![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nJoan Su\u00e1rez<\/p>\n
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Levant\u00f3 su vista hac\u00eda el laberinto de la realidad <\/p>\n Algunas de sus im\u00e1genes documentales pronuncian al o\u00eddo las palabras que cobran resonancia en la oscuridad. Su trabajo investigativo guarda una limadura invisible que revela al espectador su rigor y curiosidad; al mismo tiempo, atrae la mirada por el recuerdo de los nombres de sus protagonistas, sus vidas y las circunstancias sociales, culturales y econ\u00f3micas de sus contextos. As\u00ed podr\u00eda anunciar la trayectoria de la directora y documentalista Catalina Villar, originaria de Bogot\u00e1, quien se estableci\u00f3 en Francia desde 1984. Tiene una amplia colaboraci\u00f3n en la televisi\u00f3n francesa, la realizaci\u00f3n de cortometrajes y la direcci\u00f3n de pel\u00edculas documentales. Estudi\u00f3 cine en La F\u00e9mis y tambi\u00e9n ha participado en los Talleres Varan en Par\u00eds.<\/p>\n <\/p>\n Siempre ha querido decir algo, por eso este di\u00e1logo es un momento deleitable de voces afectivas de su experiencia cinematogr\u00e1fica; un viento de preguntas con r\u00e1fagas de respuestas, entre la simpat\u00eda y la risa; en los pasos distantes de la diferencia horaria de siete horas aparece la memoria y los silencios hondos de alegr\u00eda. Una detenci\u00f3n para agitar su voz en el estanque de su conocimiento y esas im\u00e1genes con las que intenta interpretar las complejidades de la realidad y el rugido perif\u00e9rico de la ciudad.<\/p>\n <\/p>\n Seg\u00fan se encuentra en las rese\u00f1as sobre su obra documental, en la que se menciona que en su familia nadie estaba involucrado en actividades art\u00edsticas; incluso, estudiaste medicina, \u00bfC\u00f3mo empiezas a estar involucrada en la industria cinematogr\u00e1fica y por qu\u00e9 desde Francia y no en Colombia, su pa\u00eds natal?<\/em><\/p>\n Primero que todo, porque en ese momento no hab\u00eda pr\u00e1cticamente ayudas para cine; bueno, porque mi familia no hab\u00eda gente que viniera de ese medio, entonces para m\u00ed me parec\u00eda inaccesible. Era muy distante y, adem\u00e1s, paralelamente a eso, en Colombia hab\u00eda algunos que hac\u00edan cine, pero, sobre todo, vendiendo sus casas y sus apartamentos para producir las pel\u00edculas si ten\u00edan casa o apartamento, o endeud\u00e1ndose de alguna forma u otra y hab\u00eda pocas ayudas de una cosa que se llamaba FOCINE, que fue la cosa prehist\u00f3rica del Fondo Mixto de ahora, pero para esa \u00e9poca no exist\u00eda apoyo para el cine colombiano, era muy, muy escaso y no se me habr\u00eda ocurrido.<\/p>\n <\/p>\n Por otro lado, yo estaba entonces en medicina. Ven\u00eda de un pa\u00eds que me parec\u00eda que necesitaba cosas serias y de verdad sigo pens\u00e1ndolo. Me encamin\u00e9 por all\u00ed y cuando decid\u00ed venirme a Francia me vine solamente por seis meses pensando que me volv\u00eda a estudiar medicina y desde aqu\u00ed como que me pude conocer a m\u00ed misma, si puedo decir as\u00ed, o sea, cuando uno est\u00e1 dentro de su familia, dentro de su pa\u00eds, uno tiene unas cosas que cree que la gente espera de uno, de sus padres, el medio donde uno est\u00e1, etc. Entonces, lo de la medicina creo que no era solamente un problema m\u00edo, sino lo que tal vez esperaba de m\u00ed.<\/p>\n <\/p>\n Ya cuando estuve lejos, me acord\u00e9 de mis grandes pasiones, que era un poco el teatro, que eran otras cosas, otros descubrimientos; y me inscribo en una escuela de teatro, voy a hacer un poquito corta la historia, pero de ah\u00ed salt\u00e9 a una escuela de ciencias sociales. Lo que me interesaba en medicina era de la parte de psiquiatr\u00eda, y dije, voy a terminar algo que tenga que ver entonces una cosa de psicopatolog\u00eda social en esa escuela. Haciendo este curso en esta escuela de altos estudios en ciencias sociales, as\u00ed se llama ac\u00e1 en Francia.