![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nSantiago Nicol\u00e1s Giraldo Enr\u00edquez<\/p>\n
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Uno de los puntos comunes del cine colombiano \u2013en revisi\u00f3n de su historia y sus principales hitos\u2013 ha sido la filmaci\u00f3n abierta de costumbres y ritos representativos de espacios concretos del territorio. Estas filmaciones, aunque aut\u00f3nomas a su manera, se han ligado, en gran parte de los casos, a formatos period\u00edsticos y documentales, seg\u00fan los cuales la realidad ha fluido por encima de cualquier imposici\u00f3n t\u00e9cnica o narrativa. Esa relaci\u00f3n documental (planteada desde la fidelidad en cuanto a las marejadas de eventos y pulsiones que desfilan en cualquier circunstancia), representa un lugar de encuentro al que los registros pueden acercarse o del que pueden tomar distancia, en consideraci\u00f3n de las decisiones y requerimientos que se les adjudiquen.<\/p>\n
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Es natural que la cultura audiovisual del pa\u00eds se haya visto fuertemente marcada por estas instancias, dadas las vicisitudes hist\u00f3ricas que ha tenido alrededor de su financiamiento, y las expectativas cinematogr\u00e1ficas heredadas de puntales caracter\u00edsticos para el imaginario colectivo de los creadores. En este contexto, el Carnaval de Barranquilla se reconoce como un evento identitario al que se vuelve de tanto en tanto, y del que regularmente se suelen desprender nuevas ideas (tanto de s\u00ed mismo, como de lo que lo circunda). Una de sus representaciones m\u00e1s particulares naci\u00f3 bajo la direcci\u00f3n de Ernesto McCausland (periodista, cronista y cineasta) cuya \u00f3ptica atrap\u00f3 el puro carnaval, ecl\u00e9ctico y abigarrado, en una obra de tan interesante ejecuci\u00f3n como lo fue El \u00faltimo carnaval<\/em>.<\/p>\n <\/p>\n La pel\u00edcula trae a colaci\u00f3n un cuadro de costumbres en el que las tradiciones y los ritos entremezclan su naturalidad con los anhelos distintivos de una historia real (que les pertenece), cuyo ex\u00f3tico planteamiento expande las fronteras de lo tradicional hacia referentes y \u00e1mbitos creativos, a los que se acopla para descubrir una perspectiva org\u00e1nica, propia en su registro. Para este contexto t\u00edpicamente caribe\u00f1o, la caracterizaci\u00f3n de un personaje que solo resulta familiar dentro del barullo del carnaval \u2013el Conde Dr\u00e1cula, en este caso\u2013, conlleva explorar una perspectiva estil\u00edstica que, aunque lejana en su esencia, se funde de manera h\u00e1bil con este espacio t\u00f3rrido y vivaz.<\/p>\n <\/p>\n A partir de esta mezcla conceptual, se puede observar esta cinta como un resultado de la uni\u00f3n de discursos dieg\u00e9ticos, est\u00e9ticos y cinematogr\u00e1ficos, que se proyecta hacia las ra\u00edces de las tradiciones, intercaladas con una exterioridad que le otorga parajes inusitados. Los c\u00f3digos documentales y period\u00edsticos (frente a los cuales hay incluso una cierta iron\u00eda natural al ambiente carnavalero), se mezclan con fragmentos narrativos que les brindan un deliberado hilo a seguir. Producto de esta dualidad, nace una f\u00f3rmula f\u00edlmica cuyo inter\u00e9s se equipara con el de la propuesta est\u00e9tica y narrativa que filma, en la que se re\u00fanen el costumbrismo tropical y un lenitivo vaho g\u00f3tico (nutridos mutuamente).<\/p>\n <\/p>\n Alrededor de esta condici\u00f3n dual, se observa la atrapante extra\u00f1eza de aquellas alusiones a lo g\u00f3tico, desde la perspectiva de un tr\u00f3pico chill\u00f3n y distendido. Su esencia es la de una suave mordida (como las que pueden propinar esos colmillos de yuca), un ataque de colores y sonidos estent\u00f3reos, que se aten\u00faa por las circunstancias arcanas en que el personaje principal y su extensi\u00f3n f\u00edlmica se imbuyen para descubrir el fr\u00edo misticismo de esas nuevas formas de comprenderse. La intenciones narrativas y expresivas de ambos discursos se complementan en tanto deciden fundirse y dialogar con agudeza, con fresca lucidez.