![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nAugusto Bernal<\/p>\n
<\/p>\n
\u00bfDe d\u00f3nde surge la idea de hacer una pel\u00edcula sobre la vida y obra de Mar\u00eda Cano?<\/em><\/p>\n Llegu\u00e9 de Par\u00eds de estudiar cine en el a\u00f1o 1971 (1), entr\u00e9 en contacto con algunos investigadores sociales y artistas y descubr\u00ed el libro sobre Mar\u00eda Cano, editado por el grupo La Rosca de Fals Borda, el cual me impresion\u00f3 mucho. Lo archiv\u00e9 como proyecto futuro, mientras realizaba una serie de trabajos en 8 mm. y cortometrajes de la \u00e9poca del llamado “sobreprecio”(2). Pasaron todos los a\u00f1os que sabemos, viviendo el desarrollo del cine colombiano de los setenta y los ochenta, hasta que volv\u00ed a encontrarme con el libro y recapacit\u00e9 sobre las razones del personaje, pero esta vez desde un punto de vista m\u00e1s cotidiano, indagando las razones por las cuales se descompuso y desapareci\u00f3 pr\u00e1cticamente de la historia del pa\u00eds. Es as\u00ed como la primera estructura de ese gui\u00f3n fue la que se mantuvo en la pel\u00edcula: comenzar con ella vieja, de edad. Empec\u00e9 a leer m\u00e1s material sobre Mar\u00eda; escritos de Torres Giraldo, su obra Los inconformes<\/em>, y desde el principio se plante\u00f3 una pelea con el personaje de Torres Giraldo, quien escribi\u00f3 una biograf\u00eda muy dura sobre Mar\u00eda Cano, manteniendo una actitud cr\u00edtica y adusta frente a ella. El personaje de Ignacio Torres Giraldo es una especie de stalinista que censura permanentemente las actitudes de Mar\u00eda Cano, refiri\u00e9ndose a sus actuaciones como a debilidades burguesas y bohemias, sin entender que era una mujer multifac\u00e9tica: bohemia, po\u00e9tica, pol\u00edtica, etc.<\/p>\n <\/p>\n Sin embargo, es su mentor permanente. <\/em><\/p>\n Al leer por segunda vez el libro, surgi\u00f3 la necesidad de ver c\u00f3mo era realmente Mar\u00eda Cano, personaje que retomaron tambi\u00e9n Socorro Ram\u00edrez e Iv\u00e1n Mar\u00edn, quien escribi\u00f3 un libro sobre ella, apoyado siempre en Torres Giraldo. Entr\u00e9 en contacto con Anabel Torres, nieta de Torres Giraldo, y ella me present\u00f3 a personajes vivos que conocieron a Mar\u00eda Cano. Ellos fueron una gran ayuda para esta investigaci\u00f3n, que dur\u00f3 cerca de dos a\u00f1os.<\/p>\n <\/p>\n Aparte de esta investigaci\u00f3n de primera mano, \u00bfno hubo un trabajo de recopilaci\u00f3n de material escrito por Mar\u00eda Cano, diarios, etc.?<\/em><\/p>\n Manuscritos de Mar\u00eda Cano no hab\u00eda, excepto una recopilaci\u00f3n de escritos po\u00e9ticos que se publicaron en algunos diarios de provincia. Esta recopilaci\u00f3n la hizo Miguel Escobar y fue editada por la Gobernaci\u00f3n de Antioquia, en el contexto de algo que denominaron poes\u00eda er\u00f3tica de la \u00e9poca. Eran versos que dec\u00edan algo as\u00ed como “las gotas de roc\u00edo en el p\u00e9talo de tus labios…”. Es una especie de erotismo muy ingenuo. Adem\u00e1s, se movi\u00f3 dentro de un medio de artesanos y bohemios de la \u00e9poca. El primo de ella fue Melit\u00f3n Rodr\u00edguez, el fot\u00f3grafo; Luis Tejada fue su sobrino; Francisco Antonio Cano, pintor, tambi\u00e9n era primo de Mar\u00eda. Era un medio de librepensadores, bastante rico intelectualmente.<\/p>\n … se movi\u00f3 dentro de un medio de artesanos y bohemios de la \u00e9poca. El primo de ella fue Melit\u00f3n Rodr\u00edguez, el fot\u00f3grafo; Luis Tejada fue su sobrino; Francisco Antonio Cano, pintor, tambi\u00e9n era primo de Mar\u00eda.