<\/p>\n … cuando uno est\u00e1 dentro de su familia, dentro de su pa\u00eds, uno tiene unas cosas que cree que la gente espera de uno, de sus padres, el medio donde uno est\u00e1, etc.<\/p><\/blockquote>\n Es una escuela muy libre, muy contrario a lo que yo hab\u00eda conocido en medicina, en que uno no tiene un segundo para uno. Aqu\u00ed pod\u00eda escoger los seminarios que quisiera, ten\u00eda un obligatorio de investigaci\u00f3n y otros seminarios, y uno de estos seminarios se llamaba Antropolog\u00eda visual y me llam\u00f3 la atenci\u00f3n y descubr\u00ed una palabra que para m\u00ed era nueva en ese momento que era el Documental. Yo ten\u00eda entre 21 y 22 a\u00f1os por ah\u00ed.<\/p>\n <\/p>\n En ese momento empec\u00e9 a ver cosas maravillosas y tambi\u00e9n descubr\u00ed que mi curiosidad: pensar en medicina, pensar en otra cosa, pues, el documental pod\u00eda suplir, yo no s\u00e9. En ese momento yo no sab\u00eda qu\u00e9 quer\u00eda escoger en mi vida, entre la medicina, la psiquiatr\u00eda, la literatura, cosas que me interesaban. Cuando descubr\u00ed el documental dije, esto es el escondite perfecto, porque me puedo interesar seis meses en una cosa, seis meses en otras, seis meses en otra y a eso le llaman documental y nadie se va a dar cuenta de que yo estoy cambiando de inter\u00e9s.<\/p>\n <\/p>\n Poco se ha hablado de la participaci\u00f3n creativa y art\u00edstica de la mujer directora o documentalista; de hecho, se han visto opacadas hist\u00f3ricamente por limitaciones asociadas a las brechas de g\u00e9nero, en Colombia tenemos (por citar a algunas documentalistas) a Marcela Lizcano, Clare Weiskopf (origen brit\u00e1nico), Marta Rodr\u00edguez, Ana Victoria Ochoa, Marta Hincapi\u00e9 Uribe, Natalia Orozco\u2026 \u00bfQu\u00e9 desaf\u00edos ha enfrentado como documentalista mujer? <\/em><\/p>\n <\/p>\n La verdad, no s\u00e9 si fue porque nac\u00ed con tres hermanos hombres, t\u00edos hombres y en medio de hombres, que desde chiquita entend\u00ed que hab\u00eda que hablar un poquito m\u00e1s duro, que hab\u00eda que pelear un poquito para que me dejaran contar historias. Yo creo que hago documentales tambi\u00e9n por eso. Yo quiero mucho a mis hermanos y quiero mucho a mi familia, pero yo creo que mi palabra nunca fue tomada muy en serio cuando chiquita, o sea, ellos hac\u00edan cosas, dec\u00edan cosas ser\u00edas, pensaban en cosas serias y yo era, pues el payaso de la casa, un poquito. Las cosas que dec\u00eda que a m\u00ed me parec\u00edan ser\u00edas a ellos les parec\u00eda poco serias.<\/p>\n <\/p>\n Contar una historia, para m\u00ed, de algo que me hubiera ocurrido siempre fue interrumpido por cosas m\u00e1s importantes, la pol\u00edtica del pa\u00eds, por ejemplo. Yo creo que para m\u00ed la revancha en el fondo, o sea no, no es revancha, porque yo quiero mucho a mis hermanos; entonces, en el fondo me viene de muy lejos el hecho de que hoy les voy a contar la historia desde aqu\u00ed hasta que termine, se sientan en una sala de cine, se ajustan su cintur\u00f3n de seguridad, no se pueden ir y me oyen hasta el final. Pueden no estar de acuerdo, pero me oyen hasta el final. Creo que ese es desaf\u00edo inicial.<\/p>\n <\/p>\n Ahora, cuando yo llegu\u00e9 a Francia sent\u00ed lo contrario, porque en Francia ya estaban un poco m\u00e1s adelante. Entr\u00e9 primero a una escuela de cine, se llama Talleres Varan; despu\u00e9s a La F\u00e9mis (escuela p\u00fablica nacional de cine en Francia) y la verdad \u00e9ramos tantas mujeres como hombres. Pero, si te contesto sinceramente, por ejemplo, siempre me pareci\u00f3 que cuando uno es hombre y es querido con el equipo, y uno le dice \u2013Bueno, no s\u00e9 muy bien d\u00f3nde voy a poner la c\u00e1mara, estoy pensando c\u00f3mo voy a hacer\u2026 uno es un hombre querid\u00edsimo; por el contrario, si una mujer dice eso \u2013No estoy segura d\u00f3nde voy a poner la c\u00e1mara, la respuesta es \u2013Esta huevona no sabe. (Risotada)<\/p>\n … se sientan en una sala de cine, se ajustan su cintur\u00f3n de seguridad, no se pueden ir y me oyen hasta el final. Pueden no estar de acuerdo, pero me oyen hasta el final. Creo que ese es desaf\u00edo inicial.