![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nOswaldo Osorio<\/p>\n
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Aunque el esp\u00edritu del viejo Caliwood o el llamado Grupo de Cali todav\u00eda est\u00e1 presente en el festival, tambi\u00e9n se hace evidente que su espectro ya se va desvaneciendo y le est\u00e1 dando paso a una significativa transici\u00f3n, tanto generacional como en su curadur\u00eda y hasta de g\u00e9nero. El primer d\u00eda se le rindi\u00f3 homenaje a Alina Hleap, Ramiro Arbel\u00e1ez y Oscar Campo; tambi\u00e9n se presentaron dos libros, uno de la Rata Carvajal con fotograf\u00edas de Andr\u00e9s Caicedo y otro p\u00f3stumo de Luis Ospina con guiones de sus pel\u00edculas y algunos textos; adem\u00e1s, se clausur\u00f3 con Mudos testigos<\/em>, la pel\u00edcula de Ospina y Jer\u00f3nimo Atehort\u00faa.<\/p>\n <\/p>\n Parece mucho Caliwood. Sin embargo, por otro lado, la programaci\u00f3n ya tiene una identidad\u00a0 diferente a cuando el festival lo dirig\u00eda Luis Ospina, su fundador, tal vez con un rango mucho m\u00e1s amplio, en el que se destacan muestras como las de las vanguardias afro e ind\u00edgenas, cortos de la diversidad, muestras de animaci\u00f3n e infantil; adem\u00e1s, en cabeza de su directora art\u00edstica, Diana Cadavid, y su productora ejecutiva, Gerylee Polanco, se firm\u00f3 la Carta por la Paridad y la Inclusi\u00f3n de las Mujeres en el Cine, por lo que casi el cincuenta por ciento de las pel\u00edculas del festival eran dirigidas por mujeres.<\/p>\n <\/p>\n Tambi\u00e9n hab\u00eda una serie de actividades acad\u00e9micas y formativas entre las que es importante destacar el XII Seminario de Investigaci\u00f3n de Cine, el IX Laboratorio de Guion y el VIII Sal\u00f3n de Productores y Proyectos Cinematogr\u00e1ficos \u2013 SAPCINE, es decir, es un festival no solo para ver pel\u00edculas, sino tambi\u00e9n, como debe ser, para reflexionar sobre cine, dinamizar la industria nacional y formar cineastas.<\/p>\n En general el festival est\u00e1 bien organizado y el p\u00fablico responde, aunque resinti\u00f3 la renuencia de Cine Colombia a vincularse como en otros a\u00f1os y algunas funciones en salas comerciales estaban muy alejadas de la Cinemateca La Tertulia y el centro. Tambi\u00e9n habr\u00eda que revisar el calendario nacional de festivales para que no se cruce con otros importantes, como ocurri\u00f3 este a\u00f1o con la MIDBO (incluso algunos cineastas tuvieron que repartir su agenda entre el uno y el otro).<\/p>\n … en cabeza de su directora art\u00edstica, Diana Cadavid, y su productora ejecutiva, Gerylee Polanco, se firm\u00f3 la Carta por la Paridad y la Inclusi\u00f3n de las Mujeres en el Cine, por lo que casi el cincuenta por ciento de las pel\u00edculas del festival eran dirigidas por mujeres.<\/p><\/blockquote>\n La programaci\u00f3n de largometrajes no fue muy amplia pero s\u00ed s\u00f3lida y sin t\u00edtulos qu\u00e9 lamentar. Se puede destacar entre las internacionales la pel\u00edcula inaugural, Mamacruz<\/em>, de Patricia Ortega, una entra\u00f1able mirada a la sexualidad femenina en la vejez; Retratos fantasmas<\/em>, de Kleber Mendon\u00e7a Filho, un bello y emotivo homenaje a la creaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica y a los cines de la ciudad de Recife; y Noche oscura<\/em>, de Sylvain George (ganadora del Premio Mar\u00eda), una extensa pero reveladora mirada a los j\u00f3venes marroqu\u00edes que quieren emigrar a Europa a trav\u00e9s de la ciudad aut\u00f3noma de Melilla, uno de esos documentales que solo es posible ver con la disposici\u00f3n y el sin af\u00e1n que se tienen en los festivales.<\/p>\n <\/p>\n Entre los largos nacionales se present\u00f3 la premier mundial de Besos negros<\/em>, de Alejandro Naranjo, una pieza que se arriesga con un tema inusual en el cine colombiano; y el estreno nacional de dos pel\u00edculas paisas: Di\u00f2ba<\/em>, de Adriana Rojas, una obra que logra una singular inmersi\u00f3n del espectador en la protagonista y su entorno; y Las buenas costumbres<\/em>, de Santiago Le\u00f3n, una exploraci\u00f3n de la cultura y la moral antioque\u00f1as desde el contraste de la mirada de dos j\u00f3venes. Tambi\u00e9n se presentaron Nosotras<\/em>, de Emilce Quevedo, (ganadora del Premio Mar\u00eda), una conmovedora y resiliente historia de abuso sobre las mujeres de la familia de la directora; y Ana Rosa<\/em>, de Catalina Villar, tambi\u00e9n un duro relato sobre la represi\u00f3n a la mujer en Colombia, pero esta vez a trav\u00e9s de los tratamientos psiqui\u00e1tricos.<\/p>\n <\/p>\n En suma, se trata de un festival c\u00e1lido (que no caluroso para esa \u00e9poca), tanto en las personas que lo organizan y quienes dan la cara en cada funci\u00f3n y actividad, as\u00ed como en la ciudad que lo alberga. Tiene una gran variedad de opciones para ver, aprender, experimentar y conectar, as\u00ed como un car\u00e1cter que est\u00e1 terminando de definirse en su nueva identidad, luego de la partida de su fundador y de sobrevivir una pandemia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Oswaldo Osorio<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":231,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[7],"tags":[],"class_list":["post-82","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-festivales"],"yoast_head":"\n