<\/p><\/blockquote>\n Indagando sobre la vida de Torres Giraldo, \u00bfno encontr\u00f3 nada que pudiera servir para construir el gui\u00f3n de <\/em>Mar\u00eda Cano?<\/em><\/p>\n S\u00ed, un escrito llamado Anecdotario<\/em>, el cual cita algunas veces. Por esto fui a Cali, donde la hija de Torres Giraldo, Urania, y le pregunt\u00e9 sobre este libro y me dijo: “Yo tengo todos los papeles de mi pap\u00e1, busqu\u00e9moslo”. Efectivamente, lo encontramos. Era un material que constaba de 150 p\u00e1ginas escritas a m\u00e1quina por Torres, donde acumul\u00f3 todo lo coloquial de su trabajo. Como dato curioso, no nombra a Mar\u00eda Cano para nada.<\/p>\n <\/p>\n Mi problema siguiente fue adaptar todo ese material a un gui\u00f3n cinematogr\u00e1fico. Corr\u00ed con suerte porque Focine trajo al argentino Jorge Goldenberg, para que dictara un taller acerca de consultor\u00eda sobre gui\u00f3n y con \u00e9l estuvimos en largas sesiones de asesor\u00eda viendo la primera versi\u00f3n de este trabajo. Era una especie de tutor\u00eda.<\/p>\n <\/p>\n En los cr\u00e9ditos de investigaci\u00f3n y gui\u00f3n figuran Beatriz Caballero y Luis Gonz\u00e1lez. \u00bfCu\u00e1les fueron sus aportes dentro del proceso final de este trabajo?<\/em><\/p>\n Concretamente, la labor de Beatriz Caballero fue inicial… trabajar junto con Anabel Torres en la investigaci\u00f3n y, m\u00e1s tarde, en el casting. Con Luis Gonz\u00e1lez fue m\u00e1s casual. Del gui\u00f3n escrib\u00ed cerca de tres versiones. Una de \u00e9stas, la que present\u00e9 a Focine para aprobaci\u00f3n, se la entregu\u00e9 a Luis para que la conociera y se interes\u00f3 en ella. Logramos una versi\u00f3n siguiente del gui\u00f3n de Mar\u00eda Cano<\/em>, donde se hizo hincapi\u00e9 en la figura de Torres Giraldo, que fue el gui\u00f3n que le envi\u00e9 a Frank Ram\u00edrez a Los \u00c1ngeles, obviamente con la posici\u00f3n que asum\u00eda su personaje. Lo contrario sucedi\u00f3 con Mar\u00eda Eugenia D\u00e1vila, quien se molest\u00f3 notablemente por la posici\u00f3n que le hab\u00eda dado a Mar\u00eda Cano dentro de esta reforma del gui\u00f3n. Discutimos Mar\u00eda Eugenia, Luis Gonz\u00e1lez y yo sobre las posibilidades de equilibrar los personajes y sacamos un nuevo gui\u00f3n, la pen\u00faltima versi\u00f3n. Luego, con mi asistente, Felipe Aljure, haciendo el desglose, encontramos una serie de secuencias, como el viaje de ellos a Barrancabermeja y luego el viaje a Ci\u00e9naga, que requer\u00edan ser comprimidas, hasta que qued\u00f3 el gui\u00f3n definitivo que se rod\u00f3.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfQu\u00e9 tipo de asesor\u00eda hist\u00f3rica tuvo el proyecto?<\/em><\/p>\n Mucha. Estaba consciente que sobre el personaje de Mar\u00eda Cano se iban a dar muchas pol\u00e9micas. La parte hist\u00f3rica estuvo a cargo de Mauricio Archila, profesor de Historia de la Universidad Nacional. Aparte de esto, el gui\u00f3n fue revisado por Gonzalo S\u00e1nchez. El ISMAC (Instituto Sindical Mar\u00eda Cano) tuvo algo que ver con el gui\u00f3n, tambi\u00e9n. La familia Torres lo vio (Urania, concretamente, opin\u00f3 sobre situaciones menores). Por ejemplo, Anabel Torres me critic\u00f3 cosas como el hecho de haber colocado a Mar\u00eda fumando de vieja, cosa que no es cierta porque nunca fum\u00f3… Lo conceb\u00ed con la bendici\u00f3n de Jorge Goldenberg, quien me dijo que era una actitud que funcionaba perfectamente para un tipo de pel\u00edcula como Mar\u00eda Cano<\/em>, en el sentido