<\/p><\/blockquote>\n Entonces, uno empieza con una especie de calabaza donde tengo que saber y mostrar que tengo que saber, s\u00e9 para d\u00f3nde voy. S\u00ed, me constru\u00ed un poquito as\u00ed; sin embargo, dej\u00e9 caer eso hace mucho tiempo y me permit\u00ed ser la mujer con dudas que soy. (Risas) Igualmente, participar incluso con un equipo masculino que muchas veces he tenido y con el que me ha ido muy bien, porque me han aportado cantidad y hemos podido compartir muy tranquilamente y horizontalmente.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Creados bajo el impulso de Jean Rouch (cineasta y antrop\u00f3logo franc\u00e9s), los Talleres Varan proponen desde la d\u00e9cada del ochenta una pedagog\u00eda de formaci\u00f3n al cine documental basada en la ense\u00f1anza por la pr\u00e1ctica y el intercambio entre alumnos. \u00bfQu\u00e9 ha significado como documentalista o cu\u00e1les influencias han marcado su obra desde los Talleres Varan?<\/em><\/p>\n <\/p>\n \u00a1Ah! Impresionante, todo. Los Talleres Varan para m\u00ed fueron una escuela de cine, de vida, de pol\u00edtica, y las tres cosas reunidas. Para esa \u00e9poca la financiaci\u00f3n la brindaba el Ministerio de Relaciones Exteriores; entonces, todos los estudiantes ven\u00edamos de afuera, hab\u00eda gente de Pap\u00faa Nueva Guinea (Ocean\u00eda), Vietnam, Tailandia, o sea, del mundo entero. Para m\u00ed, este fue el primer aprendizaje, estar con gente con otras visiones, con otras historias, eso ya era un documental, y yo compart\u00eda con ellos como alumnos, era otra vida.<\/p>\n <\/p>\n Jean Rouch que la fund\u00f3 y que transmiti\u00f3 much\u00edsimos de sus valores; en primer lugar: uno no filma teniendo la c\u00e1mara. Rouch film\u00f3 casi todas sus pel\u00edculas el mismo. Pero como director, que uno tenga o no la c\u00e1mara, es uno el que filma (en el sentido que uno decide qu\u00e9 filmar). Filmar es el acto colectivo (para m\u00ed), pero donde el realizador es el capit\u00e1n del barco y el que decide qu\u00e9, cu\u00e1ndo y c\u00f3mo. Tambi\u00e9n que uno no hace pel\u00edculas sobre las personas, sino con las personas, que uno construye una dramaturgia pasando bastante tiempo en inmersi\u00f3n con la gente con que uno est\u00e1, buscando las situaciones donde se esconden las ficciones de la realidad. Todo eso lo aprend\u00ed en Varan.<\/p>\n <\/p>\n Los Talleres Varan es una escuela donde llegas el primer d\u00eda. Ahora soy profesora, entonces lo veo de otra forma. Desde este primer d\u00eda tienes una c\u00e1mara en la mano y tienes que ir a hacer un ejercicio y cuando vuelve es por las im\u00e1genes que uno ha filmado que se presenta y que la gente sabe qui\u00e9n eres, porque tu mirada te revela, o sea, c\u00f3mo filmas al otro, revela tu distancia, c\u00f3mo lo ves, con qu\u00e9 mirada filmas, si colonial (una sonrisa), si con desprecio, si con miedo. Es un aprendizaje muy inmediato, porque inmediatamente sumergida en el quehacer y sumergida en las en las preguntas de cine, cu\u00e1l es la buena distancia, qu\u00e9 es la puesta en escena. Los cineastas de documental, obviamente Jean Rouch que es un inventor de formas maravillosas; pero ah\u00ed descubr\u00ed a otro que se llama Johan van der Keuken, que es un holand\u00e9s, tambi\u00e9n gran inventor de formas de documental y empec\u00e9 a descubrir una cantidad de documentalistas que me han marcado. La lista es larga.