![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nSantiago Nicol\u00e1s Giraldo Enr\u00edquez<\/p>\n
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Tanto los bosques como sus rugidos, son concurrencias atmosf\u00e9ricas infinitas, que cada cultura interpreta y adapta a sus formas propias; son una parte de la tierra en que germinan y se marchitan las existencias; son parte de las existencias; son, incluso, las existencias. Cada bosque engulle, vocifera, respira y siente a su manera. En sus epicentros, son due\u00f1os de imaginarios \u00fanicos (que se crean a partir de vidas enteras), que tiemblan y se hunden hacia s\u00ed mismos. Como hogares y estancias, acogen a sus habitantes y hu\u00e9spedes con el fragor candoroso de esos influjos suyos, que les sugieren entre maleza, ra\u00edces, riveras y susurros lentos.<\/p>\n
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Esos habitantes, de temple tan arb\u00f3reo como el hogar en que se desenvuelven, suponen una extensi\u00f3n de la naturaleza (en todas dimensiones) que identifica al bosque y sus senderos. Cada figura construye al bosque, que es un ser unitario cambiante. En consideraci\u00f3n de esto, para una arboleda particular ubicada a las afueras cercanas de una Medell\u00edn informe y ruidosa \u2013de la cual hace parte\u2013, cada ser es emblem\u00e1tico, y distintivo de un propio relato (que camina entre las ramas), en el que los m\u00e1rgenes de la hostilidad y el hormig\u00f3n (que se intuyen cercanos), cobran relevancia en tanto les rebaten, sin dejar de depender de ellos; de esos jirones de la urbe tras las monta\u00f1as.<\/p>\n
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Elba, una mujer ind\u00edgena de edad avanzada, es una de las moradoras constantes de ese bosque. Lo recorre apaciguada, con un letargo f\u00edsico que permite adentrarse en cada detalle, cada poro, cada filamento. Lleva consigo su historia y la historia de su territorio. Las lleva marcadas en la piel. En cada uno de esos detalles visibles.<\/p>\n
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Nosotros, observamos su rutina a trav\u00e9s de un peque\u00f1o resquicio que deja verdecer su perspectiva solitaria. All\u00e1, al frente, la pausa se mueve y palpita, espera a Elba, camina con ella y le escucha en su silencio. Ese intersticio por el que descubrimos la cotidianidad que construye su paisaje interior (frondoso y en calma), lleva por nombre Di<\/em>\u00f2<\/em>ba <\/em>(2024), y es un espacio propio \u2013hecho de im\u00e1genes y sonidos\u2013, en el que ella tambi\u00e9n habita. Es, tambi\u00e9n, su retrato y su hogar; su representaci\u00f3n \u00edntima.<\/p>\n <\/p>\n Para el relato, los cerrados muros en que este esp\u00edritu se guarece de la inmensidad boscosa, son los vigilantes de sus gestos p\u00e9treos. Son la muestra de las cenizas que el fuego pasado deja en cada entorno y ser viviente. Impregnado en ellos hay un tizne nost\u00e1lgico y mustio, que evoca la intensidad de las llamas convertidas en recuerdos. La piel de Elba carga consigo estas mismas reminiscencias, que la persiguen entre la bruma de sus movimientos, y la claridad de sus miradas. Presencia esas memorias indeterminadas cuando duerme y se despierta, cuando mira al r\u00edo y a la fogata, cuando anda y se recuesta, cuando vive y se deja llevar. En su piel est\u00e1 el paso del tiempo; la distancia entre un anhelo sugerido (que cuelga constantemente frente a ella en forma de una fotograf\u00eda, en la que se ve a una joven vistiendo un traje de primera comuni\u00f3n, que se siente ajeno a las alusiones del entorno, en el que terminar\u00e1 por cobrar especial relevancia) y un presente ajado.<\/p>\n Presencia esas memorias indeterminadas cuando duerme y se despierta, cuando mira al r\u00edo y a la fogata, cuando anda y se recuesta, cuando vive y se deja llevar.<\/p><\/blockquote>\n El fuego arde como una luz que nos permite ver dentro de las rutinas y perspectivas de una pobladora andante, que, sobre la hierba, atraviesa los estr\u00e9pitos quietos del bosque. La constituci\u00f3n sonora del espacio contrasta con el silencio caracter\u00edstico del que el personaje se vale para contarse. Entre los rayos de claridad que se filtran por las ramas, cada paso tiene un cuerpo correspondiente que lo identifica como conducto de esta construcci\u00f3n f\u00edlmica, que se estipula a partir de los elementos compositivos de una naturaleza hura\u00f1a con la que relacionamos a Elba y a sus interacciones. En el discurrir de las aguas, los movimientos llevados a cabo se mezclan con unos borboteos que rugen su presencia.<\/p>\n <\/p>\n La expresi\u00f3n f\u00edlmica con que se representan estas ideas, transige ante unos c\u00f3digos documentales (de una observaci\u00f3n detallada y minuciosa, pero tambi\u00e9n de una posibilidad de engullimiento, ejercida por lo que es filmado) que, pese a s\u00ed, nos cuentan una historia en forma de experiencia implantada a la realidad. En esta particularidad reside un inter\u00e9s representativo de la pel\u00edcula; sus maneras nos adentran en una recreaci\u00f3n de la realidad, que no deja de ser fiel a la realidad en s\u00ed misma. Este acercamiento se consigue en tanto aboga por la sencillez que el relato necesita y consigue a su ritmo, con su fondo por delante. En los movimientos y reposos, encuentra las fijaciones que, con una atracci\u00f3n especial dentro del marco del cine colombiano, imprime en la pantalla.<\/p>\n <\/p>\n Seguimos a Elba, y en ese proceso conocemos lo m\u00e1s puro de su existencia, su esencia interna. Contra lo que el t\u00edtulo nos sugiere (di\u00f2ba, en la lengua Embera Ey\u00e1bida, hace referencia a estar en soledad), Elba est\u00e1 constantemente acompa\u00f1ada por los recuerdos y sus cenizas, igual que por la ineludible espesura del bosque y aquellas chispas que se retuercen en el aire. Lo filmado nos adentra en unos fragmentos llenos de vida, en los que esas bi\u00f3sferas andadas se funden con los pies que las andan. Esa interacci\u00f3n profunda e indisoluble adquiere protagonismo lentamente; nos funde incluso con las im\u00e1genes. Hacemos parte tambi\u00e9n de ese bosque en pantalla, como espectadores y habitantes circunstanciales, que presencian su amplitud, desde la mirada detallista y sensible de una de sus hijas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Santiago Nicol\u00e1s Giraldo Enr\u00edquez<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":655,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-591","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-criticas"],"yoast_head":"\n