![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nMauricio Laurens.<\/p>\n
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Camila, artista pl\u00e1stica y cineasta pionera en varios formatos: cuatro primeros documentales \u2013uno de cr\u00edtica social y tres en torno al arte bogotano\u2013, cuatro cortos humor\u00edsticos del per\u00edodo Sobreprecio, dos divertidos mediometrajes para cine en televisi\u00f3n y tres largos de g\u00e9nero: comedia musical, film pol\u00edtico feminista y comedia familiar en declive \u2013uno por d\u00e9cada\u2013.<\/p>\n
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Documentales (1973 <\/strong>\u2013 1977)<\/strong><\/p>\n Llano y contaminaci\u00f3n<\/em>: Cruda captaci\u00f3n ecol\u00f3gica y denuncia social de campos llaneros afectados por la irracional explotaci\u00f3n petrolera de compa\u00f1\u00edas extranjeras \u2013sobreprecio en 35mm\u2013. Ala solar<\/em>: Impresiones de citadinos y transe\u00fantes alrededor de la instalaci\u00f3n de una escultura m\u00f3vil sonora del cin\u00e9tico venezolano Alejandro Otero, en terrenos bogotanos de Planeaci\u00f3n Distrital \u2013vuelta un muladar a\u00f1os enteros, con latas al aire descolgadas\u2013.<\/p>\n <\/p>\n Arquitectura republicana<\/em>: Rastros profesionales reflejados en el centro capitalino con una c\u00e1mara operada por ella misma, quien mostraba ejemplos como el del Palacio Echeverri bajo asesor\u00eda del inolvidable historiador Germ\u00e1n T\u00e9llez. Beatriz Gonz\u00e1lez y Musa<\/em>: Recorrido por una exposici\u00f3n de la colorista bumanguesa, estudiosa de las ra\u00edces populares del arte moderno, con el buen humor desplegado por tan regia artista santandereana y colombiana.<\/p>\n <\/p>\n Ficciones cortas (1978 \u2013 1980)<\/p>\n Soledad de paseo: Caser\u00f3n con patio de marquesina y corredores embaldosinados, dos protagonistas afectados por limitaciones econ\u00f3micas y soledades afectivas; en la melanc\u00f3lica relaci\u00f3n de un se\u00f1or paral\u00edtico y su resignada acompa\u00f1ante, la estructura narrativa se quiebra e inserta tiempos diferentes y exteriores gratuitos.\u00a0 Ya soy Rosca: Exponente t\u00edpico de barriada bogotana, vers\u00e1tilmente interpretado por Orlando Becerra, con el mon\u00f3logo ininterrumpido del vividor que cuenta, recuerda e inventa an\u00e9cdotas direccionadas a sus colegas de calabozo.<\/p>\n <\/p>\n Debe haber, pero no hay <\/em>y \u00bfPor qu\u00e9 se esconde Dr\u00e1cula<\/em>?: Dos ensayos experimentales de comedia ligera, con estereotipos e inclinaci\u00f3n caricaturesca de sus personajes. Rosa Virginia Bonilla, gordita simp\u00e1tica de supuesta ingenuidad, desataba las pretendidas rivalidades del vamp\u00edrico Sebasti\u00e1n Ospina y el bufonesco Diego Le\u00f3n Hoyos. Resaltar encuadres y luminosidades aportados por Sergio Cabrera, director entonces de fotograf\u00eda.<\/p>\n <\/p>\n Cuentos y mediometrajes (1985)\u00a0\u00a0 <\/strong><\/p>\n Vida de perros <\/em>y P\u00f3ngale color<\/em>: Aciertan en su doble manejo de an\u00e9cdotas refrescantes y recursos fotog\u00e9nicos por Carlos S\u00e1nchez. Equ\u00edvocos diarios y guapezas de un joven desempleado, personificado por Dieguito \u00c1lvarez, que se gana el sustento como vendedor ambulante de salchichas; preocupaciones compartidas de padre e hijo para dar una sorpresa el D\u00eda de la Madre \u2013un televisor a colores\u2013. El primero, sobresal\u00eda por evasiones ingeniosas frente a la autoridad, y el segundo se basaba en primeros planos o apuntes sobre un doble regalo y los colores en pantalla chica que por entonces se ve\u00edan venir.