<\/p>\n Alrededor de esta condici\u00f3n dual, se observa la atrapante extra\u00f1eza de aquellas alusiones a lo g\u00f3tico, desde la perspectiva de un tr\u00f3pico chill\u00f3n y distendido. Su esencia es la de una suave mordida (como las que pueden propinar esos colmillos de yuca) …<\/p><\/blockquote>\n Esta relaci\u00f3n se asemeja al planteamiento de aquel fen\u00f3meno inherente al cine colombiano que fue el g\u00f3tico tropical, mas toma cierta distancia conceptual de \u00e9l. Trae al tr\u00f3pico las intenciones g\u00f3ticas, no lleva el territorio hacia aquellas ideas distantes, sino que trae su sustancia y la acopla a su alegato propio. Seguimos una historia aut\u00f3ctona que presenta las particularidades de un personaje inseparable del carnaval, que no arguye elementos sobrenaturales o de especial criticismo social. Se corresponde con el humor y la cotidianeidad del Caribe, que, gracias a nuevas imposiciones creativas, sobreviene como una atm\u00f3sfera especialmente llamativa.<\/p>\n <\/p>\n La profundidad reflexiva de este personaje vive a merced del entorno caricaturesco y prosaico del que proviene, sin el cual su introspecci\u00f3n carecer\u00eda de ese gusto especial que tinta a la narraci\u00f3n. Su instauraci\u00f3n toca las profundidades oscuras de un ata\u00fad y un castillo, apenas iluminados por los destellos de velas recicladas (o antorchas resecas) y los rayos de un sol t\u00f3rrido e incandescente, al son de un mar risue\u00f1o, danzante y fr\u00edo. La forma en que las im\u00e1genes relatan se ci\u00f1e al naturalismo acalorado de la regi\u00f3n. Su autenticidad puntual radica en la uni\u00f3n y el juego con aquello que podr\u00eda indicarse problem\u00e1tico, y se resuelve entra\u00f1able.<\/p>\n <\/p>\n La preeminencia que se les otorga a los colores en cada secuencia, subraya esa demarcaci\u00f3n cada vez m\u00e1s difusa que se pierde entre la separaci\u00f3n y la uni\u00f3n de ambas formas del relato. El \u00edmpetu cargado de la sociedad barranquillera flota y se diluye en la palidez del paisaje que inunda el aislamiento de este Dr\u00e1cula quim\u00e9rico (al que este le escapa, m\u00e1s no le reh\u00faye); se necesitan, ambas son parte primordial de esa vibraci\u00f3n interna que forma un mecanismo externo, observado e interiorizado. En esta misma medida, los espacios con cobijos que comprenden a cada personaje, y viven a la luz de sus ensue\u00f1os. Formulan, seg\u00fan una l\u00f3gica art\u00edstica que detalla las necesidades e impulsos de su historia, nuevos lugares po\u00e9ticos que se construyen a partir de un uso coherente de sus elementos f\u00edlmicos.<\/p>\n <\/p>\n Para cuando este personaje escapa de su castillo, mientras lleva a Dr\u00e1cula a\u00fan adentro, y se interna en los pabellones de un hospital que colinda con ese panorama pintoresco del que se excluy\u00f3, vive una transici\u00f3n debatida entre lo c\u00e1lido y lo g\u00e9lido, tan intricada y confusa como el fondo de ese abismo al que lanz\u00f3 su coraz\u00f3n. Este hospital representa el \u00faltimo resquicio g\u00f3tico con el que cuenta el protagonista para vivir en ese otro ser que lo atribula; una vez finaliza su proceso all\u00ed, lo g\u00f3tico se esfuma, y el cuadro de costumbres vuelve a su primac\u00eda compositiva, con un giro que mira hacia s\u00ed mismo (con lo caricaturesco e inocentemente humor\u00edstico del payaso), pero en cuyo planteamiento hay ahora un nuevo piso de observaci\u00f3n, una nueva forma de costumbrismo que toca la diatriba interior del personaje, mientras soslaya aquella reminiscencia ligeramente g\u00f3tica que apenas se entrev\u00e9.<\/p>\n <\/p>\n La pel\u00edcula nos abre un espacio que se reconoce en\u00e9rgica y calmosamente nuestro, que distingue y se\u00f1ala toda una sustancia contextual \u2013hacia la que transige su desarrollo\u2013, desde la cual el resto de sus planteamientos toma color y movimiento. Esa mezcla de alusiones y v\u00edas del relato, nos otorga una postura con respecto a la cual cada mirada puede amalgamarse, fusionarse, o distanciarse. Nos sit\u00faa en la misma posici\u00f3n en que se encuentra el personaje principal de esta historia, cuando debe decidir qu\u00e9 hacer con el tropicalismo g\u00f3tico que lo sacude. Y esa sacudida va para todos; es decisi\u00f3n propia si bailar con ella, o clavarle los colmillos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Santiago Nicol\u00e1s Giraldo Enr\u00edquez<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":504,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[],"class_list":["post-501","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-sala-retro"],"yoast_head":"\n