de que mostrar a una viejita que fuma y tiembla demuestra decrepitud; y se ve fumando igualmente de la pipa de su primo Tom\u00e1s cuando va en el tren. Ellos ten\u00edan una actitud frente al cigarrillo y al alcohol porque dec\u00edan, como los socialistas de los a\u00f1os veinte, que eran vicios de la burgues\u00eda. Como Mar\u00eda ten\u00eda un ingrediente bohemio y liberal, me permit\u00ed tomar esas actitudes. Igualmente pueden existir algunos cambios de a\u00f1os, que me tomo como parte del desarrollo dram\u00e1tico de la pel\u00edcula.<\/p>\n Ellos ten\u00edan una actitud frente al cigarrillo y al alcohol porque dec\u00edan, como los socialistas de los a\u00f1os veinte, que eran vicios de la burgues\u00eda. Como Mar\u00eda ten\u00eda un ingrediente bohemio y liberal, me permit\u00ed tomar esas actitudes.<\/p><\/blockquote>\n \u00bfHubo otro tipo de asesor\u00eda diferente a la hist\u00f3rica?<\/em><\/p>\n Alberto Saldarriaga fue asesor arquitect\u00f3nico a trav\u00e9s de varios lugares del pa\u00eds, mostr\u00e1ndome diapositivas de arquitectura paisa y me ense\u00f1\u00f3 la poblaci\u00f3n de Su\u00e1rez, un pueblo olvidado en las riberas del Magdalena. Alberto Sierra, due\u00f1o de la Galer\u00eda La Oficina, me llev\u00f3 a conocer los estudios de Melit\u00f3n Rodr\u00edguez, donde encontr\u00e9 im\u00e1genes de la \u00e9poca para utilizar en vestuario y decorados. Fui a la Fundaci\u00f3n Antioque\u00f1a de Estudios Sociales (FAES). Igualmente conoc\u00ed la obra de Benjam\u00edn de la Calle, otro fot\u00f3grafo de la \u00e9poca que se preocup\u00f3 por un tipo de fotograf\u00eda m\u00e1s amplia, de calle, no la de la gente elegante de Medell\u00edn como ocurr\u00eda con Melit\u00f3n Rodr\u00edguez. En Ci\u00e9naga tuve la asesor\u00eda de Guillermo Hern\u00e1ndez, quien escribi\u00f3 una obra de teatro sobre las bananeras y me habl\u00f3 mucho del interior de la vida de los obreros, la m\u00fasica…<\/p>\n <\/p>\n \u00bfTuviste que recopilar mucha tradici\u00f3n oral?<\/em><\/p>\n Me centr\u00e9 sobre esto b\u00e1sicamente… Tambi\u00e9n estuve en los archivos del sindicalista bogotano de los a\u00f1os veinte, Juan de Dios Romero, quien fund\u00f3 un peri\u00f3dico llamado El Socialista. Descubr\u00ed que su hija, Rima Romero, vive en Par\u00eds desde hace mucho tiempo, con un material fotogr\u00e1fico fant\u00e1stico que me mand\u00f3 por medio de Ignacio G\u00f3mez, fot\u00f3grafo que hab\u00eda trabajado con ella. En estas fotos encontramos las reuniones de los sindicalistas de los a\u00f1os veinte; sindicatos de hilanderas, zapateros, voceadores de prensa, lustrabotas. All\u00ed encontramos que los sindicalistas se preocupaban por el buen vestir. Como dato curioso, vale la pena saber que tanto Torres como Mahecha, compa\u00f1eros de Mar\u00eda Cano, eran sastres y siempre estuvieron vestidos de “punto en blanco”, con la mentalidad de que estar bien presentado dignificaba a la clase obrera.<\/p>\n <\/p>\n Hay tambi\u00e9n otros distintivos de clase como la utilizaci\u00f3n de boina, bast\u00f3n, sombrero, pa\u00f1oletas…<\/em><\/p>\n Por ejemplo, el sombrero de las mujeres era muy importante para diferenciarse de las prostitutas, de manera que una mujer pod\u00eda ser la persona m\u00e1s pobre, pero se pon\u00eda cualquier cosa para salir a la calle.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfC\u00f3mo se plante\u00f3 el trabajo con sus actores?