{"id":419,"date":"2024-04-21T19:14:53","date_gmt":"2024-04-21T19:14:53","guid":{"rendered":"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n11\/?p=419"},"modified":"2024-04-21T19:14:53","modified_gmt":"2024-04-21T19:14:53","slug":"el-bolero-de-ruben-de-juan-carlos-mazo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n11\/el-bolero-de-ruben-de-juan-carlos-mazo\/","title":{"rendered":"El bolero de Rub\u00e9n, de Juan Carlos Mazo"},"content":{"rendered":"

Jer\u00f3nimo Rivera-Betancur<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Cuando pensamos en musicales, generalmente vienen a nuestra mente di\u00e1logos cantados, elaboradas coreograf\u00edas y un gran despliegue de vestuario y escenograf\u00eda. Los musicales suelen integrar la m\u00fasica a la narrativa, convirtiendo algunos di\u00e1logos en partes cantadas que completan la trama y alternando entre la dramatizaci\u00f3n, el baile y el canto en escenarios que pueden ubicarse justo al l\u00edmite entre el realismo y la teatralidad. Por otra parte, cuando pensamos en cine colombiano suelen venir a nuestra mente tem\u00e1ticas urbanas cargadas de violencia y conflicto en donde la resiliencia suele ser la nota m\u00e1s importante para personajes que sufren las terribles consecuencias de una sociedad en crisis permanente.\u00a0 \u00bfEs posible armonizar ambos mundos para generar un musical genuinamente colombiano?<\/p>\n

 <\/p>\n

Esta es la apuesta principal de El bolero de Rub\u00e9n<\/em>, pel\u00edcula de Juan Carlos Mazo, un joven realizador antioque\u00f1o que ya ha explorado la sinergia entre la puesta en escena y la m\u00fasica en varios productos teatrales, televisivos y cinematogr\u00e1ficos como el show Planchando el despecho<\/em>, el cortometraje Sangre y levadura<\/em>, las series Leandro D\u00edaz<\/em> y Rigo<\/em>, la pel\u00edcula Al son que me toquen bailo<\/em> y la versi\u00f3n teatral de El bolero de Rub\u00e9n<\/em>. En estas obras, Mazo logra conectar la estructura dram\u00e1tica del medio con la realidad social del pa\u00eds para generar desde productos c\u00f3micos con momentos muy dram\u00e1ticos (Rigo<\/em>) hasta producciones con gran violencia teatralizada (Sangre y levadura<\/em>).<\/p>\n

 <\/p>\n

Aunque no es el g\u00e9nero m\u00e1s com\u00fan, Colombia s\u00ed ha desarrollado algunas pel\u00edculas con inspiraci\u00f3n o apoyo fuerte en el musical.\u00a0 En un cap\u00edtulo de libro que publicamos en Brasil y en el que analizamos cuatro pel\u00edculas \u201cmusicales\u201d colombianas[1]<\/a>, se concluye que la presencia del cine musical en el cine colombiano es realmente escasa, pero ha ido creciendo en las \u00faltimas d\u00e9cadas. En las pel\u00edculas analizadas no se encontraron muchos patrones en com\u00fan, pero s\u00ed llama la atenci\u00f3n la caracterizaci\u00f3n del protagonista como un personaje casi m\u00edstico y el rol de la m\u00fasica en la narrativa, desbordando y trastocando la trama al cambiar la velocidad y direcci\u00f3n de la historia (Rivera-Betancur et al, 2018).<\/p>\n

 <\/p>\n

En un cine que, como el colombiano, no tiene una larga tradici\u00f3n de exploraci\u00f3n por g\u00e9neros, no sorprende que el musical tenga pocos referentes. Sin embargo, s\u00ed es cierto que hace solo algunos a\u00f1os la televisi\u00f3n se inund\u00f3 de biopics sobre int\u00e9rpretes reconocidos de la m\u00fasica popular como Diomedes D\u00edaz, Leandro D\u00edaz, Las hermanitas Calle, Marbelle, Galy Galiano y Helenita Vargas, entre otros. En este caso concreto, el drama aparece como g\u00e9nero dominante y la m\u00fasica es uno m\u00e1s de los elementos de la narrativa, pero generalmente no hace aportes significativos al desarrollo de la historia.<\/p>\n

 <\/p>\n

El bolero de Rub\u00e9n<\/em> es una pel\u00edcula adaptada del musical teatral del mismo nombre y cuenta la historia de Marta, una joven habitante de un barrio popular en Medell\u00edn que sue\u00f1a con ser una reconocida cantante, pero cuya realidad le impide so\u00f1ar con algo distinto a sobrevivir.\u00a0 Durante muchos a\u00f1os espera el regreso de su esposo, que paga una larga condena en prisi\u00f3n y, cuando \u00e9ste retorna, debe reacomodar su vida para compartirla con la nueva versi\u00f3n de un esposo amargado y frustrado, una amiga incondicional y un posible nuevo amor.<\/p>\n

