![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nDaniel Tamayo Uribe<\/p>\n
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Fue el \u00faltimo filme que vi de la MIDBO 25 (Muestra Internacional Documental de Bogota). De entrada, me top\u00e9 con algunos cuadros que recorr\u00edamos hacia abajo. Como fue m\u00e1s adelante en la pel\u00edcula, nos estuvimos moviendo constantemente entre cuadros, desde vistas generales, tambi\u00e9n unas al detalle, hasta sus bordes. En este entorno de Malo pa pintar mu\u00f1ecos <\/em>(2023), acompa\u00f1ado por m\u00fasica denotativa y escenarios sonoros, el artista visual y director Juan Manuel Echavarr\u00eda nos habl\u00f3 en off<\/em>. Empieza por contar que durante el encierro de la cuarentena por la pandemia decidi\u00f3 volver<\/em>, con c\u00e1mara en mano, a un archivo de m\u00e1s de 400 pinturas creadas por excombatientes (en su mayor\u00eda hombres) de diferentes bandos del conflicto b\u00e9lico colombiano. Estos las pintaron durante talleres que realiz\u00f3 Juan Manuel junto a la Fundaci\u00f3n Puntos de Encuentro hace m\u00e1s de diez a\u00f1os. Es a trav\u00e9s de sonidos e im\u00e1genes que deriv\u00e9 en imaginaciones y reflexiones, guiado por Juan Manuel, con \u201cmu\u00f1ecos mal pintados\u201d en los cuadros la guerra.<\/p>\n <\/p>\n Voces contrastadas<\/strong><\/p>\n Las voces y lo que dicen ponen sobre la mesa algunos contrastes en la aproximaci\u00f3n a lo que se afirma y figura de la guerra. R\u00e1pidamente me llamaron la atenci\u00f3n la tesitura de las voces, la forma de locutar y los l\u00e9xicos que aparecen y suenan. Por ejemplo, por un lado, estaba un Juan Manuel que hablaba con solemnidad y con un tono de los documentales en los que la voz en off <\/em>busca explicar todo lo que se ve y se escucha. Gu\u00eda la pel\u00edcula y el relato, analiza y propone s\u00edntesis sobre las pinturas y la guerra. Por otro lado, escuchaba a Diego, un excombatiente que asisti\u00f3 a los talleres de pintura y cuyo caso llega a tomar el mayor protagonismo a medida que avanza el filme. Me dio la impresi\u00f3n de que su forma de hablar y voz no son de la ciudad; a veces parece siendo entrevistado y otras veces en una conversaci\u00f3n \u00edntima con el director. Suena t\u00edmido y afectado mientras cuenta de sus pinturas fragmentadas y con chorreones rojos, su historia con la guerra y detalles sobre esta.<\/p>\n Me resultaron evidentes las diferencias de estilo (est\u00e9tico y epistemol\u00f3gico) y lo que ello podr\u00eda indicar, como las distintas proveniencias de los hablantes que se encuentran en escena (como tambi\u00e9n es el caso con otros participantes de los talleres o talleristas que aparecen en la pel\u00edcula)<\/p><\/blockquote>\n Aunque tal vez a veces con excesiva presencia la voz de Juan Manuel, en otros momentos da paso a otras y de tanto en tanto deja ser a la ausencia de palabras ante los cuadros. Diego, en determinados momentos, hace sus propias s\u00edntesis y llega a expresar algunos de sus sentimientos. Ambos transitan entre contrastadas primeras y terceras personas al hablar y en alg\u00fan punto comparten la segunda persona.<\/p>\n <\/p>\n Me resultaron evidentes las diferencias de estilo (est\u00e9tico y epistemol\u00f3gico) y lo que ello podr\u00eda indicar, como las distintas proveniencias de los hablantes que se encuentran en escena (como tambi\u00e9n es el caso con otros participantes de los talleres o talleristas que aparecen en la pel\u00edcula). Mas son las convergencias y los cruces las que me parecieron interesantes, adem\u00e1s, justamente porque se propicia el encuentro de voces, ellas entre heridas y sanaciones. An\u00e1logamente debe pasar con espacios como los talleres mencionados. Por su parte, en la guerra, el silencio o ausencia de expresi\u00f3n por acallamiento<\/em> tiene una mucho mayor fuerza.<\/p>\n <\/p>\n Pinturas de ni\u00f1os y adultos<\/strong><\/p>\n En algunos momentos vinieron a m\u00ed dibujos o pinturas de ni\u00f1os, quiz\u00e1s de mis propias creaciones de cuando era uno. Se me hicieron semejantes los estilos de las pinturas de excombatientes y lo que asocio con \u201cim\u00e1genes hechas por infantes\u201d. Me preguntaba si eso \u201cquerr\u00eda decir algo\u201d. En un momento de la pel\u00edcula, apareci\u00f3 escrito-pintado \u201cX 100pre\u201d en una frase afectuosa de un participante del taller. Mi pareja, junto a m\u00ed en la sala, enseguida me susurr\u00f3 algo as\u00ed como que esa expresi\u00f3n en particular era usual en nuestra infancia y adolescencia. Ahora que escribo, pienso que expresiones as\u00ed a\u00fan son frecuentes, en alguna medida, en la adultez. Hay capacidades expresivas que adquirimos desde peque\u00f1os y luego quiz\u00e1s no llegamos a desarrollarlas mucho m\u00e1s, pero es que ya son tan potentes que \u201cavanzar\u201d en ellas no solo resulta dif\u00edcil, sino que muchas veces innecesario. Sin embargo, todo esto tendemos a perderlo de vista r\u00e1pidamente. Basta entonces con sentarse y probar simples ejercicios, como pintar, para notar que seguramente se poseen dichas capacidades.