<\/em><\/p>\n Antes que nada, habr\u00eda que entender lo compleja que result\u00f3 la producci\u00f3n de Mar\u00eda Cano<\/em>. Se dispusieron inicialmente tres meses de rodaje, con una serie de desplazamientos por todo el pa\u00eds, de modo que pretender trabajar con actores naturales era algo no presupuestado dentro de la pel\u00edcula. Por el contrario, era una exigencia buscar actores con cierta experiencia en cualquier \u00e1rea esc\u00e9nica, bien fuera cine, teatro o televisi\u00f3n. Para esto se dispusieron muchos ensayos antes del rodaje, con los actores en Bogot\u00e1 o sobre los sitios mismos del rodaje. Se improvisaban di\u00e1logos sobre lo que podr\u00eda ser cada personaje y luego se discut\u00eda entre todos la relaci\u00f3n que resultaba de este ejercicio.<\/p>\n … era una exigencia buscar actores con cierta experiencia en cualquier \u00e1rea esc\u00e9nica, bien fuera cine, teatro o televisi\u00f3n. Para esto se dispusieron muchos ensayos antes del rodaje, con los actores en Bogot\u00e1 o sobre los sitios mismos del rodaje.<\/p><\/blockquote>\n \u00bfSe adecuaba el sentido de cada personaje a una serie de ensayos estrictos o, por el contrario, hab\u00eda una cierta libertad dentro de los roles protag\u00f3nicos?<\/em><\/p>\n No propiamente. Por ejemplo, Mar\u00eda Eugenia D\u00e1vila siempre fue Mar\u00eda Cano y con Frank, con quien ensay\u00e9 muy poco, puesto que lleg\u00f3 muy al final, se hizo otro tanto. En general, cada cual era su personaje. Lo que hac\u00edamos realmente era colocar situaciones y convers\u00e1bamos sobre esto. Me importaba encontrar la faceta de cada personaje mediante el ensayo.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfC\u00f3mo fue el trabajo con Mar\u00eda Eugenia D\u00e1vila?<\/em><\/p>\n Creo que lo m\u00e1s dif\u00edcil dentro del trabajo con ella fue el tratamiento pol\u00edtico que podr\u00eda tener la pel\u00edcula. Primero, porque existieron muchas discrepancias de tipo ideol\u00f3gico, pues Mar\u00eda Eugenia no ha sido socialista ni de izquierda… Aparte de su temor por la \u00e9poca en que se rod\u00f3, puesto que en el pa\u00eds se hab\u00eda desatado una guerra sucia contra los sindicalistas y el tema nuestro ten\u00eda que ver con el sindicalismo en Colombia. Cuando estaba mirando locaciones en la Costa Atl\u00e1ntica, ocurrieron las matanzas de La Negra, La Mejor esquina, El Tomate, etc., y en Medell\u00edn mataban diariamente a sindicalistas, maestros, etc. Hab\u00eda cierto ambiente sobre el tema de la pel\u00edcula. De otro lado, actores como Diego V\u00e9lez y Jorge Herrera, ambos con una formaci\u00f3n pol\u00edtica muy definida, proven\u00edan del TEC de Cali y hab\u00edan montado muchas obras de car\u00e1cter pol\u00edtico. Maguso, milit\u00f3 igualmente y fue actriz del grupo La Mama de Bogot\u00e1. Se dieron discusiones de todo tipo, muy sanas. Aparte de esto, con Mar\u00eda Eugenia trabaj\u00e9 mucho lo relacionado con la oratoria y la gestualidad. La llev\u00e9 a ver a Mar\u00eda Eugenia Rojas, quien estaba de candidata para la Alcald\u00eda de Bogot\u00e1. Luego busqu\u00e9 a Socorro Ram\u00edrez como modelo. Ensay\u00e9 mucho con Socorro, sobre todo en la escena donde sale a un balc\u00f3n a arengar a la masa. En esta escena tenemos una an\u00e9cdota muy simp\u00e1tica en la que, luego de rodar con casi cien extras, con banderas, pancartas y todo lo que significaba una manifestaci\u00f3n, Socorro Ram\u00edrez se nos acerc\u00f3 y nos dijo: \u201cLas felicito. Nunca el Partido Socialista tuvo tantos seguidores y con tanto entusiasmo…\u201d.