 <\/p>\n

Aunque, como he mencionado, ya hay tradici\u00f3n de musicales colombianos en el cine y la televisi\u00f3n, s\u00ed es cierto que esta versi\u00f3n tipo Broadway no es com\u00fan y esto puede generar reservas al espectador que se enfrenta a un formato novedoso, disruptivo y no siempre afortunado. \u00a0La pel\u00edcula configura un universo dram\u00e1tico a medio camino entre el teatro y la realidad, que transita entre escenarios realistas (la calle) y otros m\u00e1s teatralizados (la casa de Marta) y que fluct\u00faa entre la ilusi\u00f3n m\u00e1gica de las protagonistas (Marta y Patricia) y la realidad m\u00e1s violenta y descarnada de nuestro pa\u00eds.<\/p>\n

… esta versi\u00f3n tipo Broadway no es com\u00fan y esto puede generar reservas al espectador que se enfrenta a un formato novedoso, disruptivo y no siempre afortunado.<\/p><\/blockquote>\n

El t\u00edtulo de la pel\u00edcula hace referencia al famoso Bolero<\/em> de Maurice Ravel, una de las obras m\u00e1s conocidas de la m\u00fasica y que ha servido de inspiraci\u00f3n a pel\u00edculas y obras de teatro por d\u00e9cadas. Sin embargo, aunque su nombre tiene recordaci\u00f3n en un amplio sector de la audiencia, es bastante posible que para muchos no diga nada y se sienta forzado en el t\u00edtulo de una pel\u00edcula en donde el personaje en menci\u00f3n (Rub\u00e9n) es secundario.<\/p>\n

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El elenco de la pel\u00edcula est\u00e1 compuesto por grandes nombres del cine colombiano que, en t\u00e9rminos generales, contribuyen a dar peso dram\u00e1tico a la historia y sorprenden con su talento musical y actoral. Se destacan, muy especialmente, la gran interpretaci\u00f3n de su protagonista, Majida Issa, y de Juliana Vel\u00e1squez, que aporta una dosis importante de humor y ternura. El dise\u00f1o de producci\u00f3n logra una fiel representaci\u00f3n de los barrios populares de Medell\u00edn y acierta en la caracterizaci\u00f3n del espacio en varias \u00e9pocas y la direcci\u00f3n de fotograf\u00eda a\u00f1ade una atm\u00f3sfera potente y estilizada.<\/p>\n

 <\/p>\n

En esa alternancia entre realidad descarnada y m\u00e1gica teatralidad se ubican las mayores virtudes y, al mismo tiempo, los problemas de la pel\u00edcula. El tono de las interpretaciones se estandariza en la teatralidad, sin que moleste durante buena parte de la trama, estableciendo un pacto ficcional con el espectador que solo se rompe con actuaciones de un estilo m\u00e1s naturalista, cinematogr\u00e1fico y minimalista. Del mismo modo, el dise\u00f1o de producci\u00f3n que juega, como convenci\u00f3n teatral, con escenarios m\u00f3viles y claramente artificiales choca con escenas de exteriores que representan la vida cotidiana de los personajes. Esas mismas calles son teatralizadas tambi\u00e9n en secuencias como las finales en las que aparecen como una gran escenograf\u00eda al aire libre y en c\u00f3digo teatral.<\/p>\n

 <\/p>\n

Esta irregularidad en el tono cinematogr\u00e1fico podr\u00eda ser la principal debilidad de la pel\u00edcula que, no obstante, se mantiene por la buena calidad de la puesta en escena. Sin embargo, no creo que se trate de un error sino de una apuesta v\u00e1lida que apunta a conectar el universo del musical de Broadway con el de la violencia en el cine colombiano. Aunque la propuesta no siempre funciona (especialmente en su violento final con notas gore), se aplaude por su osad\u00eda e innovaci\u00f3n.<\/p>\n

 <\/p>\n

El bolero de Rub\u00e9n<\/em> es una apuesta valiente y honesta, con una gran inversi\u00f3n en recursos t\u00e9cnicos y art\u00edsticos. Esta pel\u00edcula abre una veta importante para un cine que, como el colombiano, sigue luchando por ocupar una posici\u00f3n m\u00e1s protag\u00f3nica en el \u00e1mbito internacional y que podr\u00e1 lograrlo si sigue pensando en grande y saliendo de su zona de confort para explorar nuevos caminos, tonos y narrativas.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

[1]<\/a> Rivera-Betancur, J; Olaya-Maldonado, O y Uribe-Jongbloed, E (2018). Cine colombiano: notas sueltas sobre un cine sin tradici\u00f3n musical en Cinema musical na America Latina. Salvador: Edufba.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Jer\u00f3nimo Rivera-Betancur<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":421,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-419","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-criticas"],"yoast_head":"\nEl bolero de Rub\u00e9n, de Juan Carlos Mazo - CANAGUARO - Revista de cine colombiano - Edici\u00f3n 11<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n11\/el-bolero-de-ruben-de-juan-carlos-mazo\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"El bolero de Rub\u00e9n, de Juan Carlos Mazo - CANAGUARO - Revista de cine colombiano - Edici\u00f3n 11\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Jer\u00f3nimo Rivera-Betancur\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n11\/el-bolero-de-ruben-de-juan-carlos-mazo\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"CANAGUARO - 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