<\/p>\n … obviamente Jean Rouch que es un inventor de formas maravillosas; pero ah\u00ed descubr\u00ed a otro que se llama Johan van der Keuken, que es un holand\u00e9s, tambi\u00e9n gran inventor de formas de documental … <\/p>\n A partir de la anterior pregunta, quiero recordar dos documentales potentes y significativos para la ciudad de Medell\u00edn y su contexto perif\u00e9rico y urbano, hablo de <\/em>Diario en Medell\u00edn (1998) y <\/em>La Nueva Medell\u00edn\u00a0(2015), dos pel\u00edculas documentales que con casi veinte a\u00f1os de diferencia nos revelan la vida del mismo grupo de estudiantes, j\u00f3venes y adultos. \u00bfPor qu\u00e9 llegas al documental inicial y, posteriormente, qu\u00e9 signific\u00f3 volver con el siguiente?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Yo hab\u00eda terminado aqu\u00ed la escuela de cine en Francia, estaba trabajando haciendo documentales cortos para la televisi\u00f3n y alguna vez le coment\u00e9 a mi cu\u00f1ada que me parec\u00eda una cosa muy rara lo que me estaba pasando, y era, pese a que me interesaba lo que estaba filmando, yo me sent\u00eda un poco lejana a trav\u00e9s de la lengua, tal vez. Bueno, ya llevo mucho m\u00e1s tiempo aqu\u00ed, conozco m\u00e1s desde adentro, pero cuando uno filma es como una relaci\u00f3n tan \u00edntima que finalmente se crea con la gente y que aqu\u00ed en Francia algo obstaculizaba eso. Si t\u00fa hablas con alguien en Colombia sabes m\u00e1s o menos de d\u00f3nde viene, qui\u00e9n es, hay un goce de la lengua que yo en ese momento, por lo menos, no ten\u00eda con Francia y le coment\u00e9 algo de eso. Y ella me dijo: \u201cEn este momento estoy trabajando en Ministerio de educaci\u00f3n.\u201d Ten\u00edan ganas en el Ministerio de hacer y valorar una cosa que estaba nueva en el aula, que eran los (PEI) Proyecto Educativo Institucional, y desde el Ministerio promov\u00edan la idea en cada colegio para gestar un proyecto, ejemplo, que en Amazonas no fuera igual al del Choc\u00f3 y que no fuera igual al de Bogot\u00e1, porque cada uno tiene su problem\u00e1tica y su entorno. Entonces tal vez del Choc\u00f3 hay que ense\u00f1ar a los ni\u00f1os a pescar, porque est\u00e1n cerca de un r\u00edo, en lugar de ense\u00f1arles tantas matem\u00e1ticas, estoy d\u00e1ndote ejemplos.<\/p>\n <\/p>\n Entonces me propuso (y al ministerio) hacer diez pel\u00edculas en diez colegios distintos por todo Colombia. Pero esos proyectos eran muy cortos, yo iba dos d\u00edas a cada colegio llevados por la gente del Ministerio, que era bueno y ya estaba sesgado. Pasaba uno o dos d\u00edas en mirando qu\u00e9 es lo que pasaba en el colegio, filmaba durante dos d\u00edas y editaba dos d\u00edas.<\/p>\n <\/p>\n As\u00ed fue que llegu\u00e9 al Liceo Santo Domingo Savio y cuando llegu\u00e9 me encontr\u00e9 con Miller, la que despu\u00e9s se volvi\u00f3 la protagonista de Diario en Medell\u00edn<\/em>, ella en ese momento ten\u00eda trece a\u00f1os y estaba embarazada, yo ven\u00eda de Francia y hab\u00eda perdido la noci\u00f3n de muchas cosas en Colombia y de la gravedad y del conflicto tan tenaz y sobre todo de una ni\u00f1a de trece a\u00f1os a la que le dije \u2013\u00a1Guau!, est\u00e1s embarazada y a esta edad, y me dijo, \u2013S\u00ed, estoy cargando la semilla de alguien que va a morir ma\u00f1ana, fue su respuesta, y yo dije aqu\u00ed hay que estar y despu\u00e9s conoc\u00ed tambi\u00e9n a Rub\u00e9n Dar\u00edo, el profesor que filmo en Diario en Medell\u00edn<\/em>.