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfExistieron posiciones de \u00edndole pol\u00edtica por parte de los actores dentro de la pel\u00edcula?<\/em><\/p>\n Recuerdo el caso de Diego V\u00e9lez, quien quer\u00eda hacer cosas de tipo did\u00e1ctico. Recuerdo una escena en la que \u00e9l le dec\u00eda a Mar\u00eda Cano: \u201cLa United est\u00e1 destru\u00edda\u201d, pero lo que quer\u00eda decir era: \u201cLa United Fruit Company est\u00e1 destru\u00edda\u201d. Le dije entonces que eso se pod\u00eda enunciar de manera coloquial. As\u00ed, se generaban discusiones sobre la forma en que la pel\u00edcula deb\u00eda explicar y ser pedag\u00f3gica. En realidad, habr\u00eda que decir que la pel\u00edcula se realiza dos a\u00f1os antes de toda la apertura del comunismo de la Europa Oriental y, quiz\u00e1s por esto, se le ve t\u00edmida en ciertos aspectos donde deber\u00eda ser m\u00e1s fuerte o de criterios ideol\u00f3gicos. Aparte de todo esto, Mar\u00eda Cano tuvo un real enfrentamiento con el Partido Comunista de su \u00e9poca, sin olvidar las consabidas disputas con los liberales y conservadores y yo no quise entrar en ri\u00f1as de esta \u00edndole con el Partido Comunista por las mismas circunstancias que viv\u00eda el pa\u00eds en esa \u00e9poca.<\/p>\n … habr\u00eda que decir que la pel\u00edcula se realiza dos a\u00f1os antes de toda la apertura del comunismo de la Europa Oriental y, quiz\u00e1s por esto, se le ve t\u00edmida en ciertos aspectos donde deber\u00eda ser m\u00e1s fuerte o de criterios ideol\u00f3gicos.<\/p><\/blockquote>\n \u00bfHist\u00f3ricamente existe una disputa entre Mar\u00eda Cano y el Partido Comunista?<\/em><\/p>\n Claro. El Partido Comunista desmiembra al Partido Socialista en el a\u00f1o treinta y margina a Mar\u00eda Cano, la ignora. Torres Giraldo pasa este momento de crisis en la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica y a su regreso es nombrado secretario del PCC. No es capaz de restaurar la imagen de sus compa\u00f1eros hasta que escribe su obra Los Inconformes<\/em>, entra en disputa con el PCC y se retira. Evidentemente, en la pel\u00edcula pas\u00e9 de largo por esta discusi\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfUsted considera que la pel\u00edcula hace justicia con el personaje de Mar\u00eda Cano?<\/em><\/p>\n Fue mi intenci\u00f3n y creo que lo logro en aquello que no dijo ni discuti\u00f3. Me refiero a esa escena final donde su hermana muere y ella le dice a Giraldo que fue utilizada, etc. Por supuesto, ella no lo dijo, pero lo sent\u00ed a lo largo de toda la investigaci\u00f3n e indagaci\u00f3n que hice sobre su vida. Es algo que ella hubiera querido decir y que a lo mejor no se atrevi\u00f3 a decir por esa relaci\u00f3n que tuvo con Giraldo. Estamos en los a\u00f1os veinte, cuando la liberaci\u00f3n femenina, en el buen sentido del t\u00e9rmino, no exist\u00eda. Las mujeres no ten\u00edan derecho a votar. Mar\u00eda tuvo siempre una actitud sumisa ante \u00e9l.<\/p>\n <\/p>\n Hist\u00f3ricamente hubo un personaje vital y formador de Mar\u00eda Cano, como fue el poeta Lu\u00eds Tejada. \u00bfA qu\u00e9 se debi\u00f3 su exclusi\u00f3n del argumento?