro que s\u00ed, es un problema, pero es m\u00e1s satisfactorio lograr lo que uno quiere. A veces uno se demora bastante, pero esas demoras son muy ch\u00e9veres, porque uno se siente mejor cuando logra cosas dif\u00edciles; siempre he criticado la ley del menor esfuerzo.<\/p>\n

C. -\u00bfPor eso en la pel\u00edcula “Funeral Siniestro” usted insist\u00eda en que la protagonista deb\u00eda ser una persona ajena a la actuaci\u00f3n profesional de televisi\u00f3n o de cine?<\/p>\n

J.P -Al que hace una pel\u00edcula con actores profesionales se le presentan situaciones en que uno le dice al actor, haga esto, o lo otro, y supongamos que el tipo no pudo, o no dio lo que uno quer\u00eda. Entonces viene el problema, de que el actor sabe m\u00e1s que uno. S\u00ed puede saber m\u00e1s; casos en que uno tenga que inclinarse a un Franky Linero, a una Alcira Rodr\u00edguez o a una Judy Enr\u00edquez. Pero, de todas maneras, en el momento que tengan que hacer una expresi\u00f3n o una actuaci\u00f3n determinada, pueden ser unos grandes actores, pero no dan lo que se quiere. Son demasiados profesionales y a veces quieren ellos hacer la pel\u00edcula, y lo hacen en algunos casos, como sucede con el Gordo Benjumea, a quien no le dicen lo que tiene que hacer y comienza actuar y al final dicen, bueno la pel\u00edcula est\u00e1 bien. Ah\u00ed no hay director.<\/p>\n

C. -En un cambio de plano o de \u00e1ngulo, sobre una misma acci\u00f3n, \u00bfc\u00f3mo mantiene usted el racord de actuaci\u00f3n para que el actor sostenga la intensidad emocional o dram\u00e1tica de la acci\u00f3n?<\/p>\n

J.P. -Hago un plano master desde dos \u00e1ngulos distintos. Filmo la acci\u00f3n desde cada \u00e1ngulo y despu\u00e9s en montaje elijo y combino como quiero. Despu\u00e9s se filman los planos de recurso o detalles que uno desea resaltar.<\/p>\n

… a veces quieren ellos hacer la pel\u00edcula, y lo hacen en algunos casos, como sucede con el Gordo Benjumea, a quien no le dicen lo que tiene que hacer y comienza actuar y al final dicen, bueno la pel\u00edcula est\u00e1 bien. Ah\u00ed no hay director.<\/p><\/blockquote>\n

C. -\u00bfLe tiene miedo a un plano fijo, a un plano largo o a un plano de secuencia?<\/p>\n

J.P. -Es muy importante que haya planos largos pero, mientras no se pierdan los detalles, porque el detalle lo da, precisamente, el cambio de \u00e1ngulos. Un plano demasiado largo hace que la pel\u00edcula se vuelva mon\u00f3tona. Yo no podr\u00eda, por ejemplo, hacer un suspenso con planos largos, demasiado largos. Yo puedo estar quieto y oigo un ruido por all\u00e1, con esto yo puedo crear un suspenso tremendo, con s\u00f3lo cambios de \u00e1ngulo. Una toma aqu\u00ed, otra por all\u00e1; la cara , los pies, etc. En un plano general no pasa esto.<\/p>\n

C. -\u00bfUtiliza mucho la c\u00e1mara subjetiva?<\/p>\n

J.p. – Es muy importante en el suspenso por que la subjetivamete al espectador en el problema del personaje.<\/p>\n

C. -\u00bfPara c\u00e1mara tambi\u00e9n suele hacer ensayos de acuerdo a lo que ha previsto en el gui\u00f3n o suele cambiar seg\u00fan las circunstancias del set?<\/p>\n

J.P. – S\u00ed, muchas veces uno no filma en el escenario que se imagin\u00f3; as\u00ed que, uno tiene que adaptar el escenario a lo que se ha imaginado para que cumpla con los objetivos del gui\u00f3n.<\/p>\n

C. – \u00bfTambi\u00e9n en funci\u00f3n de suspenso, cree usted que es importante el tratamiento de la iluminaci\u00f3n, es decir, de la fotograf\u00eda en la creaci\u00f3n de atm\u00f3sferas?<\/p>\n

J.P. -Desde luego. A m\u00ed me gusta trabajar, por ejemplo, con los cortes de luz. La penumbra se crea con golpes fuert\u00edsimos de luz; una luz directa, intensa, demarca mejor las \u00e1reas de penumbra; se crea un contraste mucho m\u00e1s motivante.<\/p>\n

C. -Jairo, usted ha hecho el montaje de todas sus pel\u00edculas. \u00bfC\u00f3mo se siente en esa sala de montaje?<\/p>\n

J.P. -Feliz. Me parece maravilloso montar una pel\u00edcula. Es el paso que m\u00e1s me gusta en el cine; es donde se le puede dar ritmo a la pel\u00edcula. Lo mismo con la edici\u00f3n del sonido.<\/p>\n