<\/p>\n <\/p>\n Largometrajes (1982, 1990 y 2008)<\/strong><\/p>\n Con su m\u00fasica a otra parte<\/em>: En tierra caliente (Honda, Tolima), una jovencita que aspiraba ser cantante e ingresar a la far\u00e1ndula se obstina en salir del anonimato y cantar baladas rom\u00e1nticas en ingl\u00e9s, sin reconocer el \u00e9xito popular de la madre int\u00e9rprete de porros \u2013Judy Henr\u00edquez en el rol de Matilde D\u00edaz\u2013. Carrusel de falsas ilusiones y recreaci\u00f3n de mundos artificiosos en donde la protagonista (Nelly Moreno) tendr\u00e1 que bajarse de esa nube y militar en la izquierda. \u201cPara redondear esta historia me propuse confrontar los sue\u00f1os de grandeza con la realidad\u201d, Camila Loboguerrero \u2013entrevista personal publicada en El Tiempo, 4-04-1984\u2013.<\/p>\n <\/p>\n No obstante, adecuadas locaciones pueblerinas y transparente fotograf\u00eda amenizadas por bonitos exteriores, se queda (la comedia) en el plan de identificarse culturalmente con muchacha despistada, que finalmente recurr\u00eda al caracter\u00edstico humor citadino. \u00a0\u201cCre\u00eda que para ser directora era necesario gritar y dar \u00f3rdenes, pero si antes tem\u00eda perder mi feminidad, poco a poco me enfrent\u00e9 con seguridad para descubrir que uno puede coordinar amistosamente y no dejar que los hombres t\u00e9cnicos se le vengan encima\u201d, Camila.<\/p>\n <\/p>\n \u201cMientras que la idea original era m\u00eda, fue gracias a la imaginaci\u00f3n desbordante de Beatriz Caballero que yo proced\u00ed a cuadrar el guion en t\u00e9rminos de producci\u00f3n y enseguida ella lo redactaba en su fluido estilo literario\u201d \u2013las comillas corresponden a una conversaci\u00f3n period\u00edstica efectuada en v\u00edsperas de su estreno\u2013. Siendo la primera directora colombiana de un largo comercial, Camila trivializa el asunto art\u00edstico puesto que la hija adolescente, quien llevaba la m\u00fasica en las venas, se aparta de sus verdaderas metas en la infructuosa b\u00fasqueda experimental de repertorios callejeros comprometidos con la protesta.<\/p>\n \u201cCre\u00eda que para ser directora era necesario gritar y dar \u00f3rdenes, pero si antes tem\u00eda perder mi feminidad, poco a poco me enfrent\u00e9 con seguridad para descubrir que uno puede coordinar amistosamente y no dejar que los hombres t\u00e9cnicos se le vengan encima\u201d<\/p><\/blockquote>\n Mar\u00eda Cano<\/em>: L\u00edder sindical y Flor del Trabajo, fundadora del Partido Socialista Revolucionario y obstinada defensora de la clase obrera. Vida ciertamente azarosa revaluada gracias a esta ilustrativa cinta biogr\u00e1fica producida en tiempos de la compa\u00f1\u00eda de Fomento Cinematogr\u00e1fico (Focine). En Salamina (Caldas), Su\u00e1rez (Tolima) y Ci\u00e9naga (Magdalena) se reconstruyeron episodios de su incomprendida lucha durante los a\u00f1os veinte y treinta del siglo pasado \u2013recordar la masacre de las bananeras\u2013.<\/p>\n <\/p>\n Mar\u00eda Cano: (1887\u20131967): vivi\u00f3 con intensidad su ideolog\u00eda revolucionaria, fue una feminista independiente que luch\u00f3 por la reivindicaci\u00f3n social de los trabajadores en el interior del pa\u00eds y a lo largo del r\u00edo Magdalena. Primero se recreaba su vejez y soledad, desde Medell\u00edn, para irse remontando al pasado revolucionario junto a su amado Ignacio Torres Giraldo y volver forzosamente a los tiempos de su agon\u00eda. Despreciada por quienes se enfrentaron a la hegemon\u00eda conservadora y fundaron el Partido Comunista, se desempe\u00f1\u00f3 como obrera textil y muri\u00f3 pobre en su oriundo Valle de Aburr\u00e1.