<\/p>\n … le dije \u2013\u00a1Guau!, est\u00e1s embarazada y a esta edad, y me dijo, \u2013S\u00ed, estoy cargando la semilla de alguien que va a morir ma\u00f1ana, fue su respuesta, y yo dije aqu\u00ed hay que estar …<\/p><\/blockquote>\n En este lugar hice un corto muy r\u00e1pido, pero me qued\u00e9 inmediatamente con las ganas de volver. Y de los diez liceos que film\u00e9, hab\u00eda otras cosas interesantes, obviamente ese de Medell\u00edn me marc\u00f3 inmediatamente. No hice todos los cortos para el ministerio, tambi\u00e9n estuvo Elisa \u00c1lvarez en otros. Estuve en otros liceos en Bogot\u00e1, Ibagu\u00e9, Barranquilla. Todos ellos con un corte institucional y los entrego al Ministerio de Educaci\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n Regreso a Francia y digo esto est\u00e1 mucho m\u00e1s importante y escribo un peque\u00f1o proyecto ya inspirado en la idea de Rub\u00e9n Dar\u00edo, que trabaja la metodolog\u00eda del diario de clase o diario \u00edntimo con los estudiantes. Me centr\u00e9 en \u00e9l tal vez porque mi mam\u00e1 era librera, tal vez porque yo siempre he tenido un diario \u00edntimo, tal vez porque a m\u00ed siempre me ha parecido que la guerra empieza cuando la palabra termina. Y estoy marcada por la importancia de la palabra, de la escritura, de los libros. Este hilo conductor me pareci\u00f3 muy evidente, tambi\u00e9n hab\u00eda otras experiencias en ese mismo liceo que eran maravillosas sobre la educaci\u00f3n sexual. Hab\u00eda muchas otras formas como trabajar en ese liceo, pero a m\u00ed me agarr\u00f3 la historia de Rub\u00e9n y, adem\u00e1s, yo sab\u00eda que Rub\u00e9n Dar\u00edo llevaba veinte a\u00f1os haciendo eso, que ya hab\u00eda otros diarios. En ese momento yo le ped\u00ed que me pasara uno o dos diarios que los le\u00ed enteritos y me parecieron maravillosos. Dije que hay una pel\u00edcula, escrib\u00ed un proyecto y conseguimos un poquito de plata con la televisi\u00f3n francesa para ir a hacer una investigaci\u00f3n m\u00e1s grande. Volv\u00ed a Medell\u00edn, contact\u00e9 el liceo, me abrieron las puertas y me qued\u00e9 siete meses m\u00e1s all\u00e1.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Entiendo que en la Instituci\u00f3n Educativa de Santo Domingo Savio se implement\u00f3 alg\u00fan ejercicio sobre los Talleres Varan. \u00bfQu\u00e9 recuerdas de esta experiencia? <\/em><\/p>\n <\/p>\n Lo que pasa es que yo ya estaba trabajando en los Talleres Varan y me qued\u00e9 pensando en dos cosas: yo voy a filmar a adolescentes en esa \u00e9poca, (estamos hablando de la prehistoria \u00a1Risas!), en esa \u00e9poca no exist\u00edan tel\u00e9fonos celulares, nadie ten\u00eda c\u00e1maras en la casa, o sea, lo que puede hacer una c\u00e1mara no era tan consciente; ahora, todo el mundo filma, pero en ese momento no, entonces para m\u00ed era como muy importante. Adem\u00e1s, yo iba a un colegio con much\u00edsimas problem\u00e1ticas. Y yo me iba y yo ten\u00eda un poco de dinero de la televisi\u00f3n francesa y yo dec\u00eda, no, no me parece muy justo no dejar nada. No me parece muy justo tampoco llevar un poquito de plata para cada uno, no, no, prefiero que haya un poquito de la de plata del proyecto en algo que se va a quedar en el colegio y les va a servir. Por eso me mont\u00e9 en la idea de fabricar un taller de video y de conseguir la plata para esas c\u00e1maras que se iban a quedar en el liceo. Ese taller me iba a permitir dos cosas, me iba a permitir hacer como el casting de la gente que iba a ser parte de mi pel\u00edcula, pero tambi\u00e9n decirles a ellos que en ese momento que no sab\u00edan lo que era el cine, explicarles lo que yo les iba a hacer, es decir, yo los filmo. Eso quiere decir que yo los puedo cortar, les puedo cortar la palabra, los voy a editar, el ejercicio que vamos a hacer es una historia de confianza enorme y ustedes lo van a aprobar por sus propios medios haciendo sus propias pel\u00edculas para que ustedes sepan lo que voy a hacer yo con ustedes.