C. -\u00bfQu\u00e9 piensa del sonido, de la m\u00fasica, c\u00f3mo la integra? \u00bfC\u00f3mo la emplea?<\/p>\n

J.P. -El sonido es para m\u00ed la parte m\u00e1s fundamental en el cine. No los di\u00e1logos, sino el sonido en s\u00ed. Bien sea un silencio; el silencio es bastante elocuente. Bien utilizado en el cine, se logra emocionar a la gente. Una persona puede llegar a cambiar su estado de \u00e1nimo con un sonido, le motiva el sistema nervioso. Eso, quiero hacerlo debidamente, todav\u00eda no lo he logrado, pero voy a hacerlo. En “27 Horas con la Muerte” ustedes se dieron cuenta que hab\u00eda unos silencios tremendos y de pronto, \u00a1traaaaannnn! Eso es motivante, yo ya estoy aplicando eso en ese sentido. Si uno lograra descubrir la influencia que tiene el sonido sobre el sistema nervioso, las pel\u00edculas ser\u00edan un \u00e9xito incre\u00edble.<\/p>\n

El que hace cine aqu\u00ed se mata haciendo c\u00e1lculos de luces para el laboratorio, y despu\u00e9s le entregan todo al rev\u00e9s.<\/p><\/blockquote>\n

C. Entiendo que usted tiene conocimientos en los procesos de laboratorios por lo que estudi\u00f3 en M\u00e9xico. \u00bfC\u00f3mo le ha ido con eso?<\/p>\n

J.P. – He sufrido mucho. A m\u00ed me gusta meterme al laboratorio para controlar, pero a veces tiene uno que limitarse al t\u00e9cnico de all\u00e1. Y por eso viene el problema, porque desde el gui\u00f3n o el rodaje ya s\u00e9 que quiero hacer en el laboratorio: utilizaci\u00f3n de la truca, control de la luz, las tonalidades, en fin … El que hace cine aqu\u00ed se mata haciendo c\u00e1lculos de luces para el laboratorio, y despu\u00e9s le entregan todo al rev\u00e9s.<\/strong><\/p>\n

C. -Hablemos ahora del problema m\u00e1s dram\u00e1tico y m\u00e1s duro que es la producci\u00f3n.<\/p>\n

J.P. -Esa es una historia larga. Yo invent\u00e9 el Fondo Cinematogr\u00e1fico. Nosotros los de Acoprocine cada uno redactamos una ponencia para llev\u00e1rsela al presidente L\u00f3pez Michelsen. Yo hice el boceto de la creaci\u00f3n de una estampilla de veinte centavos, para que la vendieran con cada entrada al cine. Esa estampilla producir\u00eda un capital que servir\u00eda para financiar pel\u00edculas, para que le prestaran a uno o le ayudaran; y al mismo tiempo, para que se compraran equipos, (porque esa ha sido una gran lucha: aqu\u00ed en Colombia nunca ha habido equipos, ser\u00eda muy bueno que Focine los comprara para alquilarlos a los cinematografistas). Se cre\u00f3 el fondo, y lo que hicieron fue comprar m\u00e1quinas de escribir. Entonces yo hice el reclamo: \u00bfpara qu\u00e9 tantas m\u00e1quinas de escribir y tantos escritorios? \u00bfCu\u00e1l es el movimiento que hace Focine para prestarle plata a tres productores que hacen cine en Colombia? Ah\u00ed naci\u00f3 el problema que a m\u00ed no me han prestado para ninguna pel\u00edcula.<\/p>\n

C. -\u00bfUsted ha pasado solicitud de pr\u00e9stamo para todas sus pel\u00edculas?<\/p>\n

J.P. -S\u00ed, claro. El gui\u00f3n de “Funeral Siniestro” fue el primero que se pas\u00f3 en la historia del Fondo para solicitud de pr\u00e9stamo. El Ministerio de Comunicaciones lo rechaz\u00f3 por no cumplir con los requisitos de ser un cine colombiano, ya que no era costumbre en Colombia que una ni\u00f1a se quedara sola con un cad\u00e1ver. (\u00bfC\u00f3mo les parece el argumento?). M\u00e1s rabia me dio, y por encima del Ministerio la film\u00e9.<\/p>\n

C. -\u00bfPero finalmente recuper\u00f3 el dinero y obtuvo alguna ganancia?<\/p>\n

J.P. -S\u00ed, la pel\u00edcula dur\u00f3 doce semanas en exhibici\u00f3n, como ninguna otra pel\u00edcula colombiana y logr\u00f3 recuperar todo el dinero y dejar alguna ganancia. Pude entonces pagarle al laboratorio, a los actores y a todo el personal que trabaj\u00f3 conmigo que no hab\u00edan recibido ning\u00fan peso.<\/p>\n