<\/em><\/p>\n Lo tuve en la primera versi\u00f3n del gui\u00f3n que comenzaba con Luis Tejada, sobrino de la Cano. Ten\u00eda veinticinco a\u00f1os y fue \u00e9l quien la involucr\u00f3 dentro de un tipo de formaci\u00f3n m\u00e1s ideol\u00f3gica, porque hay que recordar que, en un comienzo, Mar\u00eda Cano s\u00f3lo hac\u00eda obras de caridad. Luis Tejada escribe, por ejemplo, la Oda a la muerte de Lenin<\/em> y la forma pol\u00edticamente. Tuve un problema con el gui\u00f3n porque me encontraba con un personaje tan fuerte que no pod\u00eda \u00fanicamente utilizarlo para comenzar la pel\u00edcula, sino que tambi\u00e9n se impon\u00eda justificar su desaparici\u00f3n. Tejada muri\u00f3 en 1925 y la pel\u00edcula comienza sobre ese a\u00f1o. De manera que comenzamos con Tejada ya muerto y su influencia se la dimos a Tom\u00e1s Uribe Manrique, quien posee un desarrollo dentro de la pel\u00edcula. Esto lo hicimos con gran dolor.<\/p>\n <\/p>\n Respecto a la escogencia de la actriz que representar\u00eda a Mar\u00eda Cano, \u00bfexisti\u00f3 alguna otra opci\u00f3n aparte de Mar\u00eda Eugenia D\u00e1vila?<\/em><\/p>\n Tuvimos varias personas, pero realmente quien m\u00e1s se acercaba a la imagen de Mar\u00eda Cano era Mar\u00eda Eugenia D\u00e1vila. En alg\u00fan momento se pens\u00f3 en Vicky Hern\u00e1ndez, pero vimos que era una persona demasiado fuerte para ese papel. Otra opci\u00f3n fue Rosario Jaramillo.<\/p>\n … realmente quien m\u00e1s se acercaba a la imagen de Mar\u00eda Cano era Mar\u00eda Eugenia D\u00e1vila. En alg\u00fan momento se pens\u00f3 en Vicky Hern\u00e1ndez, pero vimos que era una persona demasiado fuerte para ese papel.<\/p><\/blockquote>\n \u00bfLa misma que represent\u00f3 a <\/em>La Flor del Trabajo de Bogot\u00e1?<\/em><\/p>\n S\u00ed. Era muy joven para representar ese papel y el proceso de envejecimiento no hubiera resultado. Me hubiera encantado… aparte de que es una excelente actriz.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfOcurri\u00f3 algo similar con Maguso?<\/em><\/p>\n Es una persona que se hab\u00eda retirado del teatro y estaba casi escondida. Algo similar ocurri\u00f3 con Diego V\u00e9lez y Jorge Herrera. Son tres actores de un nivel de experimentaci\u00f3n muy alto.<\/p>\n <\/p>\n Viendo la pel\u00edcula se reconoce que, antes que el tratamiento hist\u00f3rico de un personaje, lo que hay es una actitud cotidiana de \u00e9ste. \u00bfPor qu\u00e9? <\/em><\/p>\n \u00a1Esa era realmente la intenci\u00f3n con Mar\u00eda Cano<\/em>! No pretend\u00eda hacer una pel\u00edcula apolog\u00e9tica de la vida de esta luchadora social, no quer\u00eda hacer otra historia oficial. Al contrario. Me importaba mucho esa parte cotidiana, endeble y humana de un personaje como el de ella que, por ejemplo, lo daba m\u00e1s Mar\u00eda que un personaje tan seco y adusto como Torres Giraldo.<\/p>\n <\/p>\n Cuando se habla de la historia oficial hay que referirse a ciertos hechos de nuestra historia. \u00bfEl caso de la matanza de las bananeras por qu\u00e9 es tratado tan sumisamente?<\/em><\/p>\n La escena de la masacre fue motivo de una larga discusi\u00f3n, no s\u00f3lo antes de rodar sino durante la filmaci\u00f3n y a\u00fan despu\u00e9s de esta. Entendemos que para la pel\u00edcula la masacre es el cl\u00edmax, puesto que de all\u00ed en adelante los personajes se desbaratan: se van al exilio, a la c\u00e1rcel, etc. Es un cl\u00edmax complicado por el simple hecho de que ninguno de los protagonistas estuvo en ella. Ahora, si bien todo fue conduciendo hacia la masacre, cuando se habla de la huelga, de la compa\u00f1\u00eda norteamericana, de los horarios de trabajo, etc., al final no quise hacer algo al estilo de Sam Peckimpah.