<\/p>\n <\/p>\n Los talleres con los excombatientes no eran clases de pintura, como lo aclara Juan Manuel, y como muchos de ellos estuvieron involucrados desde peque\u00f1os en la guerra, probablemente nunca hab\u00edan siquiera dibujado o pintado algo en sus vidas. Esto no fue impedimento para que pintaran. Y aunque algunas obras superaban con creces la \u201cexcelencia est\u00e9tica\u201d del promedio de las creaciones de ni\u00f1os, eso no representaba diferencias significativas en el potencial expresivo de los cuadros. En otras palabras, por simple o limitada que pueda parecerles a algunos la capacidad pict\u00f3rica en estas obras, que yo veo semejantes a las de ni\u00f1os, de hecho, ella es muy compleja y potente. Es tal que resulta provechosa frente a los impactos de la guerra, imposici\u00f3n de una forma de comportarse en el mundo desde ni\u00f1os o desde adultos.<\/p>\n <\/p>\n Termina por hacer falta tramitar esa realidad, hacer vivibles las contradicciones que surgen all\u00ed. La pintura sirve, entre otras cosas, como forma de figurarse escenas de la vida (personal o colectiva) y los personajes en ella. As\u00ed, me parece, tienden a utilizarla los ni\u00f1os y los excombatientes tambi\u00e9n. El primer impulso del sentido com\u00fan, que por supuesto yo sent\u00ed en alg\u00fan momento de la pel\u00edcula, es buscar cuadros con marcos sim\u00e9tricos, personajes unitarios y escenas \u201ctal cual sucedieron\u201d. Pero estas figuraciones \u201cmal pintadas\u201d, como deber\u00eda ser obvio, no responden a una est\u00e9tica realista estilo<\/em> positivista. En el caso de varios infantes y de Diego es evidente. La alineaci\u00f3n en los bordes de los cuadros que pinta es irregular; algunas de las personalidades que concibe est\u00e1n rotas, sus mu\u00f1ecos pintados aparecen partidos; \u201cuna misma escena\u201d la imagina en varias versiones. Cual ni\u00f1o, cual adulto, as\u00ed percibe<\/em> la realidad.<\/p>\n <\/p>\n Capas sensibles<\/strong><\/p>\n Los mu\u00f1ecos mal pintaos son a lo mejor, entre otras, expresiones cuyo modo de ser junta dos formas que aparentemente entrar\u00edan en contradicciones al yuxtaponerlas: testimonio y ficci\u00f3n. \u00bfSon estas pinturas ficciones testimoniales? \u00bfQuiz\u00e1s testimonios ficcionales? Vienen a m\u00ed aparentes sin\u00f3nimos: verdad y mentira, falso y veraz, real e imaginaria, charlat\u00e1n y honesto. Est\u00e1n las pinturas pero tambi\u00e9n quienes pintan. Los testigos son fabuladores y las f\u00e1bulas son testimonios. Hay verdad en los sujetos y sus creaciones. Refieren a acontecimientos colectivos, sentimientos personales, ideas compartidas. Hablar o pintar de la vasta realidad, sus detalles o generalidades, requiere que la expresi\u00f3n est\u00e9 a la altura de lo expresado. As\u00ed como lo est\u00e1n las pinturas \u201cmal pintadas\u201d de Diego y los otros excombatientes, tan complejas como lo es la guerra misma. Esta, una de las formas de la realidad, es exigente y violenta en sus expresiones. Por eso no resulta f\u00e1cil ni vivirla ni decirla ni mostrarla.<\/p>\n <\/p>\n Dentro de la pel\u00edcula todo se junt\u00f3: en el testimonio se cont\u00f3, con la pintura se figur\u00f3, la persona lo vivi\u00f3, algo sucedi\u00f3. Me di cuenta que los mu\u00f1ecos mal pintaos de la guerra son una de las varias capas a trav\u00e9s de las cuales vi esta. Escuch\u00e9 los sonidos de las bocas de unos y otros, tambi\u00e9n los instrumentos y efectos sonoros; vi los bordes de los marcos, los ensamblajes entre los mismos, las texturas de la pintura, los colores de los cuadros; segu\u00ed el deslizamiento en la pantalla, los zooms<\/em> de la c\u00e1mara y las yuxtaposiciones del montaje. De este modo, Malo pa pintar mu\u00f1ecos<\/em> presenta el conflicto desde unas subjetividades corporeizadas<\/em> a las que, al menos yo, no estoy acostumbrado.<\/p>\n <\/p>\n Luego de ver muchas pinturas, casi siempre, en abismales fondos negros y a algunos de los talleristas y participantes de los talleres en blancos espacios, brillantes paisajes de \u00e1rboles en blanco y negro iluminaron la pantalla. Era extra\u00f1o. Tal vez ese era el objetivo: ver extra\u00f1a una imagen<\/em> que solemos ver como la realidad<\/em>. Pero con ello no quiero decir que la una no est\u00e9 en la otra.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Daniel Tamayo Uribe<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":60,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-59","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-criticas"],"yoast_head":"\n