<\/p>\n <\/p>\n Por otro lado, era abrirles una puerta que tal vez les pod\u00eda ser \u00fatil y era ense\u00f1arles a hacer cine. Yo no pod\u00eda hacer las dos cosas completamente al tiempo. Yo trabaj\u00e9 en los talleres al principio, pero necesitaba que alguien se ocupara de eso y le propuse a Luis Ospina, quien acept\u00f3, nosotros empezamos juntos los talleres. Luis estuvo ah\u00ed, un poco menos que yo, como tres meses mientras hicimos los talleres, que para m\u00ed era el per\u00edodo de investigaci\u00f3n. Era mi manera de conocer la gente. A los dos meses yo empec\u00e9 a rodar con mi equipo y ah\u00ed empezamos; y Luis, se encarg\u00f3 \u00e9l solo de los talleres, \u00e9l fue el que hizo la edici\u00f3n de la mayor\u00eda de las pel\u00edculas y las termin\u00f3. Uno de estos ejercicios sobresalientes es el documental Katty<\/em>, de H\u00e9mel Atehort\u00faa Villegas (1997).<\/p>\n … tal vez les pod\u00eda ser \u00fatil y era ense\u00f1arles a hacer cine. Yo no pod\u00eda hacer las dos cosas completamente al tiempo. Yo trabaj\u00e9 en los talleres al principio, pero necesitaba que alguien se ocupara de eso y le propuse a Luis Ospina …<\/p><\/blockquote>\n Yo qued\u00e9 muy marcada por esa pel\u00edcula, por Medell\u00edn, a la vez por la violencia y la fuerza que nos uni\u00f3. Hoy en d\u00eda son mis grandes amigos, todos los que yo film\u00e9 y yo los quiero much\u00edsimo y se fabric\u00f3 una cosa muy fuerte con ellos, pero en ese momento no hab\u00eda internet. La situaci\u00f3n en Medell\u00edn era muy peligrosa. Cuando yo trat\u00e9 de volver en el 2002 y 2003, ni siquiera pude ir a saludarlos. Trat\u00e9 de conseguirlos por tel\u00e9fono, hab\u00eda tel\u00e9fonos que ni siquiera funcionaban, no hab\u00eda celulares de nuevo. Y yo qued\u00e9 muy triste porque no pude guardar una relaci\u00f3n muy f\u00e1cilmente y desde Francia es todav\u00eda m\u00e1s dif\u00edcil.<\/p>\n <\/p>\n Y en ese momento yo atraves\u00e9 una crisis un poco fuerte, porque Colombia estaba muy destruida en el 2002 y 2003. Y yo dije, pues s\u00ed, hice una pel\u00edcula y un grupo de gente hace pel\u00edculas y eso no cambia el mundo, no cambia nada para que veamos pel\u00edculas, eso no sirve para nada. (Risas) Y pens\u00e9, lo \u00fanico que espero es no haber hecho da\u00f1o a nadie. Esa era un poquito mi obsesi\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n Mucho m\u00e1s tarde, en el 2013, me contactaron a m\u00ed a trav\u00e9s de Facebook, ellos hicieron un grupo que se llamaba Colegio Santo Domingo Savio Diario en Medell\u00edn: nosotros somos estudiantes de Diario en Medell\u00edn, t\u00fa no te acuerdas de nosotros, no somos de los protagonistas, pero queremos ver esa pel\u00edcula que vimos en la \u00e9poca y sobre todo mostrarla a nuestros hijos, porque para contarles lo que atravesamos y quisi\u00e9ramos que t\u00fa vinieras a ver c\u00f3mo Medell\u00edn ha cambiado. Y eso a m\u00ed me lleg\u00f3 profundamente al alma. As\u00ed, fui a mostrar la pel\u00edcula documental al liceo, y pues fue muy, muy, muy, muy emotivo, ver a todo el mundo y las dos hijas chiquitas que est\u00e1n en la pel\u00edcula que son beb\u00e9s, pues en esa \u00e9poca ya ten\u00edan dieciocho o veinte a\u00f1os. Ellas, por ejemplo, lloraron toda la pel\u00edcula porque su propio padre, que yo film\u00e9, fue asesinado poco despu\u00e9s de la pel\u00edcula, ellas no ten\u00edan recuerdo de su padre, ni de la voz, ni de su cuerpo, de nadie, de nada. Ellas se estaban descubriendo. Hubo cosas muy, muy fuertes para m\u00ed en ese momento y esto me dieron ganas de volver al principio, pens\u00e9 hacer una cosa sobre muchos de los que hab\u00eda filmado, pero finalmente cada uno era una historia tan grande que habr\u00edan sido como cinco pel\u00edculas. La orient\u00e9 en Manuel, el presidente de la acci\u00f3n comunal; Juan Carlos, que hab\u00eda sido asesinado; me pareci\u00f3 que ambos podr\u00edan estar ligados por esa Biblioteca Espa\u00f1a, Juan Carlos, porque merec\u00eda que sus poemas estuvieran adentro. La biblioteca Espa\u00f1a de apariencia significaba la evoluci\u00f3n de la ciudad y Manuel estaba trabajando para la ciudad. Eran los dos personajes que podr\u00edan encarnar esta esta cosa un poco parad\u00f3jica que fui a filmar La nueva Medell\u00edn<\/em>, que es un poco m\u00e1s