C. -\u00bfQui\u00e9n le distribuy\u00f3 la pel\u00edcula?<\/p>\n

J.P. -Cine Colombia. Y por el \u00e9xito que tuvo Artistas Unidos se ofreci\u00f3 para distribuirme “Area Maldita” y “27 Horas con la Muerte”.<\/p>\n

C. -\u00bfEllos mismos las han distribuido fuera de Colombia?<\/p>\n

J.P. -No, solamente en el pa\u00eds. Sin embargo en el contrato hay una cl\u00e1usula que dice: … Opci\u00f3n para distribuci\u00f3n mundial”. Pero eso tiene que ir hasta Nueva York para ser aceptado. Por lo tanto, yo he tenido que abrir mercado internacional por cuenta m\u00eda; ya he hecho contacto con Panam\u00e1, M\u00e9xico y Estados Unidos. Mi \u00faltima pel\u00edcula ” La Isla Fantasma” me la va a distribuir Cinema International.<\/p>\n

C. -\u00bfSus pel\u00edculas han participado en otro festival que no sea el de Cartagena?<\/p>\n

J.P. -No, porque nunca me he enterado de cu\u00e1ndo hay festivales o concursos.<\/p>\n

C. -\u00bfQu\u00e9 piensa de otras pel\u00edculas y directores colombianos? Me refiero a la calidad cinematogr\u00e1fica y a los temas que se han tratado. \u00bfQu\u00e9 le interesa m\u00e1s?<\/p>\n

J.P. – Me gust\u00f3 mucho “Esposos en Vacaciones” y ” El taxista millonario”, de Gustavo Nieto Roa. Tambi\u00e9n otra muy buena, es “Sem\u00e1foro en Rojo”.<\/p>\n

C. -\u00bfY ” Canaguaro” que tuvo tanta acogida del p\u00fablico?<\/p>\n

J.P. -Es un buen trabajo. Aunque no me gust\u00f3 mucho porque Canaguaro no es nadie dentro de la pel\u00edcula, nada hace, no es un h\u00e9roe; a la pel\u00edcula le falta aventura, historia, acci\u00f3n.<\/p>\n

C. – \u00bfEn conclusi\u00f3n, el director que m\u00e1s le gusta es Nieto Roa?<\/p>\n

J.P. – A Nieto Roa lo respeto por su lucha, por su tenacidad.<\/p>\n

C. -Aparte de su tem\u00e1tica sobre el terror y la aventura, \u00bfle interesa revelar la identidad del colombiano? \u00bfCree que su cine puede reflejar la realidad de nuestro pa\u00eds? No me refiero al folclore o el paisaje en sentido comercial, sino al esp\u00edritu que refleja la idiosincrasia de nuestro pueblo.<\/p>\n

J.P. -Recuerde el caso de “Cita con la Epoca”. Esta, muestra un problema aut\u00e9nticamente colombiano. Pero esa era mi manera de pensar antes. Ahora pienso que uno debe hacer las cosas m\u00e1s internacionales. Me di cuenta que en Colombia la gente no reconoce el esfuerzo que uno hace, y resulta peligroso ser demasiado colombiano porque las pel\u00edculas fracasan. La gente est\u00e1 acostumbrada a consumir las cosas extranjeras y por eso prefieren las pel\u00edculas habladas en ingl\u00e9s. Esa es una mentalidad que nos han metido desde peque\u00f1os; siempre hemos visto pel\u00edculas en ingl\u00e9s y cuando vemos una en espa\u00f1ol nos parece mala. Por eso, mi pr\u00f3xima pel\u00edcula “La Laguna Negra”, que es una cuesti\u00f3n cl\u00e1sicamente bogotana, le har\u00e9 los di\u00e1logos y trillers en ingl\u00e9s para atraer al p\u00fablico. y no solamente eso, sino que la Metro Golden Meyer la presentar\u00e1 como una pel\u00edcula de Jairo Pinilla. Digamos que es un enga\u00f1o al p\u00fablico, a Colombia; pero hay que ponerle la etiqueta ‘Made in USA’ a una artesan\u00eda hecha en Soacha para que la gente la compre.<\/p>\n

Cinemateca: Cuadernos de cine colombiano No. 8. Diciembre de 1982. <\/em><\/p>\n

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Entrevista realizada en 1982 por Alberto Le\u00f3n y Hernando Salcedo Silva en un momento en que este director ya empezaba a ser reconocido por su cine de horror y hasta hab\u00eda tenido algunos \u00e9xitos. \u00a0 Cinemateca. -Jairo, debemos empezar por el g\u00e9nero. \u00bfPor qu\u00e9 le interesa tanto el terror? Jairo Pinilla. -Bueno, porque me gusta dar determinadas motivaciones al p\u00fablico. Yo vivo intensamente un grito del p\u00fablico en el teatro. Me gusta m\u00e1s que recibir un mill\u00f3n de pesos por participaciones, me parece m\u00e1s ch\u00e9vere; lograr eso es muy bueno, porque hacer re\u00edr es muy f\u00e1cil. 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