<\/p>\n <\/p>\n Hablemos de la producci\u00f3n. H\u00e1blanos del costo que signific\u00f3 el desplazamiento por todo el pa\u00eds para encontrar los sitios de rodaje. <\/em><\/p>\n Me enfurece el farise\u00edsmo de la misma gente de cine, que se escandaliza del alto costo de las escenas y los desplazamientos de rodaje. Yo podr\u00eda haber contado los viajes de Mar\u00eda en off<\/em>, como en la televisi\u00f3n barata, pero se trata de hacer cine, \u00bfPor qu\u00e9 la gente no indaga m\u00e1s bien sobre las pel\u00edculas inconclusas y las no exhibidas, las amnist\u00edas otorgadas a los exhibidores, los impuestos no recaudados?<\/p>\n <\/p>\n Uno de los m\u00e9ritos de Mar\u00eda Cano<\/em> es ver c\u00f3mo en los a\u00f1os veinte una mujer no proletaria, por el contrario, de cierta clase social, se desplaza por todo el pa\u00eds con dos hombres y tiene el coraje de pararse en una plaza p\u00fablica y decir un discurso, cuando las mujeres no ten\u00edan ni derecho al voto. Esto apunta a que debemos entender que su trabajo no fue puramente local, circunscrito a Medell\u00edn, sino que recorri\u00f3 el pa\u00eds en siete giras, utilizando todos los medios de transporte existentes. De manera que si yo quer\u00eda mostrar que fue reconocida nacionalmente y puso en jaque al gobierno, ten\u00eda que recurrir a diferentes geograf\u00edas.<\/p>\n <\/p>\n Igualmente, esa referencia geogr\u00e1fica permanente a la que se refiere recae sobre la fotograf\u00eda, la direcci\u00f3n de arte y un poco sobre el vestuario, que es de lo m\u00e1s variado y exquisito de<\/em> Mar\u00eda Cano…<\/p>\n Previamente se recorrieron los sitios de rodaje con el fot\u00f3grafo, Carlos S\u00e1nchez, y la directora de arte, Karen Lamassone, buscando una variedad cultural en el color, en el vestuario y en la geograf\u00eda colombiana. Para el vestuario se recurri\u00f3 a la decoloraci\u00f3n de todos los vestidos de los extras, cambi\u00e1ndoles permanentemente el color, al mismo tiempo que se recorr\u00eda el pa\u00eds. Karen y Claribel Arango llegaban dos d\u00edas antes a los sitios de trabajo y colocaban todos los vestidos en grandes tinajas para proceder a hacerles ese cambio \u201cnecesario\u201d.<\/p>\n … recorri\u00f3 el pa\u00eds en siete giras, utilizando todos los medios de transporte existentes. De manera que si yo quer\u00eda mostrar que fue reconocida nacionalmente y puso en jaque al gobierno, ten\u00eda que recurrir a diferentes geograf\u00edas.<\/p><\/blockquote>\n \u00bfCu\u00e1nto cost\u00f3 <\/em>Mar\u00eda Cano?<\/em><\/p>\n Cerca de medio mill\u00f3n de d\u00f3lares, que frente a otras producciones internacionales, es una suma irrisoria…<\/p>\n <\/p>\n Pasemos a la m\u00fasica, que consideramos significativa dentro de algunos apartes del film.<\/em><\/p>\n En un principio indagu\u00e9 mucho acerca de la m\u00fasica de los a\u00f1os veinte. Luego de varias vueltas, Carlos S\u00e1nchez me present\u00f3 a Santiago Lanz, quien me aclar\u00f3 realmente el sentido de la m\u00fasica dentro de la pel\u00edcula, sin perder el sentido colombiano de \u00e9sta. A partir de un intermezzo de Luis A. Calvo, me entreg\u00f3 una propuesta y, a partir de esta obra de Calvo, compuso tres variaciones: una \u00e9pica, una marcha, otra dram\u00e1tica. Algo que me atrajo de esta composici\u00f3n de Lanz fue ese car\u00e1cter l\u00edrico que le dio el tono de la pel\u00edcula.<\/p>\n <\/p>\n Publicado en la Revista Kinetoscopio No. 12, de marzo \u2013 abril de 1992.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Augusto Bernal<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":467,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[],"class_list":["post-466","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-documentos"],"yoast_head":"\n