compleja todo ha cambiado y todo est\u00e1 bien. (Risas)<\/p>\n La biblioteca Espa\u00f1a de apariencia significaba la evoluci\u00f3n de la ciudad y Manuel estaba trabajando para la ciudad. Eran los dos personajes que podr\u00edan encarnar esta esta cosa un poco parad\u00f3jica que fui a filmar La nueva Medell\u00edn<\/em> …<\/p><\/blockquote>\n En la investigaci\u00f3n la biblioteca estaba abierta, esas rocas como un trono y cuando volv\u00ed a filmarla estaba ese velo porque ya se estaba empezando a caer. Para m\u00ed eso fue muy simb\u00f3lico, es decir, la paz y la construcci\u00f3n, pero de una muy muy tenue. El hecho de que se estuviera cayendo, que hubiera habido la intenci\u00f3n de construirla, pero que estuviera cayendo, que hubiera un velo, que todo eso, contaba tambi\u00e9n la fragilidad de la paz colombiana y la paz, como dice Manuel en esa pel\u00edcula, no son solo los edificios, es m\u00e1s importante la gente.<\/p>\n <\/p>\n Hasta ahora, con el estreno incluso de tu primer documental m\u00e1s \u00edntimo, <\/em>Ana Rosa, basado en la historia de su abuela y su experiencia con la lobotom\u00eda, curiosamente, algunos espectadores desprevenidos pensaban que se trataba de tu \u00f3pera prima, \u00bfpor qu\u00e9, quiz\u00e1, su obra documental se conoce tan poco en Colombia? \u00bfEstamos en deuda con una retrospectiva de su filmograf\u00eda? <\/em><\/p>\n <\/p>\n Cuando hice Diario en Medell\u00edn<\/em>, esa pel\u00edcula tuvo cierta repercusi\u00f3n. Le fue muy bien en festivales. Hubo bastante prensa en ese momento, pero eso fue hace veinticinco a\u00f1os (Risas). Y bueno, me olvidaron. Yo volv\u00ed despu\u00e9s, es cierto, por ejemplo, La nueva Medell\u00edn<\/em>, tambi\u00e9n circul\u00f3 en un festival, fui a mostrarla a la ciudad, en Bogot\u00e1, pero fue m\u00e1s m\u00e1s confidencial. No s\u00e9, no interes\u00f3 en ese momento ni para la televisi\u00f3n ni la prensa. Es verdad que he estado oscilando entre cosas que he hecho all\u00e1 y cosas que he hecho aqu\u00ed.<\/p>\n <\/p>\n Sus documentales est\u00e1n atravesados por una singularidad en la imagen con cierto contenido antropol\u00f3gico, que apela a la historia, la sociolog\u00eda y la arqueolog\u00eda (excavar y husmear entre archivos, es el caso para <\/em>Ana Rosa). \u00bfEst\u00e1 ah\u00ed la intenci\u00f3n de un compromiso social o pol\u00edtico como artista o es su m\u00e9todo de trabajo? \u00bfC\u00f3mo es su equipo de producci\u00f3n? <\/em><\/p>\n <\/p>\n Pues yo tengo convicciones pol\u00edticas, no pol\u00edticas como pertenecer a un grupo pol\u00edtico, digamos; me costar\u00eda trabajo pertenecer a un grupo pol\u00edtico porque creo que todos me defraudar\u00edan (Risas). Pero, eso no quiere decir que no tenga afinidades con cosas de esos grupos o con visiones pol\u00edticas del mundo y que creo que s\u00ed que me constituye. Creo que yo no habr\u00eda podido hacer una pel\u00edcula sencillamente sobre mi abuela, pude hacer esa pel\u00edcula es porque mi abuela representaba a otras mujeres, representaba una cosa m\u00e1s grande que ella representaba. La psiquiatr\u00eda representaba una historia muy dura de ese pa\u00eds con la exclusi\u00f3n y con la locura y con otras cosas. Creo que eso es completamente constitutivo de mi visi\u00f3n. Lo otro, estar rodando la primera pel\u00edcula en Medell\u00edn durante siete meses me permiti\u00f3 entender que la dramaturgia de una pel\u00edcula est\u00e1 constituida en gran parte por el cambio de visi\u00f3n que uno puede tener sobre una realidad, esta es mucho m\u00e1s parad\u00f3jica, mucho m\u00e1s compleja, tiene muchas capas. A m\u00ed lo que me gusta es que la realidad me confronte y que tenga varias capas que se entre mezclen. Me parece que las cosas sean contadas de manera muy compleja y no solamente un\u00edvoca y en blanco y negro, digamos.