<\/p>\n <\/p>\n Al esgrimir la bandera de las ocho horas de jornada laboral, o gritar contra el intervencionismo imperialista, la pel\u00edcula cay\u00f3 en esquematismos y abraz\u00f3 un tono panfletario muy en boga por las artes esc\u00e9nicas comprometidas. Mar\u00eda Eugenia D\u00e1vila no alcanz\u00f3 a traslucir el car\u00e1cter fuerte de sus anteriores interpretaciones y Frank Ram\u00edrez se acopl\u00f3 dif\u00edcilmente al personaje referido; entre tantos rodeos, la narraci\u00f3n se hac\u00eda confusa y algunas consignas ahogaron su narraci\u00f3n. \u201cMi inter\u00e9s fue rescatar a esa mujer rebelde y perseguida por el Partido Conservador, silenciada por el Partido Comunista e ignorada por los liberales, no obstante la admiraci\u00f3n que por ella profesaba el doctor L\u00f3pez Pumarejo\u201d, aseveraci\u00f3n de Camila.<\/p>\n Nochebuena<\/em>, o el sainete de una quiebra familiar: Reuni\u00f3n tradicional, que destapa las trampas de cierto n\u00facleo social en decadencia y colapsa con los excesos atribuidos a muchas comedias de costumbres.\u00a0 Lo ins\u00f3lito radica en el tratamiento econ\u00f3mico del precoz inversionista que capta o dilapida los ahorros maternos y de varios parientes pol\u00edticos, vecinos y servidores. En simultaneidad, la dispersi\u00f3n de los preparativos navide\u00f1os y el estado de emergencia provocado por un fortuito da\u00f1o sanitario.<\/p>\n Con los estereotipos de la dom\u00e9stica ingenua y el fontanero chistoso, sumados al cacique vulgar y la vecina entrometida, esta singular nochebuena se presta para dramatizar enredos de faldas y malentendidos sobrellevados por una f\u00e9rrea matrona sabanera que naufraga frente al ocasional relajo.<\/p>\n Hermosa casona campestre persiste como locaci\u00f3n principal, hay paseos gratuitos por los alrededores y fugas precipitadas que dispersan la atenci\u00f3n sobre intercambio de regalos, bu\u00f1uelos y globos elevados a medianoche. Al final no cunde el p\u00e1nico de rigor entre tan vistosos convidados, los culpables o farsantes no son castigados y cualquier desbarajuste hipotecario antes esbozado se soluciona con algarab\u00eda, tragos y deslices. Guion escrito en compa\u00f1\u00eda de su hijo Mat\u00edas Maldonado, quien a su vez protagoniza este divertimento. <\/p>\n Filmograf\u00eda de la directora y editora Camila Loboguerrero<\/strong><\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em><\/p>\n Tres largometrajes: <\/strong><\/p>\n Con su m\u00fasica a otra parte <\/em>(1982)<\/p>\n Mar\u00eda Cano<\/em> (1990)<\/p>\n Nochebuena <\/em>(2008)<\/p>\n <\/p>\n Mediometrajes: (25 min.)<\/strong><\/p>\n Vida de perros <\/em>(1984)<\/p>\n P\u00f3ngale color <\/em>(1985)<\/p>\n Juegos prohibidos <\/em>(V\u00eddeo, 1986)<\/p>\n <\/p>\n Cortometrajes: <\/strong><\/p>\n Soledad de paseo <\/em>(1978)<\/p>\n Ya soy rosca <\/em>(1979)<\/p>\n Debe haber, pero no hay <\/em>(1980)<\/p>\n \u00bfPor qu\u00e9 se esconde Dr\u00e1cula<\/em>? (1980)<\/p>\n <\/p>\n Documentales: <\/strong><\/p>\n Llano y contaminaci\u00f3n <\/em>(1973)<\/p>\n Ala solar <\/em>(1975)<\/p>\n Arquitectura republicana<\/em> (1976)<\/p>\n Beatriz Gonz\u00e1les y Musa <\/em>(1977)<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mauricio Laurens.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":393,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[],"class_list":["post-392","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulos-y-ensayos"],"yoast_head":"\n
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