<\/p>\n Nuestras discusiones despu\u00e9s de haber filmado son a la vez sobre la imagen, c\u00f3mo encuadraste, qu\u00e9 es lo que estamos contando, qu\u00e9 dejamos fuera de campo, y tambi\u00e9n pol\u00edtica, qu\u00e9 estamos contando, de qu\u00e9 estamos hablando.<\/p><\/blockquote>\n Y para eso, el equipo est\u00e1 conformado, a veces, por productores que pueden leer los proyectos y darme un eco que me ayuda a avanzar; despu\u00e9s, la gente que ha hecho c\u00e1mara conmigo, en la \u00faltima fue Mauricio Vidal; en otras, las primeras, fue Carlos S\u00e1nchez, maravilloso y terriblemente pol\u00edtico, muy pol\u00edtico. Entonces \u00e9l me ayud\u00f3 bastante, yo hac\u00eda tiempo que no viv\u00eda en Colombia y \u00e9l me recordaba historia pol\u00edtica. Y C\u00e9sar Salazar, que hace sonido. Tambi\u00e9n Miguel Castro, que tambi\u00e9n es maravilloso; en fin, es un equipo que quiero mucho y que aporta tambi\u00e9n su mirada. Nuestras discusiones despu\u00e9s de haber filmado son a la vez sobre la imagen, c\u00f3mo encuadraste, qu\u00e9 es lo que estamos contando, qu\u00e9 dejamos fuera de campo, y tambi\u00e9n pol\u00edtica, qu\u00e9 estamos contando, de qu\u00e9 estamos hablando.<\/p>\n <\/p>\n El documental sigue siendo un instrumento potente para realizar un trabajo de memoria y duelo personal y colectivo. \u00bfQu\u00e9 es el documental hoy para Catalina Villar? <\/em><\/p>\n <\/p>\n Es una forma de vida, yo creo es un compromiso muy grande, yo no podr\u00eda hacer pel\u00edculas solo por el gusto de hacer una pel\u00edcula. Yo creo que es por una necesidad muy, muy grande, \u00edntima, que se mezcla a una necesidad pol\u00edtica, atravesada por una necesidad pol\u00edtica que me permite vivir. Sencillamente, darle un poquito de forma a estas realidades que cada vez son m\u00e1s complejas, m\u00e1s dif\u00edciles, m\u00e1s desesperanzadoras. A veces ponerle luz o tratar de buscarle una luz, tratar de entender.<\/p>\n <\/p>\n Me gustar\u00eda saber si actualmente est\u00e1 con alg\u00fan nuevo documental en proceso. <\/em><\/p>\n <\/p>\n Tengo un peque\u00f1o proyecto, pero est\u00e1 muy incipiente y aqu\u00ed contest\u00f3 una cosa, en Francia las mujeres no dicen que est\u00e1n embarazadas hasta que no llegue el tercer mes, se hace la primera ecograf\u00eda, donde est\u00e1n seguras de que el beb\u00e9 no se ha perdido, los tres primeros meses puede haber abortos espont\u00e1neos. Yo estoy en los primeros tres meses y todav\u00eda no tengo la ecograf\u00eda, creo que no puedo hablar de ese proyecto, pero est\u00e1 en gestaci\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n Finalmente, \u00bfqu\u00e9 les dir\u00edas a las nuevas directoras y documentalistas? \u00bfTienes algunas de referencias? <\/em><\/p>\n <\/p>\n (Risas) Mucho coraje, sobre todo mucho compromiso y que no se dejen, es decir, es muy dif\u00edcil, no autocensurarse, es muy dif\u00edcil no ceder a la tentaci\u00f3n del tapete rojo de Cannes o de otros festivales y entonces empezar a contar historias no para uno, sino para otros; no por uno, sino para otros. Cualquiera que sea esa ventana no ceder a todo eso. No es f\u00e1cil hacer una pel\u00edcula, uno no se vuelve rico, uno no gana mucha plata con ellos, muchas veces pierde mucha plata. (Risas). Hay que tener una raz\u00f3n muy grande para hacerlos y creo que estamos para hacer cuestionar cada una de las im\u00e1genes que hacemos, porque ahorita el mundo est\u00e1 repleto de im\u00e1genes. No tenemos que saturar el mundo con m\u00e1s im\u00e1genes, si hacemos alguna es como para limpiarlo m\u00e1s bien.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Joan Su\u00e1rez<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":475,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-474","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas"],"yoast_head":"\n
\n<\/em>y abri\u00f3 las puertas secretas de la imaginaci\u00f3n.<\/em><\/p>\n
\n<\/strong><\/p><\/blockquote>\n